水粉表現(xiàn)圖技法教材

表現(xiàn)圖技法—水粉專題1水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞21常用工具與材料水粉表現(xiàn)圖技法水粉顏料錫管裝、瓶裝、袋裝常用顏色：白色、淡黃、中黃、桔黃、赭石、

熟褐、大

紅、朱紅、深紅、玫紅、淡綠、中綠、墨綠

、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)、黑等。紙水彩紙（細(xì)紋水彩紙，或水彩紙背面）、水粉紙、卡紙（紙面光滑、易覆蓋、耐洗，也是水粉表現(xiàn)的常用紙張）、有色紙（如圖：運(yùn)用色紙底色表現(xiàn)窗戶的光澤和質(zhì)感）。341常用工具與材料水粉表現(xiàn)圖技法筆大白云、葉筋、扁平尼龍筆3只、水彩扁筆3只。其他工具繪圖板、調(diào)色盒、鴨嘴筆、界尺等。5水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞62技法介紹水粉表現(xiàn)圖技法

在顏色的運(yùn)用過程中不要用太多的白色來調(diào)整畫面的明度，加白粉太多畫面容易粉氣。需要降低畫面明度時還要盡可能避免用純黑色來降低畫面的色調(diào)，可以用深褐、深藍(lán)、深綠等帶有色彩傾向的重色的混合運(yùn)用來表現(xiàn)畫面的暗部。繪畫過程中應(yīng)注意暗部色彩最好一遍完成，反復(fù)涂抹容易使暗部的色彩失去透氣感，使畫面的暗部變臟。這就要求在上顏色時盡量一步到位，避免過于厚重，要使畫面輕薄透氣。78水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞93表現(xiàn)步驟水粉表現(xiàn)圖技法

建筑水粉表現(xiàn)圖著色的方法與水彩表現(xiàn)圖的方法大致相同。將水彩紙或其他紙張裱在畫板上之后，用拓印的方法將表現(xiàn)對象的輪廓在正稿紙上確定下來。在正稿上將輪廓確定后，就需要對整個著色步驟進(jìn)行整體的安排，畫前做到心中有底。水粉著色時一般遵循這樣的一條原則——“由遠(yuǎn)及近，從薄到厚，由淺到深”。103表現(xiàn)步驟水粉表現(xiàn)圖技法繪制大面積的天空及背景塑造主要形體與空間關(guān)系刻畫細(xì)部人物與配景潤飾與調(diào)整表現(xiàn)圖著色一般分為五個步驟：11繪制大面積的天空及背景水粉表現(xiàn)圖技法

