攝影教程（光線與色彩）

攝影教程光線與色彩目錄\h認(rèn)識(shí)光線\h可見光\h直射光\h晨昏光\h白光\h散射光\h自然光\h天空光\h霞光\h月光\h人工光\h混合光\h運(yùn)用光線\h主光\h輔助光\h順光\h逆光\h側(cè)光\h頂光\h腳光\h窗戶光\h區(qū)域光\h光影\h明與暗\h陰影\h光之色彩\h色溫與色彩\h直射白光色彩\h散射光色彩\h晨昏直射光色彩\h逆光色彩\h晨昏散射光色彩\h夜色\h特殊天氣下的色彩\h人工光色彩\h火焰色彩\h認(rèn)識(shí)色彩\h色彩情感\(zhòng)h紅\h黃\h綠\h藍(lán)\h黑與灰\h白\h色之構(gòu)圖\h色彩形式\h色彩對(duì)比\h重點(diǎn)色\h和諧色\h非和諧色\h主色\h前景色\h背景色\h單色調(diào)\h抽象色彩認(rèn)識(shí)光線光線有強(qiáng)弱、軟硬和明暗等區(qū)別，光線的強(qiáng)弱會(huì)產(chǎn)生不同的明暗反差，我們?cè)跀z影中將之稱為光比。強(qiáng)光容易產(chǎn)生大光比，大光比的畫面明暗對(duì)比強(qiáng)、色彩鮮明；弱光產(chǎn)生的光比則相對(duì)較小，小光比的畫面明暗對(duì)比弱、色彩柔和。軟光也稱為散射光，如天空光、柔光箱處理后的光線等，散射光明暗反差較小，光比較小，可以營(yíng)造柔調(diào)效果；硬光也稱為直射光，如太陽(yáng)光、燈光等，直射光明暗反差較大，光比較大，可以營(yíng)造硬調(diào)效果。光線產(chǎn)生的明與暗，使景物產(chǎn)生高光和陰影區(qū)域，高光與陰影是相互襯托和對(duì)比的關(guān)系，我們?cè)跀z影中常常會(huì)通過(guò)控制高光與陰影區(qū)域的面積大小、反差大小來(lái)塑造景物的形態(tài)、質(zhì)感、色彩、立體和空間感等效果。根據(jù)光源的不同，我們可以將光線分為自然光和人工光。自然光包括太陽(yáng)光、天空光、月光等；人工光的形式則更加多樣，如鎢絲燈光、日光燈光、鈉燈光、燭光、煙火光、熒光燈光等。不同的光源會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。在攝影中，我們將這種光線的色彩變化稱為色溫，通過(guò)控制色溫值，就可以還原或改變光線的色彩，從而還原或改變景物的色彩和畫面的色調(diào)。而上述這些光線都可以通過(guò)我們的視神經(jīng)捕捉到，我們將這些可見的光線稱為可見光，在可見光之外還存在著許多我們視神經(jīng)無(wú)法捕捉到的光線，如紫外線、紅外線等。在拍攝中，我們會(huì)通過(guò)濾鏡來(lái)對(duì)其過(guò)濾，如UV鏡過(guò)濾紫外線；或通過(guò)特殊的感光膠片來(lái)捕捉，如紅外膠片捕捉紅外線，以獲取特殊的畫面效果。山湖景觀拍攝手法：在清晨日出前后的散射光下拍攝，利用小光比來(lái)刻畫景觀細(xì)節(jié)；利用水面倒影構(gòu)成對(duì)稱的虛實(shí)結(jié)構(gòu)；注意前景巖石的構(gòu)置，其目的是均衡畫面，營(yíng)造空間對(duì)比和過(guò)渡效果。作品評(píng)析：攝影師通過(guò)清晨柔光的運(yùn)用，營(yíng)造出柔和的影調(diào)效果，景物層次細(xì)膩，色彩生動(dòng)，尤其是水面的反光減小了天地間的反差，并以倒影產(chǎn)生的第二空間成就了畫面的構(gòu)圖趣味，營(yíng)造出靜謐、生動(dòng)的空間意境。提示光比是指光線照射在拍攝對(duì)象上形成的亮部與暗部之間的亮度值或照度值之比。光比的大小直接影響畫面的影調(diào)層次、反差，形成不同的色調(diào)形式，產(chǎn)生不同的造型效果。光比主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：1.同一反光率的表面的主光與副光之比；2.相鄰部位不同反光率的物體的亮度值或照度值之比；3.被攝景物范圍內(nèi)最高亮部和最低亮部的最大光比?？刂乒獗鹊姆椒ǚ譃橥饩芭臄z和內(nèi)景拍攝兩種。外景拍攝中，由于光照范圍廣，主要依靠提高暗部亮度或照度值來(lái)完成；內(nèi)景拍攝中，可控程度較高，通常是以調(diào)整輔助光照明來(lái)實(shí)現(xiàn)。控制光比是攝影造型中光線處理的關(guān)鍵步驟，是形成攝影造型風(fēng)格的重要因素?？梢姽夤廨x遺跡拍攝手法：當(dāng)光與物發(fā)生關(guān)系時(shí)，關(guān)于時(shí)間、天氣、角度、色彩、明暗等的選擇和處理，是考驗(yàn)攝影師能否發(fā)現(xiàn)光之趣味的關(guān)鍵所在；逆光拍攝，將石柱上的散射光線與色彩變化作生動(dòng)表達(dá)；后期裁剪。作品評(píng)析：在左圖中，我們可以發(fā)現(xiàn)不同波長(zhǎng)的可見光色彩對(duì)畫面效果的影響——陽(yáng)光的暖色與天空光的冷色引起觀者不同的情緒，使這一清晨陽(yáng)光中的古老石柱充滿神秘色彩。提示我們是如何感覺(jué)到光的色彩的呢？從太陽(yáng)輻射出來(lái)的光線只有極狹窄的一部分波長(zhǎng)（可見光波段）被我們的視神經(jīng)所捕捉，而我們的視神經(jīng)則通過(guò)視網(wǎng)膜上的三種細(xì)胞來(lái)解釋可見光信號(hào)。這三種細(xì)胞分別可以感受到紅色、黃色和藍(lán)色的光，并通過(guò)對(duì)這三種顏色的不同組合來(lái)使我們看到更加繽紛無(wú)窮的色彩。而相機(jī)的感光元件（膠片）在設(shè)計(jì)中也采用了與眼睛感受光線色彩相同的原理，來(lái)捕捉世界的豐富色彩，只是相機(jī)的記錄更加客觀和均勻，而我們的眼睛則帶有主觀性和選擇性。光是電磁能的一種形式，電磁能是以波的形式從能量源如太陽(yáng)、燈具等輻射出來(lái)的，這有點(diǎn)像池塘中的漣漪從投石處擴(kuò)散開來(lái)一樣。而波有波長(zhǎng)，波長(zhǎng)是指相鄰兩個(gè)波峰間的距離。波長(zhǎng)有長(zhǎng)有短，而我們的視神經(jīng)只對(duì)某一特定波長(zhǎng)的光敏感，這一波長(zhǎng)大約在380納米至780納米之間，我們將這一波段的光稱為可見光。正因?yàn)榭梢姽獾拇嬖?，我們才能夠看到五彩斑斕的世界。我們的眼睛和大腦賦予這個(gè)波段中的各波長(zhǎng)光以不同的顏色，其中波長(zhǎng)最長(zhǎng)的是紅色光，波長(zhǎng)最短的是紫色光。而在白天，各種波長(zhǎng)的可見光匯集在一起，讓我們看到的光是白光，也稱無(wú)色光。但是彩虹現(xiàn)象卻告訴我們，白光確實(shí)包含光譜里的各種顏色。正因?yàn)楣饩€具有不同的波長(zhǎng)，從而成就了彩色的世界，也讓攝影變得豐富多彩。彩虹拍攝手法：注意把握拍攝時(shí)機(jī)，觀察光線環(huán)境，營(yíng)造好空間層次；彩虹多出現(xiàn)在雨后的順光方位上，要有拍攝意識(shí)，提前做好拍攝準(zhǔn)備。作品評(píng)析：光線突顯了地面景物的形貌，并帶來(lái)戲劇性的暖調(diào)色彩，彩虹進(jìn)一步增加了畫面的光線意境和色彩效果。從這張照片中，我們可以明顯地感受到可見光豐富的色彩特征，以及對(duì)景物強(qiáng)大的塑造和渲染效果。直射光云隙光影拍攝手法：把握光影移動(dòng)的時(shí)機(jī)，尤其注意陰影對(duì)于高光區(qū)域的凸顯作用。作品評(píng)析：攝影師在構(gòu)圖中通過(guò)凸顯高光區(qū)域，并利用陰影的襯托在畫面中形成光影節(jié)奏，而且拍攝時(shí)機(jī)做出了良好的判斷——背景和右側(cè)的山地處于云層的投影之中，這增加了畫面高光區(qū)域的吸引力。直射光也被稱為硬光，是指能產(chǎn)生明顯方向性并在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線，包括太陽(yáng)光和聚光燈光等。直射光的特點(diǎn)是：有明顯的照射方向，被攝體分為受光面和背光面，具有光與影的兩重性，明暗反差強(qiáng)，光比大。當(dāng)直射光與其他光源配合使用時(shí)，會(huì)產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。在沒(méi)有云層或霧氣時(shí)的直射陽(yáng)光一般都是硬光，此時(shí)的能見度一般較高，適合拍攝遠(yuǎn)景風(fēng)光。硬光的光照強(qiáng)烈，明暗反差大，陰影顯著，景物的立體效果鮮明，很多攝影師喜歡用它來(lái)表現(xiàn)景物的質(zhì)感和紋理，凸顯立體空間效果。但是，陰影濃重在拍攝另一些景觀時(shí)也會(huì)帶來(lái)麻煩，比如在拍攝市場(chǎng)、街道、花果等繁忙、雜亂的景物時(shí)，濃重的陰影會(huì)使畫面顯得更加雜亂不堪，主體形象不易辨認(rèn)。秋晨林景拍攝手法：在清晨太陽(yáng)初升時(shí)外出拍攝，注意觀察陽(yáng)光在景物身上的光照效果，尋找趣味性強(qiáng)的畫面。作品評(píng)析：攝影師以獨(dú)特的視角著意刻畫白樺樹的樹干，通過(guò)側(cè)光位角度的選擇，將天空光與太陽(yáng)光的光影色彩在白色的樹干上做了生動(dòng)呈現(xiàn)，使其成為吸引觀者的主要元素，而周圍的柵欄則以生動(dòng)的形式增加了主體的敘事空間，提供給觀者深入聯(lián)想的線索。晨昏光彩光作品評(píng)析：晨光在側(cè)光位與霧氣相結(jié)合后，光線變得柔和，并產(chǎn)生光帶效果，將山體形態(tài)突顯出來(lái)；柔美的色彩則在明暗影調(diào)中呈現(xiàn)出冷暖變化，增加了對(duì)比效果，意境神秘、濃郁。晨昏光線被稱為最美光線，這完全來(lái)自它身上所具有的特殊品質(zhì)，即它別具一格的美感基調(diào)和富有生氣的溫暖氣質(zhì)。早晨和黃昏的陽(yáng)光因?yàn)樯珳剌^低，所以容易在畫面中呈現(xiàn)一種柔和的暖色調(diào)，被照射的景物仿佛鍍上了一層金色，極具渲染力。同時(shí)，因?yàn)榇藭r(shí)光線的照射角度較低，再加之天空光對(duì)景物暗部的補(bǔ)充，使景物的光比反差保持在較小狀態(tài)。晨昏光之運(yùn)用方法對(duì)于晨昏光，我們有以下幾種方法來(lái)加以運(yùn)用：1.運(yùn)用晨光來(lái)表現(xiàn)明凈、空寂的氣氛。晨光相對(duì)于黃昏光更具有一種清透、純凈的感覺(jué)，這是因?yàn)榇髿饨?jīng)過(guò)一夜的沉淀，沒(méi)有了交通和人流的影響，在清晨時(shí)更加的空靈，且在萬(wàn)物開始蘇醒之際，更易讓人在心理上產(chǎn)生純凈、舒暢、安靜的感覺(jué)。2.運(yùn)用晨霧表現(xiàn)朦朧的光影意境。清晨常會(huì)有晨霧出現(xiàn)，我們不妨尋找晨光穿透霧氣時(shí)所形成的線條來(lái)表現(xiàn)光線意境；或利用晨霧的朦朧感柔化景物，強(qiáng)化空間感。3.運(yùn)用黃昏光表現(xiàn)溫暖、祥和的氣氛。黃昏光因?yàn)閴m埃和午后熱氣的累積，沒(méi)有清晨光那么清透，但它頗具渲染力的橙紅色調(diào)還是具有一種溫暖、祥和的品質(zhì)，尤其適合拍攝肖像，柔和的暖色調(diào)光線，會(huì)使人物臉部洋溢著動(dòng)人的光輝。4.選擇逆光拍攝。晨昏時(shí)的逆光照明可以為畫面帶來(lái)強(qiáng)烈的情感色彩。使景物處在剪影效果之下，并在畫面中保持有效的前景成分，可使畫面顯得安靜、祥和，富有生機(jī)和活力。5.把握拍攝時(shí)機(jī)。