國家開放大學(xué)《中文學(xué)科論文寫作》-例文評析3

國家開放大學(xué)《中文學(xué)科論文寫作》-例文評析3三、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文例文評析1篇「例文及其評析」肖翎（福建廣播電視大學(xué)）摘要：毛詞獨特的藝術(shù)魅力已被許多研究者所認(rèn)同。但似乎少有人注意到毛詞中詞題的藝術(shù)性。他在戰(zhàn)爭時期許多詞作的詞題取象精妙、含蓄、雄健，文學(xué)韻味濃郁深厚，隱藏著極其深遠(yuǎn)的興寄。詞題與內(nèi)容融為一體，達(dá)到一種很高的境界，形成毛澤東這一時期詞作文學(xué)藝術(shù)特色之一。關(guān)鍵詞：毛澤東詞題取象藝術(shù)性毛澤東擅長詞，也愛寫詞。1965年，他在《致陳毅》信中謙虛地說：“如同你會寫自由北京，中共中央文獻(xiàn)出版社，2003年12月第一版。毛詞所詠涉及極廣，別友、登高、行軍、戰(zhàn)斗、時令、唱和、詠物等，而且時間跨度極大，幾乎終其一生。根據(jù)中共中央文獻(xiàn)研究室2003年第一版《毛澤東詩詞全編鑒賞》正、副編目錄，已公開發(fā)表的詩詞作品有63首。其中戰(zhàn)爭年代創(chuàng)作的詩詞有30首，占一生作品近半數(shù)，其最精彩的篇章也盡在其中。他自己澤東傳》（修訂本第155頁，河北人民出版社，1998年8月第一版。這時期僅詞就有21首。毛詞獨特的藝術(shù)魅力已被許多研究者所認(rèn)同。但似乎少有人注意到毛詞中詞題的藝術(shù)性。他在戰(zhàn)爭時期許多詞作的詞題取象精妙、含蓄、雄健，文學(xué)韻味濃郁深厚，隱藏著極其深遠(yuǎn)的興寄。本文就毛澤東這一時期詞作的詞題進(jìn)行初步探討，試圖揭示出作者獨具匠心的藝術(shù)意蘊(yùn)。一、取象精妙準(zhǔn)確傳神中國古典詩詞創(chuàng)作特別重視意象，毛澤東是行家。他在1965年7月21日《致陳毅》信中說：“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比、興兩法是不能不用的?！眳钦Ｖ魉脑S多詞題不僅注意“不直說”，而且做到精心選擇，準(zhǔn)確傳神。《采桑子·重陽》在1962年《人民文學(xué)》編輯部搜集的傳抄稿上，題為《采桑子·有贈》；經(jīng)作者修訂后作為《詞六首》之一發(fā)表在《人民文學(xué)》1962年5月號時，只有詞牌而在毛澤東本人主持修訂的《毛主席詩詞》清樣稿上，此詞開始題為《江西廣昌路上作》，接著改為《廣昌路上作》，最后才定改為《重陽》吳正裕主編：《毛澤東詩詞全編鑒賞》，第53毛澤東反復(fù)修改詞題，他想借“重陽”說明什么呢？1929年10月，毛澤東正處在逆境之中，他的正確主張不被一些同志理解，未能繼續(xù)當(dāng)選紅四軍前委書記，離開了主要領(lǐng)導(dǎo)崗位，且又身患惡性瘧疾，身心交瘁。重陽節(jié)前夕，他帶病坐擔(dān)架離開上杭去永定的合溪吳正裕主編：《毛澤東詩詞全編鑒賞》，第56頁，北京，中共中央文獻(xiàn)出版社，2003年12月第一版。，沿途所見，黃菊燦爛，秋色感人，心有所動，寫下《采桑子·重陽》。重陽，是秋天來臨的標(biāo)志，而秋又是一年中臨冬的季節(jié)。在中國古典文學(xué)中，秋常被用來感慨人生悲涼，哀傷生命短暫。