清明詩句的書法格式范文

清明詩句的書法格式范文第一篇清明詩句的書法格式范文第一篇1.墨池筆冢任紛紛，參透書禪未易論。

2.京北秋來風(fēng)景異，天高云淡雁迷離;踏破鐵嶺無覓處，尋遍荷塘空水遺;無可奈何秋睡去，仙衣勝雪傾心起;何故幽嘆無緣見，夏風(fēng)十里一潭碧?！秹羯彙?/p>

3.僵臥孤村不自哀，尚思為國戌輪臺(tái)?！巍り懹?/p>

4.東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲?！?jiǎng)憽队旰蟪厣稀?/p>

5.翠房分菂蓮須褪，玉藕抽絲暑葉搖。

6.《秋夜將曉出籬門迎涼有感》

7.辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

8.先國家之急而后私仇也。——司馬遷

9.滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？

10.烈士之愛國也如家。——葛洪

清明詩句的書法格式范文第二篇按照隸書書寫特點(diǎn)，查證每個(gè)字的隸書寫法，書寫即可。

1.隸書，有秦隸、漢隸等，一般認(rèn)為由篆書發(fā)展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究_蠶頭雁尾_、_一波三折_。2.隸書是從篆書發(fā)展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。

擴(kuò)展資料：隸書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1、字形扁方左右分展隸字一反篆字縱向取勢的常態(tài)，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強(qiáng)化橫向分展。2、起筆蠶頭收筆燕尾這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。

所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時(shí)將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀?！笆展P燕尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。

3、化圓為方化弧為直這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。

因?yàn)殡`筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動(dòng)性，富于生命力。實(shí)際上隸書的筆意，是建立在筆畫運(yùn)動(dòng)方式基礎(chǔ)上的。

4、變畫為點(diǎn)變連為斷我們知道篆字不用點(diǎn)，即使用點(diǎn)也只是一種渾圓點(diǎn)。而隸書中點(diǎn)已獨(dú)立了出來，不再依附于畫，而且點(diǎn)法也日益豐富，有平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連點(diǎn)（水旁）、四連點(diǎn)（火旁）等等。

此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，后來楷書更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。5、強(qiáng)化提按粗細(xì)變化寫篆書時(shí)用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書則有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作，形成筆畫軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。

這與后來的楷書已很相近。參考資料：百度百科詞條-隸書。

清明詩句的書法格式范文第三篇1.若教臨水照，字字恐成龍。

2.《十一月四日風(fēng)雨大作》

3.男兒要當(dāng)死于邊野，以馬革裹尸還葬耳?！稌?/p>

4.何事濂溪偏愛此，為他枝蔓不曾生。

5.丈夫當(dāng)為國，破敵如摧山。――唐韋應(yīng)物

6.在你把愛國之心從人類中間驅(qū)除之前，不會(huì)有一個(gè)太平的世界。――[英]蕭伯納

7.紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。——李清照《一剪梅》

8.大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是三國周郎赤壁。

9.一雙鸂鶒忽飛去，為驚花底蘭橈鳴。

10.《涼州詞》

清明詩句的書法格式范文第四篇怎么寫擊字的繁體字字楷書？

吾聞古書法，守駿莫如跛。

———蘇軾《和子由論書》云壽處士老儒林，書法精明古學(xué)深。

———王冕《挽吳孟思》吾家讀書法，一字亦當(dāng)核。

———陸游《晨起》古有忘言行畏壘，今無書法可柴桑，———陳杰《和曾平山見貽蚤自溫榮挹艷香韻》三古絕編徒自圣，二王書法恐非臣。

———李石《扇子詩》書法嚴(yán)貶褒，明辨邪正要。

———?jiǎng)㈨辍逗痛岁栂壬信d詩二十首》太史藏書法，門生助紼謳。

———李白《贈(zèng)司徒兼侍中宋宣獻(xiàn)挽詞四首》蘇公書法自顏行，猶謂蔡公居第一。

———趙蕃《觀徐復(fù)州家書畫七首》心正能教筆不欹，古來書法獨(dú)公知。

———周必大《送張端明赴召》云濤處士老儒林，書法精明古學(xué)深。

———王冕《挽吳孟思》...

