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《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字(31篇)

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字(通用31篇)

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇1

帶著幾分對(duì)大師的尊重與敬仰,我翻開(kāi)了《子夜》,挺厚重的書(shū),隱約著透露出一種滄桑感。一排排宋體字,方方正正,卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷。

《子夜》是這樣為我們展開(kāi)故事的情節(jié)的:絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,再擴(kuò)大自己的資本,成立大型公司。可是他生不逢時(shí),大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,終于合伙成立了一個(gè)銀行,低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠,專(zhuān)營(yíng)生活用品。可是由于戰(zhàn)事不斷,嚴(yán)重影響了銷(xiāo)售,資金也周轉(zhuǎn)困難,扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段,最后,在氣力不支下,他使用了殺手锏:他要以國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)的名義,電請(qǐng)政府下令禁止賣(mài)空,他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),慫恿他們發(fā)文要增加賣(mài)方的保證金,增加一倍多。正好是賣(mài)空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣(mài)空方中,或能一搏,誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,將資金投向了趙伯韜。最終,吳蓀甫破產(chǎn)了。

在《子夜》中,作者茅盾為我們塑造了許多人物形象:最重要的當(dāng)然是主人公吳蓀甫,他魁梧剛毅、有財(cái)有勢(shì)、有勇有謀,卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想&&建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí),由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜也是一個(gè)重要人物,他不僅有政界作后臺(tái),在軍界里也有很深的關(guān)系,人稱(chēng)公債場(chǎng)上的魔王,正是他將吳蓀甫逼入絕境

《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆,但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。從開(kāi)頭和結(jié)尾就可以看出。開(kāi)頭,大上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,蘇州河幻成了金綠色,輕悄悄地向西流去。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇2

時(shí)常在想我們沒(méi)有權(quán)利去選擇一個(gè)時(shí)代,卻又權(quán)利去選擇一種人生。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對(duì)于生活在這樣一個(gè)時(shí)代他不能說(shuō)不,因?yàn)樗麤](méi)有權(quán)利,然而在這樣一個(gè)時(shí)代下,他卻有權(quán)利去選擇一種人生,他毅然成了那個(gè)時(shí)代的英雄騎士和王子,他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān),高舉起民族工業(yè)的旗幟,雖然他最終還是走向了買(mǎi)辦化但是這其中有他太多的無(wú)奈和不得已。

獰笑是書(shū)用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個(gè)詞,似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰,能想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來(lái)解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢?我想應(yīng)該從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫,他只能去適應(yīng)時(shí)代,而不能去改變一個(gè)時(shí)代。外國(guó)廉價(jià)物資的輸入,使大量資本外流,國(guó)內(nèi)買(mǎi)辦資本家的阻撓,還有軍閥的混戰(zhàn),都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱,民族工業(yè)的前景一片渺茫,這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢?原材料價(jià)格的上漲,工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮,投機(jī)商的投機(jī)倒把,軍閥官僚的貪得無(wú)厭,無(wú)不煩擾著他,讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動(dòng)著翻天的巨浪。他怎么對(duì)付?他怎么面對(duì)?他又怎么發(fā)泄?也許他只有獰笑了,或許這獰笑更多的是憤怒的笑,是無(wú)奈的笑。

讀完此書(shū)后,我深深了解了吳蓀甫的無(wú)奈和無(wú)助。說(shuō)他是二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄,我覺(jué)得一點(diǎn)都不為過(guò),他就是一個(gè)英雄,雖然這個(gè)英雄當(dāng)?shù)锰D難,或許你會(huì)反駁,沒(méi)有那個(gè)英雄是輕松的,但是我們平常所說(shuō)的英雄,他們都有具體可觀的事跡擺在那兒,一目了然,被他們的英雄壯舉所感動(dòng),并為之贊譽(yù)。然而吳蓀甫他有什么事跡呢,又有什么令人感動(dòng)之處呢?但是,他所克服的是拿個(gè)時(shí)代的矛盾,處于那樣復(fù)雜的矛盾漩渦中,他用魄力、能力還有勇氣去證明自己。他沖上前去了,為中國(guó)的民族工業(yè)奮斗了,努力了,雖然他最后還是逃脫不了失敗的命運(yùn),但是在那樣的時(shí)代大背景下,能讓他成功嗎?在那樣一個(gè)風(fēng)云變幻的歷史大舞臺(tái)上,他又能怎樣呢?