前人以重陽為題材的詩章詞作，則更借凄清、蕭殺、衰颯的秋色狀景，托怨情、興別恨。李清照“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，以人比花，傷情無限。即使灑脫如孟浩然者，在《過故人莊》中也只是“待到重陽日，還來就菊花”，一副與世隔絕的自命清高而已。毛澤東卻與眾不同。在天下人感嘆“人生易老”的“勝似春光”——沒有傷悲，沒有頹喪，展露的仍是那種青年時期大無畏的“到中流擊水，浪遏飛舟”的拼搏精神。扼殺生命物象的強(qiáng)勁秋風(fēng)在他看來卻有勝似春光之處，盛開怒放的黃菊因為戰(zhàn)地烽火而更加驕人。這種積極向上的人生觀使毛澤東的“重陽”富于生命張力和無限激情，成了他表達(dá)革命人生觀的絕好物象：處逆境而奮擊，居困地而昂揚(yáng)。此詞首題“有贈”，贈與誰人今已難考，但毛澤東數(shù)次修改，推敲再三，精心選擇，最后不動聲色地“贈”與“重陽”，訴諸天地以明胸懷。他要用“重陽”激勵自己，共勉他人：凜冽的霜天，只能使秋菊的芬芳更加濃烈；連天的烽火，益增革命者奮發(fā)氣概。小小詞題，精妙傳神，興寄獨特，意味深長。毛澤東精心選擇詞題有時是為了更傳神地表達(dá)作品的思想性和藝術(shù)性。在由吳正裕主編、中央文獻(xiàn)出版社2003年12月第一版的《毛澤東詩詞全編鑒賞》中，有一幅《念奴嬌·昆侖》手跡。在手跡中，詞題是“登岷山”。這首詞在《詩刊》1957年1月號上首次發(fā)表，但1958年9月文物出版社出版的《毛主席詩詞十九首》和1963年人民文學(xué)出版社出版的《毛主席詩詞》中，作者對詞的內(nèi)容做了一些修改吳正裕主編：《毛澤東詩詞全編鑒賞》，第160頁，北京，中共中央文獻(xiàn)出版社，2003年12月第一版。，詞題也變成我們今天所見到的“昆侖”而不是“登岷山”了。“登岷山”和“昆侖”有什么區(qū)別？1935年10月，毛澤東率中央紅軍翻越了岷山。岷山盡管與昆侖的南支相接，但還不是嚴(yán)格意義上的昆侖山支脈；佇立岷山之巔，也看不見積雪渾莽的昆侖山主脈。因此，“登岷山”，與事實不符。以此為題，有失勉強(qiáng)。其次，以“登岷山”為題，取象躊躇。而以“昆侖”為題，則境界高妙。昆侖是一條大山脈，物象的氣勢上要比岷山大得多，易使作家產(chǎn)生遙望想象的虛幻成分，便于浪漫主義精神的充分發(fā)揮。而岷山只是一座普通的山。更為重要的是，昆侖山在中華民族文化史上有“萬山之祖”的顯赫地位，是中國第一神山。中國古代許多神話都源于昆侖山。中華民族的始祖黃帝就住在昆侖山上。屈原的《離騷》多次提到昆侖，兩次遠(yuǎn)行都是圍繞著昆侖山，他是最早有昆侖情結(jié)的人。因此，昆侖既是自然的，又是歷史文化的，中國人愛把自己的理想抱負(fù)寄托在這座山上。取象昆侖，顯然優(yōu)于岷山。第166頁，北京，北京大學(xué)出版社，2003年8月第一版。昆侖除了前所提到的既高且大又遠(yuǎn)久，在“飛起玉龍三百萬”下作者曾自注道：“昆侖各脈之雪，積世不滅……夏日部分消融，危害中國，好看不好吃……”王希文編：《毛澤東詩詞研究》民文學(xué)出版社，2003年6月第一版。他在詞中把昆侖當(dāng)中國，要改造之，所以才有“把汝裁為三截”、“不要這高，不要這多雪”的嚴(yán)厲態(tài)度。而且更進(jìn)一步，他要改造世界，要將裁為三截的昆侖，贈送給世界，實現(xiàn)“寰球同此涼熱”的理想。