一切美好的時(shí)刻總是稍縱即逝，晨昏光也是如此，因此必須提前做好迎接晨昏光線的拍攝準(zhǔn)備。當(dāng)太陽(yáng)停留在地平線上時(shí)，我們必須迅速行動(dòng)，且目標(biāo)明確，保證不會(huì)因?yàn)槭置δ_亂而錯(cuò)失最佳的拍攝時(shí)機(jī)。山河落日拍攝手法：將西落的太陽(yáng)納入鏡頭，注意控制曝光，確保山脈留有細(xì)節(jié)層次；后期對(duì)天空做壓暗處理。作品評(píng)析：逆光角度帶來(lái)祥和的氛圍，同時(shí)攝影師在構(gòu)圖中通過(guò)水面、山脈和天空的層次過(guò)渡和細(xì)節(jié)呼應(yīng)，使畫面充滿了空間聯(lián)系和視覺(jué)趣味。白光建筑拍攝手法：選擇中午前后的前側(cè)光照明，使建筑物的明亮部分大于陰影部分；在構(gòu)圖時(shí)選擇平視拍攝，使建筑物的線條呈現(xiàn)橫平豎直的透視感；利用藍(lán)天襯托建筑形態(tài)。作品評(píng)析：前側(cè)光角度的白光照明在凸顯立體結(jié)構(gòu)、刻畫色彩方面有著較顯著的優(yōu)勢(shì)，這與照片中建筑物的特征相吻合，可以使其豐富的結(jié)構(gòu)和色彩得到充分的表現(xiàn)。白光多出現(xiàn)在中午前后，此時(shí)光照強(qiáng)烈，景物往往會(huì)有濃重的陰影，光比反差較大，不利于曝光控制，畫面容易缺乏生氣。不過(guò)，光線都有兩面性，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)趨利避害。在白光下拍攝，首先要解決的是反差大的難題。相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)往往會(huì)因?yàn)榫拔锩靼捣床钸^(guò)大而失靈，出現(xiàn)強(qiáng)光部分曝光過(guò)度或者陰影部分曝光不足等問(wèn)題。尤其是在水邊、沙灘或雪地等表面充滿強(qiáng)烈反光的地方拍攝時(shí)，這種問(wèn)題會(huì)更嚴(yán)重。此時(shí)，如果使用點(diǎn)測(cè)光模式，不論是對(duì)亮部測(cè)光還是對(duì)暗部測(cè)光，在曝光上都可以有較大的控制范圍。另外，靠近被攝體測(cè)光，消除背景光的影響，或者對(duì)手背、中性灰板（反射率18%）測(cè)光，也是行之有效的方法。如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察陽(yáng)光強(qiáng)烈照射著的表面和顏色。白墻反光雖然很強(qiáng)，但是如果處在陰影中，則看起來(lái)是灰暗的，最終會(huì)拍出平淡的照片。對(duì)待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應(yīng)當(dāng)?shù)却?yáng)光照射到建筑上時(shí)再行拍攝，那時(shí)色彩飽和，反差充分且豐富。還可設(shè)法尋找低視點(diǎn)，把一部分藍(lán)天納入畫面上方。選擇合適的背景是強(qiáng)光下攝影應(yīng)當(dāng)考慮的最重要的問(wèn)題之一。而晴朗的藍(lán)天能為任何被攝體提供美麗的背景。拍攝時(shí)不妨蹲下身體，直至看到被攝體后面全是天空時(shí)進(jìn)行拍攝，用天空來(lái)襯托建筑的形體特征，可以使建筑物的透視更加夸張，顯得更加高聳、挺拔、壯觀。在強(qiáng)光下攝影，濃重的陰影會(huì)影響畫面美感，此時(shí)需要通過(guò)對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光來(lái)縮小景物的光比反差。補(bǔ)光的方法有很多，可以利用現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境來(lái)補(bǔ)光，比如在拍攝人像時(shí)可以讓其到一面白墻旁邊，利用白墻的反射光來(lái)對(duì)人物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光，甚至可以直接將自己的白色衣物（如果有的話）脫下來(lái)放在地面上當(dāng)作反光板使用。白衣女子拍攝手法：為了削弱中午白光產(chǎn)生的陰影，讓人物抬頭擺姿，增加面部的高光區(qū)域；仰視拍攝，凸顯人物的曼妙身姿和優(yōu)美輪廓。作品評(píng)析：在這張照片中，攝影師通過(guò)人物的姿勢(shì)、服飾、角度以及曝光控制的處理，巧妙平衡了頂光角度下強(qiáng)烈白光在人物塑造上的優(yōu)勢(shì)和缺陷。畫面明亮富有反差，色彩還原真實(shí)，陰影簡(jiǎn)練，賦予人物以獨(dú)特的視覺(jué)魅力。散射光流水拍攝手法：深入到景觀的內(nèi)部去尋找拍攝對(duì)象，會(huì)發(fā)現(xiàn)別有洞天；在動(dòng)與靜的情勢(shì)之外，還要注意發(fā)現(xiàn)水面上的精彩——其反射光形成的生動(dòng)色彩。作品評(píng)析：在這張照片中，攝影師采用慢速快門虛化流水，營(yíng)造與巖石動(dòng)靜虛實(shí)的鮮明對(duì)比效果，而柔和的光線則為這種對(duì)比提供了更加細(xì)膩的內(nèi)容。除此之外，水面上的綠色光影則成為畫面異常活躍的色彩，與消色狀態(tài)的巖石形成色彩反差，帶來(lái)活力氣息，并為這一水流小景提供了更加真實(shí)的環(huán)境氛圍。散射光也叫漫射光，它方向性較弱或難以被覺(jué)察，能對(duì)景物進(jìn)行均勻照明。自然光中的天空光屬于最常見的散射光，而人工散射光則是指從較粗糙的淺色材料上反射或者透射的間接光線。有的散射光也可以從散射式的照明光源中來(lái)，而這種散射光往往因?yàn)榫嚯x景物較近而呈現(xiàn)出相對(duì)明顯的方向性和明暗特征。散射光的整體特點(diǎn)是：照度弱、反差小、影調(diào)柔和，能柔化被攝體在直射光照射下所產(chǎn)生的陰影。柔光之運(yùn)用方法柔光是一種柔和的散射光，在柔光條件下，景物幾乎不產(chǎn)生陰影，光比反差小，色彩效果鮮明。在戶外，柔光一般出現(xiàn)在云層遮日或者大的陰影中，但是云層往往變化無(wú)窮，所以多云天氣下的柔光也變化豐富。這對(duì)曝光提出了更高的要求，在拍攝時(shí)要多加測(cè)光，保證曝光準(zhǔn)確。1.用柔光表現(xiàn)色彩和形狀。柔光條件下的景物缺少了陰影的襯托，雖然喪失了一定的立體感，但減少了濃重陰影給畫面帶來(lái)的混亂感，景物的形狀和場(chǎng)景變得明晰可辨，色彩也變得更加柔和細(xì)膩。2.柔光適合拍攝人物照。薄云遮日是拍攝人像理想的天氣。此時(shí)的云層如同一個(gè)大的柔光箱，散發(fā)出柔和的光線，可以將人物的皮膚塑造得光滑細(xì)膩，人物形象柔美。3.陰影下的柔光會(huì)偏藍(lán)色。當(dāng)太陽(yáng)光直射時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師會(huì)選擇到景物的陰影中拍攝局部細(xì)節(jié)或人物肖像。這可以避免強(qiáng)烈陽(yáng)光帶來(lái)的大光比效果，但陰影反射的是天空光，所以在拍攝時(shí)要注意設(shè)置白平衡模式（陰影模式），才能保證還原真實(shí)的色彩。女孩與駿馬拍攝手法：陰天拍攝，以柔和的影調(diào)效果渲染女孩與駿馬之間靜謐、溫情的氛圍；注意背景的選擇，巧妙運(yùn)用水面的明亮反光來(lái)突顯主體。作品評(píng)析：散射光下的主體形態(tài)細(xì)節(jié)、色彩影調(diào)等因?yàn)槿鄙訇幱岸憩F(xiàn)細(xì)膩。柔美的影調(diào)、虛化的背景等則為主體提供了契合的情緒氛圍。自然光沙漠樹影拍攝手法：左圖和右頁(yè)圖拍攝于一天中的不同時(shí)段，左圖拍攝時(shí)間是清晨，右頁(yè)圖是上午；在拍攝中注意樹木之間的排列間隙和位置關(guān)系，通過(guò)左右行走尋找到最佳構(gòu)置角度。作品評(píng)析：通過(guò)左圖和右頁(yè)圖兩張照片的比較，我們可以從中發(fā)現(xiàn)一些不同，這方便我們認(rèn)識(shí)光線和色彩：首先是陰影，清晨的陽(yáng)光位置較低，因此景物的投影更加細(xì)長(zhǎng)，這從第一張照片中可以看到投影在面積和位置上的變化；其次是反差，同樣是對(duì)亮部曝光，第一張陰影中的樹木有著更為豐富的細(xì)節(jié)，而第二張圖的樹干則已呈現(xiàn)出剪影特征，對(duì)比更加明顯；再者是色彩，陰影區(qū)域的色彩變化更為明顯，這說(shuō)明在不同時(shí)段，天空光對(duì)陰影的影響會(huì)因?yàn)殛?yáng)光強(qiáng)度變化而不同。自然光是攝影中最基本的光線，自然光來(lái)自于太陽(yáng)，但因?yàn)樘?yáng)在一年甚至一天中都會(huì)隨著時(shí)間的推移而不斷發(fā)生空間上的變化，加之各種天氣條件、自然環(huán)境等的影響，可以說(shuō)它的明度、顏色等特征每一刻都不同。面對(duì)自然光如此詭異多變的“性格”，我們?cè)撊绾伟盐账?？首先，我們要學(xué)會(huì)研究和掌握自然光在一天和一年中的變化規(guī)律，并理解其對(duì)畫面的影響。要做到這一點(diǎn)，方法很簡(jiǎn)單，但需要堅(jiān)持。選擇一個(gè)晴天，然后明確一個(gè)拍攝對(duì)象，并堅(jiān)持從一個(gè)固定位置每隔一小時(shí)對(duì)其拍攝一張照片，那么我們就可以從照片中發(fā)現(xiàn)太陽(yáng)光線在移動(dòng)過(guò)程中對(duì)景物塑造產(chǎn)生的影響。如果你是選擇在某一特定時(shí)刻圍繞拍攝對(duì)象拍攝一圈，那么你會(huì)從拍攝的照片中發(fā)現(xiàn)不同位置的光線對(duì)景物產(chǎn)生的塑造效果。如果你有足夠的毅力堅(jiān)持一年四季每天對(duì)同一主體進(jìn)行拍攝，那么在這一拍攝過(guò)程中，你會(huì)對(duì)光有更加深刻的理解，你會(huì)了解不同的季節(jié)、天氣狀況下，自然光的不同塑造效果。其次，要在研究的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)如何控制自然光。在了解不同季節(jié)、天氣狀況和一天中不同時(shí)間段的光線效果后，就可以根據(jù)不同的拍攝主體選擇相應(yīng)的拍攝時(shí)間，運(yùn)用最理想的光線刻畫主體，營(yíng)造畫面氣氛。比如晨昏光線的動(dòng)人色彩適合表現(xiàn)畫面的整體氣氛；而上午10點(diǎn)之前和下午2點(diǎn)之后的光線則適合揭示主體的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感；相比12月份寒冷早晨的霜雪和冷色調(diào)帶來(lái)的夢(mèng)幻效果，10月份的涼爽清晨更多了些許朦朧的意境。有山的風(fēng)景拍攝手法：這里的四張照片是同一景觀分別在不同的天氣條件下拍攝的，通過(guò)比較，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)天氣造成了光線的變化，進(jìn)而影響了景物的樣貌。作品評(píng)析：左上圖是在雨后霞光天里拍攝，此時(shí)的光線受天空光和霞光的共同影響，呈現(xiàn)出較鮮明的冷暖效果。同時(shí)，因?yàn)橛晁慕?rùn)，地面影調(diào)更加深重，植物的色彩干凈、純粹，富有光澤，地面因?yàn)樗疂n的關(guān)系而有較強(qiáng)的反光性，這使得地面的色彩更加豐富。