吳蓀甫也有作為一個(gè)民族資本家的苦衷。其實(shí),他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)得到發(fā)展;他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來(lái),撐起自己的一片天空;他又何嘗不想不向那些投機(jī)商、軍閥官僚低頭。可是這些在那個(gè)時(shí)代是天方夜譚,吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星,卻要面對(duì)隕落的悲劇!

我們生活在當(dāng)今的太平盛世之中,更加應(yīng)該珍惜來(lái)之不易的生活環(huán)境和條件,努力學(xué)習(xí)!

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇3

從小到大,寫(xiě)了無(wú)數(shù)的讀后感,這是最無(wú)語(yǔ)的一次,卻是看的時(shí)間最長(zhǎng)的一部書(shū)。

我是真當(dāng)經(jīng)典來(lái)讀的,可是,一般神圣的東西凡人是看不懂的。比如這個(gè)《子夜》,真是夠頭疼的。如果這不是本名著,如果我不是附庸風(fēng)雅,我是堅(jiān)持不到讀完的。事先看過(guò)解讀,知道這是部了不起的書(shū),什么線索錯(cuò)綜復(fù)雜(說(shuō)是八條線索同時(shí)穿插進(jìn)行),什么全景式敘述,我記不得了,唉,可能是好東西不好消化。

那個(gè)年代的背景,人們的狀態(tài)我已經(jīng)完全體會(huì)不到,所以我無(wú)法理解主人公的喜怒哀樂(lè),我也不知道資本家如何去運(yùn)作資本,我不了解公債到底咋回事(什么“空頭”“多頭”的莫名其妙),我更不知道那時(shí)候的軍閥混戰(zhàn)具體是什么樣子,總之,看完了,就忘記了。沒(méi)正兒八經(jīng)的看,實(shí)在閑的無(wú)聊的時(shí)候就看,大概看了半年了吧??墒鞘且?yàn)槲也或\(chéng),所以我看的很壓抑。

我印象里子夜應(yīng)該是晚上最黑的時(shí)候,還真是符合這本書(shū)的基調(diào),黑漆漆的,好多場(chǎng)景也是晚上,用夜色掩飾每一個(gè)人焦慮恐慌的內(nèi)心,可是花花綠綠的霓虹燈更把人攪得不得安寧。夜上海,是空虛的心靈無(wú)處排解的產(chǎn)物,看似繁華,終是泡影。

一個(gè)舊時(shí)代剛剛消亡,吳老太爺已經(jīng)抱著《太上感應(yīng)篇》西去,新的時(shí)代還未建構(gòu)成立,就算四小姐離開(kāi)吳公館也沒(méi)想好未來(lái)的路,吳蓀甫抱著專(zhuān)制的觀念控制著吳公館,又以民族資本家的身份放眼整個(gè)中國(guó)社會(huì),這是什么,夾縫中求生存,瞻前顧后的結(jié)局只能是破產(chǎn)。

糾結(jié),一直糾結(jié)。所有的問(wèn)題都沒(méi)有具體的行為規(guī)范,連共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的地下革命組織也沒(méi)有具體可行的方針政策,整個(gè)社會(huì)都是一片混亂。也許是因?yàn)檫@,有些人變得玩世不恭,對(duì)待愛(ài)情、事業(yè)變得毫不在乎,只是一時(shí)行樂(lè)。就算是像吳蓀甫那樣兢兢業(yè)業(yè),也不一定就有好結(jié)果,那個(gè)趙伯韜也不一定就是真贏了,唉,沒(méi)法說(shuō)的事兒。

沒(méi)有出路。子夜的結(jié)局只是吳蓀甫的結(jié)局,對(duì)于中國(guó)當(dāng)時(shí)的前程是沒(méi)有出路的。我不理解社會(huì)主義,可是我現(xiàn)在知道了“只有社會(huì)主義才能救中國(guó)”這句話的含義。不是沒(méi)有走過(guò)別的路,別的路是真的走不通!