毛澤東是把昆侖變成他“改造中國與世界”的對象。通過這個物象，他把自己一生的理想和抱負(fù)之意表達(dá)得淋漓盡致。就物象寄寓的藝術(shù)性來說，取象昆侖，準(zhǔn)確傳神，當(dāng)然勝過岷山千百倍。二、取象含蓄以微見著毛澤東生于亂世之中，青年時代就懷抱救國救民的思想投身革命，歷盡挫折，受盡打擊，終于磨練成為一個有政治抱負(fù)和遠(yuǎn)見卓識的革命家和領(lǐng)袖人物。這種獨特的經(jīng)歷，反映在詞題上的一個特點，就是常常尋求物象來曲折地寄托心志所在，取象含蓄，以微見著。寫于1928年秋天的《西江月·井岡山》，是毛詞中第一首描寫戰(zhàn)爭的詞作，反映的是黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)。這場戰(zhàn)斗并沒有遍及整個井岡山根據(jù)地，比起前后的反“圍剿”、“會剿”來，規(guī)模也要小得多。而且當(dāng)時毛澤東并不在井岡山，沒有親臨這次戰(zhàn)斗，他是后來聽到戰(zhàn)斗匯報總結(jié)后寫下這首詞的王希文編：《毛澤東詩詞研究》，出版社，2003年6月第一版。，但他卻以“井岡山”題名之?！熬畬健钡囊庀笫鞘裁?？如果我們注意到在這之前的一首詞《菩薩蠻·黃鶴樓》，其寫作背景——毛澤東在1958年12知是好，這是那年的春季。夏季，八月七日，黨的緊急會議，決定武裝反抗，從此找到了出年12月第一版?！涂梢灾?，是國民黨的殘酷鎮(zhèn)壓使共產(chǎn)黨人走上武裝反抗的道路。但這條路能否走得通？當(dāng)時黨內(nèi)爭議激烈，懷疑者多。毛澤東力排眾議，發(fā)動秋收起義，帶領(lǐng)隊伍上井岡山，首創(chuàng)革命根據(jù)地。但即便如此，在紅軍和井岡山邊界一部分人中仍然存在悲觀情緒，認(rèn)為南昌起義失敗了，廣州暴動失敗了，湘南暴動失敗了，甚至連毛澤東當(dāng)時堅定的追隨者、井岡山紅軍將領(lǐng)林彪也提出了“紅旗到底能打多久”的疑問福建師范大學(xué)中文1979年6月第一版。。只有毛澤東堅信非此革命不能勝利。但他當(dāng)時不是黨的主要領(lǐng)袖，在采取革命策略問題上常常處在少數(shù)派的位置。就在井岡山戰(zhàn)斗發(fā)生前的七月和八月，在湖南永新縣，他和湖南省委前后連續(xù)派來的兩個代表就起義軍指揮權(quán)和根據(jù)地問題發(fā)生了激烈的沖突福建師范大學(xué)中文系《毛主席詩詞》教研組：《毛主席詩詞學(xué)習(xí)參考資料》，第104~108頁，福州，福建人民出版社，1979年6月第一版。。他拒絕了湖南省委要紅四軍向湘東發(fā)展的意見。他急需事實來證明自己主張的正確性以說服別人。敵強(qiáng)我弱的黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)，對毛澤東“紅色武裝割據(jù)”思想的正確性是一個嚴(yán)峻考驗，但戰(zhàn)斗結(jié)果是紅軍勝利了。這正是毛澤東期待發(fā)生并且早就胸有成竹的結(jié)果。井岡山是毛澤東登上歷史舞臺亮相的第一處。誰是革命策略問題的正確者？“井岡山”這個物象，在詞中已不是一個地理意義上的概念，它是“星星之火，可以燎原”預(yù)言的藝術(shù)形象載體，是屢遭懷疑但矢志不移的、未來革命領(lǐng)袖的自信，那個“巋然不動”的傲然形象，當(dāng)然更是居高臨下的毛澤東的自畫像。