梁文道讀書頻道

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梁文道：要為中國來一次文藝復(fù)興

梁文道：要為中國來一次文藝復(fù)興

梁文道（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

一年前，梁文道主持的《開卷8分鐘》停播，引來很多唏噓。不久前，《一千零一夜》一上線，馬上在伴侶圈引爆。這位都市說書人，試圖用自己的方式“為中國再來一次文藝復(fù)興”。

關(guān)于說書人——

“我不是在讀書，我在說書，就像在天橋說書一樣?！?/p>

記者：《一千零一夜》的第一期為什么選擇了《大亨小傳》（《了不起的蓋茨比》）這本書？

梁文道：這個(gè)節(jié)目我的選書，開頭定了一個(gè)規(guī)章：盡量選取人類文明史上的經(jīng)典。這些經(jīng)典范圍可以很寬闊，從《大亨小傳》到諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主托馬斯·謝林的一本名著《沖突的戰(zhàn)略》。接下來預(yù)備要講的內(nèi)容里有哲學(xué)的，包括笛卡爾；也有很經(jīng)典的不知道如何歸類的蒙田的散文集；有《荷馬史詩》、《源氏物語》??

把《大亨小傳》放在第一集，是盼望和今日中國的現(xiàn)實(shí)社會(huì)有一種呼應(yīng)。我始終盼望我們的節(jié)目更多針對年輕人，想透過三集《大亨小傳》和年輕人對話，盼望他們?nèi)タ催@本書，透過書看自己生存的時(shí)代。大家都說今日的中國進(jìn)入盛世階段，經(jīng)濟(jì)總體量可能在二三十年后超過美國。在這個(gè)時(shí)候，我們肯定要很冷靜，看清晰是否有潛在的隱患和問題。

許多人在埋怨“今日的年輕人沒有幻想，沒有抱負(fù)”，我倒不覺得，還是遇到過許多有高遠(yuǎn)抱負(fù)的年輕人的。只不過我們要思索，我們有沒有形成讓年輕人追趕幻想的空間和機(jī)會(huì)？幻想的實(shí)質(zhì)內(nèi)容究竟是什么？像比爾·蓋茨那樣今日看來很勝利的人，他們最早在做事業(yè)的時(shí)候，可能沒想到成為世界首富，他們想的是要世界有點(diǎn)不一樣。今日看到蓋茨覺得他發(fā)財(cái)是因?yàn)樗隽宋④?，但是沒想到因果關(guān)系是倒轉(zhuǎn)的——他做了微軟，成為了世界首富。

強(qiáng)調(diào)這個(gè)倒轉(zhuǎn)是什么意思？就像我在第一集里提到當(dāng)年在南方某高校演講遇到的小孩，他要我記住他的名字和長相，說將來我會(huì)在財(cái)寶榜上看到他。我問他如何實(shí)現(xiàn)，他說不出來。我們可以有幻想，可以幻想發(fā)財(cái)致富，但也請想想：我們要做點(diǎn)什么？

當(dāng)年喬布斯那些人，在自己家的車庫里鼓搗電腦，不是想發(fā)財(cái)，是覺得好玩、有熱忱，覺得可能會(huì)轉(zhuǎn)變些什么。假如今日有更多年輕人，帶著熱忱和奇怪???心去做一件事，就像當(dāng)年硅谷那幫人在車庫創(chuàng)業(yè)，或許那個(gè)東西將來是轉(zhuǎn)變世界的。中國假如真的要變成一個(gè)在世界上有長遠(yuǎn)影響力的大國，需要更多這樣的年輕人。發(fā)財(cái)是意外，不是目標(biāo)。這樣做出來的東西或許是可以轉(zhuǎn)變世界的。

記者：《一千零一夜》的拍攝場景如何選取？

梁文道：大家現(xiàn)在看到的這個(gè)節(jié)目成品是一個(gè)妥協(xié)的產(chǎn)物。原來想做的是每一集是一個(gè)旅程，開頭上一輛公交或地鐵，在上面講，結(jié)束時(shí)下車。我經(jīng)?？吹阶x書風(fēng)氣盛的國家，許多人在

地鐵讀書。在中國許多人搭公交坐地鐵的過程中看視頻，我想讓觀眾感覺我和他在同一個(gè)環(huán)境里做節(jié)目給他看。

記者：這種陪伴在身邊的感覺更接地氣？

梁文道：接地氣有許多種方式，這種好玩，可根本沒法實(shí)現(xiàn)，地鐵和公交不讓進(jìn)去拍。目前變成在路上，節(jié)目開頭是從公交上下來，結(jié)尾上一輛車。這樣也有好處，發(fā)覺另一種趣味，更像在街頭說書了。

許多人會(huì)說：你為什么不悄悄地在書房讀書呢？我是堅(jiān)持在街上的。第一，為什么做一個(gè)讀書節(jié)目就得在室內(nèi)寧靜地扯？第二，我想提示一個(gè)事情：究竟什么叫說書？世界各地的說書人都是在公共場合說的，我不是在讀書，我在說書，就像在天橋說書一樣。

記者：說書的形式有些復(fù)古，又用現(xiàn)代劇場版打通古今。

梁文道：這種背景環(huán)境是好玩的，你會(huì)漸漸發(fā)覺現(xiàn)場環(huán)境和書的內(nèi)容有時(shí)候會(huì)有很驚奇的變化發(fā)生。我在國貿(mào)那種最繁華的環(huán)境講醉生夢死年月的《大亨小傳》，是相關(guān)的。我會(huì)跟導(dǎo)演溝通，你不要特殊去“配”書的環(huán)境，不要因?yàn)橹v《人間詞話》，你就給我?guī)ギ?dāng)年王國維自沉的地方，可以在大公路上，產(chǎn)生反差。這樣，背景環(huán)境就構(gòu)成了對這本書詮釋的一部分。雖然我是策劃人，可每個(gè)導(dǎo)演都是獨(dú)立的藝術(shù)家和創(chuàng)，要給他們空間去發(fā)揮。

傳統(tǒng)上把文化談話節(jié)目看作是一個(gè)有文化的人坐在那兒說的節(jié)目，往往忽視了視