到此為止,就算是留個(gè)記號(hào),證明我看了這本書(shū),也許將來(lái)的某一天,我再看《子夜》,會(huì)有新的感悟,更深刻,更透徹,再說(shuō)吧,我也在糾結(jié)中。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇4

《子夜》既從多方面的錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和各種矛盾沖突中突出吳蓀甫的性格特征,也注重人物心理刻畫(huà),并通過(guò)景物描寫(xiě)渲染氣氛、襯托人物情緒的變化,借以顯示其性格。

吳蓀甫形象及其失敗的道路真實(shí)地表現(xiàn)了20世紀(jì)30年代初期中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的特點(diǎn)、處境和悲劇性的命運(yùn),形象地說(shuō)明了資本主義道路在中國(guó)走不通,深刻地揭示了中國(guó)半殖民地半封建的性質(zhì)。

吳蓀甫這個(gè)富于冒險(xiǎn)精神而又從來(lái)不肯妄自菲薄的民族資本家是生不逢時(shí)的,他被夾在三條火線之中,終于感到自己過(guò)得簡(jiǎn)直是打仗的生活!腳下全是雷,隨時(shí)會(huì)暴起來(lái),把你炸的粉碎!最后在趙伯韜的強(qiáng)暴侵吞、擠壓之下,全軍覆沒(méi)。

作者在對(duì)中國(guó)社會(huì)的剖析中,揭示出吳蓀甫即使有堅(jiān)毅的性格,過(guò)人的謀略,也無(wú)法擺脫失敗的命運(yùn)。顯然,決定吳蓀甫命運(yùn)的,不是他個(gè)人的能力、膽識(shí)和性格,而是外國(guó)資本主義的鐵掌,是當(dāng)時(shí)的社會(huì)性質(zhì)。周揚(yáng)評(píng)論說(shuō):《子夜》里面的吳蓀甫是一個(gè)具有剛毅果敢性格的人物,這個(gè)在那以軟弱、無(wú)能、屈從為共同特征的中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)者群里,不能不說(shuō)是特殊的,但在他的性格的發(fā)展、矛盾和最后的悲劇里,我們卻讀出了中國(guó)民族資產(chǎn)者的共同命運(yùn)。這正是吳蓀甫形象的意義所在。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇5

往往較難以忍受的不是漫長(zhǎng)的深夜,而是微露朝意卻依舊遙遙無(wú)期的子夜。

子夜,黑夜與凌晨的交界。處在這一時(shí)期的所有事務(wù)都面臨著黑暗或光明的選擇。而那是的中華大地,列強(qiáng)韃虜,內(nèi)賊匪患打碎了千年的安息沉寂,也在那時(shí)失去了習(xí)慣常規(guī)的中華大地陷入了無(wú)盡的迷惘。

黑夜貪婪地傾吞著一切,包括那就在眼前的光明。

中國(guó)近代的民族資產(chǎn)階級(jí)向來(lái)是一群以國(guó)事為己任的熱血豪杰。在飄搖動(dòng)蕩的土地上,硬生生地扎下了倔強(qiáng)的根脈。他們頑強(qiáng)地扎根,頑強(qiáng)地生長(zhǎng),頑強(qiáng)地等待著黎明的曙光……然而黑夜卻是如此的冗長(zhǎng),等待到較后,竟才發(fā)現(xiàn),在這塊迷惘的土地上,扎了根便等于死亡。

《子夜》開(kāi)端便是悲情的,剛從鄉(xiāng)下到上海的吳老太爺便因?yàn)槭懿涣松虾艏t酒綠的現(xiàn)代化,抱著他的《太上感應(yīng)篇》便一命嗚呼了。這便昭示了以封建土地主為主的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)在現(xiàn)代化的沖擊下走進(jìn)了墳?zāi)梗矠橄挛膮巧p甫代表的民族資產(chǎn)階級(jí)的悲慘結(jié)局埋下了伏筆。