毛澤東一生雖與許多名川大山結(jié)緣，但只有“井岡山”情結(jié)伴隨毛澤東一生。在后來幾十年里的許多不同場合中，他多次提到井岡山，這是其他“山”所沒有的待遇。如果我們更深入地進(jìn)一步研究你會發(fā)現(xiàn)，那里明白地寫著兩句話：“世上無難事，只要肯登攀?！薄@充滿大無畏的情懷其實早就含蓄在37年前那個“井岡山”的物象中。詩詞的創(chuàng)作過程，總是作者對生活中的某種現(xiàn)象引起了特別動人的感覺，出現(xiàn)了異樣的情思而獲得第一個意象開始的，這第一個意象往往成了這首將要產(chǎn)生的詩詞的核心意象。這第一個意象是怎么產(chǎn)生的？一般的思路有兩種：一種是先有情思，然后借物巧言之，謂之情思的物態(tài)化，如《西江月·井岡山》中的“井岡山”；另一種是作者眼中先見某物物寓意，謂之物象的情思化，如同樣以含蓄婉轉(zhuǎn)的物象為詞題的《菩薩蠻·大柏地》。初看詞句，似乎是表現(xiàn)一種歡快的情緒。雨后斜陽，青山如幻，七色彩練，當(dāng)空飛舞。但那只是表面的。該詞是記1929年2月10日朱毛紅軍在江西瑞金城北60里處一個名叫大柏地的地方的一次戰(zhàn)斗。此役，紅軍殲敵近2個團(tuán)，俘敵團(tuán)長以下800余人。但詞作于1933年作者重過此地時。是年，作者已被調(diào)離軍事領(lǐng)導(dǎo)崗位，專任政府工作，心情是復(fù)雜的。重返大柏地，舊景如昨，心景已非。當(dāng)年鏖戰(zhàn)、彈洞前村，裝點關(guān)山、今朝更好。凝聚在“大柏地”靜止畫面上透露出的是追昔撫今，面對自己軍權(quán)旁落，甚至在中央也處于無權(quán)狀態(tài)；是對錯誤路線統(tǒng)治黨內(nèi)、自己受排擠打擊的憤怒和抗議；是眼看中央革命根據(jù)地日趨縮小，形勢日益危急的憂心忡忡?！按蟀氐亍狈菭钜坏?，非記一事，是作者借物寓意，將今昔對比讓我們自然聯(lián)想到“問蒼茫大地，誰主沉浮”的叩問，曲折地道出“大柏地”所蘊(yùn)含著的深深悲憤。三、取象雄健立意高遠(yuǎn)詞是用來表現(xiàn)思想感情的一種文學(xué)樣式。但感情不是詞，從感情到詞，有一個外化的過程，即“物與神游”的意象構(gòu)造和“思與境諧”的意境營造過程。一首詞有無韻味，說到底是看它意與象的結(jié)合是否美。一首詞是否韻味獨特，是看該詞有沒有獨特的意象交融。毛澤東的《憶秦娥·婁山關(guān)》就是一首取象雄健、韻味獨特的壯美之作。婁山關(guān)是貴州省遵義城北婁山的最高峰，是防守貴州北部重鎮(zhèn)遵義的要沖。長征路上紅軍二渡赤水，婁山關(guān)之戰(zhàn)，擊潰和殲滅國民黨兩個師，俘虜3000人，取得長征以來最大的勝利，全軍上下為之振奮，毛澤東正確的政治和軍事思想在敵強(qiáng)我弱的殘酷斗爭中得到有力證明。婁山關(guān)之役，不過是紅軍退兵之中一次奪路而已。但此時紅軍的命運(yùn)、中國革命的命運(yùn)在遵義會議后已經(jīng)取決于毛澤東。對身懷大志、滿腹韜略而又一再受到排擠打擊的毛澤東來說，這是一個重大的人生轉(zhuǎn)折。詞中，西風(fēng)雁叫、馬蹄聲碎、霜晨殘陽……一連串沉郁悲壯的景象，組成一組蒼涼剛健的婁山關(guān)畫面，輻射出蒼涼、肅穆、凝重、雄渾的意境，蘊(yùn)藉著詞人重領(lǐng)兵權(quán)時心情的豐富性和復(fù)雜性。