聲聲慢（尋尋覓覓）+課件-【中職專用】高一語(yǔ)文詩(shī)詞古文（高教版2023基礎(chǔ)模塊下冊(cè)）

聲李清照慢聲錄學(xué)習(xí)目標(biāo)第一章了解作者第二章整體感知第三章深入探究第四章目第一章節(jié)學(xué)習(xí)目標(biāo)1、了解詞人的生平及作品風(fēng)格。

(知人論世）2、結(jié)合詞句，從直接抒情和間接抒情兩方面解讀詞人愁情。3、探尋詞人苦悶、復(fù)雜的精神世界，準(zhǔn)確把握“愁”之內(nèi)涵。第二章節(jié)李清照

李清照（1084年3月13日—1155年），號(hào)易安居士，齊州章丘人。宋代婉約派代表詞人，有“千古第一才女”之稱。

李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富。她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)，出嫁后與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。紹興二十五年（1155年）去世。李清照

李清照所作詞，前期多寫悠閑生活，后期悲嘆身世，情調(diào)感傷。藝術(shù)上，善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。作品有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人輯有《漱玉集》《漱玉詞》。今有《李清照集》輯本。李清照

晚年的李清照無(wú)兒無(wú)女，孑然一身，始終居無(wú)定所，飽嘗了顛沛之苦、亡國(guó)之恨、喪夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，確切死期竟無(wú)人知曉，足見(jiàn)清照晚年之孤獨(dú)凄涼。用三個(gè)詞語(yǔ)來(lái)概括李清照的一生：

少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼李清照

李清照的創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期——南渡前：

內(nèi)容——閨怨離愁（少女、少婦）

詞風(fēng)——清麗婉約

南渡后：

內(nèi)容——悼亡懷舊之悲、故國(guó)之思和亡國(guó)之痛詞風(fēng)——凄婉哀怨

婉約派代表詞人溫庭筠(花間鼻祖)為代表的“花間派”。宋初：歐陽(yáng)修、晏殊、晏幾道，柳永。繼起：秦觀、賀鑄及曠世才女李清照。婉約派風(fēng)格特點(diǎn)內(nèi)容方面：多寫兒女之情，離別之緒，言情，是婉約詞的傳統(tǒng)題材，也是婉約詞的主要特點(diǎn)。它以情動(dòng)人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)。愛(ài)情、友情、親情、感時(shí)傷世之情，都是它應(yīng)有之情。手法方面：多用含蓄蘊(yùn)藉方法將情緒予以表達(dá)。風(fēng)格方面：溫柔香艷，綺麗清新。音節(jié)諧婉，情調(diào)柔美，情致纏綿，凄惻動(dòng)人?？筛栊詮?qiáng)。第三章節(jié)寫作背景《聲聲慢》是李清照晚年的名作，歷來(lái)為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人。當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過(guò)程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。寫作背景

就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過(guò)描寫殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開(kāi)朗明快。聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙明誠(chéng)的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。

譯文

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘（一說(shuō)，有什么可采摘的）?。≌焓刂白舆?，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑啊！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說(shuō)盡！譯文上闕從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。下闕由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。詩(shī)歌層次第四章節(jié)首句運(yùn)用疊詞的作用：1、內(nèi)容上：巧用疊詞，形象地寫出了尋覓無(wú)著、四顧茫然的女詞人形象及其當(dāng)時(shí)孤單凄涼無(wú)助的心境。2、結(jié)構(gòu)上：回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，具有韻律感和音樂(lè)美。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

詞的開(kāi)頭落筆見(jiàn)奇。以七組十四個(gè)疊字描繪出一個(gè)凄然寡歡的愁婦形象。

第一句“尋尋覓覓”不是寫實(shí)，而是表現(xiàn)一種無(wú)可寄托、若有所失的精神狀態(tài)。

第二句借環(huán)境的凄清、肅殺來(lái)表現(xiàn)心情。“冷冷清清”既寫出深秋氣象，也刻畫出詞人的暮年心境，飽含著只身飄零、孑然獨(dú)處的寂寞之感。

第三句則直抒愁懷。這句中的六個(gè)疊字是近義詞，相互間有細(xì)微區(qū)別：“凄凄”言其悲涼；“慘慘”寫其抑郁；“戚戚”則繪其憂懼。詞人由淺入深，淋漓盡致地勾畫出國(guó)破家亡為自己造成的極深的精神創(chuàng)傷。

通過(guò)眼前生活敘寫愁情。

“最難將息”表面上是就清晨氣候而言，實(shí)際又與上文“尋尋覓覓”相呼應(yīng)，表明女主人公從一清早便心神不寧，沉痛的家國(guó)身世之感蘊(yùn)于其中，卻又無(wú)處遣愁。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。為何說(shuō)是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀感受。言酒淡，實(shí)說(shuō)愁濃。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。酒怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。

——杜甫《登高》林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！铎稀断嘁?jiàn)歡》今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆馈队炅剽彙方Y(jié)論：秋風(fēng)渲染悲涼愁情。風(fēng)雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。為什么作者看到“雁”會(huì)傷心?

