裝飾設計智慧樹知到期末考試答案2024年

裝飾設計智慧樹知到期末考試答案2024年裝飾設計扁平類插畫主要應用在哪個領域（）。

A:報紙印刷B:互聯(lián)網(wǎng)C:電視廣播D:雜志答案:互聯(lián)網(wǎng)二方連續(xù)是指將一個單位紋樣向（）不斷延續(xù)的組織構成形式，它是重復排列的帶狀圖形。（）

A:上下或左右B:上下或前后C:左右或里外D:左右或前后答案:上下或左右設計師們將傳統(tǒng)剪紙藝術的寓意與標志設計結合起來就能在標志之中體現(xiàn)（D）的隱喻意味，這種隱喻來源于中國（）的歲月沉淀，在現(xiàn)代設計中則是創(chuàng)意的重要體現(xiàn)。

A:紅色文化B:傳統(tǒng)文化C:現(xiàn)代文化D:先秦文化答案:傳統(tǒng)文化裝飾性浮雕通常不像寫實性浮雕那樣,對物象進行具體地刻畫,它更注意對（）的挖掘,追求大的動勢。

A:刻畫物體造型B:藝術表達C:畫面構成形式D:創(chuàng)作構思來源答案:畫面構成形式米開朗基羅曾說過"（）是雕塑、繪畫、建筑的最高點,也是所有藝術門類的源泉和靈魂,是一切造型藝術的根本。"

A:素描B:創(chuàng)作草圖C:繪畫D:速寫答案:素描牡丹以它特有的富麗、華貴和豐茂，在中國傳統(tǒng)意識中被視為（）、幸福和平的象征。

A:興盛發(fā)達B:繁榮昌盛C:發(fā)達D:昌隆答案:繁榮昌盛龍與鳳是人們對于崇高的（）的向往所以想出來的動物，也是人們對美好生活的尊重。

A:美好愛情B:威嚴與愛情C:快樂生活D:美好生活答案:威嚴與愛情在剪紙作品中，動物身上的毛，常用（）表現(xiàn)。()

A:云紋B:鋸齒紋C:月牙紋D:柳葉紋答案:鋸齒紋關于人的視覺習慣錯誤的是（）。

A:從大到小B:從上到下C:從外到內D:從左到右答案:從外到內在建筑領域，現(xiàn)代裝飾浮雕藝術是極為常見的，裝飾浮雕的內涵被擴展，其作用也被提到了一個新的高度上：（）。

A:獨樹一幟B:錦上添花C:畫龍點睛D:精益求精答案:畫龍點睛互聯(lián)網(wǎng)扁平插畫的常見特點不包含哪個（）。

A:清雅B:簡潔C:寫實D:直觀答案:寫實色彩最顯著的特性是（）。

A:彩度B:色相C:明度D:純度答案:色相《反彈琵琶》為敦煌壁畫中的一種舞姿造型,是敦煌壁畫《無量壽經(jīng)變》的局部，系()作品。

A:初唐B:晚唐C:盛唐D:中唐答案:中唐中國的書體，通常講有“正草隸篆”。其中的“正書”指哪一字體（）。

A:楷體B:魏碑體C:隸書D:古文答案:楷體隋代敦煌飛天的繪制達到鼎盛，已完全擺脫了（）畫風的影響，以中原技法取而代之。

A:西域B:阿拉伯C:中原D:波斯答案:西域唐代敦煌畫法由浪漫、夸張步入現(xiàn)實，由天人轉變?yōu)槌尤说模ǎ?/p>

A:宮廷侍女B:民間少女C:神奇異獸D:宮娥舞女答案:宮娥舞女以下哪一種圖案是非自然物圖案（）。

A:動物圖案B:植物圖案C:人物圖案D:建筑圖案答案:建筑圖案敦煌壁畫的構圖是（）的，是無焦點透視的。

A:上升式B:集中式C:螺旋式D:散點式答案:散點式龍鳳紋樣，一種典型的（）紋樣，描繪龍與鳳相對飛舞的畫面。龍為鱗蟲之長，鳳為百鳥之王，都是祥瑞之物。龍鳳相配便呈吉祥，習稱“龍鳳呈祥紋”。

A:瓷器裝飾B:琺瑯彩裝飾C:花卉裝飾D:陶藝裝飾答案:瓷器裝飾以下選項中哪一個不符合扁平類插畫的創(chuàng)作方法（）。

A:概括能力B:超寫實能力C:觀察能力D:創(chuàng)作能力答案:超寫實能力在書法藝術的“形”、“意”、“勢”三個方面，“(C)”是最難表現(xiàn)出來的，它是最(C)在的元素，是書法藝術的()，更是書法藝術的生命。

A:勢內靈魂B:形內氣韻C:意外精神D:勢內精神答案:勢內精神法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕（），是高浮雕的杰作。

A:《1799年的出發(fā)》B:《1722年的出發(fā)》C:《1797年的出發(fā)》D:《1792年的出發(fā)》答案:《1792年的出發(fā)》隋朝立國短短三十余年，隋文帝楊堅與隋煬帝楊廣均崇圣（）

