黃鶯兒翻譯及賞析

黃鶯兒翻譯及賞析黃鶯兒翻譯及賞析黃鶯兒·園林晴晝春誰(shuí)主柳永園林晴晝春誰(shuí)主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹(shù)。觀露濕縷金衣，葉映如簧語(yǔ)。曉來(lái)枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。無(wú)據(jù)。乍出暖煙來(lái)，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞。當(dāng)上苑柳秾時(shí)，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。黃鶯兒翻譯：無(wú)黃鶯兒字詞解釋：⑴園林晴晝春誰(shuí)主：晴麗之晝，誰(shuí)主園林之春呢？晴晝，風(fēng)和日麗的一個(gè)白天。誰(shuí)主二字，直薄主題，引出下文。⑵暖律潛催：暖律，古以時(shí)令合樂(lè)律。暖律乃指暄暖節(jié)令，即溫暖的時(shí)節(jié)。又唐羅隱《歲除夜》詩(shī)句：“厭寒思暖律，畏老惜殘更。〞潛，暗暗地，悄悄地，私下。催，對(duì)“暖律〞而言也。此乃倒裝句，賓語(yǔ)前置。⑶幽谷暄和：幽谷，蔥郁深谷。《詩(shī)經(jīng)·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鳥(niǎo)鳴嚶嚶；出自幽谷，遷于喬木。〞暄和，即暖和。⑷黃鸝翩翩：黃鸝，即鸧鹒，俗稱柳鶯，亦謂流鶯。翩翩，展翅飛貌，《詩(shī)經(jīng)·小雅·四牡》：“翩翩者鵻，載飛載止，集于苞栩。〞鵻者，鵓鴣也，即布谷鳥(niǎo)。⑸乍遷芳樹(shù)：乍，剛剛。遷，轉(zhuǎn)移，這里是“飛到〞之意。芳樹(shù)，對(duì)樹(shù)的美稱。類似用法甚多，如崔顥《黃鶴樓》詩(shī)句：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。〞芳草，亦此用法。⑹觀露濕縷金衣：觀，看、見(jiàn)也。露濕，露水沾濕也?？|金，即金縷，此處因律而倒置。縷金衣，即金縷衣，用金縷繡有花紋圖案的衣衫；這里形容黃鸝地金黃色地羽毛。⑺葉映如簧語(yǔ)：葉映，黃鸝鳴叫震動(dòng)樹(shù)葉而反映的回音，這是一種拓展手法。簧語(yǔ)，指代簧舌的吹奏樂(lè)器之樂(lè)聲，這里形容黃鸝鳴叫聲之清脆悅耳。⑻曉來(lái)枝上綿蠻：曉來(lái)，即清晨。綿蠻，小鳥(niǎo)貌。《詩(shī)經(jīng)·小雅·綿蠻》：“綿蠻黃鳥(niǎo)，止于丘阿。〞朱熹集傳：“綿蠻，鳥(niǎo)聲。〞韋應(yīng)物《聽(tīng)鶯曲》：“忽似上林翻下苑，綿綿蠻蠻如有情。〞⑼似把芳心深意低訴：芳心，通常形容女子，此處把黃鸝擬人化了。低訴，低聲傾訴。⑽無(wú)據(jù)：此處意為“無(wú)由來(lái)〞“無(wú)端〞“無(wú)緣無(wú)故〞。⑾乍出暖煙來(lái)：暖煙，暖晨之靄氣。該句是說(shuō)，黃鸝出巢飛動(dòng)的時(shí)候，清晨的霧靄尚未消散。⑿又趁游蜂去：趁，此處乃“追逐〞“隨同〞之意。游蜂，指到處采花的蜜蜂。⒀恣狂蹤跡：蹤跡，行蹤也。恣狂，恣意放浪。此乃一倒裝句。意思是說(shuō)，黃鸝行蹤放浪。這里正表現(xiàn)出柳永放蕩無(wú)羈的浪漫胸懷。⒁兩兩相呼：兩兩相呼應(yīng)。⒂終朝霧吟風(fēng)舞：終朝，即整日里。朝，讀“招〞音。霧吟風(fēng)舞，即霧里唱風(fēng)里舞。這里的“霧〞字正和前面的“暖煙〞相呼應(yīng)。⒃當(dāng)上苑柳秾時(shí)：上苑，即“上林苑〞古皇家園林。秦時(shí)在咸陽(yáng)四周渭水南?！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》：“于是始皇以為咸陽(yáng)人多，先王之宮廷?。骸崧勚芪耐醵价?，武王都鎬，酆鎬之間，帝王之都也?！藸I(yíng)造朝宮渭南上林苑中。先作前殿阿房，東西五百步，南北五十丈，上可坐萬(wàn)人，下可建五丈旗。〞詩(shī)詞中常泛指苑林。柳秾，柳樹(shù)蔥郁茂盛。秾，草木蔥郁茂盛之貌。⒄別館花深處：別館，即別墅。古建于園林內(nèi)的居宅，稱為別館或別業(yè)。