1、北雁南飛，點(diǎn)明時(shí)間“秋”，雁聲凄切?！?jiàn)所聞皆是悲涼之感。２、云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。雁是舊時(shí)相識(shí)，如今大雁依舊而收信的丈夫卻不人世，所以看到大雁睹物思人，不禁傷心?！龇蛑矗?、北雁南飛，詞人也是從北方流落南方。

——國(guó)破家亡之苦雁

“雁過(guò)也”三句，進(jìn)一步刻畫了主人公的悲愁心境。征雁“卻是舊時(shí)相識(shí)”，這之中飽含復(fù)雜的情味：一則古時(shí)有鴻雁傳書之說(shuō)，詞人早年生活中丈夫遠(yuǎn)游在外時(shí)，曾熱切幻想大雁為自己帶來(lái)親人的消息，為丈夫捎去自己的書信，可如今丈夫亡故，只能目送征鴻，獨(dú)咽悲傷。二則南渡之后，詞人無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念被金人占領(lǐng)的家鄉(xiāng)。而今望見(jiàn)大雁，想到這雁正是從北方淪陷區(qū)飛來(lái)，不禁生出濃重的思舊懷鄉(xiāng)之情。此處“舊時(shí)相識(shí)”并非實(shí)指，是詞人借特定景觀將種種情愫凝聚為一體，以突現(xiàn)天涯淪落的悲傷。

上片：字里行間處處含愁。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

——《醉花陰》無(wú)甚可摘有誰(shuí)堪與共摘結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏。黃花梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。

——白居易《長(zhǎng)恨歌》梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。

——溫庭筠《更漏子》無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

——李煜《相見(jiàn)歡》結(jié)論：梧桐是凄涼悲傷的象征。梧桐氣候冷曖不定之可傷淡酒不敵晚風(fēng)之可傷雁聲過(guò)耳之可傷懶摘黃花之可傷日長(zhǎng)難熬之可傷雨滴梧桐的凄涼這次第，怎一個(gè)愁字了得。——表面是對(duì)愁欲說(shuō)還休，實(shí)則傾瀉無(wú)遺。亡國(guó)之痛孀居之悲淪落之苦這次第，怎一個(gè)愁字了得！下片：緊承上文，依然就主人公之愁鋪敘開(kāi)去。

“憔悴損”即是寫花，又是自喻，比興之中，傾注著一腔悲情。

“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”這兩句更寫出了詞人度日如年的心理感覺(jué)，又暗示了即使熬到天黑，那漫漫長(zhǎng)夜亦不知怎樣捱過(guò)的憂愁。這兩句用語(yǔ)平易，但作為韻腳的“黑”字屬于極難押的險(xiǎn)韻，故詩(shī)家罕用。而李清照功力深厚，押得既穩(wěn)妥又自然，贏得評(píng)論家贊賞。

“梧桐”二句與上片“晚來(lái)風(fēng)急”相呼應(yīng)，寫黃昏時(shí)分秋雨梧桐引起的哀愁，同時(shí)點(diǎn)出這首詞描述的是一整天的情狀。人們常用“梧桐半死”比喻喪偶。而今，梧桐已使詞人憂傷，再加上連綿秋雨，使人越加煩悶難耐?！案妗倍?，點(diǎn)出不堪聽(tīng)聞之意，“到”字訴說(shuō)時(shí)間之長(zhǎng)，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”則既寫聲音、狀態(tài)，也寫主人公感受。李清照

這首詞有個(gè)很大的特點(diǎn)是運(yùn)用疊字，請(qǐng)找出有哪些疊字，這些疊字的運(yùn)用有何效果？疊字，又名迭字、迭詞、重言等，是指將兩個(gè)音節(jié)相同的詞或詞素重疊起來(lái)使用，以表達(dá)不同的語(yǔ)氣程度和感情色彩。又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚點(diǎn)點(diǎn)滴滴寫人的動(dòng)作神態(tài)悵然若失，反復(fù)尋找寫環(huán)境的悲涼，孤單寂寞，形影相吊寫內(nèi)心感受，悲慘凄涼，巨大傷痛

巧用疊詞，形象地寫出了尋覓無(wú)著、四顧茫然的女詞人形象及其當(dāng)時(shí)孤單凄涼無(wú)助的心境。其次在聲律上有節(jié)奏感。小結(jié)

通過(guò)意象來(lái)間接抒情，全詩(shī)所造意象無(wú)一不是生愁助愁牽愁，觸處成愁，極力烘托渲染，“一重未了又添一重”，她的愁緒有孀居之悲，淪落之苦，亡國(guó)之痛，“一字一淚，滿紙嗚咽”?！半m寫個(gè)人遭遇和憂愁，卻能為一室之悲歌，下千年之血淚”。聲聲慢通過(guò)描寫詞人南渡后的生活狀況和精神面貌，抒發(fā)了詞人的悼亡之悲、懷舊之哀，以寄寓家國(guó)之痛、故土之思。【主旨】拓展閱讀點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)有人來(lái)，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。拓展閱讀如夢(mèng)令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。拓展閱讀如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，

卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。拓展閱讀減