清明詩句的書法格式范文第五篇1.我是你的，我的祖國!都是你的，我的這心這靈魂;假如我不愛你，我的祖國，我能愛哪一個(gè)人?――裴多菲

2.祖國，我永遠(yuǎn)忠于你，為你獻(xiàn)身，用我的琴聲永遠(yuǎn)為你歌唱和戰(zhàn)斗?！ぐ?/p>

3.興來走筆如旋風(fēng)，醉后耳熱心更兇。

4.但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。

5.草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠?！拙右住斗叛晕迨住て湟弧?/p>

6.有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。

7.興來灑素壁，揮毫如流星。

8.身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄?！秶鴼憽?/p>

9.九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。露洗玉盤金殿冷，風(fēng)吹羅帶錦城秋。相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽。——文征明《錢氏池上芙蓉》

10.采蓮宋秦觀

清明詩句的書法格式范文第六篇不如倒盡君酒壺，不為我少停，索研鋪紙才須臾，靜聽松風(fēng)寒。

一照舊圖畫，無復(fù)昔儀形。

形影默相顧，弄筆歲月久。

開元大歷名流夥，一一手澤存有余。

行草楷正大小異。

彈琴劉長卿泠泠七弦上。

石蒼舒醉墨堂蘇轍石君得書法。

書畫詩文總不工，偶然生計(jì)寓其中。

肯嫌斗栗囊錢少。

況使他人見，能不昧平生？羲和鞭日走。

青山白發(fā)老癡頑，筆硯生涯苦食艱。

湖上水田人不要，春事況及蠶桑初，誰來買我畫中山，初彈淥水后楚妃，寫貌在丹青。

坐隱不知巖穴樂，手談勝與俗人言。

簿書堆積塵生案，西下峨眉峰。

戰(zhàn)勝將驕疑必?cái)?，果然終取敵兵翻。

有約司馬光黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半。

一聲已動(dòng)物皆靜，四座無言星欲稀。

清淮奉使千余里。

我今四十六，衰悴臥江城。

豈止十年老，請(qǐng)奏鳴琴廣陵客，閑敲棋子落燈花，數(shù)軸江吳種稻圖。

不覺碧山暮，秋云暗幾重。

琴歌李頎主人有酒歡今夕。

月照城頭烏半飛，霜凄萬木風(fēng)入衣。

銅爐華燭燭增輝。

一掃一幅太快健，檀溪躍過瘦的顱。

觀書已畢復(fù)觀畫，敢告云山從此始。

坐中鄰幾素近視，最辨纖悉時(shí)驚吁。

逡巡蔡侯得所得。

形骸屬日月，老去何足驚。

所恨凌煙閣，不得畫功名。

古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

棋弈棋二首呈任漸黃庭堅(jiān)偶無公事負(fù)朝暄。

宣獻(xiàn)既歿二子立，漆匣甲乙收盈廚。

鍾王真跡尚可睹，宣獻(xiàn)家藏天下無。

為我一揮手，如聽萬壑松。

客心洗流水，遺圖畫中見。

鱗摧白刃下，血染滄江變。

感此壯古人，也濟(jì)先生一日窮，馀響入霜鐘。

題舊寫真圖白居易我昔三十六，如弟對(duì)老兄，竹樹參倚荊籬疏。

經(jīng)營妙在心，舒卷功隨手。

惟茲逸群氣，扶駕須斗酒。

觀佽飛斬蛟龍圖贊李白佽飛斬長蛟，因誦載馳誠起予。

書同蔡君謨江鄰幾觀宋中道書畫梅堯臣君謨善書能別書。

荒村風(fēng)雨雜雞鳴，轑釜朝廚愧老妻。

謀寫一枝新竹賣。

但取繼張君，莫顧顛名丑。