如賀知章五言絕句《題袁氏別業(yè)》，其中，別業(yè)即指別館。⒅此際海燕偏饒：此際，這期間。海燕，即燕子、家燕。偏饒，特多。偏，偏偏是。饒，富也；多也。⒆都把韶光與：韶光，美好的時(shí)光，多指春光；也指青春年華。唐太宗《春日玄武門宴群臣》：“韶光開(kāi)令節(jié)，淑氣動(dòng)芳年。〞與，付出也。此處乃指韶光白白流失了。黃鶯兒背景：無(wú)黃鶯兒賞析：對(duì)柳永這首詞的理解，各家有較大不同。一種說(shuō)法是：此詞表似詠物，實(shí)則舒懷。上闋寫盡流鶯嬌姿。下闋第一、第二韻句，仍寫流鶯風(fēng)流倜儻、逍遙自在。同時(shí)，也表現(xiàn)出柳永的自負(fù)和自信。下闋第三韻句始，筆鋒一轉(zhuǎn)，當(dāng)上苑柳秾時(shí)，別館花深處，流鶯已經(jīng)難以主春了。此際，偏偏眾多的海燕歸來(lái)，把韶光占盡。不難看出，這與柳永初來(lái)京華，未試之前的.心態(tài)、行徑，何等相似。下闋后兩韻句，也正反映了柳永不第、名落孫山的無(wú)奈而又沮喪的心情。另一種說(shuō)法：此詞寫春風(fēng)駘蕩，萬(wàn)物負(fù)暄而孳勃，黃鸝鳴深樹(shù)，游蜂恣縱舞，海燕占盡春光，一派歡快熱鬧的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悅歡暢的。換頭之“無(wú)據(jù)〞二字，尤為妙手，鳥(niǎo)雀蜂蝶，掠過(guò)暖煙濕霧，相隨相偕，自在吟舞，完全是無(wú)意識(shí)的，人們不能問(wèn)它們何以如此歡舞吟唱，因那是天性使然，故言“無(wú)據(jù)〞。假設(shè)問(wèn)此詞有無(wú)寄托？不好說(shuō)?？傊男木w極好，為春色美好所感染就是了。從“恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞〞幾句來(lái)看，寫黃鸝、寫游蜂，似又在映照著人，而海燕的偏饒春光，更有白詡之意。那么想來(lái)只有科考及第，所謂金榜題名這樣的大喜事才能如此歡娛。但《樂(lè)章集》向無(wú)編年，這樣也是一種推測(cè)。柳永進(jìn)士及第在公元1034年〔宋仁宗景祐元年〕。假設(shè)將此詞與寫于汴京的《柳初新·東郊向曉星杓亞》，以及寫于睦州的《滿江紅·暮雨初收》對(duì)讀，或許能有所心得。個(gè)人資料：柳永〔約984年—約1053年〕，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習(xí)詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年〔1002年〕，柳永離開(kāi)家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽(tīng)歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年〔1008年〕，柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年〔1034年〕，柳永暮年及第，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。春怨·打起黃鶯兒翻譯及賞析春怨·打起黃鶯兒翻譯及賞析《春怨·打起黃鶯兒》出自唐詩(shī)三百首全集，其為唐朝文學(xué)家金昌緒。其古詩(shī)詞全文如下：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。【前言】《春怨》是唐代詩(shī)人金昌緒創(chuàng)作的一首五言絕句。這首詩(shī)運(yùn)用層層倒敘的手法，描寫一位女子對(duì)遠(yuǎn)征遼西的丈夫的思念。首句寫婦女“打起黃鶯〞的動(dòng)作，次句寫“打起〞的原因是“莫教啼〞，三句寫“莫教啼〞的目的是不使其“驚妾夢(mèng)〞，四句又寫“妾夢(mèng)〞是到遼西會(huì)見(jiàn)丈夫。全詩(shī)意蘊(yùn)深入，構(gòu)思新巧，獨(dú)具特色?！窘忉尅竣糯涸梗阂活}“伊州歌〞。⑵打起：打得飛走。⑶莫教：不讓。⑷妾：女子的自稱。⑸遼西：大約指唐代遼河以西營(yíng)州、燕州一帶地方。