A:佛教B:伊斯蘭教C:道教D:基督教答案:佛教在創(chuàng)作中靈感的出現(xiàn)并不是有規(guī)律可循的,當我們需要把感受快速的記錄下來時,我們可以用（）的方式快速的描繪形象并傳達感情。

A:素描B:繪畫C:涂鴉D:攝影答案:繪畫剪紙藝術中實與虛的相互結合體現(xiàn)了陰陽結合互補且對立統(tǒng)一的藝術理念。將中國古典美學中“（）”的理念表現(xiàn)得淋漓盡致。

A:以實為虛B:虛實相對C:虛實相生D:就虛避實答案:虛實相生早期（）的出現(xiàn)，就已經(jīng)具備了現(xiàn)代意義上標志的全部特性了。

A:商標B:圖標C:圖騰D:印章答案:商標（）的形象有連續(xù)運動的特點，可以形成生動優(yōu)美的韻律，重復排列形成的帶狀連續(xù)，可以產(chǎn)生視覺上的拓展和延伸，這樣更具裝飾效果。（）

A:適合紋樣B:二方連續(xù)C:對稱紋樣D:單獨紋樣答案:二方連續(xù)在人、自然、社會的對應關系中，作為連結人和社會的精神裝備的是（）。

A:視覺傳達設計B:產(chǎn)品設計C:舞臺設計D:環(huán)境設計答案:視覺傳達設計通常在創(chuàng)作一幅作品之前會有一個特定的主題，關于在創(chuàng)作作品的過程中使用創(chuàng)作元素的表述正確的是（）。

A:創(chuàng)作的元素中有細微的關聯(lián)即可B:需要根據(jù)主題創(chuàng)作作品C:和創(chuàng)作主題不需要有任何關聯(lián)D:創(chuàng)作的元素中一部分是有關聯(lián)的，一部分也可以是完全沒有關聯(lián)的答案:需要根據(jù)主題創(chuàng)作作品出塵離染，清潔無瑕，故而中國人民都以（）的高尚品質作為激勵自己潔身自好的座右銘。。

A:梅花B:菊花C:蓮花D:荷花答案:蓮花現(xiàn)代廣告設計的原則是什么?（）

A:關聯(lián)性原則B:真實性原則C:創(chuàng)新性原則D:形象性原則答案:關聯(lián)性原則###真實性原則###形象性原則###創(chuàng)新性原則以下哪兩句詩是形容九月的？（）

A:沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲B:菊花白擇風霜國，不是春光外菊花C:國色朝酣酒，天香夜染衣D:出淤泥而不染，濯清漣而不妖答案:沖天香陣透長安,滿城盡帶黃金甲###菊花白擇風霜國,不是春光外菊花神性的互補和對應，使龍和鳳走到了一起：一個是（），一個是（）；一個變化飛騰而靈異，一個高雅美善而祥瑞；兩者之間的美好的互助合作關系建立起來，便“龍鳳呈祥”了。（）

A:百獸之王B:眾獸之君C:百鳥之王D:家禽之王答案:眾獸之君###百鳥之王選擇構圖最好好事根據(jù)描繪對象的特點來安排，寫生的構圖中一點要注意造型的（）。

A:定向B:定勢C:定位答案:定勢###定向###定位單獨紋樣的剪紙常常單獨用作裝飾，可以作為()等。()

A:窗花B:禮花C:鞋樣D:花答案:禮花###窗花###花###鞋樣根據(jù)壓縮空間的不同程度，可以將浮雕的形態(tài)分為（）。

A:淺浮雕B:高浮雕C:圓浮雕D:薄浮雕答案:高浮雕###淺浮雕平面設計常用的輸入設備有（）

A:數(shù)碼相機B:打印機C:掃描儀D:影像光盤答案:打印機扁平類插畫的創(chuàng)作方法有哪些（）。

A:觀察法B:概括法C:其他都是D:創(chuàng)作法答案:觀察法###創(chuàng)作法###概括法###其他都是變化并不是盲目的，變化的主要目的是（）。

A:為了風格的多樣化B:為了突破自然的束縛，使圖案理想化C:為了突出事物的特征D:為了突出主體答案:為了突破自然的束縛,使圖案理想化為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的（）。

A:裝飾性B:藝術性C:平面性D:立體性答案:平面性###立體性南方剪紙代表地區(qū)主要有()、()和()。（）

A:廣東B:江浙一帶C:福建D:陜西答案:廣東###江浙一帶###福建裝飾性浮雕的發(fā)展及完善是基于對（）的艱辛過程而形成的。

A:傳統(tǒng)與現(xiàn)代的思考B:寫實與抽象形式兼容C:裝飾與藝術性的融合D:創(chuàng)作與設計的融合答案:傳統(tǒng)與現(xiàn)代的思考###創(chuàng)作與設計的融合###寫實與抽象形式兼容浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中（）因素起著決定性作用。

A:主題B:功能C:環(huán)境D:光線答案:環(huán)境###光線剪紙的表現(xiàn)方法有很多，從色彩上剪紙還可以分為（）、（）和（）。()

