現(xiàn)代藝術(shù)的市場

現(xiàn)代藝術(shù)的市場引子：

畢加索作品《兩個小孩》和《裸體、綠葉和半身像》畢加索作品成交價格前10位排序作品名成交價（美元）拍賣公司拍賣日期創(chuàng)作時間1裸體、綠葉和半身像106,482,500紐約佳士得2010/5/41932年2拿煙斗的男孩104,168,000紐約蘇富比2004/5/51905年3多拉馬哈與貓95,216,000紐約蘇富比2006/5/31941年4雙臂交叉的女人55,006,000紐約佳士得2000/11/81901-1902年5皮埃雷特的婚姻48，231，510（落）法國Binoche-Godeau1989/11/301905年6天使費爾南德斯·德索托的肖像51,373,651倫敦佳士得2010/6/231903年7坐在花園的女子49,502,500紐約蘇富比1999/11/101938年8夢48,402,500紐約佳士得1997/11/101932年9裸體和黑色扶手椅45,102,500紐約佳士得1999/11/91932年10靠近窗口坐的女子44,964,025倫敦蘇富比2013/2/51932年一、現(xiàn)代主義市場體系的出現(xiàn)1、畫商、經(jīng)紀(jì)人群體的崛起保羅·丟朗·呂厄安布魯斯·瓦拉德保羅·羅森伯格里奧·卡斯蒂利2、現(xiàn)代藝術(shù)市場的興起3、市場網(wǎng)絡(luò)的形成跨國、跨洲際市場網(wǎng)絡(luò)4、市場交易中心的改變巴黎-紐約5、私人收藏家、公共收藏機構(gòu)畫商崛起保羅·丟朗·呂厄安布魯斯·瓦拉德一、20世紀(jì)上半葉法國巴黎的畫商群體1、由康維勒、保羅吉約姆、費內(nèi)翁和這些買賣業(yè)者所組成,他們以書寫和努力工作來宣傳他們的理念和他們所代理的藝術(shù)家，并通過舉辦展覽，來為這些藝術(shù)家創(chuàng)造他們的市場，他們經(jīng)營的是當(dāng)時的“當(dāng)代藝術(shù)”。2、第二個群體是以魏爾斯登、詹泊爾和塞里格曼。同時他們也和杜維恩、魏泰邁和諾德勒合作。他們形成了一個精英專屬的市場，買賣古老杰作、銅器、織錦以及各種18世紀(jì)的藝術(shù)品，到1920年增加了印象派的作品。二、熊皮協(xié)會“熊皮”協(xié)會（LapeaudeL’Ours)TheSkinOfBear1914年3月2日，是藝術(shù)市場發(fā)展歷史上重要的一天。在巴黎市政拍賣廳——德魯奧旅館舉行了一個名為“熊皮”的收藏品拍賣會。拍賣了145件藏品，絕大部分拍賣品來自于高更、梵高和其它后印象派畫家，其中亨利·馬蒂斯和帕布羅·畢加索作品最為引人注目。馬蒂斯10件作品、畢加索12幅油畫和素描，其中包括“雜耍藝人之家”（現(xiàn)在收藏在美國華盛頓國家畫廊）。二、熊皮協(xié)會“熊皮”來源于讓·德·拉封丹寓言《熊和兩個同伴》。在你擊倒熊之前可別先賣了這只熊的皮團(tuán)體用這個名字表明他們將扮演追逐利益的獵手角色，但他們借助另一張皮——畫出來的皮。團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)人安德烈·萊沃（1918年）二、熊皮協(xié)會1895年萊沃開始接觸收藏藝術(shù)品，1903年在參觀首屆秋季沙龍激發(fā)了他組建“熊皮”的靈感。“秋季沙龍”提供了他一個了解當(dāng)代藝術(shù)的平臺。1904年熊皮協(xié)會成立，賦予了萊沃每年用2750法郎購買藝術(shù)品的權(quán)利。萊沃拉來了他三個兄弟埃米爾、雅克、莫里斯以及侄子科紐、男爵喬治斯·安瑟。二、熊皮協(xié)會萊沃收藏的重點放在20世紀(jì)藝術(shù)家，88件油畫、56幅素描。主要是野獸派和畢加索的作品。首次購買作品高更作品《尤鮑帕·史尼科魯肖像》（300法郎）1907年買下畢加索作品《雜耍藝人之家》（1000法郎）二、熊皮協(xié)會1911年購買了畢加索作品《三位荷蘭女子》最后拍賣總額達(dá)到116545法郎，是10年投資額27500法郎的4倍還多?！峨s耍藝人之家》賣出了12560法郎。相當(dāng)于一個巴黎中產(chǎn)家庭一年的收入。馬蒂斯的靜物《靜物和橘子Ⅰ》賣出了5500法郎。藝術(shù)家得到了出售作品總價20%的轉(zhuǎn)售權(quán)?！靶芷ぁ钡牟僮髂Ｊ揭脖豢闯墒撬囆g(shù)基金的“鼻祖”。一戰(zhàn)開始后，藝術(shù)市場開始衰落，直到20世紀(jì)20年代初才恢復(fù)。