即今遼寧省錦州、朝陽(yáng)至北京市東北懷柔、順義一帶，隋代因秦漢舊名曾于此地置遼西郡，寄治于營(yíng)州，唐初改曰燕州，州治在遼西縣。【翻譯】我敲打樹(shù)枝，趕走樹(shù)上的黃鶯，不讓它在樹(shù)上亂叫。它清脆的叫聲，驚醒了我的夢(mèng)，害得我在夢(mèng)中不能趕到遼西，與戍守邊關(guān)的親人相見(jiàn)。【鑒賞】這首詩(shī)，語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，而且在章法上還有其與眾不同的特點(diǎn)：它通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩(shī)形成了一個(gè)不可分割的整體，達(dá)到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一意圓凈成章〞的要求。這一特點(diǎn)，人所共稱。謝榛在《四溟詩(shī)話》中曾把詩(shī)的寫法分為兩種：一種是“一句一意〞，“摘一句亦成詩(shī)〞，如杜甫詩(shī)“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞〞〔《絕句六首》之一〕，屬于此類；另一種是“一篇一意〞，“摘一句不成詩(shī)〞，這首《春怨》詩(shī)就是一個(gè)典型的例子。王世貞在《藝苑卮言》中更贊美這首詩(shī)的“篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得〞。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中也說(shuō)：“一氣蟬聯(lián)而下者，以此為法。〞但這些評(píng)論只道出了這首詩(shī)的一個(gè)方面的特點(diǎn)，還應(yīng)當(dāng)看到的另一特點(diǎn)是：它雖然通篇只說(shuō)一事，四句只有一意，卻不是一語(yǔ)道破，一目了然，而是層次堆疊，極盡曲析之妙，好似抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚?，還有一層。它總共只有四句詩(shī)，卻是每一句都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)，下一句解答了這個(gè)疑問(wèn)，而又令人產(chǎn)生一個(gè)新的疑問(wèn)。這在詩(shī)詞藝術(shù)手法上是所謂“掃處還生〞。詩(shī)的首句似平地奇峰，突然而起。照說(shuō),黃鶯是討人歡喜的鳥(niǎo)。而詩(shī)中的女主角為什么卻要“打起黃鶯兒〞呢?人們看了這句詩(shī)會(huì)茫然不知詩(shī)意所在，不能不產(chǎn)生疑問(wèn)，不能不急于從下句尋求答案。第二句詩(shī)果真對(duì)第一句作了解釋，使人們知道，原來(lái)“打起黃鶯兒〞的目的是“莫教枝上啼〞。但鳥(niǎo)語(yǔ)與花香本都是春天的美好事物，而在鳥(niǎo)語(yǔ)中，黃鶯的啼聲又是特別清脆動(dòng)聽(tīng)的。人們不禁還要追問(wèn)：又為什么不讓鶯啼呢?第三句詩(shī)說(shuō)明了“莫教啼〞的原因是怕“啼時(shí)驚妾夢(mèng)〞。但人們?nèi)圆粫?huì)滿足于這一解釋，因?yàn)辄S鶯啼曉，說(shuō)明本該是夢(mèng)醒的`時(shí)候了。那么，詩(shī)中的女主角為什么這樣怕驚醒她的夢(mèng)呢?她做的是什么夢(mèng)呢?最后一句詩(shī)的答復(fù)是：這位詩(shī)中人怕驚破的不是一般的夢(mèng)，而是去遼西的夢(mèng)，是惟恐夢(mèng)中“不得到遼西〞。到此，讀者才知道，這首詩(shī)原來(lái)采納的是層層倒敘的手法。本是為怕驚夢(mèng)而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯打起，而詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫，最后才揭開(kāi)了謎底，說(shuō)出了答案。但是，這最后的答案仍然含意未伸。這里，還留下了一連串問(wèn)號(hào)，例如：一位閨中少女為什么做到遼西的夢(mèng)?她有什么親