而右頁(yè)上圖的日出時(shí)刻，畫面雖然同樣具有鮮明的冷暖色彩，但是因?yàn)橹鄙涔獾某霈F(xiàn)，使得景物產(chǎn)生明暗，并使地表紋理得到凸顯，畫面的反差感增強(qiáng)。左下圖的光線則來(lái)自于陰云密布的天氣，光線柔和灰暗，整個(gè)畫面的色彩統(tǒng)一在一種灰色的影調(diào)之中，缺少明暗的反差，但這種天氣條件下，天空與地面的反差往往較大，給曝光帶來(lái)挑戰(zhàn)。右頁(yè)下圖是多云天氣下的光線效果，此時(shí)陽(yáng)光被云層遮擋，畫面以藍(lán)色的天空光為主照明，雖同是散射光，卻與左下圖的光線在色相上有更大的差別，所以我們可以感受到整個(gè)畫面偏向了冷色調(diào)。天空光清晨春意拍攝手法：尋找主要受天空光照明的空間；慢門虛化流水和樹枝，以動(dòng)襯靜。作品評(píng)析：在這張照片中，來(lái)自天空光的藍(lán)色調(diào)不但沒(méi)有影響畫面的美感，反而成為攝影師有意為之的目標(biāo)，為主題表達(dá)提供了很好的渲染效果，營(yíng)造出生動(dòng)的清晨意境。這說(shuō)明了一般經(jīng)驗(yàn)在畫面表現(xiàn)上的局限，我們?cè)趯?shí)際拍攝中應(yīng)該根據(jù)主題表達(dá)需要靈活運(yùn)用畫面元素，而不必墨守成規(guī)。天空光屬于散射光線，因?yàn)樗鼇?lái)自藍(lán)天，所以光線色溫相對(duì)較高，呈藍(lán)色特征，在其作用下，景物表現(xiàn)柔和，明暗對(duì)比不會(huì)太強(qiáng)烈。在實(shí)際拍攝中，天空光可以為我們的畫面表現(xiàn)帶來(lái)哪些幫助呢？1.在晴天陽(yáng)光直射條件下拍攝。此時(shí)的天空光主要起輔助照明的作用，即對(duì)景物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光，使得在一定時(shí)間段內(nèi)，景物的明暗反差比較適宜。所以有經(jīng)驗(yàn)的攝影師都會(huì)選擇在上午10點(diǎn)之前或者下午2點(diǎn)之后拍攝。另外，受天空光影響，陰影中的景物會(huì)傾向一種藍(lán)色調(diào)。但我們的肉眼對(duì)景物有很強(qiáng)的色彩記憶能力，會(huì)自動(dòng)平衡和調(diào)節(jié)這種色彩區(qū)別，這會(huì)影響我們?cè)谂臄z時(shí)對(duì)景物色彩的判斷。這也是為什么在拍攝前景物的色彩看上去很正常，而當(dāng)觀看照片時(shí)卻發(fā)現(xiàn)變了樣的原因所在。所以，我們要有意識(shí)地注意這一客觀事實(shí)，做到心中有數(shù)，使畫面的色彩對(duì)比更加和諧。2.在太陽(yáng)未升起之前和太陽(yáng)落山之后拍攝。這時(shí)的天空光色彩最豐富。這一時(shí)間段內(nèi)，很多攝影師更愿意迎著太陽(yáng)升起或落下的方向拍攝，因?yàn)榇藭r(shí)的天空色彩變化最為豐富，天空往往成為這一時(shí)間段內(nèi)的表現(xiàn)主體。此外，具有反光性質(zhì)的景物，如湖面、沙灘等也是很好的表現(xiàn)主體，它們可以反射天空光的豐富色彩和層次，帶來(lái)別樣的畫面效果。3.在薄霧天氣下拍攝。薄霧天氣下的天空光一般都偏向于冷色調(diào)，所以給人一種清冷、空寂的色彩感覺(jué)，加上霧氣帶來(lái)的朦朧感，成為很多攝影師制造特殊畫面效果的重要工具。光流拍攝手法：選擇高處俯視拍攝，利用公路的線性特征主導(dǎo)構(gòu)圖，引導(dǎo)觀者將視線深入畫面；慢門拍攝，令汽車消失，僅保留車燈的痕跡，營(yíng)造光流效果。作品評(píng)析：畫面視角開闊，晨曦薄霧賦予綠色以淡淡的暖色調(diào)，與天空光在小反差的明暗中形成冷暖的巧妙變化。而由蜿蜒的公路所帶來(lái)的構(gòu)成意味則使畫面具有了鮮明的形式感，尤其是流動(dòng)的燈線，以其明亮的色彩成為畫面的趣味中心。晨霧則生動(dòng)展現(xiàn)了清晨靜謐、清冷的意境。霞光霞暉拍攝手法：霞光在不同的時(shí)段和天氣條件下會(huì)呈現(xiàn)出不同的強(qiáng)度和色彩特征。當(dāng)太陽(yáng)西沉?xí)r，明亮的霞光映滿天地，是霞光強(qiáng)度和色彩最為強(qiáng)烈的時(shí)刻，此時(shí)的霞光會(huì)在景物身上產(chǎn)生一定的明暗，尤其是近距離觀察時(shí)會(huì)更明顯。注意觀察霞光在風(fēng)車上的照明效果，并使其前后排列，形成透視效果；合理曝光，確保地面景物有生動(dòng)的細(xì)節(jié)層次，盡管天空的高光區(qū)域可能會(huì)因此曝光過(guò)度。作品評(píng)析：霞光滿天的意境在攝影師富有節(jié)奏的構(gòu)圖中得到精彩的呈現(xiàn)，火紅的色調(diào)統(tǒng)一畫面，色彩和光影富有吸引力，形式和結(jié)構(gòu)也具有層次和趣味。晚霞拍攝手法：對(duì)天空中的晚霞測(cè)光，確定曝光數(shù)值；利用水面反光減小天地反差，并營(yíng)造水天一色的畫面意境；樹木剪影作為前景，增加空間層次。作品評(píng)析：在這張照片中，濃烈的晚霞色彩成為主要趣味，在云層的層次變化中，格外打動(dòng)人心。朝霞或晚霞是風(fēng)光攝影師喜愛(ài)的表現(xiàn)主題，因?yàn)樗鼜?qiáng)烈的色彩感很具有畫面渲染力。朝霞光或晚霞光也是天空光的一種，只是相比藍(lán)天光，它比較特別而已。拍攝霞光，我們可以突出表現(xiàn)它的色彩屬性，將其感染力發(fā)揮到極致，比如在順光下拍攝，就是最能夠體現(xiàn)其色彩的角度。此外，迎著霞光逆光拍攝，不僅可以突出景物的形態(tài)美感，同時(shí)也利用了藍(lán)天光，為畫面帶來(lái)豐富的色彩對(duì)比效果。如果天空有云層，那效果會(huì)更加美妙。雪地霞光拍攝手法：選擇較低的角度，利用有霞光的天空作背景，襯托主體，簡(jiǎn)化畫面；在樹木的右側(cè)大量留白，增加寫意氛圍。作品評(píng)析：相比左頁(yè)圖，這張照片中的霞光看上去顯得暗淡、冷清，在冷暖對(duì)比中，色調(diào)整體偏向冷色，渲染出夜幕降臨前的靜謐意境。月光月色小景拍攝手法：設(shè)置鎢絲燈模式，營(yíng)造冷色調(diào)效果；注意觀察，使樹木疏密相稱。作品評(píng)析：在我們印象中，夜色是偏冷的，這是因?yàn)槌嗽鹿?，還有天空光的作用之故。但是月光其實(shí)是白色的，所以為了突出我們的日常感受，攝影師有意營(yíng)造藍(lán)色調(diào)來(lái)渲染月色氛圍。獨(dú)特的構(gòu)圖處理也為這一靜謐小景平添了形式上的趣味。月光因?yàn)槌霈F(xiàn)在夜晚，所以帶有神秘的特質(zhì)。要想運(yùn)用好月光，我們首先應(yīng)該清楚月光的特性。月光是月亮反射太陽(yáng)光后形成的光線，所以照度較低，對(duì)比效果較弱，要想畫面清晰，必須長(zhǎng)時(shí)間穩(wěn)固相機(jī)拍攝，這就需要使用到三腳架，更進(jìn)一步的話，還要加用快門線。此外，對(duì)相機(jī)的感光度也有一定的要求，感光度過(guò)高會(huì)給畫面帶來(lái)嚴(yán)重的顆粒，尤其是在長(zhǎng)時(shí)間曝光中，暗環(huán)境下顆粒感會(huì)更加明顯。在月光條件下，我們?cè)撊绾伟l(fā)揮其特性，營(yíng)造出精彩的畫面效果呢？1.利用月光制造神秘的畫面氣氛。月光的照度有限，給人以神秘氣息，我們只需選擇中意的景物，比如建筑、植物、水面等，再利用光影效果突出表現(xiàn)這種神秘感。2.加用人工光制造特殊的畫面氛圍。比如，可用手電筒對(duì)景物進(jìn)行補(bǔ)光，突出表現(xiàn)景物的某一特征，并帶來(lái)冷暖對(duì)比效果；還可用閃光燈對(duì)景物進(jìn)行補(bǔ)光，并通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光來(lái)為畫面制造驚喜。如果是在野外，還可以燃起火把，讓溫暖的光在清冷的夜色中盡情燃燒。3.使用B門拍攝夜空，制造星軌效果。找一個(gè)晴朗無(wú)云的夜晚，支撐好三腳架，并使用快門線，在構(gòu)圖中裁去月亮（如果畫面中有月亮，會(huì)形成一條長(zhǎng)而寬的亮斑，影響畫面美觀），對(duì)星空用B門拍攝，就可獲得星軌效果。星軌拍攝手法：因?yàn)樾浅蕉际且员睒O星為軸心旋轉(zhuǎn)的，所以先找到北極星，將其構(gòu)置于畫面的中間位置，營(yíng)造同心旋轉(zhuǎn)的形式感；曝光時(shí)間控制在三十分鐘至一小時(shí)內(nèi)較為合適，過(guò)長(zhǎng)的星軌容易產(chǎn)生雜亂感；在天色尚明時(shí)，加用中灰漸變?yōu)V鏡，進(jìn)行第一次曝光，以保留足夠的地面細(xì)節(jié)，待夜幕降臨后，再進(jìn)行二次曝光，刻畫星軌。作品評(píng)析：細(xì)觀這張照片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它有著非常豐富的表達(dá)空間。它生動(dòng)呈現(xiàn)了星軌效果，而細(xì)節(jié)豐富的山地景觀則為星軌提供了真實(shí)精彩的環(huán)境氛圍，能讓觀者感受到一種來(lái)自這個(gè)星球亙古不變的時(shí)間魅力和神秘氣息。一條明亮的燈線貫穿畫面，在古老的景觀面前，如同象征人類的智慧一般，充滿了想象力。人工光燭光拍攝手法：使用蠟燭光補(bǔ)充照明，營(yíng)造溫馨、柔美的畫面意境；對(duì)焦蠟燭，虛化人物，營(yíng)造空間氛圍。作品評(píng)析：攝影師運(yùn)用暖色的燭光來(lái)營(yíng)造畫面氛圍，并與女孩構(gòu)成交流關(guān)系，映襯女孩的內(nèi)心情緒，使畫面變得獨(dú)特有力。攝影中的人工光是指一切非自然光的人造光源，如鎢絲燈、日光燈、閃光燈、霓虹燈等。因?yàn)槭侨嗽旃庠矗韵鄬?duì)于自然光來(lái)講，它的可操控性會(huì)更強(qiáng)。在我們的日常生活中，人工光的種類多種多樣，因此對(duì)我們的拍攝也提出了多樣的要求。一般情況下，人工光更多的是被作為環(huán)境光或現(xiàn)場(chǎng)光來(lái)使用的，比如在室內(nèi)拍攝時(shí)，室內(nèi)的主照明燈具就是我們通常所說(shuō)的現(xiàn)場(chǎng)光，而室內(nèi)其他輔助照明，如屋頂周圍的小射燈，或者桌子上的臺(tái)燈等，就屬于環(huán)境光。在人工光環(huán)境下拍攝，我們需要注意哪些問(wèn)題呢？1.保證畫面清晰。在拍攝時(shí)，可使用光圈優(yōu)先模式，并設(shè)置到最大光圈。如果快門速度過(guò)低，可調(diào)高感光度或者使用曝光補(bǔ)償?shù)姆椒▉?lái)提高快門速度。如果人工光線暗淡，無(wú)法手持拍攝，就要使用三腳架或借助支撐物來(lái)確保畫面清晰。2.利用好現(xiàn)場(chǎng)光為畫面表現(xiàn)服務(wù)。比如在白天的室內(nèi)拍攝時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)光可以給室內(nèi)的景物帶來(lái)較小的光比，同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)光的色溫也可以為畫面帶來(lái)不一樣的色彩效果。3.控制好色溫。人工光種類多樣，色溫不同，在實(shí)際拍攝中，利用好它們的色彩對(duì)于制造畫面氣氛非常重要。要使景物的色彩得到真實(shí)還原，可設(shè)置白平衡。