遠(yuǎn)景和天空一般可以用比較薄的色彩來表現(xiàn)。在描繪天空的過程中，可以同時將要表現(xiàn)的云彩等一起畫出，天空色彩的變化可以在運(yùn)筆之間解決，如果建筑的形體比較復(fù)雜，這一步驟至可以在將建筑主體的輪廓拓印上正稿之前進(jìn)行。還有，為了方便地獲得較為統(tǒng)一的色調(diào)，可以用色彩較為較沉著的有色紙或先在紙上刷一層接近預(yù)想色調(diào)的底色的方法來作為著色的第一步。需要注意的是：有色紙的選用盡量采用色彩較穩(wěn)或中性色調(diào)的，避免色彩過于鮮艷或太深，影響后面的著色。1213塑造主要形體與空間關(guān)系水粉表現(xiàn)圖技法構(gòu)成現(xiàn)代建筑形體與空間關(guān)系的主要部分，不外乎各種質(zhì)感的墻面、屋項、大面積玻璃幕墻和地面等。因此，最先表現(xiàn)的一般是距離最遠(yuǎn)的色塊，通常是建筑主體以外的景色，如周圍的建筑、樹木、遠(yuǎn)景等。因其空間距離遠(yuǎn)，要表現(xiàn)的較為透明，一般用薄畫法。其次，應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)建筑的各個面，在這個過程中對材料質(zhì)感的初步表現(xiàn)應(yīng)融進(jìn)筆法中。如形體的投影、倒影、反光等。在表現(xiàn)過程中應(yīng)注意景物要有遠(yuǎn)近空間的景深變化，明暗層次的逐步推移以及在薄畫筆觸的疊加過程程中色彩冷暖的微妙變化。1415刻畫細(xì)部水粉表現(xiàn)圖技法根據(jù)建筑物表面主要材料的質(zhì)感來決定表現(xiàn)方法。如果墻面是粗糙的毛石或磚墻，用色可稍厚一些，筆觸也可以明顯一點。在表現(xiàn)這些墻面的質(zhì)感的同時，還應(yīng)注意墻面上下的明暗變化。墻面：受光面呈上淺下深的趨向，逆光面呈上深下淺的趨向；而玻璃幕墻則根據(jù)環(huán)境呈不規(guī)則的變化。門窗：刻畫的重點部位。窗的刻畫重點在于窗框。面積較大或規(guī)則的條形窗，可先鋪玻璃色彩，后用墻面和窗框的色彩來覆蓋、再用挺直的直線來描繪窗框。如果是近處的，表現(xiàn)窗框時還應(yīng)當(dāng)注意刻畫窗框的兩個面。窗框都設(shè)在墻面的內(nèi)側(cè)，表現(xiàn)窗的同時要刻畫好退墻的厚度。16刻畫細(xì)部水粉表現(xiàn)圖技法大門：一般都是建筑物最重要的部位，刻畫時應(yīng)遵循“由遠(yuǎn)及近”的原則，先刻畫透過玻璃可以看到的內(nèi)部景象，這里可以重點表現(xiàn)室內(nèi)燈光和室內(nèi)空間透視效果；然后再刻畫大門本身和門外的裝飾。地面與環(huán)境：建筑物的最重要的襯托因素。一般為了有效地突出主體、襯托建筑，常對建筑主體周圍的其他建筑和環(huán)境作高度的概括和簡化。而主體附近的地面處理為了表現(xiàn)道路的縱深和透視效果，常有意識地強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)動和方向，用筆觸明顯。此外，這一類的線條在畫面的構(gòu)圖平衡上也起著重要的作用。17人物與配景水粉表現(xiàn)圖技法人物、汽車、植物及其他陳設(shè)物往往在一張畫面中起著活躍畫面、渲染氣氛的重要作用，因此刻畫好配景能有效地烘托環(huán)境氣氛，襯托主體建筑的體量。這些點綴物往往集中在畫面的下部，且重疊較多。為方便塑造和描繪，我們應(yīng)遵循“由遠(yuǎn)及近”的原則進(jìn)行表現(xiàn)。表現(xiàn)人物和汽車時應(yīng)注意透視關(guān)系與比例關(guān)系，虛實關(guān)系的處理。在近景的描繪中人物和其他景物的比例較大，更需要刻畫得細(xì)致入微。1819潤飾與調(diào)整水粉表現(xiàn)圖技法在完成了大部分的畫面表現(xiàn)和刻畫之后，還需要作最后的潤飾和調(diào)整。雖然在著色的過程中始終應(yīng)當(dāng)注意保持整體的效果，但在經(jīng)過一番復(fù)雜的著色過程后，各個局部的表現(xiàn)程度還是不平衡的，畫面的總體效果還是需要最后的調(diào)整。重新審視表現(xiàn)圖，在色彩方面，主要看整個色調(diào)是否太灰暗，如果過于灰暗，則可以加明度和純度較高的色彩來起到點綴作用，糾正色調(diào)的灰暗；反之，如果色彩對比過于強(qiáng)烈或色調(diào)不夠統(tǒng)一，可以用黑、白、灰色來起到“調(diào)和”作用，使色調(diào)更加悅目。20案例分析（一）STEP4STEP3STEP2STEP121案例分析（二）STEP1STEP222案例分析（二）STEP3STEP4STEP523STEP6案例分析（二）24STEP7案例分析（二）25STEP8案例分析（二）26STEP9案例分析（二）27STEP9STEP10案例分析（二）28案例分析（三）STEP1STEP229案例分析（三）STEP3STEP430案例分析（三）STEP5STEP631水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞324材質(zhì)表現(xiàn)水粉表現(xiàn)圖技法材質(zhì)包括：石材木材玻璃混凝土面磚墻漆石材、木材33玻璃、混凝土、面磚34金屬、磚35墻漆36水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞375作品欣賞水粉表現(xiàn)圖技法38Ele