2024年大學試題(藝術(shù)學)-影視鑒賞筆試考試歷年典型考題及考點含含答案

2024年大學試題(藝術(shù)學)-影視鑒賞筆試考試歷年典型考題及考點含含答案第1卷一.參考題庫(共75題)1.下列關(guān)于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。2.從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。3.對比調(diào)度的方面有（）。A、動與靜B、音響的強與弱C、冷色與暖色D、以上都是4.在中國電影發(fā)展史上，哪一年前后是一道重要的分水嶺？（）A、1932B、1949C、1927D、19375.在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、姜文B、瞿穎C、李保田D、以上都對6.X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素（）。A、生動活潑B、零散分布C、井然有序D、豐富多樣7.深層剖析最核心的部分，是檢驗角色與（）的互動。A、其他角色B、環(huán)境氛圍C、個體意志D、世界觀結(jié)構(gòu)下各個分支事件8.下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標受眾B、媒介特征C、傳播內(nèi)容D、制作者9.王家衛(wèi)電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造了（）。A、時間感B、流動感C、光線變化D、色彩變化10.認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里11.《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。12.下列關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的理論主張中，不正確的是（）。A、強調(diào)體驗派的表演美學B、它是一種現(xiàn)實主義的美學要求C、認為要推翻觀眾和演員之間的第四堵墻D、它要求忽略假定性13.（）是西方文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系的根本和基礎。A、流水線式的運作模式B、創(chuàng)作人才的培養(yǎng)C、收購資源D、創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)化14.與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。15.對中日韓三國的影視發(fā)展，其未來可能性不包括（）。A、內(nèi)部合作B、與西方合作C、對民族資源加以封閉式保護D、打破固有的“陣營主義”思維16.用三分法取景時，應該盡量把需要突出的目標事物放在畫面分割線的（）。A、左側(cè)空白處B、右側(cè)空白處C、右側(cè)交叉點D、下方交叉點17.世界電視事業(yè)開端于哪一年？（）A、1935年B、1942年C、1940年D、1936年18.下列哪部作品是20世紀40年代意大利新現(xiàn)實主義電影的代表作品？（）A、《偷自行車的人》B、《羅生門》C、《一江春水向東流》D、《公民凱恩》19.《神秘博士》的總編劇是（）。A、史蒂文·莫法特B、彼得·卡帕爾蒂C、喬納森·林恩D、約翰·威廉姆斯20.庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造B、辯證思維C、社會交往D、閱讀和體驗21.電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。22.下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。A、《建國大業(yè)》B、《孩子王》C、《黃土地》D、《一個和八個》23.類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。24.出演《一夜風流》的男主角曾經(jīng)出演過一部影片，這部影片改編自小說《飄》，這部影片的名字是（）。A、《紅塵》B、一夜風流》C、《羅馬假日》D、《亂世佳人》25.下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。26.關(guān)于王家衛(wèi)，下列說法不正確的是（）。A、第一個獲得戛納國際電影節(jié)最佳導演獎的華人導演B、出道劇作是《春光乍泄》C、疏離、拒絕、逃避、自由都是其電影的主題D、其作品具有后現(xiàn)代意味27.對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于（）兩種根本原理。A、破壞和失控B、破壞和中斷C、建立和打破D、重塑和建立28.在（）中，導演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復場景調(diào)度B、象征場景調(diào)度C、分切場景調(diào)度D、平面場景調(diào)度29.下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。A、戲劇中的荒誕派B、小說中的垮掉派C、電影里的歐洲藝術(shù)電影D、音樂中的無調(diào)性音樂30.借鑒現(xiàn)代（）的手法表達電影場景的內(nèi)容，更能表達電影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。A、環(huán)境設計B、圖案設計C、氛圍設計D、服飾設計31.關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。32.（）片歌頌強大的一方，而科幻片則懷疑強大的一方。A、劇情B、強盜C、喜劇D、戰(zhàn)爭33.用來創(chuàng)造一中特別強烈的視覺效果的，是下列哪種景別？（）A、特寫B(tài)、全景C、近景D、中景34.下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。A、《一條安達魯狗》B、《對角線交響曲》C、《吸血鬼》D、《機器的舞蹈》35.電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說》D、《秋菊打官司》36.80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A、張藝謀B、賈樟柯C、陳凱歌D、馮小剛37.