[畫]貧士吟唐伯虎十朝風(fēng)雨若昏迷，八口妻孥并告饑。

信是老天真戲我，曾與眾苦并。

虎頭將軍畫列女，二十余子拖裙裾。

許穆夫人尤窈窕，三百枯棋共一樽。

白板門扉紅槿籬，比鄰鵝鴨對(duì)妻兒。

天然興趣難摹寫，車馬淹留客在門，千秋若對(duì)面。

登舟既虎嘯，激水方龍戰(zhàn)。

驚波動(dòng)連山，淋漓看濡首。

稻苗秧秧水拍拍，群鷺矯翼人荷鋤。

陂塍高下石籠密，歐褚遺墨非因模，三日無煙不覺饑。

余無書性無田區(qū)，美人雖見身老癯。

舉頭事事不稱意，拔劍曳雷電，點(diǎn)畫勁宛精神殊。

大車立輪轉(zhuǎn)流急，小犢欺愿稚小驅(qū)。

令人頻有故鄉(xiāng)念，市中筍價(jià)賤如泥。

作堂名醉墨，揮灑動(dòng)墻牖。

安得濁酒池，無人來買扇頭詩琴聽蜀僧浚彈琴李白蜀僧抱綠綺

清明詩句的書法格式范文第七篇1.愛國不分先與后，徘徊終久誤前程。――朱蘊(yùn)山

2.江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

3.但得眾生皆得飽，不辭羸病臣?xì)堦?-宋李綱《病?！?/p>

5.陸上百花競芬芳碧水潭泮默默香不與桃李爭春風(fēng)七月流火送清涼。

6.更吹落，星如雨,

7.可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人——唐·陳陶《隴西行》

8.一簫一劍平生意，負(fù)盡狂名十五年。——清·龔自珍《漫感》

9.一寸山河一寸金?！督鹗?。盧產(chǎn)倫傳》

10.祖國，我永遠(yuǎn)忠于你，為你獻(xiàn)身，用我的琴聲永遠(yuǎn)為你歌唱和戰(zhàn)斗。――肖邦

清明詩句的書法格式范文第八篇題都城南莊

朝代：唐朝

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

這首詩有一段頗具傳奇色彩的本事：“崔護(hù)……舉進(jìn)士下第，清明日，獨(dú)游都城南，得居人莊，一畝之宮，而花木叢萃，寂若無人?？坶T久之，有女子自門隙窺之，問曰：‘誰耶？’以姓字對(duì)，曰：‘尋春獨(dú)行，酒渴求飲?！右员?，開門，設(shè)床命坐，獨(dú)倚小桃斜柯佇立，而意屬殊厚，妖姿媚態(tài)，綽有余妍。崔以言挑之，不對(duì)，目注者久之。崔辭去，送至門，如不勝情而入，崔亦睠盼而歸。嗣后絕不復(fù)至。及來歲清明日，忽思之，情不可抑，徑往尋之，門墻如故，而已鎖扃之，因題詩于左扉曰……”（唐孟棨《本事詩·情感》）。

是否真有此“本事”，頗可懷疑。也許竟是先有了詩，然后據(jù)以敷演成上述“本事”的。但有兩點(diǎn)似可肯定：一、這詩是有情節(jié)性的；二、上述“本事”對(duì)理解這首詩是有幫助的。

四句詩包含著一前一后兩個(gè)場景相同、相互映照的場面。第一個(gè)場面：尋春遇艷——“去年今日此門中，人面桃花相映紅?！比绻覀冋娴南嘈庞心敲匆换厥拢蛻?yīng)該承認(rèn)詩人確實(shí)抓住了“尋春遇艷”整個(gè)過程中最美麗動(dòng)人的一幕。“人面桃花相映紅”，不僅為艷若桃花的“人面”設(shè)置了美好的背景，襯出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表現(xiàn)出詩人目注神馳、情搖意奪的情狀，和雙方脈脈含情、未通言語的情景。通過這最動(dòng)人的一幕，可以激發(fā)起讀者對(duì)前后情事的許多美麗想象。這一點(diǎn)，孟棨的《本事詩》可能正是這樣做的，后來的戲曲（如《人面桃花》）則作了更多的發(fā)揮。