但有時(shí)候，不進(jìn)行色溫校準(zhǔn)，卻可以為畫面帶來(lái)戲劇性的色彩效果。4.制造特殊光效。人工光的可操控性強(qiáng)，我們可以通過(guò)移動(dòng)它們的位置或改變光照強(qiáng)度來(lái)塑造不同的光效。比如使用室內(nèi)的臺(tái)燈從自己中意的位置為主體打光，營(yíng)造理想的光效?；鸹ㄋ臑R拍攝手法：一人固定，通過(guò)旋轉(zhuǎn)燃燒的煙火來(lái)形成光跡，并配合較慢的快門速度拍攝；選擇在水面上進(jìn)行，通過(guò)倒影光跡使畫面看上去更加絢爛精彩。作品評(píng)析：這是一個(gè)運(yùn)用人工光的可控性來(lái)進(jìn)行畫面創(chuàng)意的案例，非常精彩。慢門將四射開來(lái)的煙火虛化成金色的線條，形成強(qiáng)烈的動(dòng)感態(tài)勢(shì)和有趣的形狀。燃燒的煙花照明刻畫了人物的形態(tài)，也產(chǎn)生了生動(dòng)的暖色調(diào)效果，使畫面的視效更加吸引人?；旌瞎怙h逸的長(zhǎng)裙拍攝手法：使用暖色調(diào)的人工光對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光，營(yíng)造冷暖對(duì)比效果；大面積的藍(lán)色留白增強(qiáng)畫面的寫意氛圍；控制快門速度，捕捉服飾和頭發(fā)的飄逸感。作品評(píng)析：畫面通過(guò)混合光所產(chǎn)生的色彩對(duì)比不僅凸顯了人物形象，還營(yíng)造出生動(dòng)的暮色氛圍，對(duì)于人物的表現(xiàn)起到了渲染效果。人物姿態(tài)生動(dòng)，配合飄逸的動(dòng)感長(zhǎng)裙，產(chǎn)生引人注目的形象魅力?；旌瞎馐侵赣蓛煞N或兩種以上的光線組合在一起所形成的一種光線條件。因?yàn)榛旌瞎獾姆N類較多，對(duì)曝光和色彩控制的要求也更高。在混合光條件下，我們拍攝時(shí)要注意以下方面。1.曝光控制?；旌瞎獾墓庹諚l件復(fù)雜，不同環(huán)境下的光照差異很大，所以要依據(jù)拍攝環(huán)境確定適合的曝光。比如在華燈初上、夜幕初降之時(shí)拍攝城市夜景，天空光和城市各種燈光共同出現(xiàn)在畫面中，此時(shí)曝光就要依據(jù)天空光的強(qiáng)弱來(lái)定曝光參數(shù)，如若對(duì)地面景物測(cè)光，很容易造成曝光過(guò)度，沒(méi)有了暮色的氛圍。2.色彩控制?；旌瞎獾纳珳馗饔胁煌?，因此在拍攝時(shí)，需要根據(jù)主要照明光線來(lái)確定白平衡設(shè)置，比如在室外拍攝建筑時(shí)，一般會(huì)根據(jù)自然光設(shè)置相應(yīng)的白平衡，而建筑內(nèi)的燈光色彩多是起到點(diǎn)綴作用。但也有很多攝影師會(huì)故意設(shè)置不相對(duì)應(yīng)的白平衡，使畫面呈現(xiàn)一種特殊的色彩基調(diào)?？绾哟髽蚺臄z手法：從橋體的一側(cè)構(gòu)圖，將橋上路燈投射在水面上的光影納入畫面中，增加生動(dòng)性；使用較高的色溫模式拍攝（陰天模式），營(yíng)造暖色調(diào)效果。作品評(píng)析：這張照片使用了混合光照明，天空光與路燈的光線在畫面中相互作用，因?yàn)槠湫再|(zhì)不同，一個(gè)是散射光，一個(gè)是直射光，所以在刻畫上，燈光作為修飾光，增加畫面的光影意境；天空光作為環(huán)境光刻畫主體的環(huán)境氛圍，并營(yíng)造其剪影效果。兩種光線在攝影師適宜的取景角度下，都取得了良好的效果。運(yùn)用光線攝影是用光作畫的藝術(shù)，如何運(yùn)用光線就變得關(guān)鍵和現(xiàn)實(shí)。在用光中，我們首先需要明確的是畫面的主光和輔光，就如同在構(gòu)圖中首先要解決的是畫面主體與陪體的問(wèn)題一樣，只有先確定主光，才能明確畫面的光影效果，而輔光則可以根據(jù)主光的光效進(jìn)行效果渲染。其次是光線的位置處理，我們將其稱之為光位的運(yùn)用。在拍攝時(shí)，選擇主光的光位，營(yíng)造不同的明暗光效，可獲得豐富的視覺(jué)效果。光位的類型很豐富，每一種光位都會(huì)產(chǎn)生不同的光照效果，我們應(yīng)該明確各個(gè)光位在畫面刻畫上的優(yōu)勢(shì)和不足，做到合理運(yùn)用。比如順光，其對(duì)于形狀和色彩的表現(xiàn)優(yōu)異，但對(duì)立體和質(zhì)感的刻畫不足；側(cè)光能夠很好地塑造景物的立體和紋理效果，但是要注意控制明暗反差和陰影的位置；逆光可以塑造剪影效果，形成輪廓光效，但對(duì)景物的形態(tài)特征有著獨(dú)特的要求。提示光位是指根據(jù)光線照射被攝體時(shí)所處的方位而對(duì)其進(jìn)行的分類。按照照明光線一般可分為順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光和腳光等不同光位。拍攝時(shí)，選擇不同的光位可獲得不同的照明效果，其中常用的攝影光位是順光、側(cè)光和逆光。金色的紋理拍攝手法：順光拍攝，在兼顧紋理質(zhì)感的同時(shí)，可以更好地表現(xiàn)地表的色彩特征，同時(shí)要注意避免自己的身影出現(xiàn)在畫面中。作品評(píng)析：在這張照片中，我們可以看到生動(dòng)的紋理圖案和色彩效果，這成為畫面打動(dòng)人心的主要元素，而低矮的太陽(yáng)光照明無(wú)疑是生成此效果的主因。值得注意的是，地表紋理因?yàn)槿狈︴r明的形象性，所以對(duì)攝影師的觀察力提出了較高的要求，以尋找到紋理結(jié)構(gòu)的趣味所在，比如以某種或抽象或具象的圖案狀態(tài)呈現(xiàn)。主光夜色闌珊處拍攝手法：使用機(jī)身閃光燈作主光照明；控制景深，虛化背景；傾斜相機(jī)拍攝，構(gòu)造斜線結(jié)構(gòu)，增加畫面的生動(dòng)性；后期處理成黑白色調(diào)。作品評(píng)析：在這張照片中，機(jī)身閃光燈形成的直射光打亮人物，光線明亮充分，明暗分明，而順光光效將陰影壓縮到人物身后，有效突出了人物的外形輪廓，黑色的背景表現(xiàn)出夜色環(huán)境的同時(shí)，進(jìn)一步突出了人物形象。需要注意的是，人物的手臂造型對(duì)于活躍身姿、生動(dòng)畫面起到了重要的作用。主光是主要造型光源，在光效和畫面氣氛上起著決定性的主導(dǎo)作用。當(dāng)我們確定了拍攝主題，選擇好了拍攝角度后，接下來(lái)首先要做的就是確定畫面的主光。只有確定了主光，才有可能進(jìn)行其他的諸如添加補(bǔ)光、修飾光等相關(guān)布光工作。而確定主光要與畫面的主題表達(dá)和主體形象相契合。對(duì)于拍攝對(duì)象而言，主光最主要的影響就是明暗變化，主光位置的高低、左右、前后的變化，都會(huì)直接影響主體亮部與暗部的造型效果。因此，確定主光，在很大程度上就是在確定主光的位置。當(dāng)然，在我們使用燈具布光拍攝時(shí)，因?yàn)榭梢匀藶橐苿?dòng)光源，所以主光可以相對(duì)自由地根據(jù)所拍主體和主題來(lái)變換位置和角度，甚至是改變光照的強(qiáng)度和色彩。但是在自然光條件下拍攝時(shí)，選擇主光時(shí)應(yīng)該首先分析環(huán)境中的光線情況，包括光照的角度、強(qiáng)弱等，再相應(yīng)地選擇拍攝角度等來(lái)與主光光效相契合。此外，在實(shí)際拍攝中，有可能會(huì)因?yàn)榕臄z對(duì)象的范圍較大，或者是需要更強(qiáng)烈的主光照明，而需要增加光線的數(shù)量，以獲得更完整、鮮明的主體形象。需要注意的是，所加光線的光位、光質(zhì)要與原有光線保持一致，比如并行排列，保證主光源是從一個(gè)方向投射到拍攝對(duì)象上，以避免光照雜亂，出現(xiàn)多重陰影的現(xiàn)象，尤其是在拍攝人物時(shí)，更要多加注意。提示主光也稱塑形光，是指照明被攝對(duì)象的主要光線。主光直接描繪拍攝對(duì)象的表征，制約整個(gè)場(chǎng)景的光線布置，影響畫面的影調(diào)、色調(diào)布置和光影形式，是畫面中最重要的照明光線。直射光、聚光燈或者是透過(guò)門窗的天空光都可做主光。在只用一個(gè)主光進(jìn)行照明的光效中，一般都會(huì)配以副光、逆光等多種光線進(jìn)行塑形，主光處理的好壞會(huì)直接影響到被攝對(duì)象的立體形狀和輪廓形式等的表現(xiàn)。夕照山壁拍攝手法：在夕陽(yáng)光照射山壁時(shí)拍攝，運(yùn)用側(cè)光刻畫山體的立體效果；在構(gòu)圖上注意天空留白，突出山體；利用山體結(jié)構(gòu)的斜線輪廓形成分割，凸顯山體的陡峭挺拔之勢(shì)，而斜線的動(dòng)感態(tài)勢(shì)可以增加山體的靈動(dòng)性。作品評(píng)析：夕陽(yáng)光作為畫面的主光，奠定了明暗基調(diào)，攝影師在拍攝位置的選擇上也突出了山體的明暗對(duì)比效果，并通過(guò)畫面的切割保留山體的局部來(lái)表現(xiàn)山體形象的獨(dú)特性。此外，天空留白，尤其是山頂位置的留白帶來(lái)視覺(jué)空間上的通透感，為山體營(yíng)造出簡(jiǎn)潔的背景環(huán)境。輔助光輔助光，是輔助照明的意思，相對(duì)于主光，我們也可以將之稱為副光。輔助光最基本的作用就是補(bǔ)充照明。當(dāng)被攝主體被主光照亮之后，未被光線照射或很少被光線照射到的部分就會(huì)產(chǎn)生較濃重的陰影，在這種大光比的情況下暗部細(xì)節(jié)很難被有效呈現(xiàn)，所以為了保證畫面效果，就會(huì)在主光之外增加輔助光照明，以幫助主光塑造主體形象，增強(qiáng)暗部表現(xiàn)。不過(guò)需要注意的是，輔助光作為補(bǔ)充照明，其光照強(qiáng)度不能超過(guò)主光，否則就會(huì)改變畫面的照明光效，使原本的主光變成副光。輔助光除了補(bǔ)充照明的基本作用外，還有控制被攝體的光比大小、刻畫暗部的質(zhì)感特征、增強(qiáng)被攝體的立體效果、渲染主題氣氛等作用。在選擇輔助光時(shí)，適宜選擇光照柔和的散射光，這樣可以最大限度地減少過(guò)多的陰影對(duì)暗部的影響，獲得光照均勻的光效。綠光拍攝手法：在主光的暗部區(qū)域添加輔助光照明（與主光相對(duì)，由下向上照明），亮度上與主光保持兩級(jí)的曝光量差；為了增加畫面的色彩效果，在輔助光上添加綠色濾光片，與耳環(huán)的綠色形成呼應(yīng)，起到協(xié)調(diào)作用。作品評(píng)析：這張照片中的輔助光照明為畫面帶來(lái)打動(dòng)人心的色彩視效，而攝影師對(duì)色彩的均衡處理也非常精到，人物的表現(xiàn)魅力得到渲染和增強(qiáng)。輔助光的渲染作用輔助光可以來(lái)源于反光板等反射光源，也可以來(lái)源于發(fā)光燈具，如閃光燈、鎢絲燈等，不同的光源具有不同的色溫屬性，會(huì)產(chǎn)生不同的色彩效果，這一特點(diǎn)可以在我們營(yíng)造環(huán)境氛圍、塑造主體形象中發(fā)揮作用。比如使用鎢絲燈光作輔助照明，畫面會(huì)因?yàn)榘挡康呐{(diào)而預(yù)示出一種溫暖、柔和的環(huán)境氛圍。有時(shí)候，我們?yōu)榱耸惯@種表現(xiàn)手法的效果更顯著，會(huì)有意在光源前附加一些具有色彩傾向的濾光片，如黃色濾光片、紅色濾光片等，直接改變光線的色彩屬性，幫助我們表達(dá)主題。這種人為制造的色彩會(huì)因?yàn)槠鋵?duì)比性和渲染力而產(chǎn)生較強(qiáng)的戲劇性效果。