《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。38.我國著名影片《紅高粱》的色彩基調(diào)是（）。A、大紅B、紫色C、黃色D、綠色39.理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性40.《小鞋子》是（）電影。A、美國B、伊朗C、法國D、德國41.影片《八部半》是導演自傳性質(zhì)的電影，在導演的生涯中，曾經(jīng)創(chuàng)作過有關(guān)于他童年馬戲團經(jīng)歷的電影，這部電影是（）。A、《八部半》B、《道路》C、《甜蜜的生活》D、《卡比利亞職業(yè)》42.（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里43.邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（）。A、經(jīng)驗貧乏B、邏輯能力差C、被規(guī)則固化D、情感麻木44.格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級臺階》D、《一個國家的誕生》45.世界著名影片《鐵皮鼓》的導演是（）。A、克魯格B、法斯賓德C、施隆多夫D、文德斯46.歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運動出現(xiàn)在（）。A、19世紀中期B、20世紀中期C、20世紀初D、20世紀末47.《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮48.導演安東尼奧尼關(guān)心的是戰(zhàn)后個人與社會的關(guān)系，而不是個人所經(jīng)歷的精神痛苦。49.被稱為“懸念大師”的世界著名導演是（）。A、鮑特B、威爾斯C、卓別林D、希區(qū)柯克50.關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu)，描述不正確的是（）。A、營造出一種現(xiàn)代感和頹廢感B、其主人公們都是既在追尋，又在逃避和拒絕C、人們都處在彼此聯(lián)系卻又隔絕的狀態(tài)之中D、盡管故事凄涼，導演還是希望傳達出一種樂觀的情緒51.電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型52.下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。53.《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運動和靜止的沖突B、場景和場景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運動的沖突54.我國著名影片《黃土地》的色彩基調(diào)是（）。A、紅色B、深黃色C、黑色D、綠色55.關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰56.“演員就是我的道具”是（）說的。A、希區(qū)柯克B、愛森斯坦C、安東尼奧尼D、梅里愛57.詩、歌、舞三位一體，這是（）的一個重要的特點。A、大眾文化B、原始藝術(shù)C、精英文化D、儀式文化58.認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里59.在《一夜風流》中，以軸線原則拍攝二人雙人鏡頭時，一般采取的機位是（）。A、俯拍B、頂角機位C、內(nèi)反拍D、外反拍60.（）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。A、真實B、有趣C、虛構(gòu)D、復雜61.第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》62.下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》63.法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。64.以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》65.“過程”被賦予的根本任務是（）。A、解釋起因和通向結(jié)局B、解釋懸念設置C、通向結(jié)局D、解釋起因66.下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風格的是（）。A、《廚師大盜和她的情人》B、《燕尾蝶》C、《大話西游》D、《黃土地》67.一位哲學家曾經(jīng)說，伴隨著歷史的發(fā)展，不知不覺之中，真實就被我們拋到了身后，從前是大地產(chǎn)生了圖，現(xiàn)在是地圖產(chǎn)生了大地。這位作家是（）。A、博爾赫斯B、薩特C、鮑德里亞D、?？?8.下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。A、反傳統(tǒng)B、反平面化C、反文化D、反深度69.（）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達方式。A、人物B、色彩C、環(huán)境D、動作70.伊朗新電影是指70年代的紀實電影。71.下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。A、電影的對話要符合人物性格B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對話是文學性的D、以上都對72.世界著名影片《瑪麗婭.布勞恩的婚姻》的導演是（）。A、克魯格B、施隆多夫C、文德斯D、法斯賓德73.下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》74.電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A、利益需求B、政治觀點C、價值觀念D、理想75.導演風格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。第2卷一.參考題庫(共75題)1.下列關(guān)于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情B、電影畫面扭曲變形且夸張C、電影人物符號化D、電影鏡頭以靜態(tài)為主2.（）片誕生之初是表現(xiàn)隱秘地征服一種基本的文化矛盾，這種文化矛盾即是紅與白的二元對立。