【孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設計中的視覺探析3700字（論文）】

孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設計中的視覺分析目錄TOC\o"1-2"\h\u5495孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設計中的視覺分析 17246關鍵詞：孟菲斯；風格；視覺圖像 1122921孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設計中的視覺語言 2303111.1幾何化的圖形元素 2287001.2裝飾化的色彩應用 2266402孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設計中的創(chuàng)作手法 3117562.1重復排列 3318382.2分解重構 4300543結語 420456參考文獻 5摘要：以近年來孟菲斯風格在建筑設計、產(chǎn)品設計和服裝設計領域的復興為啟示，以20世紀興起及發(fā)展的裝飾藝術、波普藝術、后現(xiàn)代主義等藝術風格為基礎，從符號學、美學和心理學的角度出發(fā)，結合當下典型的孟菲斯風格平面設計作品，從圖形、色彩、構圖等方面對孟菲斯風格的視覺語言進行深入研究，分析這些風格性的視覺元素在設計作品中的象征意義，并歸納出孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設計中的具體創(chuàng)作手法?，F(xiàn)代平面設計中的孟菲斯風格將藝術與生活、批判與創(chuàng)新完美融合，與人們追求個體獨立性的心理十分契合，其在現(xiàn)代平面設計中的復興是大勢所趨。關鍵詞：孟菲斯；風格；視覺圖像在20世紀80年代，孟菲斯設計小組在意大利激進主義浪潮中誕生。孟菲斯派的設計師認為產(chǎn)品的功能、形式、材料可以獨立存在，形式不僅是為功能服務，還可以隱喻地表現(xiàn)特定的文化內(nèi)涵。受裝飾主義大眾化趨勢的影響，孟菲斯派注重裝飾要素的歷史傳承性、地方性與人情味的表現(xiàn)，這種從人文角度出發(fā)的設計思想表達了設計師對工業(yè)化設計的不滿。同時，孟菲斯派追求作品形式與象征含義的關聯(lián)，企圖讓人們從感覺和直覺的角度理解作品的意義，這種對當時新美學準則的迎合是對理性主義的一次強烈沖擊，這使孟菲斯派成為西方“反設計”運動中的典型代表。雖然孟菲斯派因其過激的思想而逐漸衰落，但其設計觀念早已深深地刻在了設計師與消費者的心中。經(jīng)過后現(xiàn)代思潮的洗禮，平面設計進入了一個多學科融合的時代，設計的評判標準不再單一和僵化，從社會整體看，人們的審美趣味向多元且開放的狀態(tài)發(fā)展。同時，人們愈加關注文化的發(fā)展和自身情感的表達，具有極強裝飾性的作品在視覺和心理上滿足了消費者對新奇設計的需求。受開放的設計思想、流行文化滲透等因素的影響，設計師對傳統(tǒng)設計思維進行了重新定義，希望在設計的形式和功能之間尋求平衡點，在設計作品中注入自己的情感與個性，使設計從精神上融入人們的日常生活中。21世紀以來，眾多新興的設計風格開始走進大眾的視野，如蒸汽波風格、賽博朋克風格、故障藝術風格、像素藝術風格等。在設計多元化發(fā)展的背景下，孟菲斯風格逐漸出現(xiàn)在建筑設計、服裝設計、平面設計等領域，相關的海報、包裝、插畫等設計作品越來越多地出現(xiàn)在日常生活中。孟菲斯風格在平面設計領域的復興，既迎合了人們的審美需求，又拓寬了設計師的靈感來源。1孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設計中的視覺語言在平面設計中，設計師通過圖形、色彩、文字等視覺元素傳達作品的基本信息，受眾能否成功高效地獲取信息直接取決于視覺元素的表現(xiàn)力如何。孟菲斯風格根植于歷史與文化，從波普藝術、裝飾藝術和古代藝術等風格中獲取靈感，作品以豐富的紋樣、艷俗的色彩、自由的布局打破了傳統(tǒng)設計的沉悶，視覺元素具有抽象、隱喻的特征。孟菲斯風格的視覺語言表現(xiàn)出對當代抽象美學的迎合姿態(tài)，體現(xiàn)了風格本身具有的超越價值。1.1幾何化的圖形元素圖形符號是應用于平面設計的重要元素，它帶來的視覺沖擊是強烈并且持久的。20世紀興起的裝飾藝術風格多以簡潔的幾何形狀作為主要圖形，輔以重復連續(xù)的曲線元素作為裝飾，孟菲斯風格從中汲取靈感。除了波點、三角形、圓環(huán)等基礎圖形外，作品中還包含拱形、鋸齒形折線、波浪線、十字等外輪廓稍復雜的圖形。幾何化的孢子和細菌、水磨石斑點、方格等圖案成為常用的平鋪紋理，還有其他作品引入抽象人物、動物等圖案。這些符號化的圖形成為設計師的思維載體，既有幾何化的藝術美感，又有代表個性和人性意味的符號語義，能讓受眾快速建立起心理認知，實現(xiàn)情感傳遞的有效性。例如由米蘭平面設計事務所officemilano.studio創(chuàng)立的文具品牌WriteSketch，其中Super系列筆記本的表面布滿了由水花、彩帶、條紋等元素轉(zhuǎn)化的裝飾紋理，這些幾何趣味圖形表現(xiàn)力極強，能激發(fā)使用者學習和工作時的創(chuàng)意靈感，展示了不受拘束的創(chuàng)意美學。1.2裝飾化的色彩應用色彩是能引起人們共同的審美愉悅的、最為敏感的形式要素。不同色相、彩度和明度的顏色能給人帶來不同的心理聯(lián)想和象征意義，它與歷史、文化和人的審美觀念息息相關。在20世紀，受波普藝術的影響，孟菲斯派的設計師選取具有強烈對比度和高彩度的色彩來對抗冷漠的國際主義風格?，F(xiàn)代平面設計中的孟菲斯風格沿襲了之前的色彩特征，常以鮮亮夸張的色彩裝飾作品，如粉紅、粉綠等。設計師故意打破配色規(guī)律，突破形象的固有色，大膽使用互補色以形成撞色效果。孟菲斯風格具有的色彩反差性給作品帶來了很強的情緒感染力，一方面能從情感上刺激消費者的購買欲望，另一方面也體現(xiàn)了設計師對當代生活的主觀感受。例如百事可樂與上海時裝周合作打造的限量版包裝及周邊產(chǎn)品，瓶身配色由高彩度的粉色、亮黃色和藍色組成，艷麗的色彩與幾何元素相結合，具有極強的裝飾性，限量版與眾不同的外觀更能引起消費者的購買沖動。2孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設計中的創(chuàng)作手法在平面設計傳達信息的形式上，點線面的結合十分關鍵，這是受眾獲得圖形、色彩和文字的重要途徑。但在某些情況下，傳統(tǒng)的二維空間不能有效地將信息傳達給參觀者，這時就需要將設計畫面拓展為三維空間，從而更好地發(fā)揮視覺元素的引導功能。在現(xiàn)代平面設計中，孟菲斯風格在視覺上打破了傳統(tǒng)的平面裝飾手法，創(chuàng)造出三維空間形態(tài)的表現(xiàn)形式，包括疊壓、分割、拼接、穿插等手法。新穎多樣的創(chuàng)作手法是將設計師的創(chuàng)新性思維具體化的過程，將作品在視覺上從靜態(tài)轉(zhuǎn)化為動態(tài)結構，能增強設計的裝飾感與隨意性，充滿了后現(xiàn)代解構之意，其最終目的是引導受眾以新穎的形式去探尋視覺元素所要傳達的信息。