山輝拍攝手法：背景中明亮的山體成為畫面的重要光源，其反射光作為前景陰影中景物的輔助光照明，減小了畫面的光比反差，并使陰影中的景物產(chǎn)生暖色光澤。作品評(píng)析：攝影師覺(jué)察到了這一空間環(huán)境中所產(chǎn)生的光線效應(yīng)——山輝作為第二光源對(duì)陰影所產(chǎn)生的照明影響，并在拍攝中巧妙發(fā)揮了這一光線特點(diǎn)，取得了生動(dòng)的視覺(jué)效果。游艇前的女孩拍攝手法：上午的直射光在人物身上形成較濃重的陰影，所以在暗部使用反光板進(jìn)行了補(bǔ)光處理，補(bǔ)光的區(qū)域主要集中在人物的上半身。作品評(píng)析：在室外陽(yáng)光下拍攝，為了控制人物身上的光比，反光板是我們經(jīng)常使用的工具。左圖中，反光板對(duì)暗部的補(bǔ)光很好地彌補(bǔ)了濃重陰影的缺陷，使人物形象趨于柔和。輔助光的光比控制輔助光的強(qiáng)弱變化可以直接改變被攝主體的光比大小，進(jìn)而對(duì)畫面的影調(diào)和明暗產(chǎn)生影響。因此，輔助光的選用對(duì)畫面效果的成敗有著決定性作用，要謹(jǐn)慎運(yùn)用。我們要控制輔助光的強(qiáng)弱，進(jìn)而控制輔助光與主光的光比。輔助光越強(qiáng)烈，與主光的光比就越小，拍攝對(duì)象的亮部與陰影部的亮度反差就會(huì)越小，影調(diào)反差變小，比較容易表現(xiàn)出被攝體亮部與暗部豐富的層次和色彩變化。但如果輔助光強(qiáng)烈到接近主光時(shí)，光比就會(huì)近乎消失，此時(shí)畫面會(huì)因?yàn)槿鄙俜床睿谟罢{(diào)上顯得平淡，缺少立體感。輔助光越微弱，與主光的光比就會(huì)越大，此時(shí)拍攝對(duì)象亮部與暗部的亮度反差就會(huì)越大，影調(diào)反差變大，細(xì)節(jié)和層次就會(huì)損失得越明顯。在這一光比控制的過(guò)程中，輔助光的強(qiáng)弱定位要根據(jù)攝影師的畫面要求和創(chuàng)作意圖來(lái)確定，因此具有較強(qiáng)的主觀性。湖岸邊的樹拍攝手法：要在陽(yáng)光消弭之際拍攝，但這一時(shí)刻稍縱即逝，留給拍攝的時(shí)間不會(huì)太久，所以要做到“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，最好是提前做好拍攝準(zhǔn)備，以免臨拍攝時(shí)手忙腳亂。作品評(píng)析：天空光既可以用來(lái)作主光，也可以作為輔助光來(lái)緩解光比反差，運(yùn)用好天空光對(duì)于風(fēng)景攝影來(lái)說(shuō)有著很現(xiàn)實(shí)的價(jià)值。上圖中，天空光作為輔助光為主體營(yíng)造出藍(lán)色的背景環(huán)境，突出了受主光照明而呈現(xiàn)暖色調(diào)的主體，將日暮時(shí)分的光線意境渲染得生動(dòng)逼真，為主體營(yíng)造出神秘、誘人的環(huán)境氛圍，增強(qiáng)了主體的表現(xiàn)力。順光雪山拍攝手法：按雪山亮部曝光，突顯明暗的對(duì)比視效；將山腳下的樓房與雪山同置，表現(xiàn)人類與自然的緊密聯(lián)系，誘導(dǎo)觀者去聯(lián)想。作品評(píng)析：這張照片中的陽(yáng)光處于順光位置，它突顯了雪山的三角形態(tài)，并帶來(lái)生動(dòng)的色彩變化，使其高大巍峨的形象看上去更加氣勢(shì)逼人，讓人產(chǎn)生敬畏之情。順光，又稱正面光，是指光線從拍攝者身后照射被攝體，光線的照射方向與拍攝方向相同。順光在我們的日常生活中比較多見，根據(jù)光源的高低不同，可以有高位順光、中位順光、低位順光多種。用高位順光拍攝，景物朝下的面在畫面中可以得到一定的陰影，該光位在拍攝人像時(shí)經(jīng)常使用，充足的面部光線可以突出人物的面部五官，并具有一定的立體表達(dá)；中位順光會(huì)把景物變得更加平面化，壓縮距離和空間感，突出其形狀和色彩特征；低位順光同高位順光的光照效果恰恰相反，景物朝上的面會(huì)有一定的陰影出現(xiàn)，該光位在人物拍攝中較少使用，但它卻可以讓景物得到更長(zhǎng)的影子，有很多富有創(chuàng)意的攝影師會(huì)在影子上做文章。總體來(lái)講，順光更適合表現(xiàn)被攝體的形狀和色彩，它充足的光線讓景物的色彩更加飽和，而且因?yàn)槿鄙訇幱?，景物的形狀特征更加突出。所以，?duì)于色彩感強(qiáng)烈或者形狀個(gè)性突出的景物，運(yùn)用順光拍攝就顯得適得其所。但它對(duì)景物的紋理質(zhì)感、立體空間感表達(dá)不足，所以在拍攝時(shí)要根據(jù)表現(xiàn)需要揚(yáng)長(zhǎng)避短、合理運(yùn)用?；▔η暗呐⑴臄z手法：采用柔和明亮的順光照明來(lái)刻畫人物的情態(tài)，大面積的明亮區(qū)域使人物看上去更加明媚動(dòng)人；使用粉色的花卉背景襯托人物形象，并與人物的服飾色調(diào)相協(xié)調(diào)，給人以舒適的視覺(jué)感受，增加人物柔美溫和的氣息；藍(lán)色的妝容可起到色彩點(diǎn)綴、活躍視覺(jué)的效果。作品評(píng)析：柔和的順光照明帶來(lái)充足明亮的光線，在其作用下，畫面中的人物膚色、妝容以及五官皆呈現(xiàn)柔美透亮之感，人物姿態(tài)鮮明生動(dòng)，畫面色彩明麗協(xié)調(diào)?？梢哉f(shuō)，順光的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)在這張照片中得到了良好的運(yùn)用和體現(xiàn)。逆光逆光下的女孩拍攝手法：在人物身后打光，營(yíng)造輪廓光視效，注意光源與人物之間的遮擋關(guān)系，避免出現(xiàn)嚴(yán)重的光暈問(wèn)題；在曝光時(shí)以輪廓光的亮度為測(cè)光依據(jù)，并增加兩級(jí)曝光，以突顯明亮的輪廓線，并確保人物的面部有一定的可辨細(xì)節(jié)。作品評(píng)析：輪廓光是逆光的一種獨(dú)特形式，說(shuō)它獨(dú)特是因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)的是逆光勾勒輪廓的能力，并以此為表現(xiàn)目的。所以，輪廓光可以是強(qiáng)于主光的一種修飾光，也可以作為主光來(lái)運(yùn)用。當(dāng)作為主光運(yùn)用時(shí)，多強(qiáng)調(diào)拍攝對(duì)象的剪影形態(tài)。在這張照片中，輪廓光作為主光生動(dòng)勾勒出了人物的輪廓線條，熠熠生輝的線條將畫面中的女性形象呈現(xiàn)得生動(dòng)精彩，而有限的細(xì)節(jié)和低調(diào)的畫面則增加了人物形象的神秘魅力，富有想象空間。逆光是指光線從被攝體背后照射過(guò)來(lái)，光照方向與拍攝方向相反。逆光有著獨(dú)特的個(gè)性，也是較難把握的一種光位。一般情況下，逆光常用于拍攝朝霞、夕陽(yáng)和剪影效果。但需要注意的是，逆光光源很容易被納入到鏡頭中，此時(shí)會(huì)影響曝光的準(zhǔn)確性，同時(shí)會(huì)給畫面帶來(lái)眩光，影響畫面景物的通透度。逆光的運(yùn)用方法1.把逆光作為輪廓光使用。當(dāng)逆光強(qiáng)于環(huán)境光時(shí)，逆光會(huì)在景物的輪廓周圍形成一條明亮的線，起到勾勒景物輪廓的作用。這一光效可以把景物主體從背景中分離出來(lái)，尤其是深色的景物處在暗黑的背景下時(shí)，作用更加明顯。2.剪影處理。在逆光主導(dǎo)畫面的情況下，按照逆光強(qiáng)度來(lái)曝光，會(huì)得到剪影效果。剪影要求主體形態(tài)富有獨(dú)特魅力，或者是剪影元素可以襯托畫面主體的表現(xiàn)。剪影可以為畫面帶來(lái)強(qiáng)烈的形式感，能夠簡(jiǎn)化畫面，營(yíng)造特殊的畫面氛圍。3.拍攝透明或半透明性物體。逆光下可以充分體現(xiàn)它們的物理特征，得到特殊的畫面美感。比如逆光下的樹葉，其內(nèi)在的紋理脈絡(luò)會(huì)清晰可見，美感十足。4.注意眩光。逆光拍攝最大的一個(gè)問(wèn)題就是眩光。解決眩光問(wèn)題的方法有不少，簡(jiǎn)單總結(jié)下來(lái)，行之有效的方法有以下幾種：①使用遮光罩。遮光罩可以遮擋對(duì)面光源的照射，避免眩光的產(chǎn)生。②遮光罩不夠用時(shí)，可以將手或者是手邊的書本、灰卡等一切可以遮光的東西拿來(lái)放在遮光罩的上方，通過(guò)變換角度來(lái)遮擋光線，效果顯著。③變換拍攝角度。如果沒(méi)有上述的那些條件，那就只能變換拍攝角度，通過(guò)移動(dòng)鏡頭或者拍攝位置來(lái)避免眩光。提示輪廓光，是指可以勾勒景物輪廓的光線。在逆光或側(cè)逆光之下，往往可以在被攝體的邊緣形成高亮度的輪廓線，即形成輪廓光光效。一般情況下，要使輪廓光鮮明生動(dòng)，就需要保證其較強(qiáng)的硬光照明，一般要強(qiáng)于背景光和輔助光，甚至是主光，這樣我們才能看到一條明晰的輪廓線。為了得到更加突出的輪廓光光效，要優(yōu)先選擇較暗的背景，通過(guò)明暗對(duì)比，使輪廓光得到強(qiáng)化。相約黃昏后拍攝手法：營(yíng)造剪影效果，在曝光時(shí)，依據(jù)天空霞光的亮度測(cè)光并曝光；選擇形態(tài)輪廓富有趣味的景物，以吸引觀者，比如畫面中兩相依偎的年輕人；過(guò)于繁雜的地面景物適宜用小景深進(jìn)行虛化處理。作品評(píng)析：在霞光天營(yíng)造剪影效果，是我們經(jīng)常運(yùn)用的表現(xiàn)角度。將明麗絢爛的天空云霞作為背景，在色彩和明暗上都可以很好地襯托出樹木與人物的剪影形態(tài)，并營(yíng)造出溫馨浪漫的氛圍，利于主題表達(dá)。而較低的拍攝角度以及小景深在樹木間所產(chǎn)生的虛實(shí)變化，都使得這一空間氛圍變得更加親密和富有情感。作為主體的人物以清晰鮮明的剪影形態(tài)在這一空間中被突顯，帶給觀者美好的視覺(jué)聯(lián)想。晨霧拍攝手法：晨霧增加了大氣的厚度，且其朦朧視效可以使眩光現(xiàn)象看上去不再那么顯眼，因此即使在清晨面對(duì)太陽(yáng)拍攝，也不會(huì)出現(xiàn)太難看的眩光光暈。作品評(píng)析：晨霧散射太陽(yáng)光，在逆光下整個(gè)畫面看上去充滿金色的光輝，非常富有渲染力；地面景物的剪影則因?yàn)殪F氣的朦朧效果而產(chǎn)生遠(yuǎn)近濃淡的變化，將晨曦霧境的氛圍渲染得鮮明生動(dòng)。水中的葉子拍攝手法：我們?cè)谟^察水中景物的時(shí)候大多都是俯視角度，而若從水中由下向上觀看會(huì)怎樣呢？一定會(huì)產(chǎn)生不同以往的視覺(jué)體驗(yàn)；滿是空洞的葉片在逆光的刻畫下呈現(xiàn)出生動(dòng)的形態(tài)和紋理結(jié)構(gòu)，而因?yàn)樗恼凵湫纬傻纳涔猬F(xiàn)象，則增加了葉片的視覺(jué)魅力。作品評(píng)析：這張照片拍攝角度獨(dú)特，為觀者帶來(lái)新穎的視覺(jué)體驗(yàn)，而葉片在逆光下呈現(xiàn)出的質(zhì)感和紋理結(jié)構(gòu)成為畫面最打動(dòng)人心的所在。秋天湖畔的日出拍攝手法：在構(gòu)圖時(shí)利用樹干遮擋太陽(yáng)，避免產(chǎn)生眩光，同時(shí)將樹木作為前景以剪影形態(tài)分割畫面，形成鮮明的形式感；前景中的枝葉在逆光下呈現(xiàn)出半透明的質(zhì)感特征，且色彩艷麗，可為畫面增加秋意氛圍，增強(qiáng)視覺(jué)美感。