近代的中國(guó),處處充斥著投機(jī),充斥著爾虞我詐。

本想通過(guò)自身奮斗,實(shí)現(xiàn)工業(yè)強(qiáng)國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)們,在外商,金融界,時(shí)局動(dòng)蕩與個(gè)人利益四條火線的夾擊下,就早已舉步為艱,然而資產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部的矛盾卻又異常尖銳。一方面是稅收成本加劇而不得不減少的工人工資所引發(fā)的大范圍工潮,另一方面是又是在經(jīng)濟(jì)利益的誘導(dǎo)下同行間的擠壓兼并。

正所謂:“小魚(yú)吃蝦米,大魚(yú)吃小魚(yú)”,民族資產(chǎn)階級(jí)在貧瘠險(xiǎn)惡的土壤上步步為營(yíng)。正如書(shū)中的工業(yè)大亨吳蓀甫一樣,中國(guó)的民族資本家們不得不依靠自己創(chuàng)造出一片屬于自己的發(fā)展空間。

于是從事實(shí)業(yè)的現(xiàn)款被用于了創(chuàng)造為其服務(wù)的金融業(yè),金融業(yè)所融資金又被用于投機(jī)行業(yè)和收購(gòu)行為,近而導(dǎo)致資金短缺的困境。這樣的惡性循環(huán)的終點(diǎn)便是再次回到依靠不可能依靠的金融業(yè)的這塊土壤。

吳蓀甫敗了,敗在較后時(shí)刻的眾叛親離。而中華民族的斗爭(zhēng)卻取得了空前的勝利。民族資產(chǎn)階級(jí)漸漸退出了歷史的舞臺(tái),淹沒(méi)在無(wú)邊的黑夜,而工人階級(jí)所領(lǐng)導(dǎo)的政權(quán)卻驅(qū)散了黑夜,走向了明亮的黎明。

但是,我仍常常會(huì)想如果那不是塊迷惘貧瘠的土地,那么資產(chǎn)階級(jí)是否會(huì)茁壯成長(zhǎng),是否會(huì)改變歷史?也未可知。然而在歷史的詞典里,永遠(yuǎn)沒(méi)有如果,就像在“子夜”里永遠(yuǎn)沒(méi)有偶然。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇6

茅盾說(shuō):大雷雨之前必有一個(gè)時(shí)間的平靜,平靜得一點(diǎn)風(fēng)也沒(méi)有。

——題記

斷斷續(xù)續(xù)一共讀了三次《子夜》,卻沒(méi)有一次耐心讀完。在寒假里也只是囫圇吞棗翻看了一遍,要是細(xì)讀起來(lái),我這點(diǎn)倒也只是捉襟見(jiàn)肘。

《子夜》原書(shū)名《夕陽(yáng)》,“夕陽(yáng)”只意味著舊中國(guó)終究會(huì)被列強(qiáng)吞并,而子夜是黎明的前夜,卻又是最為黑暗的時(shí)候。不得不嘆服茅盾縝密細(xì)致的想法。

在20世紀(jì)30年代的中國(guó),盡管戰(zhàn)亂紛飛,但大都市上海依舊是一番紙醉金迷燈紅酒綠。誰(shuí)知這是外表莊嚴(yán)、內(nèi)里平庸——明爭(zhēng)暗斗、趨炎附勢(shì),世態(tài)炎涼、各懷鬼胎的戲碼不止一次在這里上演。

難得會(huì)有一本所謂“懲惡揚(yáng)善”的地主階級(jí)思想——《太上感應(yīng)篇》與“金童玉女”來(lái)整治“邪魔”??伞靶澳А豹熜χ蠛埃骸叭チT!你這古老社會(huì)的僵尸!去罷!我已經(jīng)看見(jiàn)五千年老僵尸的舊中國(guó)也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了!”相同茍延殘喘地,雷參謀送給吳太太的《少年維特之煩惱》與白玫瑰。它不只一次地讓吳太太“自作多情”“做賊心虛”“萬(wàn)事?tīng)啃摹钡孛鎸?duì)貌合神離的丈夫,以至于“一陣難以抵擋的悲痛揉斷了她的柔腸”……