2.1重復排列重復并不是簡單的復制，而是將視覺元素按照一定的規(guī)律排列組合，最終達到一種有秩序的美的效果。重復手法一般選取簡單的視覺元素，既可以是形狀，也可以是色彩，元素以不同的數(shù)量、間距和方向重復出現(xiàn)，具有極強的視覺沖擊力，能夠有效地吸引參觀者注意并傳達信息。重復的波點、三角、方塊等距排列是常用的表現(xiàn)形式。階梯形狀是孟菲斯風格在平面設計中常用的造型，即由平直流暢的細線條重復排列組成，這種造型在20世紀的裝飾藝術風格中運用得很普遍。重復的多樣化運用，不僅使形象原有特質(zhì)得以保存，更使畫面增強了節(jié)奏感，變化莫測又和諧統(tǒng)一。例如由斯堪的納維亞壁紙品牌FEATHR和AANDACHT工作室合作為荷蘭時尚雜志LINDA.wonen拍攝的孟菲斯風格時尚攝影作品《"MEMPHISMAD"EDITORIAL》，作品中的墻紙上布滿了秩序排列的偽立體圖形，色彩隨圖形不斷重復，畫面具有強烈的節(jié)奏感。2.2分解重構在20世紀60年代，解構主義的發(fā)展使西方社會出現(xiàn)一股反理性、反主流的思想，這種思想逐漸從哲學蔓延到其他學科，孟菲斯風格受到了解構主義思想的影響并延續(xù)至今。設計師擅長將圖形分割后，巧妙地改變圖形原有的結構，如改變圖形的比例、色彩、方向等，利用平移、傾斜、倒轉(zhuǎn)等手法進行錯位重構，使元素間產(chǎn)生碰撞，力求避免規(guī)則、完整、對稱的結構。此外，設計師常用偽立體圖形分割畫面，即利用觀者視點的轉(zhuǎn)換使圖形處于二維與三維之間的形態(tài)，不同維度圖形的重新組合給人空間混亂的感覺。矛盾空間的視錯覺手法能夠在平面設計效果中實現(xiàn)變幻不定的層次感、虛實不定的空間感。例如由MVMdesignlabel工作室設計的2018年草莓音樂節(jié)海報，設計師將圓形、方形等元素切割，改變圖形的大小和顏色后進行錯位拼接，多個不規(guī)則圖案的重新組合使畫面不再單一，顛覆了原有海報的視覺形象，滿足了當代年輕人宣泄情緒的欲望，見圖6。3結語孟菲斯風格設計將大眾對生活的態(tài)度實物化，用點、線、面和色彩創(chuàng)造抽象的圖形樣式，以絢麗夸張的視覺特征和開放自由的情感特征滿足了人們對個體獨立性與個性生活的追求，迎合了大眾不同層次的審美趣味，得到了市場的接納與消費者的認可。但到目前為止，孟菲斯風格在平面設計領域尚未形成完善的理論體系和實踐體系，依然處于發(fā)展階段。雖然多樣化的表現(xiàn)形式展現(xiàn)了視覺元素間的相互碰撞，但也要避免繁復的畫面造成視覺疲勞、配色呈現(xiàn)廉價感、信息傳達層次錯亂等問題。如今，社會發(fā)展越來越快，大眾對設計的需求和評判標準也處于變化之中，設計師應秉持開放的態(tài)度，將孟菲斯風格與其他風格有機融合，使其處于持續(xù)成長的狀態(tài)，這樣孟菲斯風格體系才能逐漸完善。同樣，人們也應該以開放的姿態(tài)迎接中國設計的未來。設計師要始終保持敏銳的洞察力去關注人們當下的視覺需求，勇于批判和創(chuàng)新，引導大眾適應設計風格的發(fā)展與變化，讓消費者對設計作品形成情感認同。設計師除了要滿足人們對設計的要求，還要讓設計作品給大眾日常生活帶來創(chuàng)造性的啟示。當設計逐漸成為一種生活方式時，中國的當代設計就會朝著更加成熟的方向發(fā)展。參考文獻[1].孟菲斯灰熊再演黑八[J].NBA特刊,2021(11):2.[2]李明,梁列峰,李梅.“孟菲斯”的“怪誕與反現(xiàn)代”設計觀[J].中國藝術,2021(02):60-67.[3]彭妮·斯帕克,汪蕓.孟菲