【公開課】制造距離感（現(xiàn)實空間）課件-人教版（2019）選擇性必修1《繪畫》

制造距離感（現(xiàn)實空間）ZHIZAOJULIGAN第四單元空間第1課JIBENWENTI基本問題

繪畫通過使用焦點透視學(xué)原理可以描繪出近似真實的空間假象。什么是繪畫中的焦點透視?它包含哪些內(nèi)容?還有其他種類的透視嗎?它們之間的區(qū)別在哪里?QINGJINGDAORU情境導(dǎo)入

你知道虛擬現(xiàn)實技術(shù)和增強現(xiàn)實技術(shù)嗎?就是人們?nèi)粘Ｋf的VR（VirtualReality)與AR(AugmentedReality)。通過佩戴虛擬現(xiàn)實或增強現(xiàn)實設(shè)備，可以看到一個通過電腦形成的由人工創(chuàng)造的虛擬世界。它可以將你帶入浩瀚的宇宙、幽靜的海底等你從來沒有去過的環(huán)境中。在虛擬的實境中，一切看起來都很真實。在這里，物體有遠(yuǎn)近，有體積。科技是如何“欺騙”我們的視覺的?你可知畫家們早在幾百年前就已經(jīng)洞悉了其中的奧秘?QINGJINGDAORU情境導(dǎo)入VR與AR區(qū)別與應(yīng)用ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)GUANCHAYUSIKAO觀察與思考

你認(rèn)為繪畫藝術(shù)與字影像(數(shù)碼照片、電腦動畫等)的區(qū)別在哪里?兩者之中哪一個更吸引你?

隨著繪畫的發(fā)展，藝術(shù)家們總結(jié)出了多種透視方法，如縱透視、斜透視、重疊透視、空氣透視、線性透視等。有些繪畫在如今的觀眾看來顯然不“科學(xué)”，但不能否認(rèn)，藝術(shù)家們都在試圖找到一種能將內(nèi)容清晰呈現(xiàn)且有內(nèi)在條理的畫面空間。如今被廣泛使用的是線性透視，它是科學(xué)地再現(xiàn)物體實際空間位置的一種平面表現(xiàn)方法，它呈現(xiàn)的效果接近我們的視覺經(jīng)驗。ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)廚房(色粉畫)48.5厘米x64厘米1920年顏文梁蘇州美術(shù)館藏畫家以一點透視方法再現(xiàn)了我國江南地區(qū)的民居內(nèi)景，并憑借色彩對光影的高超表現(xiàn)，極大地豐富了畫面的空間層次。牡丹江墾區(qū)(油畫)53.8厘米×78厘米1961年余木生機勃勃的田野上，一壟壟莊稼正茁壯成長。觀眾的目光不經(jīng)意間就會被引向遠(yuǎn)方連綿的山巒，畫面所營造出的開闊視野，給人以心曠神怡的審美感受。ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)

線性透視在西方繪畫中常被稱為焦點透視。傳統(tǒng)中國繪畫中本沒有透視這個詞，現(xiàn)代研究認(rèn)為其透視是散點式的或多點式的。焦點透視是在一個固定的位置上呈現(xiàn)一個瞬間的場景，就像是拍一張照片。而中國特色的散點透視是動態(tài)的，它是一種合理的、整體的、多視點觀察的空間呈現(xiàn)。在某種程度上，運用散點透視的繪畫可以被理解為描繪四維度的繪畫(除了展現(xiàn)空間的三維之外又加入了時間維度)。ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)（平行透視）（成角透視）（斜面透視）ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)先行透視在設(shè)計中的應(yīng)用ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)焦點透視在繪畫中的應(yīng)用雅典學(xué)院(壁畫)279.4厘米x617.2厘米1509—1511年拉斐爾[意大利]梵蒂岡教皇宮

最后的晚餐(壁畫)420厘米×910厘米1495-1497年達(dá)·芬奇[意大利]意大利米蘭圣瑪利亞感恩教堂作品是一點透視的經(jīng)典代表作，所有的縱深透視線都將觀者的日光引向畫面中心，所有的橫線都與地平線平行。ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)焦點透視在繪畫中的應(yīng)用黃河大合唱(油畫局部)332厘米x285厘米2009年詹建俊、葉南中國美術(shù)館藏

三點透視在繪畫中的體現(xiàn)是，畫面所描繪的事物的消失點往往會超出畫面的界而延伸到畫外ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)散點透視在繪畫中的應(yīng)用晴巒蕭寺圖(中國畫)111.4厘米x56厘米李成（北宋）美國納爾遜——阿特金斯藝術(shù)博物館藏

宋代畫家李成的作品使用了典型的散點透視呈現(xiàn)方式，在空間的處理方法上采用了中國山水常用的“三遠(yuǎn)法”，即以仰視、俯視、平視等不同的視點描繪景物，打破了焦點透視靜止地表現(xiàn)景物的局限。ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)晴巒蕭寺圖(中國畫)111.4厘米x56厘米李成（北宋）美國納爾遜——阿特金斯藝術(shù)博物館藏ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)晴巒蕭寺圖(中國畫)111.4厘米x56厘米李成（北宋）美國納爾遜——阿特金斯藝術(shù)博物館藏ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)晴巒蕭寺圖(中國畫)111.4厘米x56厘米李成（北宋）美國納爾遜——阿特金斯藝術(shù)博物館藏ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)晴巒蕭寺圖(中國畫)111.4厘米x56厘米李成（北宋）美國納爾遜——阿特金斯藝術(shù)博物館藏ZHISHIXUEXI知識學(xué)習(xí)瓶子和魚(油畫)619厘米×749厘米1910年喬治·布拉克[法國]英國泰特美術(shù)館藏

透視法是用來呈現(xiàn)畫面空間的方式，只有最符合畫家創(chuàng)作意圖的透視方法，沒有絕對最佳的透視方法。散點透視在西方繪畫進(jìn)入20世紀(jì)后才重新受到重視，但與東方繪畫應(yīng)用散點透視的結(jié)果不同.多視點直接導(dǎo)致了畫面物體的分解。TUOZHANXUEXI拓展學(xué)習(xí)游春圖（中國畫）

43厘米×80.5厘米（隋代）展子虔故宮博物院藏

仔細(xì)觀察欣賞隋代畫家展子虔的《游春圖》，然后將畫面大體形象與畫家在繪制這幅畫時所選擇的視點，在一個和畫面比例相同的方框內(nèi)標(biāo)示出來，并將結(jié)論與周國的同學(xué)進(jìn)行交流。SHIHUAZHONGGUO詩畫中國游春圖（中國畫）

43厘米×80.5厘米（隋代）展子虔故宮博物院藏《游春圖》演繹經(jīng)典游春圖（中國畫）

43厘米×80.5厘米（隋代）展子虔故宮博物院藏經(jīng)典釋讀SHIHUAZHONGGUO詩畫中國