三、畢加索和他的畫商們

1、李昂斯·羅森伯格1914年，李昂斯·羅森伯格已經(jīng)擁有了15幅畢加索的作品。1915和1916年，李昂斯·羅森伯格是唯一一個從畢加索和立體主義藝術(shù)家買作品的人。1915年，購買畢加索的2小幅油畫和6幅素描，共計4200法郎。1915年畢加索一半兒的收入來自于李昂斯。1915年，他的自述：“1915年我要動身到巴黎的一天，畢加索和一位我們共同的朋友向我展現(xiàn)了許多立體主義畫家的貧困生活，被他們的德國經(jīng)銷商拋棄，他們所遭受的敵意和冷漠喚起了我對一個畫派命運的關(guān)注，在我復(fù)員后決定成立”效力現(xiàn)代派”。李昂斯·羅森伯格他認(rèn)為自己不僅僅只是買賣業(yè)者，他的觀點很夸張，莽撞和具有爭議性。以通告的方式向他的藝術(shù)家發(fā)表其觀點。他也為萊杰、布拉克和格里斯舉辦個展。為藝術(shù)家出書，他認(rèn)為這樣會提高藝術(shù)家作品的價格。他將1918年以600法郎買到的布拉克的作品，售價定在3000-6000法郎。與畢加索的合作到1919年。2、保羅·羅森伯格保羅·羅森伯格是李昂斯·羅森伯格的兄弟，1906年從他們的父親手中繼承了一間畫廊。1910年，李昂斯和保羅分開經(jīng)營。李昂斯對20世紀(jì)前衛(wèi)藝術(shù)有興趣。保羅經(jīng)營19世紀(jì)法國藝術(shù)品及印象派的作品。預(yù)見必須向20世紀(jì)藝術(shù)市場進(jìn)軍。1914年1月，畫廊開業(yè)。舉辦了“十九世紀(jì)法國藝術(shù)展”，展出梵高、卡薩特的作品。也展覽馬蒂斯的作品。2、保羅·羅森伯格保羅和維爾斯登共同做他作品在全世界范圍內(nèi)的代理。保羅代理歐洲，維爾斯登代理美國。1918年，保羅付給畢加索16000法郎，保羅和畢加索沒有簽合同，只有口頭合同。1919年，保羅成為公認(rèn)的畢加索作品的經(jīng)銷商，當(dāng)天秋天在他畫廊舉行了首次畢加索作品展。20年代中期，畢加索的作品還無法賣到印象派畫家作品的價格。賣掉的不多。1921年畢加索作品銷售有起色，銷售額12.1萬法郎。畢加索的作品重新投入新古典主義的懷抱。1921年，開始購買康維勒的作品。1923年秋，在美國展出畢加索的作品，開啟了世界性的網(wǎng)絡(luò)，將商業(yè)畫廊和公共機構(gòu)聯(lián)系在了一起。一起打造藝術(shù)家的市場。色粉畫售價1500美元，油畫售價6500美元。眼光俱佳，從康維勒作品拍賣會買到作品。和畢加索、布拉克、萊杰簽訂有限購買合約，正確標(biāo)示出這些藝術(shù)家在全世界躥升的日子。1923年在維爾登斯坦美國的畫廊舉辦首創(chuàng)意義的展覽。1924年，畢加索的《亞威農(nóng)少女》銷售給了收藏家杜塞。30000法郎。1925年花了42.5萬法郎買畢加索的作品。1926年舉辦畢加索作品大展。1929年買了畢加索39件作品，29到34年每年只購買一件到2件畢加索的作品?；氐?9世紀(jì)和印象派藝術(shù)家的作品。1932年，維爾斯登退出這個協(xié)議。1932年畢加索的作品在法國的喬治·佩蒂畫廊展出；1931年德爾買到《雜耍藝人之家》。畢加索作品未能在MOMA展出。華茲沃斯·阿森紐回顧展。1936年再次舉行畢加索作品展。1939年11月-1940年1月，在MOMA展出畢加索作品：他的藝術(shù)四十年。360件作品。1940年保羅和畢加索合作進(jìn)入結(jié)束期。藏家約翰·奎因支持。協(xié)助組織了美國的“軍械庫展覽”，熱心收藏20世紀(jì)前衛(wèi)藝術(shù)的收藏家之一。1915-1924年，購買了27件畢加索的作品，是從沃拉爾德提供美國的卡羅爾畫廊。3、康維勒和畢加索“如果康維勒不具備經(jīng)商的頭腦，我們會變得怎么樣呢？”帕布羅.畢加索“偉大的藝術(shù)家造就偉大的商人”