作品評(píng)析：逆光之下，陰影明顯增多，但攝影師通過(guò)水面反光和枝葉的半透明質(zhì)感增加了畫面的明暗對(duì)比和層次關(guān)系，使其看上去并不灰暗，相反，畫面色彩更富明暗變化和絢麗效果，展現(xiàn)出了秋季特有的色彩意境。側(cè)光曦照拍攝手法：提早上山選擇視野開闊處做好拍攝準(zhǔn)備，等待日出；在前景中選擇一棵枯樹作為畫面的趣味中心，并與地平線相交構(gòu)置；選擇日出的側(cè)光位刻畫前景地表的凹凸紋理。作品評(píng)析：這張照片的精彩來(lái)自于太陽(yáng)光形成的側(cè)光照明，及其生動(dòng)的色彩效果，而這也是我們?cè)谑彝馇宄颗臄z時(shí)經(jīng)常會(huì)使用到的角度。相比順光和逆光，它在直射光和天空光形成的暖色調(diào)與冷色調(diào)的對(duì)比中呈現(xiàn)出更加鮮明和強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。側(cè)光是指光線從拍攝者一側(cè)照射主體，是我們?cè)谂臄z中最常使用的一種光位，根據(jù)夾角大小的不同可以分為前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光等。前側(cè)光與拍攝方向大約成45°左右的夾角，被攝主體的明亮面大于陰暗面，可以充分表現(xiàn)被攝體的形象特征和紋理質(zhì)感，立體效果鮮明。正側(cè)光與拍攝方向成90°左右的夾角，此時(shí)，景物的明暗面基本呈平均分布狀態(tài)，明暗交界位于主體的中間位置，重在突出明暗交界線周圍的細(xì)節(jié)特征。但在拍攝人像時(shí)，該光效會(huì)把人臉變成“陰陽(yáng)臉”，所以很多攝影師都會(huì)通過(guò)變動(dòng)模特的姿態(tài)或者細(xì)微調(diào)整燈光位置來(lái)消除這一現(xiàn)象。側(cè)逆光與拍攝方向大約成135°左右的夾角，被攝主體的明亮面小于陰暗面，整個(gè)畫面趨向于低調(diào)效果，畫面呈現(xiàn)出神秘的氣氛。該光效也經(jīng)常被作為輪廓光使用?？傮w來(lái)看，側(cè)光更適合表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感紋理和空間立體效果，它強(qiáng)烈的明暗對(duì)比可以把被攝體的凹凸表面突顯出來(lái)，富有立體感。但同時(shí)，因?yàn)槊靼捣床钶^大，所以在很多時(shí)候景物的暗部細(xì)節(jié)會(huì)丟失，此時(shí)可以對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光，將曝光范圍控制在有效的影調(diào)范圍內(nèi)，豐富景物的細(xì)節(jié)層次。窗前的女孩拍攝手法：利用窗戶光形成的側(cè)逆光照明刻畫人物形態(tài)，注意觀察光線在人物臉部形成的明暗效果，營(yíng)造“倫勃朗光”。作品評(píng)析：窗戶光的方向性鮮明，可硬可軟，光位多樣。這張照片就是利用了窗戶光的側(cè)逆光效刻畫出了人物生動(dòng)的面部情態(tài)和立體效果。頂光頂光是指光線來(lái)自拍攝對(duì)象正上方，在頂光的照射下，拍攝對(duì)象的水平面照度大于垂直面照度，因而會(huì)缺乏層次感。在室外拍攝時(shí)，頂光一般會(huì)出現(xiàn)在中午時(shí)分，這當(dāng)然不是最佳拍攝時(shí)間，也不會(huì)是最好的拍攝光位。但在室內(nèi)攝影中，一般的光源都是出現(xiàn)在景物的上方，所以頂光效果會(huì)多一些。若在這一環(huán)境下拍攝人像，人物臉部會(huì)形成難看的陰影。我們可以對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光。通過(guò)補(bǔ)光縮小明暗反差，減弱陰影對(duì)主體形象的影響。也可以提高拍攝角度，對(duì)景物進(jìn)行俯拍。如此，景物的水平受光面就會(huì)被更多地呈現(xiàn)在畫面中，從而從根本上改變了頂光給人的刻板印象。腳光腳光來(lái)自拍攝對(duì)象的下方，光線自下而上照射。在日常攝影中，腳光并不常用。在人像攝影中，腳光會(huì)在人物下頦、鼻尖、顴骨上方產(chǎn)生陰影，下方被照亮，而產(chǎn)生非正常的造型效果。用腳光拍攝時(shí)，可以對(duì)景物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光，豐富畫面的細(xì)節(jié)層次?；ǖ厝讼衽臄z手法：利用高地的寬闊視角和近景中的花卉形成的空間深度和畫面氛圍，襯托人物形象；為了避免人物臉部陷于陰影之中，故使其仰頭擺姿，使人物臉部處于明亮區(qū)域內(nèi)。作品評(píng)析：攝影師對(duì)細(xì)節(jié)的處理，尤其是人物擺姿上的調(diào)整，幫助畫面規(guī)避了因?yàn)榇蠓床钪鄙涔馑a(chǎn)生的陰影影響，使原本不利于人物刻畫的光線變得富有表現(xiàn)力。所以對(duì)于攝影師而言，重要的不是挑剔光線，而是如何根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線的特征做到準(zhǔn)確分析，調(diào)整好拍攝角度和主體姿態(tài)，使光線與拍攝對(duì)象得到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。舞者拍攝手法：如果從人物的正面進(jìn)行腳光照明（攝影師與拍攝對(duì)象之間的位置），人物的臉部容易產(chǎn)生不好的視覺(jué)感受，但是如果我們變換光線的位置，甚至是著意調(diào)整人物的體位姿態(tài)，那么腳光的局限性就會(huì)被克服，人物就可以得到有利的刻畫。所以將腳光置于人物的一側(cè)，并使人物面對(duì)光線擺姿，以鮮明的明暗反差突出舞者優(yōu)美的身姿；營(yíng)造黑暗的環(huán)境，以低調(diào)效果襯托人物形象。作品評(píng)析：在我們的印象中，腳光產(chǎn)生的戲劇性光影效果容易丑化人物形象，產(chǎn)生不好的視覺(jué)感受，因此除非出于特別的主題需要，一般情況下會(huì)較少使用。但是在這張照片中，攝影師通過(guò)變換腳光的位置，改變?nèi)宋锷砩系拿靼倒庥?，使人物的立體感和舞姿形態(tài)得到突顯，取得了良好的效果。窗戶光窗戶光可形成一定面積的明亮區(qū)域，并具有顯著的方向性，猶如一盞被放大了的聚光燈，只要適當(dāng)控制光比，就可以得到細(xì)節(jié)豐富、立體感強(qiáng)烈的照片，是拍攝人像和靜物非常實(shí)用的自然光線。在選擇窗戶光時(shí)，方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時(shí)還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更好。當(dāng)傍晚時(shí)分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn)屋里，可為拍攝創(chuàng)造更好的時(shí)機(jī)。還可以待房間里的光線適當(dāng)變暗后拍攝，因?yàn)樵黾庸饩€比減少光線要容易得多，如果房間里到處都是強(qiáng)光，那么按照自己的愿望拍攝照片的可能性就不高了。窗戶光注意事項(xiàng)1.北向的窗戶光，只要天氣不變，其光線在一天中的變化并不大，我們可以得到穩(wěn)定和柔和的光線。不過(guò)，北面的窗戶光偏藍(lán)色調(diào)，所以要根據(jù)表現(xiàn)需要設(shè)置好白平衡。2.用南面的窗戶光拍攝時(shí)，要注意選擇上午或者傍晚時(shí)的光線拍攝，光比反差不會(huì)太大。如果一定要在中午拍攝，可以拉上窗簾或者在窗玻璃上蒙上單層綿紙等物件來(lái)使強(qiáng)烈的直射陽(yáng)光變得柔和。3.如果屋子里的光線過(guò)暗，可以使用燈光或反光板來(lái)補(bǔ)光，燈光可為景物暗部添加色彩效果。此外，當(dāng)對(duì)著窗戶拍攝時(shí)，因?yàn)槭悄婀?，所以容易曝光不足產(chǎn)生剪影效果。如果既要窗戶外面的景物富有細(xì)節(jié)，又要窗前的拍攝對(duì)象曝光準(zhǔn)確，就只能進(jìn)行補(bǔ)光處理。窗影拍攝手法：在室內(nèi)觀察有趣的細(xì)節(jié)，窗戶的獨(dú)特圖案成為畫面的興趣點(diǎn)；窗戶光對(duì)墻壁形成照明，刻畫了壁畫凹凸的紋理特征；對(duì)墻壁上的高光區(qū)域測(cè)光，確定曝光數(shù)值。作品評(píng)析：在這張照片中，攝影師利用窗戶光突顯窗戶的光影和圖案特征，并刻畫了墻壁的紋理質(zhì)感，使內(nèi)部產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，以金黃色調(diào)和較深的影調(diào)營(yíng)造神秘效果，凸顯建筑的迷人特征。紗影拍攝手法：運(yùn)用窗戶光（直射光）刻畫人物，營(yíng)造側(cè)光光效；利用半透明的紗質(zhì)窗簾在人物身上投下有趣的光影圖案，增加人物形象的神秘感；注意觀察光影圖案在人物臉部的位置，尋找圖案與臉部的協(xié)調(diào)感；后期裁切成方畫幅。作品評(píng)析：不同的窗簾圖案可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)趣味，配合人物的情態(tài)，能夠營(yíng)造不同的畫面情緒。在這張照片中，這一運(yùn)用就得到了生動(dòng)的體現(xiàn)，而黑色的背景在突出人物形象、增加畫面的神秘感方面效果顯著。區(qū)域光鳥影拍攝手法：在曝光中對(duì)天空亮部測(cè)光，使小鳥呈剪影狀；對(duì)焦小鳥，控制景深，虛化背景，營(yíng)造空間意境。作品評(píng)析：拍攝這張照片，需要的是好的拍攝時(shí)機(jī)——云破天開之際，陽(yáng)光四射而下，此時(shí)前景中的樹樁上剛好立著一只小鳥，這種巧合成就了這幅畫面。區(qū)域光是太陽(yáng)光穿過(guò)云層投向大地產(chǎn)生的“局部光”。通常情況下，有區(qū)域光出現(xiàn)的天氣，天空必然會(huì)伴有云層，云層在不斷為我們提供精彩瞬間的同時(shí)，也為我們的拍攝增加了難度。因?yàn)樵茖拥淖儎?dòng)不居，區(qū)域光的明暗變化豐富，給畫面曝光帶來(lái)了挑戰(zhàn)，所以需要攝影師有較強(qiáng)的曝光控制能力和豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)來(lái)應(yīng)對(duì)。另外，因?yàn)閰^(qū)域光會(huì)隨著云層的移動(dòng)而變換位置，所以另一個(gè)挑戰(zhàn)就是對(duì)拍攝時(shí)機(jī)的準(zhǔn)確把握，即如何在區(qū)域光與景觀精彩結(jié)合的瞬間進(jìn)行捕捉。所以我們需要有較強(qiáng)的專注力、敏捷度與反應(yīng)力，以及預(yù)判能力。這些能力的獲取要依靠平時(shí)的拍攝訓(xùn)練和經(jīng)驗(yàn)累積，非一日之功。區(qū)域光的注意事項(xiàng)1.拍攝區(qū)域光時(shí)，行之有效的曝光方法是使用局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光對(duì)高光區(qū)域（區(qū)域光）不斷地進(jìn)行測(cè)光，校正曝光值。2.對(duì)于區(qū)域光來(lái)說(shuō)，小面積的區(qū)域光更具有舞臺(tái)光的效果，能夠更加突出主體，集中觀者的注意力，渲染效果更加強(qiáng)烈。3.