婁山關(guān)是雄關(guān)，但毛澤東是精神上的強(qiáng)者，他不景象，但“婁山關(guān)”作為觀察整個景象的出發(fā)點，此時本身卻具有仰視彌高、雄偉高聳的視覺印象，仿佛一座巨大雕像，雖然無言，卻將震撼人心的力量緊緊凝聚在其中。這種物我兩合、天人一體的意象組合，真是雄壯頓挫、能動搖人心之景語。天降大任于斯人，其能摧強(qiáng)鋒于正銳，挽狂瀾于既倒，面對全黨的深切期待和歷史賦予的重任，身陷危地卻發(fā)出“而今邁步從頭越”的鐵誓，真大英雄??！當(dāng)年，毛澤東踏上硝煙未盡的婁山關(guān)，曾對警衛(wèi)員陳昌奉說：“關(guān)，是要塞重地，出入通道，常以碑立界，標(biāo)志地名?！睆堣F民：《毛澤東風(fēng)采——在作者那里，就是要借關(guān)隘獨特的“要塞重地，出入通道”之特點，通過物象的暗示、象征等作用抒發(fā)雄健剛毅之豪情。同樣，“六盤山”也凸顯作者的高遠(yuǎn)之志。據(jù)毛主席長征時的警衛(wèi)員陳昌奉的回憶，《清平樂·六盤山》是在1935年12月寫成。而據(jù)楊靜仁說，他曾當(dāng)面問過這首詞是否長征途中所寫，毛澤東告訴他說，長征千難萬險，哪里有時間寫！這是在延安感懷長征的情景時寫的吳正裕主編：《毛澤東詩詞全編鑒賞》，第171~172頁，北京，中共中央文獻(xiàn)出版社，2003年12月第一版。。1935年9月毛澤東率領(lǐng)中央紅軍進(jìn)入甘肅省南部，10月上旬，突破敵人封鎖線，10月7日，打垮了敵人的騎兵部隊，大獲全勝。當(dāng)天下午，紅軍便勝利越過六盤山。由此看來，前后兩說雖然時間上有差異，但在事后因“感懷長征”而吟成則是無疑的。六盤山非紅軍長征最艱難處，毛澤東感懷長征，為何取象六盤山？我們知道，千難萬險的長征是古今中外政治、軍事史上所罕見。但在毛澤東的統(tǒng)帥下，紅軍奇跡般地行程二萬五千里，勝利到達(dá)陜北根據(jù)地。長征途中歷經(jīng)萬水千山，六盤山是最后一座高山，是一個偉大行程即將勝利結(jié)束的地理標(biāo)志。請?zhí)貏e注意詞中“今日”二字，今日何日？思與境偕，神與物游，當(dāng)指登上六盤山頂之時。矗立在高高的六盤高峰，頭上“天高云淡”，遠(yuǎn)處長城逶迤，眼前“紅旗漫卷”，詞人心潮澎湃。時間和地點在這里被藝術(shù)地凝固在一起，形成了同一個意思的話語。在這個話語后面是“感懷”的核心，驚天動地的挑戰(zhàn)：“今日長纓在手，何時縛住蒼龍”？原來“六盤山”在毛澤東眼里竟同樣也是借景言志之題——它是志在天下的毛澤東一個新的出發(fā)地，它是不達(dá)目的“非好漢”的鑿石立誓處。毛澤東要從此地開始新的一場“縛住蒼龍”的更加壯烈的奮斗。詞本是主要用在宴樂時供歌妓彈唱助興之用。唱詞的內(nèi)容不外乎閨情宮怨，別恨離愁，或賦詠四季之景。文句簡短明白，詞意一看就知，自然用不到再加題目。當(dāng)詞脫離了音樂的用來抒發(fā)高遠(yuǎn)闊大的逸懷浩氣。因為詞的內(nèi)容、意境、題材都繁復(fù)了，有時光看詞文，還不知為何而作，于是就有必要給詞加一個題目，謂之詞題，用來說明詞的創(chuàng)作動機(jī)和內(nèi)容。