達(dá)尼埃爾·亨利·康維勒康維勒：20世紀(jì)對現(xiàn)代主義尤其是立體主義的市場發(fā)展推動極大的畫商。畢加索作品市場的發(fā)展與康維勒緊密相關(guān)?？稻S勒1884年出生在曼海姆，受到德國反猶太人的影響，但卻在藝術(shù)方面找到慰籍。語言方面的天賦。家境富裕、他的叔父輩在倫敦從事銀行業(yè)。他會去倫敦和走訪巴黎。家人在銀行給他安排了職位。他在巴黎丟朗呂厄的畫廊櫥窗見到兩位馬車夫見到莫奈三十七幅倫敦的作品，叫囂著要打碎窗戶，他認(rèn)識到只要是具有原創(chuàng)性的現(xiàn)代畫作，必然令人感到驚嚇，也許正因為有這種特質(zhì)，當(dāng)代藝術(shù)才會有市場，有人去關(guān)注。他也受到了熊皮協(xié)會的影響，決心成為一位藝術(shù)品的買賣業(yè)者。見到原來20法郎的一幅素描現(xiàn)在可以賣到2600法郎。他的叔父給了他1000英鎊，和一年時間讓他去闖。他開始和馬蒂斯和布拉克交上朋友，并開始銷售他們的作品。

