黃渤《記憶大師》觀后感

黃渤《記憶大師》觀后感黃渤《記憶大師》觀后感

《記憶大師》是陳正道導(dǎo)演大師系列的第二部作品。以下是整理的《記憶大師》觀后感，希望對你有幫助。

黃渤《記憶大師》觀后感

常情況下，看懸疑類電影之前，我是很害怕先去豆瓣看一下，因為甚至只是看一下評分都有可能是劇透，更別說各種嚴(yán)重劇透的短評與評論文章了。

但是真正優(yōu)秀的懸疑電影并不是特別怕劇透，甚至很多電影從一開始就你就知道答案了，但是這依然不阻礙你看下去并且贊嘆不已。我想影評也可以是如此吧，不劇透就不能寫影評了嗎?

《記憶大師》，我剛剛看完這部電影，導(dǎo)演是陳正道，臺灣人，之前有三部電影是我看過的，《催眠大師》、《重返二十歲》、《101次求婚》，主演主要有四個人黃渤、徐靜蕾、段奕宏跟楊子珊。以上就是這部電影的基本內(nèi)容，如果實在說這是是劇透，我就沒辦法了。

我先用一句話表達我看完之后的感受："這是一部用心并且充滿細(xì)節(jié)的電影，但是導(dǎo)演與編劇把主要精力放在了跟觀眾斗智斗勇上，卻忘了怎么把一部電影拍好了。'

任何優(yōu)秀的作品都有一個基本的前提，就是充足的細(xì)節(jié)，無論再宏大的世界，再宏大的題材，失去了細(xì)節(jié)一部電影就很難打動人。舉個很簡單的例子，皮克斯的《怪獸電力公司》里，主角的房間里有上百張唱片，后來一個小朋友來了，打翻了他的上百張唱片，于是觀眾可以看到一秒鐘的唱片散落的鏡頭。就為了這一秒鐘，皮克斯的動畫師為每一張唱片定了名字，設(shè)計了封面，并且根據(jù)主角的性格以首字母的順序進行了排列。你會覺得這很沒有用啊，但是任何一個可信的宏大的世界卻就是由這樣一個個小小的甚至多余的細(xì)節(jié)構(gòu)成的。而這部電影最令我喜歡的也是其中滿滿的細(xì)節(jié)，每一個角色在劇中幾乎沒有什么廢話，或者多余的動作，精確地根據(jù)軌道進行，甚至背景當(dāng)中的畫面，背后的布景等等，確實都做得極為精細(xì)。所以這是一部需要仔細(xì)看的電影，別聊天仔細(xì)看。

其次，這是一部像本格推理小說的懸疑電影或者說是犯罪電影。首先電影的時間空間很局限，基本上放在舞臺上演出都沒有任何問題，人物也并不多，非常適合改成舞臺劇。與傳統(tǒng)的犯罪電影相比，這部戲里能看到的動作場面很有限，而跟一般懸疑電影相比，電影采納了一次次回到犯罪現(xiàn)場的方法，讓觀眾與主角一起解決案件，甚至犯罪現(xiàn)場、作案手段甚至犯罪動機都展現(xiàn)地很清楚。這就是導(dǎo)演與觀眾的斗智斗勇，就是在這樣嚴(yán)格的條件下依然要用最后"原來是這樣啊'的結(jié)果打動你，這是很本格推理小說的做法，也是喜歡這部戲的人可能會喜歡的地方。

然后，這部的當(dāng)中主要演員的演技還是值得稱道的。大熒幕是一個會把缺點放大無數(shù)倍的地方，這也是很多小鮮肉、偶像派、流量藝人一上大熒幕就露怯的關(guān)鍵。一面墻的面部特寫配上偶像們?yōu)榱吮荛_有皺紋或者不好看而有意為之的毫無表情，會讓畫面顯得很可怕，那種不適感往往會讓我想逃離電影院。而在這個戲里至少幾個主角的演技還是在線的，尤其是黃渤與段奕宏，不過相比較而言段奕宏因為演過太多警察角色的關(guān)系所以顯得沒那么突出，但是神情、臺詞與細(xì)節(jié)的展現(xiàn)還是很到位的。其實把戲演好，這對于演員是個多么正常的事情，但是到了現(xiàn)在卻成了一個優(yōu)點了，這個不光是中國電影的問題，很多好萊塢大片也不乏各種沒有演技的偶像明星，因為把戲演好并非明星的任務(wù)。但是跟好萊塢的電影相比，配角的問題其實就嚴(yán)重一點了，也許是因為好萊塢有太多懷著明星夢的年輕人為了任何一個配角甚至是群演都會仔細(xì)努力，所以好萊塢電影的配角往往還不錯，而國內(nèi)電影里的配角有時候往往讓人抓狂。例如這部戲里我剛剛沒有提到的一個演員，他的臺詞功力讓我覺得就是在看網(wǎng)絡(luò)短片，甚至他的聲音都有點像那個一般話不一般的"至尊玉'，這確實還是讓人出戲的。

所以如果你喜歡細(xì)節(jié)而充滿細(xì)節(jié)的電影，甚至不在乎多刷一次，如果你喜歡本格推理小說，或者你對于電影演員的演技還是有要求的，這都是一部值得看的電影，尤其是同檔期電影院可能并沒有太多更好的選擇的時候，真的是不妨一看。