A:黑白剪紙B:套色剪紙C:染色剪紙D:單色剪紙答案:單色剪紙###套色剪紙###染色剪紙圖形創(chuàng)意思維的特征有（）

A:靈活性B:求異性C:原創(chuàng)性D:能動性E:綜合性答案:原創(chuàng)性###求異性###靈活性###綜合性###能動性關于扁平插畫的創(chuàng)作出發(fā)點，描述錯誤的是（）。

A:寫意B:扁平C:抽象D:寫實答案:寫實###抽象###寫意人們普遍追求（）、（），歷史沉積下來的祈福習俗，古樣物與吉祥圖案代代相傳。（）

A:求福免災B:歡天喜地C:祈求上天D:祈吉避兇答案:求福免災###祈吉避兇下列（）為互補的色相。

A:紅與綠B:橙與紫C:藍與橙D:黃與紫答案:紅與綠現(xiàn)代版式設計發(fā)展趨勢的幾個要素（）。

A:注重情感B:突出個性C:追求多維空間D:強調創(chuàng)意答案:強調創(chuàng)意###注重情感###突出個性###追求多維空間在字體設計中，對重心產(chǎn)生影響的因素有（）。

A:筆畫與重心B:外形與重心C:重心位置D:外形大小答案:重心位置###筆畫與重心###外形與重心敦煌壁畫從不超越時間和空間的構圖，使之成為藝術經(jīng)典。（）

A:對B:錯答案:錯不同材質的選擇,傳達出的視覺感受是不同的。()

A:對B:錯答案:對刻紙走刀順序如同寫字一樣自上而下，由左到右，由小及大，由細到粗，由局部到整體。（）

A:錯B:對答案:對將民間剪紙具有趣味性的圖案與標志設計相結合，可以使標志更具有吸引力的同時提高設計本身的宣傳效果，體現(xiàn)出輕松、詼諧的設計韻味。（）

A:對B:錯答案:對在上色的過程中需要憑感覺去上色，不需要考慮太多其他的因素。（）

A:對B:錯答案:錯隋代是莫高窟建窟最頻繁的朝代。（）

A:錯B:對答案:對形體是一幅畫創(chuàng)作的靈魂，色彩只起到輔助作用，不會對畫面有太大影響。（）

A:錯B:對答案:錯裝飾畫是以裝飾的造型手法來表現(xiàn)主題內容的繪畫形式，涵蓋各種類型的壁畫。（）

A:對B:錯答案:對美索不達米亞的古亞述人，大概是最善長于用淺浮雕手段進行藝術表現(xiàn)的藝術家。()

A:對B:錯答案:對裝飾藝術是與人類文明的發(fā)展同步共生的，它的產(chǎn)生正是特定功能的要求，它是由不同功能的需要所決定的。（）

A:對B:錯答案:對畫面當中出現(xiàn)多個元素的時候需要考慮到元素之間的主次關系，色彩的冷暖關系等。（）

A:對B:錯答案:對由于浮雕在制作時的特殊性，這使得浮雕很難結合繪畫語言與圓雕語言的各自的特點來形成其獨特的造型手法。（）

A:對B:錯答案:錯敦煌壁畫《鹿王本生》是按照比例和透視繪制的。（）

A:錯B:對答案:錯敦煌壁畫中的飛天，與洞窟創(chuàng)建同時出現(xiàn)。（）

A:錯B:對答案:對一幅作品在剛開始上色的過程中應當先鋪大的色塊，然后再找畫面中的細節(jié)。（）

A:錯B:對答案:對用折剪的技法剪團花，可將紙折疊兩次或三次，能得到四面或六面均齊的花紋形狀。（）

A:對B:錯答案:對敦煌配色太過于久遠又傳統(tǒng)，不能運用在現(xiàn)代其他裝飾設計中。（）

A:對B:錯答案:錯刻紙主要是運用刻刀，一次只能得到數(shù)張作品，不能批量生產(chǎn)。（）

A:錯B:對答案:錯柳葉紋是一頭尖一頭圓的紋樣，源于樹葉的變化多端，可以圓，可以長，可以尖，稍微變化即產(chǎn)生出美麗的圖案。（）

A:錯B:對答案:錯高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。()

A:對B:錯答案:對與其他的藝術創(chuàng)作類型相比，現(xiàn)代裝飾浮雕的構思設計具備特殊性。()

A:錯B:對答案:對莫高窟西魏第249窟南北兩壁中的說法圖，是一副絕對對稱的構圖方式。（）

A:錯B:對答案:錯一幅作品只有在創(chuàng)作初期需要考慮形體，在后續(xù)的創(chuàng)作的過程中主要關注顏色。（）

A:錯B:對答案:錯版式設計中有意的加強某種文字元素的視覺效果，使其在整體中顯得特別出眾而奪目，是為強調。（）

A:錯B:對答案:對隋代飛天變化還有一種特殊形態(tài)，莫高窟276窟有反彈箜篌。（）

A:對B:錯答案:對黑色是彩色色系里明度最低的