丈夫吳蓀甫卻從沒(méi)有心思去注意這些風(fēng)花雪月的故事,他是一個(gè)有魄力有手腕有野心有冒險(xiǎn)精神和財(cái)力的“英雄”或是“屠夫”。的確,吳蓀甫是矛盾的。他精明能干,想振興中華民族工業(yè):這種受個(gè)人利益自私的驅(qū)使,在舊中國(guó)的大變革時(shí)代,無(wú)疑是天方夜譚。他過(guò)分殘酷地剝削壓榨工人,甚至他乘坐的汽車(chē)被憤怒的群眾包圍時(shí),吳蓀甫兇相畢露地命令司機(jī)“開(kāi)車(chē)!開(kāi)足馬力沖!”這損人利己的丑態(tài)和嘴臉毫無(wú)保留地暴露在太陽(yáng)之下。而又可笑地,他又有一顆愛(ài)國(guó)之心。

獰笑,這似乎是對(duì)吳蓀甫唯一的描寫(xiě)。反復(fù)出現(xiàn)的獰笑,是對(duì)所處時(shí)代的不滿,是憤怒又無(wú)奈的笑。

吳蓀甫為了建立“雙橋王國(guó)”而打壓收并多個(gè)中小工廠,大刀闊斧雷厲風(fēng)行地處理。不曾想過(guò)滿腔熱血的他會(huì)因?yàn)榻惴蚨胖颀S而破產(chǎn),失去再與美國(guó)金融資本的趙伯韜一決高下的機(jī)會(huì)?!八褚活^攫食的獅子,但時(shí)代沒(méi)有賦予他施展威力的機(jī)會(huì)與條件,他被關(guān)在鐵籠子里,即使拼命奔突、掙扎,也無(wú)法沖出鐵籠?!币搽y怪他一敗涂地。

從沒(méi)有看懂茅盾想表述的政治和工業(yè)經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng),只看懂了一個(gè)生不逢時(shí)的民族工業(yè)資本家事業(yè)的起迭與隕落的悲劇。

“那不是太局促了么?可是,也由你。”

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇7

他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的吃田地的土蜘蛛。他把農(nóng)民的血汗拿來(lái)?yè)Q取大都會(huì)里的寓公生活,同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)。

通過(guò)他用自己女兒作美人計(jì)的一幕丑劇,作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級(jí)的無(wú)恥的精神面貌,另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動(dòng)所占篇幅雖然不多,但卻是全書(shū)不可缺少的部分。此外,如賣(mài)身權(quán)門(mén)、依靠資本家錢(qián)袋過(guò)活的李玉亭、范博文等一類(lèi)所謂的教授、詩(shī)人,也都寫(xiě)得各具有特色。

作者曾說(shuō),他打算把一九三年的新儒林外史連鎖到現(xiàn)在本書(shū)的總結(jié)構(gòu)之內(nèi),這個(gè)打算雖然沒(méi)有全部實(shí)現(xiàn),但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時(shí)某些資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的墮落、空虛的精神面貌。茅盾特別擅長(zhǎng)刻劃人物的心理狀態(tài)。他不是對(duì)它們作靜止的和孤立的分析和描寫(xiě),而是在時(shí)代生活的激流里,在尖銳的矛盾和沖突里來(lái)時(shí)行細(xì)致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn),讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里,時(shí)而興奮,時(shí)而憂慮,時(shí)而指揮若定,時(shí)而急躁不安。這樣,吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。

杜竹齋的唯利是圖的性格,在公債市場(chǎng)的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門(mén)清客的心里,在吳、趙兩家明爭(zhēng)暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過(guò)自然景物的描寫(xiě)來(lái)渲染氣氛,襯托人物情緒的變化,借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫(xiě)景而寫(xiě)景,他寫(xiě)景即所以寫(xiě)人。有時(shí)是因情取景,有時(shí)是借景寫(xiě)情,情景交融,文無(wú)虛筆。

