兩且說壺-紫砂的裝飾藝術(shù)(下)

精品文檔-下載后可編輯兩且說壺:紫砂的裝飾藝術(shù)(下)中國陶瓷的輝煌歷史是舉世聞名的，從先秦的彩陶到漢至唐的長足發(fā)展以至宋、元、明的鼎盛，演繹了一條絢爛至極的文明大道。中國陶瓷的發(fā)展除了在造型上的不斷創(chuàng)新之外，帶動著陶瓷發(fā)展前進(jìn)的主動力是“釉”的調(diào)配與進(jìn)步。青花也好，釉里紅也罷，無不充分展示著匠人高超的燒造技藝和藝術(shù)表現(xiàn)力。釉的高妙運(yùn)用正是中國陶瓷能獨(dú)步天下的主要原因，它對國外陶瓷的影響力甚至到近現(xiàn)代依然強(qiáng)勁。上世紀(jì)二三十年代風(fēng)行歐美的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)運(yùn)動中，法國陶瓷的設(shè)計(jì)就深深地烙上了中國彩釉瓷器的痕跡。顯得非常單純典雅。

顯而易見的更是瓷器對紫砂壺的深刻影響，不說造型上紫砂壺有多少款式是瓷器的承繼和化用，就是連“釉”也被紫砂工藝者們移植到紫砂壺上了。這種探索無疑是大膽但又是冒險的。我們可以考查一下紫砂壺歷史，來簡單梳理一下彩釉裝飾與紫砂壺的結(jié)合過程。

皇家風(fēng)尚彩釉壺初顯

紫砂壺從萬歷到明末就呈現(xiàn)出了高速發(fā)展的跡象，出現(xiàn)了以“四名家”(董翰、趙梁、元暢、時朋)為代表的一大批紫砂壺制作高手。到了清前期，紫砂藝術(shù)更是進(jìn)入了鼎盛期，以陳鳴遠(yuǎn)和邵大亨為代表的制壺名手更是揚(yáng)名海內(nèi)外。以至“足跡所至，文人學(xué)士爭相延攬”。他們的創(chuàng)作不僅在文人圈子里產(chǎn)生了廣泛的影響，甚至引起了宮廷的高度重視。宮廷開始由宜興制作紫砂壺胎，進(jìn)呈后由宮廷造辦處藝匠們畫上琺瑯彩燒制成珍貴的雕漆名壺，比如我們可以在圖譜上見到的“琺瑯彩花卉紋方壺”、“琺瑯彩四季花卉紋壺”、“琺瑯彩花卉紋提梁壺”等等，這些壺均在底部書有“康熙御制”楷書款，外表往往以象征富貴的牡丹花卉裝飾，顯得金碧輝煌、華貴雍容。而且這些壺均在《乾清宮琺瑯、玻璃、宜興瓷胎陳設(shè)文件》里有明確記載。不僅官方管道從宜興定制砂壺，就是清廷上層貴族也常常私自定制?！蛾柫w砂壺圖考》考證：“允禮為清圣祖康熙十七子，雍正初封多羅果郡王，晉封親王，乾隆間卒，賜謚毅。有《靜遠(yuǎn)齋集》，定制茗壺，底鈐‘靜遠(yuǎn)齋繼長制’篆書陽文方印?！弊仙皦刳A得上層喜愛可見一斑。當(dāng)然，宮廷的審美和需求更是決定了這類紫砂壺的裝飾風(fēng)格，繼而影響到一般砂壺的制作，彩釉的裝飾風(fēng)格就這樣在紫砂界彌散開來?！蛾柫w砂壺圖考》對這類壺的評價是“原色加彩五色花卉，極為工致”?？梢妼m廷審美傾向?qū)Υ蟊妼徝赖挠绊憽?/p>

如果說康熙時期更多的還只是以琺瑯為點(diǎn)綴的話，那么到乾隆年間則進(jìn)入到了通體旋釉的階段。史料記載，乾隆七年宮廷開始直接向宜興訂制紫砂茶具，至此紫砂壺成為珍貴的御前用品?？梢韵胍娺@首先是源于這位皇帝的嗜茶如命，據(jù)說他經(jīng)常設(shè)“茶宴”招待群臣。乾隆御用瓷茶碗等器具上，都摹有他御制的詩文。這樣的風(fēng)氣必然刺激民間藝人在彩釉裝飾上進(jìn)行更努力的探索，因而也涌現(xiàn)出不少藝人善制彩釉砂壺，其中有代表性是王南林、楊繼元、邵玉亭等。他們也承制宮廷御用器，尤以邵玉亭所作“乾隆御制”壺倍受贊賞，時人稱為“工雅可觀”。值得一提的是，這時期創(chuàng)燒了所謂“爐均釉”砂壺，它是宜興當(dāng)?shù)鼐蘸徒骶暗骆?zhèn)彩釉相結(jié)合的產(chǎn)物。圖譜上我們可以看到的有代表性的是“爐均釉八方壺”，整壺施釉，呈蘭色，也頗端方。這樣的裝飾風(fēng)氣一直蔓延到道光之后才隨著宮廷瓷器的衰敗而逐漸消退，至清末則基本消亡。

褪去油彩紫砂還真色

客觀地講，紫砂壺進(jìn)入宮廷和與文人學(xué)士的參與一樣是清代紫砂業(yè)能夠保持保持旺盛的重要原因，它刺激了紫砂工藝師們在更大的視野里探索適合紫砂壺的裝飾手法。雖然實(shí)踐證明這次探索是失敗的，但我想。這也是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律使然，是紫砂藝術(shù)史上可貴的一段探索之路。那么紫砂彩釉裝飾何以會以失敗而告終呢?除了受時代審美風(fēng)尚的影響之外還有兩點(diǎn)是值得注意的：首先從實(shí)用性的角度上來講。紫砂之所以能夠受到人們的喜愛，是因?yàn)樗哂谐质獾碾p氣孔結(jié)構(gòu)，透氣性極佳且不滲漏，“注茶越宿，署月不餿”，茶汁不易霉餿變質(zhì)，且不易起膩苔，所以清洗容易，不費(fèi)周章，

“既不奪香又無熟湯氣，故用以泡茶不失原味。色、香、昧皆蘊(yùn)”。而這一切優(yōu)點(diǎn)都會隨著紫砂表面的施釉而蕩然無存。粉彩瓷器的存在很大程度上是因?yàn)樗嗟氖怯靡杂^賞，而作為實(shí)用器的紫砂壺一旦失去了這樣的獨(dú)特性，也就失去了其有別與其它茶具的最大優(yōu)勢了；再從審美的角度看，這樣的彩釉裝飾更是使紫砂壺失去了其本身質(zhì)樸、清雅的審美風(fēng)格。時大彬之所以能在紫砂史上有開創(chuàng)性的作用，主要是因?yàn)槠洹案拇鬄樾　?，“改不雅為雅?明末文震亨《長物志》：“供春最貴，第形不雅，亦無差小者)，奠定了紫砂壺基本的審美傾向?！蛾柫w茗壺系》說時大彬“不務(wù)妍媚，而樸雅緊栗，妙不可思。初自仿供春得手，喜作大壺。后游婁東聞陳眉公與瑯琊太原諸公品茶施茶之論，乃作小壺，幾案有一具。生人閑遠(yuǎn)之思，前后諸名家，并不能及。”這樣的“不務(wù)妍媚，樸雅緊栗”顯然是和彩釉裝飾的嬌艷富麗格格不入的。尤其等到陳曼生出，文人壺風(fēng)行天下的時候，這樣的裝飾必將會被人們所淘汰。

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