但是，但是來了。如果你想看一部能讓你長大嘴巴并且說好看的電影，你就應(yīng)該慎重了。

首先，電影的背景、畫面、BGM會讓人有些無奈。這是一部華語電影，但并不是一部以國內(nèi)為背景的電影，可以說是一部說著中國話的更偏美國電影的電影。我知道這里面有審查的因素，但是我依然希望在中國土地上生長出的電影應(yīng)該至少有中國文化的影子，就像好萊塢的電影故事的背景在哪不重要，電影的核心往往從美國人的生活與苦惱、美國人的性格與世界觀甚至直接從圣經(jīng)而來一樣，一個缺乏文化根源的"華語電影'會讓我有種看"譯制片'的感覺，這讓我很無奈。其次是電影的畫面，工整充滿設(shè)計感，甚至可以說帶有導(dǎo)演的野心，但是卻沒有給人足夠沖擊與感觸，形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于了功用。國內(nèi)的很多電影似乎都有這樣的問題，中國電影人現(xiàn)在擁有世界上最好的攝影設(shè)備也可以請最好的攝影團隊，也確實拍出了很多很漂亮的鏡頭，但是這些鏡頭卻只能讓人說很漂亮，但是卻很難說是很好的鏡頭。很多優(yōu)秀的畫面卻很難與電影的核心建立足夠的連接，這真的有點可惜。最后是電影的BGM，我不知道是怎么了，似乎最近有一種"拼死'要把背景音樂做"出色'的感覺，例如之前的《羅曼蒂克》、選了不錯的歌的《乘風(fēng)破浪》，還有本片，都給人一種在音樂上用力過猛的感覺，甚至有些莫名地?fù)寫?。直到我看到了本片的音樂總監(jiān)是梁翹柏的時候，我就徹底理解了，論音樂的用力過猛，整個華人世界可能都沒有能比得上他的了。所以這個電影的背景讓他在文化認(rèn)知上缺乏了根，在畫面上缺乏了魂，而戲竟然都被背景音樂搶去了。

其次，走出電影院的時候，我一直在想，這電影怎么總讓我有點出離感，而且一直到最后我都沒"high'起來呢?仔細(xì)想想，其實還是節(jié)奏，這也是類型片最最關(guān)鍵的部分，錯一點都會讓整個故事難以達到最好的效果。大家都知道好萊塢電影都是有極其嚴(yán)格的時間線的，基本上都可以精確到每一頁劇本也就是每一分鐘的戲。導(dǎo)演顯然是看了大量的經(jīng)典懸疑電影與好萊塢類型片的，但是他卻在節(jié)奏上還是沒有把握得特別好。首先故事的第一分鐘的openingimage與前五分鐘的ThemeStated都做得不錯的，但是在5到10分鐘的Set-Up環(huán)節(jié)卻出現(xiàn)了問題，核心就是黃渤這個人物的背景、個性沒有在這個時間段內(nèi)沒有交代清楚，導(dǎo)致他一開始的行為缺乏了動機，甚至導(dǎo)致了他這個角色在這個階段竟然沒有被立起來。這是一件很可怕的事情，因為作為主線人物，如果觀眾不能全身心地跟著他走，出離感就在所難免了，這對于一個電影來說很可怕的事情(甚至直到最后黃渤這個角色的設(shè)定都沒有徹底完成，這很難說不是一個失誤)。之后節(jié)奏的問題更大了，電影的中間環(huán)節(jié)變得莫名地過長，原來應(yīng)該在55分鐘左右出現(xiàn)的Mid-Point，竟然差不多到了70分鐘左右才出現(xiàn)，我能理解導(dǎo)演希望設(shè)置更多的鋪墊與細(xì)節(jié)，但是這樣的節(jié)奏會讓觀眾在一個比較長的時間內(nèi)缺乏緊迫感(從劇情角度，也有個問題，就是現(xiàn)實線的時間線沒有明確表達，這從另外一方面也讓觀眾喪失了緊迫感)。這個緊迫感的喪失對于一個懸疑片來說有點致命，而且也導(dǎo)致了后面六個環(huán)節(jié)時間不夠，雖然有著不錯的情節(jié)設(shè)置與人物表現(xiàn)但是都沒有淋漓盡致的展現(xiàn)出來。這讓故事的后半段顯得有些生硬而且匆忙，所以很難讓觀眾在最后徹底high起來。

最后，除了以上技術(shù)層面的東西，這個電影在一個核心層面上的不足使得這部電影不錯，但是卻難以承載導(dǎo)演的野心與觀眾的期待。那就是對于人物靈魂的挖掘，懸疑片或者說推理片，總歸是有套路的，無論多么精巧地設(shè)置或者多么出人意料的結(jié)局都不能支撐一部優(yōu)秀或者說是偉大的電影。而真正實現(xiàn)了電影升華的是電影中的人性與價值觀。少了這個深度，就很難成為一部好作品了。這個電影其實為主角設(shè)置了不錯的背景，但是卻并沒有深究主角核心性格產(chǎn)生的原因，與其中的人性問題，更缺乏了對于受害者的思考與深挖，這使得這部戲有點浮在故事與人物的表面而無法進入人性與價值觀的深處，這讓我很難記憶這個作品。這里舉一個比較高的例子《少年派》這部電影震撼人心的不僅僅是劇最后的大逆轉(zhuǎn)大轉(zhuǎn)折，而讓觀眾看完之后久久不能平靜地確實其中對于人性的理解，這是一部好的商業(yè)電影到一部偉大電影的重要轉(zhuǎn)折點。顯然《記憶大師》可能有這方面的野心，但是作品本身卻沒有達到應(yīng)有的效果。所以這讓我看完來了電影，就像去逛了一次街，挺熱鬧的，但是卻沒有留下任何深刻的印象。

所以如果你對這部電影期待值很高，或者追求一次特別好的觀影體驗，甚至追求一部優(yōu)秀作品的話，我還是建議你不用進電影院了，這部戲可能很難達到這個要求。

最后，