《子夜》的語(yǔ)言具有簡(jiǎn)潔、細(xì)膩、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒(méi)有過(guò)度歐化的語(yǔ)言,偶爾運(yùn)用古代成語(yǔ),也是恰到好處,趣味盎然。人物的語(yǔ)言和敘述者的語(yǔ)言,都能隨故事和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色,使讀者能如聞其聲,如見(jiàn)其人,如臨其境。

《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而謹(jǐn)嚴(yán)的。全書(shū)共十九章,一、二兩章交待人物,揭示線索;此后十七章,一環(huán)扣緊一環(huán),頭緒繁多而又有條不紊,各有描寫(xiě)重點(diǎn)而又共同服從于全書(shū)的中心。

第四章寫(xiě)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民起義,雖然這條線索沒(méi)有得到繼續(xù)發(fā)展,對(duì)全書(shū)說(shuō)來(lái)使人略有游離的感覺(jué),但它反映了三十年代中國(guó)農(nóng)村的面貌,顯示了吳蓀甫與農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)的密切關(guān)系和他對(duì)農(nóng)民起義的勢(shì)不兩立的態(tài)度。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇8

高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)書(shū)是人類(lèi)進(jìn)步的階梯。讀了一本書(shū),就像對(duì)生活打開(kāi)了一扇窗。可見(jiàn),書(shū)是一個(gè)人一生不可缺少的東西,多讀書(shū)可以使自己的內(nèi)在變得充實(shí)。

《子夜》這本書(shū)大家一定讀過(guò),正是讀了這本書(shū),使我體會(huì)到了許多東西,了解到了書(shū)的重要性!

它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇&&一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中,一路奔突,一敗涂地!

《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象。其中有一位魁梧剛毅、紫臉多皰,他就是吳蓀甫。他憑借著自己的見(jiàn)識(shí),雄厚的資本,過(guò)人的膽識(shí),智謀的手腕,企圖實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想&&一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國(guó)。然而他生不逢時(shí)。半封建半殖民地的社會(huì)性質(zhì),決定了他的悲劇命運(yùn)。

在這些人物的塑造上,矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖:中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級(jí)性格的人,但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊?guó)不同于十八世紀(jì)的法國(guó)。因此中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的前途是暗淡無(wú)光的。

開(kāi)頭,大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂,吹得人渾身酥軟之時(shí),吳蓀甫來(lái)了,這時(shí)他氣派威風(fēng),不可一世。結(jié)尾,吳蓀甫大敗,什么也沒(méi)有了。他帶著姨太太到牯嶺消暑,灰溜溜的。一鬧一靜,不正表現(xiàn)出作者的匠心獨(dú)具嗎?

一個(gè)人的命運(yùn),是和國(guó)家的發(fā)展緊密相連著的。個(gè)人離不開(kāi)國(guó)家,就像小魚(yú)離不開(kāi)水一樣。國(guó)家興盛強(qiáng)大,人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華,使生活更加幸福。否則光憑個(gè)人的微薄之力是毫無(wú)用處的。

光陰給我們經(jīng)驗(yàn),讀書(shū)給我們知識(shí)。從現(xiàn)在做起,認(rèn)真讀好每一本書(shū),相信你一定會(huì)從書(shū)上讀到許多的有趣的知識(shí)!

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇9

帶著幾分對(duì)大師的尊重與敬仰,我翻開(kāi)了《子夜》,挺厚重的書(shū),隱約著透露出一種滄桑感。一排排宋體字,方方正正,卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷。

《子夜》是這樣為我們展開(kāi)故事的情節(jié)的:絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,再擴(kuò)大自己的資本,成立大型公司。可是他生不逢時(shí),大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,終于合伙成立了一個(gè)銀行,低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠,專(zhuān)營(yíng)生活用品。可是由于戰(zhàn)事不斷,嚴(yán)重影響了銷(xiāo)售,資金也周轉(zhuǎn)困難,扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段,最后,在氣力不支下,他使用了殺手锏:他要以國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)的名義,電請(qǐng)政府下令禁止賣(mài)空,他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),慫恿他們發(fā)文要增加賣(mài)方的保證金,增加一倍多。正好是賣(mài)空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣(mài)空方中,或能一搏,誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,將資金投向了趙伯韜。最終,吳蓀甫破產(chǎn)了。