如蘇軾的《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）前用小序“丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇兼懷子由”說明創(chuàng)作動機(jī)；在《江城子·密州出獵》中用“密州出獵”四個字來說明詞作內(nèi)容。這當(dāng)然是脫離了音樂的詞走向獨立的一個標(biāo)志，是詞的文學(xué)性更加顯著的一個標(biāo)志。就詞的文學(xué)性來說，要求作品要有完整的、渾然一體的意象結(jié)構(gòu)，給人以整體的審美感受?！罢w”從詞題開始以求“渾然”，且同樣貴含蓄、不直說。但詞題要完美地與內(nèi)容融為一體并非易事。因為詞題原來只是為說明詞的創(chuàng)作動機(jī)和內(nèi)容的，所以古人對詞題似乎并不十分重視。上海辭書出版社1988年8月第一版《唐宋詞鑒賞詞典》“兩宋、遼、金”部分收詞人196位，作品719篇。詞人所作或仍無詞題，或詞題類似小序，將詞題當(dāng)作表達(dá)詞旨來看待的只是偶爾為之。例如書中收陸游詞26首，無詞題的有16首，詞題以小序形式出現(xiàn)的8首，詞題含有意象成分的只有2首；收姜夔詞39首，無詞題的有10首，詞題以小序形式出現(xiàn)的25首，詞題含有意象成分的僅4首；收辛棄疾詞80首，有詞題的數(shù)量雖大增，但以小序形式出現(xiàn)的占72首，含有意象成分的僅4首。詞家們興寄似乎只在詞中。毛澤東非常重視詞題的作用。戰(zhàn)爭時期共創(chuàng)作了21首詞，其中20首有詞題。這些詞題中有一類具有強(qiáng)烈意象韻味。這類詞題，一是數(shù)量較多，占這一時期作品總數(shù)的半數(shù)以上，達(dá)到11首；二是其獨特的經(jīng)歷和個性使其詞作凸顯雄健之美。反映在這些詞的詞題上，不僅用詞精煉簡約，全用一個名詞構(gòu)成，而且其中多有精雕細(xì)琢、寓意深遠(yuǎn)者；三是這些詞作在創(chuàng)作構(gòu)思中，體現(xiàn)出作者從詞題開始就有意識地追求作品完整的、渾然一體的意象結(jié)構(gòu)，不僅能成功地借助于形象的暗示、象征等作用體現(xiàn)出詞的主旨，有的還具有雄健高遠(yuǎn)的韻味，使詞題與內(nèi)容融為一體，達(dá)到一種很高的境界，形成毛澤東這一時期詞作文學(xué)藝術(shù)特色之一。這些都是毛詞對古典詞創(chuàng)作優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。例文的指導(dǎo)老師黃綺冰老師在評語中這樣說：“毛澤東作為一代偉人，他的詞作的詞題取象精妙、含蓄、雄健，興寄深遠(yuǎn)，獨具匠心，的確很有研究價值，可見作者頗有眼力。作者參考大量書籍，廣泛搜集材料，精心選擇材料，使論文材料翔實、豐富，有力地支撐觀點，表現(xiàn)主題，特別是毛澤東多次修改《采桑子·重陽》的詞題這一材料，一般人往往沒有注意到其中的用心良苦，作者憑著專業(yè)的敏感與細(xì)心，發(fā)現(xiàn)了‘人人筆下所無’的東西，寫得有高遠(yuǎn)’等，簡明齊整，富有氣勢和節(jié)奏感，既顯示段旨又提示中心；作者高屋建瓴，分析深入、透徹、全面，充分顯示其文學(xué)功底與思辨能力。結(jié)尾指出‘毛澤東繼承和發(fā)展了古典詞作的優(yōu)良傳統(tǒng)’能自圓其說?！边@篇文章給