良好的區(qū)域光大多出現(xiàn)在雷陣雨之前，此時(shí)厚重的云層更能突出區(qū)域光效果。這種天氣下，天地的局部反差有時(shí)會(huì)很強(qiáng)烈，需要使用漸變鏡來(lái)控制反差，豐富畫面層次。流光浮影拍攝手法：注意觀察區(qū)域光在地表上的變化形態(tài)和位置，尋找最佳的結(jié)合時(shí)機(jī)拍攝；根據(jù)區(qū)域光的亮度測(cè)光并曝光；在構(gòu)圖時(shí)注意山脊線的蜿蜒趨勢(shì)，尤其是在畫面的右邊緣切割位置，應(yīng)在線條的上升階段截取，以營(yíng)造山體高大巍峨的視覺(jué)感。作品評(píng)析：攝影師選擇在區(qū)域光照亮山體并劃過(guò)山脊邊緣之時(shí)進(jìn)行捕捉，山體的高光區(qū)域形成生動(dòng)的形狀，并使金黃的色彩更加明亮艷麗，與山體的灰色形成了生動(dòng)的反差。而畫面則在這一明亮區(qū)域的渲染下充滿了流動(dòng)的光影意境，打破了山體的沉寂之感。光影光造就了攝影，攝影是用光繪畫的藝術(shù)。光與影，明與暗，在這兩極變化中，可以產(chǎn)生出無(wú)數(shù)種可能。光作用于物體之上，進(jìn)而產(chǎn)生影，而物體的形態(tài)也隨之呈現(xiàn)出來(lái)，這一切都在我們的視覺(jué)系統(tǒng)中得以還原。我們所拍攝下的景物畫面，都是景物表面的反光作用于相機(jī)膠片或者傳感器之后所形成的影像。也就是說(shuō)，真正起作用的是光線，而不是景物本身。就這一點(diǎn)而言，看到光要比看到景物更重要。當(dāng)光線發(fā)生變化時(shí)，我們畫面中的景物形象也會(huì)發(fā)生變化。光線不會(huì)改變景物的本質(zhì)，卻可以改變景物的外表。因此，我們需要懂得觀察光影是如何改變景物形象、幫助塑造畫面的——光影可以增加景物的內(nèi)容，也可以減少景物的內(nèi)容；可以彰顯景物的外表，也可以遮蔽景物的外表；可以使景物色彩更加艷麗，也可以使景物色彩更加暗淡；可以使景物結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，也可以使景物結(jié)構(gòu)趨向簡(jiǎn)單。通過(guò)光來(lái)控制影，利用影來(lái)強(qiáng)調(diào)光，可使彼此的積極作用充分發(fā)揮出來(lái)。晨曦拍攝手法：在拍攝的前一天踩好點(diǎn)，第二天一早前往林地，做好拍攝準(zhǔn)備，等待陽(yáng)光出現(xiàn)；注意選擇側(cè)光位拍攝，利用陽(yáng)光產(chǎn)生的明暗反差突出樹干的線條特征，并營(yíng)造樹木林立的形態(tài)；確保背景中的樹林處在陰影中，以與前景中的樹林形成對(duì)比，發(fā)揮其襯托的作用；水面的不同質(zhì)感和光影效果可以增加畫面的情趣。作品評(píng)析：清晨的金色光線充滿誘人的色彩，在這張照片中營(yíng)造出生動(dòng)的明暗效果，將原本看上去復(fù)雜沉寂的樹林刻畫得層次鮮明、疏密得當(dāng)，充滿生機(jī)和活力的色彩更是增加了畫面的吸引力。明與暗影趣拍攝手法：注意觀察建筑的投影，將人物安排于投影與高光相間的位置，并巧妙控制明暗交界線在人物身上的位置，使陰影亦產(chǎn)生似人形的趣味圖案。作品評(píng)析：這張照片生動(dòng)地利用了陰影的形象性，并與實(shí)體人物形成交疊一體的視覺(jué)趣味效果，角度獨(dú)特。同時(shí)明暗相間的過(guò)渡效果也進(jìn)一步凸顯了畫面的光影意境。對(duì)于明與暗這一對(duì)比元素，我們?cè)趯?shí)際拍攝中要如何善加運(yùn)用呢？1.利用陰影的遮蔽能力。對(duì)于明與暗，我們的眼睛首先會(huì)對(duì)明亮區(qū)域較敏感，而不自覺(jué)地忽略陰影區(qū)域。所以在畫面表現(xiàn)中，我們就可以利用陰影來(lái)隱藏某些不需要明顯表現(xiàn)的細(xì)節(jié)和區(qū)域。但更重要的是，我們要明白遮蔽的目的是為了顯露，所以要想遮蔽什么，首先要明確該顯露什么，這中間有一個(gè)“度”的把握，這需要多加觀察和實(shí)踐來(lái)獲得一些處理上的寶貴經(jīng)驗(yàn)。2.光影間的襯托與節(jié)奏。亮光通過(guò)照明來(lái)突出物體，陰影則通過(guò)光比反差來(lái)突出物體。陰影與亮部的并置產(chǎn)生的反差，使得亮部更加明亮，陰影更加黑暗。所以，要使畫面顯得更加明亮、色彩看上去更加鮮艷，就應(yīng)該適當(dāng)加入一些陰影來(lái)做陪襯。相反，如果要表現(xiàn)更加濃重、陰暗的畫面效果，則應(yīng)該嘗試在畫面中加入“亮部”來(lái)襯托。同時(shí)，如果能夠控制畫面中明暗分布的節(jié)奏，也可以獲得富有韻律的光影美感。3.陰影本身具有形象性。陰影可以是外形生動(dòng)的圖形、圖案。作為圖形、圖案，它可以成為我們的被攝主體。在日常生活中，那些隨著光照的變化而改變形象的景物投影，那些因?yàn)榈孛尜|(zhì)感的不同而產(chǎn)生扭曲變形的景物陰影，那些因?yàn)榻化B而產(chǎn)生新的有趣圖形的陰影等都可以是我們尋找、拍攝的生動(dòng)視覺(jué)形象，且會(huì)給我們的畫面表現(xiàn)帶來(lái)不一樣的視覺(jué)驚喜。晨中泛舟拍攝手法：利用陰影的遮蔽能力突出明亮的視覺(jué)趣味，如水中的劃船者和岸上的高光區(qū)域，營(yíng)造生動(dòng)的明暗層次和過(guò)渡效果。作品評(píng)析：這張照片的光線將畫面中的景物分成不同的明暗區(qū)域，巧妙的是，攝影師通過(guò)明與暗的層次構(gòu)置，形成明暗互襯的視覺(jué)趣味，并使重點(diǎn)元素分別安排于明亮區(qū)域之中，以引導(dǎo)觀者視線，形成空間上的閱讀樂(lè)趣。陰影光影韻律拍攝手法：低角度的太陽(yáng)光照明可以為地面帶來(lái)鮮明的陰影，增強(qiáng)地表的紋理結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出起伏變化的生動(dòng)效果。作品評(píng)析：這張照片生動(dòng)地說(shuō)明了陰影對(duì)于結(jié)構(gòu)與韻律的營(yíng)造效果。因?yàn)楣饩€的照射角度較低，所以凸起的地表結(jié)構(gòu)在凹陷處形成了鮮明的陰影區(qū)域，這種明暗的變化凸顯了地表的起伏結(jié)構(gòu)，形成動(dòng)感的韻律美感，充滿了視覺(jué)吸引力。之前我們說(shuō)，攝影是用光繪畫的藝術(shù)，而在另一個(gè)層面上，我們也可以說(shuō)，攝影是用陰影描繪的藝術(shù)。光產(chǎn)生影，影突出光，它們看上去總是如此的親密無(wú)間。要處理好光線，當(dāng)然就要處理好陰影。而要想獲得一幅好的影像，也自然離不開對(duì)陰影的處理和表現(xiàn)，甚至在某些情況下，這可以成為表現(xiàn)畫面的一種主要方式，乃至重要表達(dá)。光作用于形，而如影隨形，在一定意義上，影的性質(zhì)取決于光線的性質(zhì)。光線的軟硬強(qiáng)弱，會(huì)影響陰影的虛實(shí)輕重，比如陰天之下的漫射光，會(huì)產(chǎn)生柔和的陰影，而晴天陽(yáng)光下的陰影則清晰濃重，同時(shí)陰影還可以增強(qiáng)景物表面的凹凸感，使得景物自身的質(zhì)感紋理得到強(qiáng)化。除此之外，陰影的透視變化會(huì)明顯地受光源位置的影響。光源的高低遠(yuǎn)近，會(huì)造成陰影大小長(zhǎng)短上的變化。比如，清晨和傍晚時(shí)刻，景物的影子會(huì)被拉長(zhǎng)，而隨著太陽(yáng)的升高，影子會(huì)越來(lái)越短，越來(lái)越重。在平時(shí)的拍攝中，我們需要注意陰影的哪些方面來(lái)幫助畫面進(jìn)行表達(dá)呢？首先，要簡(jiǎn)潔化處理。要努力去選取簡(jiǎn)潔的、形態(tài)鮮明或者富有趣味的陰影。陰影可以作為畫面構(gòu)圖的要素來(lái)加以運(yùn)用，比如可以將之作為一種色塊來(lái)均衡畫面結(jié)構(gòu)，或者增強(qiáng)畫面的透視趣味；也可以巧妙運(yùn)用其形態(tài)美感來(lái)豐富畫面的形式性和想象空間；還可以利用陰影的排列和過(guò)渡來(lái)制造有趣的圖案；更可以運(yùn)用陰影與主體的“對(duì)影”關(guān)系來(lái)營(yíng)造對(duì)稱結(jié)構(gòu)。但是需要避免的是陰影對(duì)畫面構(gòu)圖的無(wú)端干擾和破壞，以免分散觀者對(duì)主體的注意力。秋色拍攝手法：注意觀察光影在山林中的變化，尤其是陰影，要在光線產(chǎn)生過(guò)于繁雜的陰影之前拍攝，尋求陰影的整體性和連貫性。在明亮的光線和色彩面前，陰影雖然處于次要位置，但依然可以尋找到活躍的元素，如陰影中的水面倒影，就使大面積的陰影區(qū)域變得不再沉寂、單調(diào)。作品評(píng)析：照片拍攝的時(shí)機(jī)恰到好處，對(duì)陰影的處理生動(dòng)、協(xié)調(diào)，將高光區(qū)域襯托得更加鮮明突出。如果拍攝時(shí)間再拖后，光線的位置再升高，陰影減退，樹林的復(fù)雜形態(tài)就會(huì)被更多地展現(xiàn)出來(lái)，陰影也會(huì)變得零碎復(fù)雜，這不利于畫面的簡(jiǎn)潔和意境表現(xiàn)，吸引力會(huì)被降低。人像拍攝手法：使用前側(cè)光照明，利用人物蓬松的頭發(fā)在臉部形成的投影效果，營(yíng)造陰影趣味，增加人物的神秘感和聯(lián)想空間；簡(jiǎn)潔明亮的背景襯托人物的陰影輪廓，使其鮮明突出。作品評(píng)析：左頁(yè)圖充分運(yùn)用了陰影的含蓄和神秘效果來(lái)增加人物的表現(xiàn)力，可謂角度獨(dú)特，效果生動(dòng)。同時(shí)，精準(zhǔn)的曝光控制使陰影區(qū)域有豐富的明暗和細(xì)節(jié)變化，優(yōu)美的輪廓以及明暗對(duì)比使人物形象充滿了神秘感和吸引力。其次，陰影蘊(yùn)藏的黑暗往往可以給人以神秘感和想象力。所以，在觀照陰影與主體間的關(guān)系時(shí)，我們還可以將表現(xiàn)的重心放在陰影上，尋找和構(gòu)建富有表現(xiàn)張力的陰影作為表現(xiàn)的中心。此外，陰影是平面的，所以它可以通過(guò)依附在其他景物之上，間接地勾勒和顯現(xiàn)景物的結(jié)構(gòu)特征，這也是表現(xiàn)的趣味點(diǎn)。再者，陰影是虛體，所以通過(guò)虛實(shí)對(duì)比可以達(dá)到或?qū)憣?shí)或?qū)懸獾男Ч?。此外，因?yàn)榫拔锾厥獾姆瓷浔砻妫热缢?、玻璃幕墻等?huì)產(chǎn)生倒影效果，有時(shí)，倒影和實(shí)體甚至真假難辨，這種趣味性也是我們經(jīng)常營(yíng)造和尋找的拍攝點(diǎn)。再有就是器材把控。要處理好陰影，對(duì)于曝光是有要求的。在拍攝模式的選擇上，首選手動(dòng)曝光模式，全面控制曝光參數(shù)。在測(cè)光模式的選擇上，宜選擇局部測(cè)光或者點(diǎn)測(cè)光，以獲得精確曝光。當(dāng)然，為了保證曝光的效果，在初期階段，可以采用包圍曝光法拍攝，以保證曝光的成功率。如果考慮到后期制作，則可以通過(guò)高動(dòng)態(tài)范圍合成影像，以使陰影和高光區(qū)域保有細(xì)節(jié)。山谷拍攝手法：選擇大部分景觀處于陰影之中的時(shí)刻拍攝，以突出高光區(qū)域；陰影中的冰河因?yàn)榫哂蟹垂馓刭|(zhì)，所以增加了陰影的細(xì)節(jié)和生動(dòng)性，避免了陰影的空洞呆板之感；使用點(diǎn)測(cè)光模式，以高光區(qū)域的側(cè)光數(shù)值為準(zhǔn)，并適當(dāng)增加1/3級(jí)曝光，以真實(shí)再現(xiàn)高光區(qū)域白雪的影調(diào)。