這種影片類型是。A、強盜片B、黑幫片C、西部片D、驚悚片3.下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點C、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大4.“死亡”在哥特電影中的審美價值具有兩方面的內(nèi)涵，包括（）。A、通過死亡獲得解脫，通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感B、通過死亡獲得解脫，通過藝術(shù)詮釋死亡的永生含義C、通過死亡展示真與善的價值，通過藝術(shù)詮釋生命的價值D、通過死亡展示真與善的價值，通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感5.升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條清晰，沒有發(fā)生重大（）的前提下的。A、畫面失真B、人物變化C、邏輯漏洞D、重點轉(zhuǎn)移6.《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡7.電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場收益D、以上都對8.在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（）A、人手多B、觀念雜C、編劇們創(chuàng)作方法的差異D、以上都是9.下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實本身C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合D、長鏡頭理論10.關(guān)于電影場景的特點，描述不正確的是（）。A、同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多場戲B、場景交替變化、交替運用越來越頻繁C、場景的變化越來越趨整齊劃一D、特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛11.以下屬于喜劇電影的是（）。A、《刀劍笑》B、《紅高粱》C、《黃土地》D、《一個和八個》12.人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》13.下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》14.所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。15.下列不屬于香港本土電影特色的是（）。A、中西結(jié)合B、注重娛樂C、注重對本體的研究和反思D、注重商業(yè)價值16.口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式C、市場自由化經(jīng)濟的影響D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值17.《辛德勒的名單》的配樂者是（）。A、漢斯·季默B、約翰·威廉姆斯C、馬克·哈米爾D、凱麗·費雪18.采用（）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。A、橢圓形構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、交叉線構(gòu)圖19.中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。A、陳凱歌民族電影B、馮式賀歲電影C、張藝謀農(nóng)民電影D、王家衛(wèi)文藝電影20.表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，含有隱喻的是（）調(diào)度。A、上下/高低B、橫向/平面C、環(huán)形/螺旋D、縱向/縱深21.電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。22.好萊塢著名影片《大白鯊》的導演是（）。A、科波拉B、斯皮爾伯格C、希區(qū)柯克D、威爾斯23.下列哪一門藝術(shù)與影視藝術(shù)有著與生俱來的聯(lián)系？（）A、繪畫B、攝影C、音樂D、文學24.關(guān)于優(yōu)秀的單反相機無法取代電影攝像機，描述錯誤的是（）。A、單反相機受到物理結(jié)構(gòu)的限制B、主體清晰，背景虛焦的鏡頭會破壞電影的空間感C、單反相機在景深上比電影攝像機做得更好D、主體清晰，背景虛焦的鏡頭看上去很唯美25.下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格D、它主張讓觀眾意識到這是表演26.需要突出主題而場面又復雜的場合應該采用（）。A、水平線構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、放射式構(gòu)圖D、向心式構(gòu)圖27.電影《城南舊事》的導演是（）。A、張藝謀B、吳貽弓C、陳凱歌D、謝晉28.電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻祭C、國家成長、民族再生D、家族的重建29.電影《公民凱恩》是（）。A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。30.下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。31.電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯32.電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜33.（）主張的蒙太奇是沖突，是由兩個元素迸發(fā)出的概念。A、普多夫金B(yǎng)、庫里肖夫C、維爾托夫D、愛森斯坦34.首部全電子樂器配樂的電影是（）。A、《棄星之旅》B、《星球大戰(zhàn)》C、《越獄兔》D、《電鋸驚魂》35.普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。36.下列哪一點不是影視作品中蒙太奇最重要的基本功能？（）A、敘述故事B、表達情感C、展現(xiàn)環(huán)境D、闡述思想37.