1907年在巴黎開設(shè)畫廊，猶太人，遇見畢加索創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》，于是擔(dān)任立體主義運動的保護(hù)者。合作的藝術(shù)家弗拉蒙克、德蘭、畢加索、布拉克、格里斯和萊熱，在第二個階段有馬松和克利?？稻S勒向藝術(shù)家支付津貼，用來取得藝術(shù)家作品的獨家代理。例如布拉克和弗拉芒克。收藏家雅各、俄羅斯收藏家希楚金、莫羅佐夫和魯魯夫。第一次世界大戰(zhàn)，他離開法國。1915-1920年間流亡瑞士。他的財產(chǎn)遭到?jīng)]收。其它畫商接手康維勒的藝術(shù)家。他用寫書取代買賣。停戰(zhàn)協(xié)議正式完成后他才回到法國。1920年回到法國。法國將德國人在法國的財產(chǎn)充公，作為戰(zhàn)敗的賠款。1920年新開了塞蒙畫廊。他有一位叫做西蒙的合伙人。1921年6月23日，康維勒作品拍賣會舉行?？稻S勒作品拍賣會是一個標(biāo)志性的事件。藝術(shù)家、買賣業(yè)者和收藏家都來到現(xiàn)場。22件布拉克的作品，7幅萊杰的作品和6幅范唐元的作品都拍賣的不錯，26件畢加索和22件弗拉芒克的作品賣的比較便宜。他和他的兄弟和弟妹還有儒普夫聯(lián)合起來，主要買布拉克和格里斯的在作品，小貝內(nèi)姆則主要買弗拉芒克的作品。11月再次拍賣，因為之前3000法郎的作品現(xiàn)在只要300法郎。安排第三次拍賣后延。最后一次1923年5月。四次拍賣70.41萬法郎。712件被沒收。29-33年沒有舉辦任何展覽。因為1929年的經(jīng)濟大蕭條。向銀行帶框，先后五次要求延后還款?？稻S勒是路易斯·雷里斯畫廊的技術(shù)指導(dǎo)，但他才是畫廊真正的靈魂。馬松的作品要通過雷麗斯畫廊。1946年畢加索未授予任何畫廊有他作品的專賣權(quán)。康維勒和路易斯·卡萊則是和他最為密切的畫商。讓康維勒和美國的山姆·庫茨彼此競爭。庫茨在美銷售畢加索的作品。1947年康維勒取得畢加索作品獨家代理權(quán)。每當(dāng)有新作，他會組織畫商會議，標(biāo)出價錢，應(yīng)邀而來的畫商要在很短的時間內(nèi)決定是否要購買作品。1957年成立新畫廊，他會買下藝術(shù)家愿意出售的任何作品?？稻S勒成為畢加索的代言人。沒有去美國進(jìn)行拓展。1962年巴黎藝術(shù)市場暴跌。戰(zhàn)爭分裂了法國的藝術(shù)世界，戰(zhàn)爭結(jié)束，市場也發(fā)生了改變。1909年9月18日，馬蒂斯與伯恩海姆-祖恩畫廊簽約，他成為第一個獲得財務(wù)保障的藝術(shù)家，畫廊必須以明確的價格購買他三年后的作品。(范圍從最小的帆布油畫450法郎到最大的1875法郎）。馬蒂斯保留從銷售利潤中得到25%的提成，以及接受肖像和裝飾的訂單而無須補償伯恩海姆-祖恩的權(quán)利。畫商吉約姆購買莫迪里阿尼的作品，又與巴恩斯有交情，1923年成為德翰作品代理業(yè)者。英國的萊斯特畫廊在1919和1925年間舉行馬蒂斯、畢加索、梵高、高更和塞尚等人的個展。1929年賽格曼的兒子澤曼在美國為莫迪里阿尼舉辦了第一場個展。三十年代后德國、美國、英國買家回到市場中來。巴黎的一些畫廊關(guān)閉。亨利`馬蒂斯是亨利`馬蒂斯的兒子，成為畫商，展示胡奧杜菲（RaoulDufy）的作品,銷售版畫。第57街開了自己的畫廊。展示米羅夏加爾杜布菲、巴爾丟斯的作品。后來暫時與魏恩斯登短暫合作。4、其它畫商和藝術(shù)家四、20到30年代的拍賣市場蘇富比1927-1928年，63000英鎊的利潤，延續(xù)到28-29年。當(dāng)時的利潤在70000英鎊。1929-1930年仍有35000英鎊，1931至1932年只有4000英鎊。1933年蘇富比和佳士得曾想過合并。1926-1927年佳士得的利潤是蘇富比的兩倍。59000和27000英鎊，28年佳士得70000英鎊，蘇富比63000英鎊。33年佳士得損失8000英鎊。佳士得要求58：42，蘇富比51：49。1934年開始，拍賣公司才開始重新獲利。五、收藏家案例美國的維克多·甘孜和薩利·甘孜夫婦美國甘孜夫婦藝術(shù)品投資回報說明1、1997年通過紐約佳士得拍賣公司拍賣，成交金額為2.07億美元，折合人民幣17億元。2、畢加索作品，共17幅上拍，總成交價為1.6465億美元。與當(dāng)年他們累計投入對比來看，平均投資回報率高達(dá)1000多倍。（對代表性作品的選擇）3、11件瓊斯的畫作投入91.5萬多美元，拍賣總成交為2951.46萬美元，投資回報率約32倍。（集中投資的優(yōu)勢）4、7件勞申伯的作品投入25117.5美元，拍賣所得卻為700余萬美元，回報率高達(dá)280多倍。（小投入大產(chǎn)出）

美國甘孜夫婦藝術(shù)投資的回報細(xì)目藝術(shù)家作品名稱買入價買入時間拍賣成交價拍賣日期畢加索夢7000美元1941年4800萬美元1997年畢加索阿爾及利亞女郎等15212500美元1956年4幅為5700萬1997年畢加索椅中女郎20萬美元1967年2475萬美元1997年瓊斯白色數(shù)字15000美元1964年792萬美元1997年瓊斯禮品2號3600美元1965年726萬美元1997年伊娃赫希作品2號2500美元1969年121萬美元1997年卡羅爾無題5-26-851894美元1985年29900美元1997年斯密斯手稿草圖2300美元1975年27600美元1997年莫里斯無題16500美元1973年43700美元1997年1、長線持有，利益最大化。2、以畫養(yǎng)畫，滾動發(fā)展。3、與時俱進(jìn)，抓住藝術(shù)發(fā)展的趨勢。六、現(xiàn)代藝術(shù)市場的國際化美國現(xiàn)代藝術(shù)市場的發(fā)展攝影家斯蒂格利茨開設(shè)的291畫廊，創(chuàng)辦《攝影作品》雜志，從1908年開始舉辦歐洲現(xiàn)代藝術(shù)家作品的展覽。1908年舉辦馬蒂斯作品的市場。1909年勞德累克的展覽，1911年舉行塞尚和畢加索的個展。曾建議大都會博物館以2000美元購買畢加索的作品。1913年