在《子夜》中,作者茅盾為我們塑造了許多人物形象:最重要的當(dāng)然是主人公吳蓀甫,他魁梧剛毅、有財(cái)有勢(shì)、有勇有謀,卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想&&建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí),由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜也是一個(gè)重要人物,他不僅有政界作后臺(tái),在軍界里也有很深的關(guān)系,人稱(chēng)公債場(chǎng)上的魔王,正是他將吳蓀甫逼入絕境

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇10

《子夜》是茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。文章通過(guò)對(duì)主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰與性格變化、周邊人物的交錯(cuò)事件的敘述,還原了中國(guó)30年代上海的大致原貌。

文章的一開(kāi)頭,寫(xiě)的是主人公吳蓀甫的父親吳老爺子因?yàn)樵诩亦l(xiāng)的農(nóng)村革命運(yùn)動(dòng)躲到上海,卻被上海都市與鄉(xiāng)村生活截然不同的繁華和光怪陸離所嚇壞猝死。

這里就交代了文章的背景——中國(guó)的30年代,一個(gè)繁華至極又黑暗不安動(dòng)蕩的時(shí)代。而吳老爺子這個(gè)封建主義的僵尸的死,眾人對(duì)吳老爺子的死不以為然,正是象征著封建地主階級(jí)被擠出歷史舞臺(tái),以及資產(chǎn)階級(jí)的興起。

吳蓀甫是一位民族企業(yè)家,經(jīng)營(yíng)著一家絲廠。因?yàn)楫?dāng)時(shí)正值經(jīng)濟(jì)危機(jī),所以吳蓀甫和一干人建立了益中信托公司便于資金運(yùn)轉(zhuǎn)。但不久吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故,引起了大量農(nóng)民罷工反抗。于是吳蓀甫雇傭了屠維岳,指使他通過(guò)蒙騙分裂工人平息工潮。

在這里,工人罷工反抗資本家的殘酷剝削,最終卻被欺騙并毫無(wú)改變的結(jié)束了工潮的事件,表現(xiàn)了吳蓀甫唯利是圖的階級(jí)本性和工人階級(jí)的生活悲慘和被動(dòng)地位,揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、不安和資本階級(jí)對(duì)工農(nóng)民的壓迫。

之后吳蓀甫因?yàn)槠髨D擴(kuò)大民族企業(yè),與依仗外國(guó)的金融資本的趙伯韜產(chǎn)生了矛盾,而且競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈形成對(duì)立局面。趙伯韜野心極大,企圖吞并吳蓀甫的益中信托公司。幾次較量下來(lái),益中信托公司量虧損,吳蓀甫變賣(mài)資產(chǎn)希望力挽狂瀾改變局面,但在趙伯韜操縱局勢(shì)刻意的為難和同伙的叛變下,最終吳蓀甫徹底破產(chǎn)。

吳蓀甫代表著中國(guó)的民族企業(yè),在當(dāng)時(shí)世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)、軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重破壞的背景下崛起,又在帝國(guó)主義的侵略下動(dòng)蕩、企圖改變現(xiàn)狀。雖然最終覆滅,但表現(xiàn)了吳蓀甫敢于反抗帝國(guó)勢(shì)力控制的一面,也就預(yù)示著中國(guó)在帝國(guó)主義和國(guó)內(nèi)反動(dòng)派支持下的資本主義只會(huì)導(dǎo)致國(guó)家更加殖民化。

《子夜》的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔細(xì)膩,文中運(yùn)用大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。如在吳老爺子進(jìn)城時(shí)的所見(jiàn)是汽車(chē)發(fā)瘋似的向前飛跑。幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛。形象生動(dòng)地表現(xiàn)了吳老爺子這個(gè)封建主義看見(jiàn)資本主義的取代時(shí)的驚訝和惶恐。

《子夜》是一個(gè)時(shí)代的縮影,揭露了階級(jí)之間的斗爭(zhēng),社會(huì)的黑暗殘酷,和人們心中的不安苦悶抑郁。它是我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的第一部成功的長(zhǎng)篇小說(shuō),它具有劃時(shí)代的意義,它是記載了一個(gè)時(shí)代悲劇的過(guò)程。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇11