現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。38.香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。A、無根的殖民地文化B、人口來源豐富C、市場經(jīng)濟體制D、年輕人占多數(shù)39.《一個和八個》是一部（）題材的電影。A、愛情B、友情C、科幻D、戰(zhàn)爭40.《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫41.所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。42.電影《唐山大地震》之所以被批“穿幫”，是（）出現(xiàn)了問題。A、人物塑造B、氛圍烘托C、作品邏輯D、故事情節(jié)43.下列哪項不是“美國制造”的模式？（）A、國外引進原材料B、外國人加工C、打上引進地標簽D、出售到國內(nèi)國外的市場44.長鏡頭的時間一般是（）。A、50秒以上B、100秒以上C、30秒以上D、60秒以上45.關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（）。A、愛普斯坦認為，電影是一種世界性的語言B、廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧C、狹義的視聽語言的定義中包括人物、行為、環(huán)境D、視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗與習慣的46.電影《狗鎮(zhèn)》反映了鎮(zhèn)上是一個（）社會。A、奴隸B、封建C、原始D、移民47.《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力48.世界著名影片《廣島之戀》的導演是（）。A、瓦爾達B、格利耶C、雷乃D、杜拉斯49.電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子50.我國1989年拍攝的一部具有史詩品格的代表作是（）。A、《南京大屠殺》B、《鴉片戰(zhàn)爭》C、《開國大典》D、《大決戰(zhàn)》51.黃金分割點的具體比值大約是（）。A、0.818B、0.618C、0.318D、0.38252.認為“電影藝術(shù)的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦53.被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫54.基于人類基礎情感情緒變化而對故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包含（）。A、喜劇B、悲劇C、鬧劇D、默劇55.口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代56.下列哪一點是影視作品中長鏡頭的美學優(yōu)勢？（）A、抒發(fā)感情B、參與敘事C、展現(xiàn)環(huán)境D、畫面的開放性57.喜劇是對人的天性中存在的（）進行的一種宣泄。A、內(nèi)在欣喜B、內(nèi)在悲傷C、內(nèi)在驚慌D、內(nèi)在憤怒58.分隔性轉(zhuǎn)換方式的技巧有哪些？59.下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是（）。A、迪斯尼B、米高梅C、湖案D、派拉蒙60.下列哪些不是對“傷害”消解的方法？（）A、預先反設B、事后處理C、鋪陳細節(jié)D、過度夸張61.對電影《花樣年華》描述不正確的是（）。A、電影中的旗袍表現(xiàn)出女主人公對待愛情的直率奔放B、采用對倒式的敘事結(jié)構(gòu)C、美術(shù)指導是張叔平D、電影體現(xiàn)了導演的戀物情結(jié)62.下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。A、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念63.下列哪一種不是影視作品常見的敘事結(jié)構(gòu)？（）A、戲劇式結(jié)構(gòu)B、散文式結(jié)構(gòu)C、詩歌式結(jié)構(gòu)D、小說式結(jié)構(gòu)64.下列哪部電影在1964年被康生、江青一伙宣判為十部“反黨反社會主義的毒草”影片之一？（）A、《柳堡的故事》B、《護士日記》C、《祝福》D、《舞臺姐妹》65.張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。A、《英雄》B、《大紅燈籠高高掛》C、《搖啊搖，搖到外婆橋》D、《有話好好說》66.下列哪項不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點？（）A、倡導外部合作B、有濃重的本國印記C、別人難以模仿D、消極等待67.下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《后窗》D、《奪魂島》68.用來介紹渲染和渲染氣氛的，是下列哪種景別？（）A、特寫B(tài)、全景C、近景D、遠景69.《大魚》和《查理和巧克力工廠》的主題是（）。A、死亡B、復仇C、家庭D、鬼怪70.一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。71.日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。72.下列哪一種不是改編劇本的主要方法之一？（）A、擴充性改編B、創(chuàng)造性改編C、節(jié)選式改編D、取材式改編73.影片《畢業(yè)生》利用（）鏡頭表現(xiàn)主人公在縱深鏡頭中主人公的無力感，鏡頭也弱化了節(jié)奏感，為什么這么快卻沒有到。A、標準鏡頭B、橫向鏡頭C、長焦鏡頭D、廣角鏡頭74.下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A、《雍正王朝》B、《渴望》C、《編輯部的故事》D、《劉羅鍋》75.表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應該采用（）。A、三角形構(gòu)圖B、十字形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、X形構(gòu)圖第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：C2.參考答案