好萊塢電影鏡頭軸線

軸線是指由被攝對象的視線方向、運動方向和相互之間的關(guān)系形成一條假定的直線。由視線方向和運動方向形成的軸線稱為方向軸線，由相互之間位置(兩個人物以上)形成的軸線謂之關(guān)系軸線在方向性較強的人物或物體的拍攝中，往往存在著一條假想的軸線，攝像機要在假想軸線的一側(cè)，即180°以內(nèi)設(shè)置機位，以保證正確處理人或物體在畫面中的方向。2021/5/912021/5/92把現(xiàn)實生活中一個物體的運動表現(xiàn)在屏幕上，其運動方向決定于攝像機的位置。對同一運動物體，由不同的側(cè)面去拍攝，在屏幕上會得到不同的運動方向。如果把在運動主體兩側(cè)拍攝的畫面組接在一起，主體的運動就會忽而向左，忽而向右，造成方向上的混亂。被攝對象的運動方向、視線方向或不同對象之間的關(guān)系都會形成一條假定的、無形的直線或曲線。在鏡頭轉(zhuǎn)換中，這條線就是制約著視角變換范圍的界限，被稱之為“軸線”。2021/5/93軸線——好萊塢的套路方法。好萊塢電影在處理空間的時候，它遵循一套封閉的空間處理方式：三鏡頭法——雙人鏡頭，正拍，反拍。雙人鏡頭時，A朝畫右、B朝畫左；正打，鏡頭單獨給A時，A仍然朝畫右，方向不變。B亦然。這樣，觀眾就會按影片一開始給定的順序看鏡頭里的人物，而不至于搞不清楚方向。這種處理方式，是為了不讓觀眾停下來想：他看的方向怎么變了？一想，“夢”就破了。所以，好萊塢著力遵循造夢的準則。2021/5/94運動軸線——處于運動中的人或物體，其運動方向構(gòu)成主體的運動軸線。它是由被攝主體的運動所產(chǎn)生的一條無形的線，或稱之為主體運動軌跡。2021/5/95在拍攝一組相連的鏡頭時，攝像機的拍攝方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)，不允許越到軸線的另一側(cè)。否則，就會產(chǎn)生“離軸”鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫面空間關(guān)系的混亂。主體運動的速度越快，“軸線”的作用就越明顯。2021/5/96運動分切的連貫性位置的匹配——形態(tài)位置在畫面中的位置運動的匹配——運動連貫視線的匹配——2021/5/97方向軸線：對于一個不動的人來說，他目光直視的視線稱為“方位軸線”；對于對話中的兩人來說，方位軸線是兩人頭部的連線。也稱“對話軸線”或“關(guān)系軸線”2021/5/98以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對方連接起來的線也是軸線。拍攝時，對于這個人或這兩個人，要按照他們之間的“軸”線規(guī)律，在對話軸線的同一側(cè)拍攝，連接起來就不會改變他們的視線。如前一個鏡頭在對話軸線的一側(cè)拍攝，后一個鏡頭在對話軸線的另一側(cè)拍攝，就形成了“跳軸”，連接起來人物之間的關(guān)系就混亂了。

2021/5/992021/5/9102021/5/911

機位分布三角形原理機位分布三角形原理是拍攝一個場面時，用以指導(dǎo)機位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺形象和空間造型的連貫。2021/5/912

關(guān)系軸線的三角形機位拍攝一場對話，通?？梢栽O(shè)置三個機位，這三個機位構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系軸線相平行的三角形。在關(guān)系軸線兩側(cè)各有一個三角形，拍攝時可以使用其中任何一側(cè)的三角形布置機位，但只能選用一側(cè)，不能超越關(guān)系線到另一側(cè)去拍攝2021/5/9132021/5/9142021/5/915遵循軸線原則拍攝時的調(diào)度方案

內(nèi)反拍和外反拍平行角度和共同視軸在軸線上進行鏡頭調(diào)度2021/5/916內(nèi)反角機位（主觀角度）內(nèi)反拍角度，內(nèi)反拍鏡頭只表現(xiàn)一個演員，將攝影機放在兩個人物之間對人物分別拍攝，這一效果表現(xiàn)了鏡頭外的那個演員的視點。2021/5/917外反角機位（客觀角度）外反拍角度，前景的演員背對著鏡頭，處于后景的演員在此時是畫面表現(xiàn)的主體。

外反角機位構(gòu)圖的空間分配原則是：面對觀眾的講話者占畫面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面頰輪廓線之外為限。如將背向的人調(diào)虛一些，則更能突出講話者。2021/5/9182021/5/919內(nèi)外結(jié)合角機位2021/5/920平行角度和共同視軸平行鏡頭，攝影機平行于演員進行拍攝，此時拍攝的畫面是演員的側(cè)面，平行位置只能各拍一個演員。

2021/5/921所謂共同視軸，即兩臺攝像機在同一光軸上設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化。由于變焦距鏡頭的普遍使用，實際拍攝時也可以運用攝像機的變焦距推、拉“合二為一”地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。2021/5/922在軸線上進行鏡頭調(diào)度齊軸鏡頭，齊軸鏡頭屬于內(nèi)反拍角度一種極端的位置，將攝影機放在軸線上，兩個人物之間拍攝，此時拍攝的畫面為演員的正面鏡頭。2021/5/923視平線規(guī)則在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另一方坐著），應(yīng)以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關(guān)系；以仰角度拍攝視點高的人，表現(xiàn)視點低的人的主觀感覺；以俯角度拍攝視點低的人，表現(xiàn)視點高的人的主觀感覺2021/5/924鏡頭組接或者拍攝時如何避免越軸：

一、對于同一主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，在剪接點上，主體或視點（機位）的運動或變化，其角度一般要在相同方向范圍內(nèi)變化，對于不同主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，根據(jù)主體間的不同關(guān)系，前后畫面有時采用相異方向，有時采用相反方向或相同方向。

二、若表現(xiàn)主體間的呼應(yīng)關(guān)系，不同的主體在畫面中通常采用相異方向，有時也用相反方向，而不用相同方向。這樣，組接主體之間的呼應(yīng)關(guān)系才能更明確.

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三、若表現(xiàn)實際方向相對、具有明顯沖突的不同主體時，多采用相異方向，有時也用相反方向，而不能用相同方向。若誤用了相同方向，將會造成矛盾雙方空間位置的混亂。

四、若表現(xiàn)在實際中方向相同的不同主體，一般采用相異方向，有時也用相同方向，而不能采用相反方向。

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解決越軸的幾種手法：一、利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

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二、用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人

物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。2021/5/928

三、利用運動鏡頭越軸。在兩人會話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。四、利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的沖突感。2021/5/929

五、利用特寫鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的沖突感。

六、插入遠景鏡頭。在大全景或遠景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感。

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七、利用