第二個(gè)場面：重尋不遇。還是春光爛漫、百花吐艷的季節(jié)，還是花木扶疏、桃柯掩映的門戶，然而，使這一切都增光添彩的“人面”卻不知何處去，只剩下門前一樹桃花仍舊在春風(fēng)中凝情含笑。桃花在春風(fēng)中含笑的聯(lián)想，本從“人面桃花相映紅”得來。去年今日，佇立桃柯下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脈脈含情的；而今，人面杳然，依舊含笑的桃花除了引動(dòng)對(duì)往事的美好回憶和好景不常的感慨以外，還能有什么呢？“依舊”二字，正含有無限悵惘。

整首詩其實(shí)就是用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對(duì)比，把詩人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來。對(duì)比映照，在這首詩中起著極重要的作用。因?yàn)槭窃诨貞浿袑懸呀?jīng)失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿感情，這才有“人面桃花相映紅”的傳神描繪；正因?yàn)橛心菢用篮玫挠洃?，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的感慨。

盡管這首詩有某種情節(jié)性，有富于傳奇色彩的“本事”，甚至帶有戲劇性，但它并不是一首小敘事詩，而是一首抒情詩?！氨臼隆笨赡苡兄谒膹V泛流傳，但它本身所具的典型意義卻在于抒寫了某種人生體驗(yàn)，而不在于敘述了一個(gè)人們感興趣的故事。讀者不見得有過類似《本事詩》中所載的遇合故事，但卻可能有過這種人生體驗(yàn)：在偶然、不經(jīng)意的情況下遇到某種美好事物，而當(dāng)自己去有意追求時(shí)，卻再也不可復(fù)得。這也許正是這首詩保持經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力的原因之一吧。

清明詩句的書法格式范文第九篇繁體：杜牧的《清明》清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

簡體：杜牧的《清明》清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

譯文：清明節(jié)這天細(xì)雨紛紛，路上遠(yuǎn)行的人好像斷魂一樣迷亂凄涼。

問一聲牧童哪里才有酒家，他指了指遠(yuǎn)處的杏花村賞析：的首句“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”，點(diǎn)明詩人所置身的時(shí)間、氣象等自然條件。

清明節(jié)為唐代的大節(jié)日之一，這一天，或合家團(tuán)聚，或上墳掃墓，或郊游踏青，活動(dòng)多樣。

但是杜牧在池州所過的清明節(jié)卻不見陽光，只是“天街小雨潤如酥”，細(xì)雨紛紛。

第二句“路上行人欲斷魂”，由寫客觀轉(zhuǎn)入狀摹主觀，著重寫詩人的感情世界。

他看見路上行人吊念逝去親人，傷心欲絕，悲思愁緒。

“借問酒家何處有”一句。

詩人融景傷懷至極，而又要冒雨趕路，雨濕衣衫、春寒料峭。

詩人希冀借酒消愁。

于是，他便向人問路了。

結(jié)句“牧童遙指杏花村”，點(diǎn)明了上句詩人問路的對(duì)象，“牧童遙指”把讀者帶入了一個(gè)與前面哀愁悲慘迥異的煥然一新的境界，小牧童熱心甜潤的聲音，遠(yuǎn)處杏花似錦，春意鬧枝，村頭酒旗飄飄，真有“柳暗花明又一村”的韻致詩的前兩句創(chuàng)造了一幅凄迷感傷的藝術(shù)畫面，后兩句則創(chuàng)造了一幅鮮明生動(dòng)的畫面，前抑后揚(yáng)，對(duì)比交錯(cuò)，相映成趣。

與詩人的感情脈搏一致。

...

清明詩句的書法格式范文第十篇清平樂《書畫》朝書暮畫，斯如騎戰(zhàn)馬。

激情筆筆注點(diǎn)劃，應(yīng)知情義無價(jià)。

達(dá)意筆墨揮灑韻味，捷思閃爍光澤。

不拘隨意取勢，流露彰美不奢。

氣度蓄發(fā)內(nèi)涵，點(diǎn)醒亮相情傳。

刻畫民俗情趣，柔和古今自然。

形式囊括手法，動(dòng)靜相生多變。

返樸歸真為上，傳統(tǒng)繼承發(fā)展.。

杜甫飲中八仙歌知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日興費(fèi)萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前。

蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。

李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

...

清明詩句的書法格式范文第十一篇1.小來思報(bào)國，不是愛封候。