作品評(píng)析：這張照片的陰影面積要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于高光面積，因此在視效上更加沉著、陰郁，而高光區(qū)域的對(duì)比則將日出時(shí)刻大地上的光影氛圍生動(dòng)地渲染了出來(lái)，冷與暖、明與暗、虛與實(shí)、活力與沉寂，豐富的對(duì)比效果成就了生動(dòng)的表現(xiàn)力。光之色彩光線可以揭示色彩，所以色彩與光線的特性密不可分。光線有不同的色彩，同時(shí)光線也有方向和強(qiáng)弱，它們對(duì)于色彩的影響都直接而鮮明。盡管中午的陽(yáng)光和電子閃光燈的閃光混合了色譜上的各種光而呈白色，但大多數(shù)自然光源或人工光源都是有色的，比如夕陽(yáng)光呈金黃色，而有些街燈則呈紅色、綠色、黃色等。景物在這種有色光源的照射下會(huì)發(fā)生奇妙的色彩變化，照相機(jī)對(duì)這種變化的感應(yīng)比我們的肉眼更加誠(chéng)實(shí)，也更加敏感。如果我們拍攝人物時(shí)，太陽(yáng)是低沉的（日出或日落時(shí)刻的光線），那么人物的皮膚色調(diào)就會(huì)變暖，而在日光燈下拍攝時(shí)，人物則很可能會(huì)被籠罩上一層神秘的綠色。光線的方向和強(qiáng)弱等其他特性也同樣會(huì)在拍攝中影響到景物的色彩。比如光線的方向和強(qiáng)弱可以改變景物的色彩反差。強(qiáng)烈的直射光可以使色彩變得更明亮，而在常見的散射光條件下，色彩可能會(huì)變得更純凈、豐富。所以，一天中的不同時(shí)刻和天氣變化對(duì)照片中的色彩有著極大的影響，理解這些效應(yīng)，識(shí)別特定光源的色彩，將有助于我們充分發(fā)掘被攝景物的色彩潛力。當(dāng)然，不同的照明條件對(duì)于畫面的曝光要求會(huì)不盡相同，而曝光在一定程度上也會(huì)對(duì)畫面的色彩呈現(xiàn)產(chǎn)生影響，所以如何準(zhǔn)確地使用快門速度、光圈以及感光度來(lái)合理曝光也是我們要巧妙掌握的內(nèi)容。金光寒影拍攝手法：在秋高氣爽的清晨，前往海邊尋找黃金光線的魅力；山壁的金黃色與藍(lán)色的天空、海面形成鮮明對(duì)比；在后期對(duì)畫面的色彩進(jìn)行調(diào)整，增加其飽和度。作品評(píng)析：這張照片是光線色彩生動(dòng)的鮮明案例。由直射陽(yáng)光產(chǎn)生的金黃色調(diào)與天空光形成的藍(lán)色調(diào)在不同的景物身上——山壁和海面、天空中形成鮮明的冷暖、明暗的色彩反差，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。色溫與色彩在攝影中，我們用色溫來(lái)劃分光源及其色彩。色溫是對(duì)光或光源顏色的一種度量。以理想黑體加熱到發(fā)出與光源相同的色光時(shí)的實(shí)際溫度作為標(biāo)度，用K（kelvin，開爾文）表示。不同的光源具有不同的光色，也就會(huì)有不同的色溫，常見的光源色溫值如下表。微光拍攝手法：使用鎢絲燈白平衡模式拍攝，增加畫面的藍(lán)色調(diào)效果；在天空還尚存有一絲霞光之時(shí)拍攝，營(yíng)造色彩的對(duì)比效果，塑造畫面的趣味中心。作品評(píng)析：色溫的控制是我們攝影中經(jīng)常會(huì)遇到的問(wèn)題，通過(guò)控制相機(jī)的白平衡，就可以改變和還原光線的色彩，而為我們的畫面表現(xiàn)服務(wù)。在這張照片中，攝影師通過(guò)使用低色溫值來(lái)拍攝具有較高色溫值的天空光環(huán)境，使得天空光的藍(lán)色調(diào)更加濃郁，與天空中微弱的霞光色彩形成反差，起到了烘托氛圍的效果。具有不同色溫值的光線會(huì)產(chǎn)生不同的色彩，其規(guī)律是隨著色溫值從低向高過(guò)渡，光線的色彩也由暖向冷，由紅向黃再向白，進(jìn)而向耀眼的藍(lán)色過(guò)渡。光線的這一特性對(duì)于我們用光來(lái)渲染氣氛、營(yíng)造情調(diào)，或者還原景物的真實(shí)色彩有著重要的影響，是攝影表現(xiàn)中不可回避的客觀因素。城墻夜色拍攝手法：利用人工光與自然光的不同色彩來(lái)渲染夜色的氛圍；采用自動(dòng)白平衡模式拍攝。作品評(píng)析：混合光照明作用下的景觀，對(duì)于曝光和色溫的控制有更高的要求。在這張照片中，城樓的人工光照明與自然光環(huán)境下的景物形成強(qiáng)烈的反差，自動(dòng)白平衡模式可以基本獲取畫面想要的色彩。而在曝光上，我們需要保證天空光與人工光之間具有可控的光比，所以拍攝時(shí)間的把握更為重要。時(shí)間不可過(guò)早，過(guò)早暮色氛圍不夠鮮明；也不能太晚，太晚天空光會(huì)消失殆盡，就容易使環(huán)境喪失細(xì)節(jié)而看上去一片黑暗。長(zhǎng)城拍攝手法：使用自動(dòng)白平衡模式拍攝，尋找拍攝角度，體現(xiàn)長(zhǎng)城蜿蜒的結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)。作品評(píng)析：在日常拍攝中，自動(dòng)白平衡基本可以滿足我們的拍攝需要，盡管有時(shí)它會(huì)造成畫面的偏色，比如陰影看上去偏藍(lán)色，或者畫面偏向冷灰色，但是因?yàn)槠洳⒉贿^(guò)分夸張，所以我們依然可以接受這種變化。在這張照片中，自動(dòng)白平衡下的畫面看上去有些偏向暖色，與黃灰色的城墻相得益彰，視覺(jué)統(tǒng)一協(xié)調(diào)，展現(xiàn)了長(zhǎng)城的蒼茫、神秘和悠久之態(tài)，讓人印象深刻。長(zhǎng)城拍攝手法：左上圖使用熒光燈模式拍攝；右上圖使用白熾燈模式拍攝；左下圖使用陰影模式拍攝；右下圖使用直射陽(yáng)光模式拍攝。作品評(píng)析：這幾張照片是在有霧霾的陰天拍攝的，當(dāng)時(shí)的色溫值大約在6500—7000K。雖然霧霾已經(jīng)是國(guó)內(nèi)不容忽視的環(huán)境污染問(wèn)題，但是對(duì)于攝影，它卻間接地起到了霧氣的渲染效果，有時(shí)候可以幫助我們塑造空間、簡(jiǎn)化畫面。在這一天氣條件下的同一拍攝場(chǎng)景中，不同的白平衡模式拍攝的畫面呈現(xiàn)出不同的色調(diào)傾向，或傾向于冷色調(diào)，或傾向于暖色調(diào)，效果或強(qiáng)烈，或緩和。其實(shí)正因?yàn)榘灼胶饩哂懈淖儺嬅嫔{(diào)的能力，所以在很多的拍攝場(chǎng)景中，不少攝影師反而并不對(duì)色溫進(jìn)行校正，而是特意運(yùn)用不同的白平衡來(lái)獲取獨(dú)特的色調(diào)，以營(yíng)造特殊的畫面情調(diào)和戲劇效果，借此得到不俗的畫面。值得注意的是，光源的色溫值與理想黑體發(fā)光的顏色有關(guān)，而與光源的物理溫度無(wú)關(guān)。因此，在陰冷天里的天光的色溫要比在溫暖日子里的直射陽(yáng)光來(lái)得高。在實(shí)際拍攝中，當(dāng)我們需要真實(shí)還原景物的色彩時(shí)，就需要在光源的色溫與物體色之間進(jìn)行平衡，否則就容易產(chǎn)生偏色現(xiàn)象。在多數(shù)情況下，我們的拍攝發(fā)生在天光和太陽(yáng)光之下，由于天氣或時(shí)間的原因而導(dǎo)致的色彩微小的變化，并不會(huì)產(chǎn)生太大的麻煩，反而會(huì)增加畫面的趣味。但是當(dāng)某一光源所產(chǎn)生的色彩與日光相去甚遠(yuǎn)時(shí)，就需要進(jìn)行色彩糾正，否則就容易出現(xiàn)失真的偏色現(xiàn)象。當(dāng)然，除非偏色是我們想要的色彩效果。在數(shù)碼相機(jī)中，設(shè)有多種白平衡模式，它們對(duì)應(yīng)著不同色溫條件下的光源狀態(tài)，像自動(dòng)白平衡模式、直射陽(yáng)光模式、陰影模式、白熾燈模式、熒光燈模式、閃光模式、自定義白平衡模式等。在不同的光源條件下拍攝，可以選擇相應(yīng)的白平衡模式來(lái)平衡色彩，糾正偏色。而當(dāng)我們使用較高的色溫值來(lái)拍攝較低色溫光源條件下的景物時(shí)，畫面色調(diào)就會(huì)偏向暖色，像使用直射陽(yáng)光模式拍攝鎢絲燈照明下的景物，畫面色調(diào)會(huì)明顯地偏向橙紅色；而當(dāng)我們使用較低的色溫值來(lái)拍攝較高色溫光源條件下的景物時(shí)，畫面色調(diào)則會(huì)偏向冷色，像使用白熾燈模式拍攝陰天條件下的景物時(shí)，畫面色調(diào)會(huì)明顯地偏向藍(lán)色。在偏色與真實(shí)還原之間，需要攝影師來(lái)把握，這都源于畫面的表現(xiàn)需要。直射白光色彩綠色的湖泊拍攝手法：在多云天拍攝，利用云層間隙投射下來(lái)的日光刻畫遠(yuǎn)景中的建筑區(qū)域，并利用云層的陰影形成生動(dòng)的明暗光影效果；明亮的日光可以使綠色更加明麗動(dòng)人，充滿生機(jī)與活力。作品評(píng)析：這張照片因?yàn)槊髁恋陌坠庹彰鞫a(chǎn)生動(dòng)人的色彩和光影，使得這一色彩和景物內(nèi)容并不怎么豐富的景觀也變得趣味盎然起來(lái)。而針對(duì)高光區(qū)域的曝光，使色彩看上去更加明麗動(dòng)人。在陽(yáng)光明媚的日子里，我們大多數(shù)人都會(huì)感到賞心悅目。相比其他天氣，在燦爛陽(yáng)光下拍攝的照片恐怕也是最多的，從某種意義上來(lái)說(shuō)，直射白光下的亮度和強(qiáng)度使得拍攝變得簡(jiǎn)單，給人以較多的拍攝余地。比如我們可以使用小光圈獲取大景深，也可以使用高速快門捕捉高速運(yùn)動(dòng)中的物體瞬間，還可以使用較低的感光度來(lái)保證畫面呈現(xiàn)較細(xì)的顆粒和較好的細(xì)節(jié)。此外，直射白光大多出現(xiàn)在太陽(yáng)位置較高的時(shí)段，這時(shí)色彩的準(zhǔn)確表現(xiàn)也可以得到保證。同時(shí)，相對(duì)應(yīng)地，因?yàn)橹鄙浒坠鈺?huì)在景物身上產(chǎn)生鮮明的明暗光影，因此要想使景物上的色彩都得到準(zhǔn)確再現(xiàn)，則會(huì)變得比較困難。明亮的光線可以充分再現(xiàn)色彩的亮度，但條件是必須曝光準(zhǔn)確。而難題在于畫面中明亮的色彩在拍出來(lái)后，可能會(huì)比周圍的環(huán)境亮得多，以至于看上去淺淡而有褪色之感，這源于曝光是以較暗的平均影調(diào)（18%灰）為基準(zhǔn)進(jìn)行的。解決的辦法是以我們想要表現(xiàn)的明亮色彩的影調(diào)為準(zhǔn)確定曝光，如果還沒(méi)有把握，則可以使曝光適當(dāng)不足一些（不足半級(jí)或一級(jí)）。有時(shí)為了表現(xiàn)明亮的色彩，我們也只能使其他部分曝光不足。此外，偏振鏡可以過(guò)濾和減弱景物表面上的反射光線，比如水面、玻璃表面等非金屬表面的反光和耀斑等，而使景物的色彩看上去更加飽和。尤其是在晴朗天氣下，偏振鏡可以消除藍(lán)天過(guò)強(qiáng)的散射光，而使天空呈現(xiàn)出深藍(lán)色。散射光色彩在直射陽(yáng)光下，要想表現(xiàn)色彩的鮮艷，我們需要在曝光上格外小心，才能防止色彩在景物表面的眩光和反射中消散。而散射光因?yàn)楣赓|(zhì)柔和，光比反差小，恰恰是光線