這幾日一向在讀《子夜》這本書(shū),真正靜下心來(lái)閱讀也就是最近兩天的時(shí)刻。當(dāng)我敲擊鍵盤(pán)的這一刻,也記錄著我讀書(shū)時(shí)零星的記憶。

《子夜》的作者是我國(guó)老一輩的、有名望的作家茅盾?!蹲右埂匪宫F(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的杯具——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中,一路奔突,一敗涂地。

讀《子夜》,我們不得不注意它的結(jié)構(gòu):宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。只就開(kāi)頭、結(jié)尾兩章就足見(jiàn)作者的匠心。大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂,吹得人渾身酥軟的時(shí)刻,吳蓀甫迎來(lái)了他為避禍亂來(lái)傷害的的老父親。此時(shí)的吳蓀甫氣派威風(fēng),不可一世。書(shū)尾,吳蓀甫慘敗于趙伯韜,廠房、銀行、公館全沒(méi)有了。他只好帶著妻子到牯嶺消暑,靜悄悄的,灰溜溜的。這一鬧一靜的首尾呼應(yīng),不正展示了作者的匠心獨(dú)運(yùn)嗎?幫派的名字

此外《子夜》結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)還表此刻:她把眾多的人物,復(fù)雜的矛盾,紛繁的線索,瞬息萬(wàn)變的斗爭(zhēng),廣闊的生活場(chǎng)面,集中在一個(gè)廣闊的歷史背景上加以表現(xiàn),透過(guò)人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,鮮明有力的顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,顯示出高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)才能,也從一個(gè)側(cè)面顯示出茅盾“寫(xiě)大時(shí)代”的藝術(shù)追求。

俯瞰整部小說(shuō),吳蓀甫這個(gè)充滿鮮明個(gè)性矛盾的形象便展此刻我們的面前。他精明強(qiáng)干,有魄力,有靈活的手腕,雄心勃勃的想振興中華民族工業(yè),但這種愿望的根本目的則僅限于個(gè)人利益的驅(qū)使;他對(duì)外來(lái)的帝國(guó)主義及官僚買(mǎi)辦資本家有憎恨的一面,但為了個(gè)人利益又反過(guò)來(lái)鎮(zhèn)壓農(nóng)民戶外,殘酷剝削壓榨工人;他不僅僅同官僚買(mǎi)辦資本家矛盾重重,而且同小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾;在家里,他和妻子貌合神離,他既有道貌岸然,專(zhuān)干事業(yè)的一副面孔,同時(shí)又奸污女仆,玩弄交際花的卑劣行徑。人物形象十分真實(shí)可信。由此可見(jiàn),吳蓀甫之因此最終走上破產(chǎn)的杯具并非偶然。

而茅盾先生擅長(zhǎng)以心理描述來(lái)刻畫(huà)人物也給我留下了深刻的印象。他透過(guò)細(xì)密入微的剖析來(lái)揭示人物的潛意識(shí)活動(dòng);同時(shí),把交代情節(jié),書(shū)法感情,描述景物等融為一體,顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如小說(shuō)的最后一章寫(xiě)吳蓀甫的心理狀態(tài),大致能夠分為三個(gè)階段:決戰(zhàn)前,坐臥不寧。決戰(zhàn)中,時(shí)而緊張,時(shí)而恐慌,時(shí)而驚喜,時(shí)而憤怒;決戰(zhàn)后的絕望頭頂,猶如萬(wàn)箭穿心。這些都很好的推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

也許這些零星的記憶并不能說(shuō)明什么,但它留下的卻是我內(nèi)心的一些真實(shí)的感受。心累

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇12

《子夜》所概括的社會(huì)生活紛繁萬(wàn)狀,事件如波,此起彼伏;場(chǎng)面如鏈,交叉出現(xiàn);人物如星,忽閃忽逝,但整個(gè)人物事態(tài)的展開(kāi)又條貫井然,紛而不亂?!蹲右埂分刖W(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu),表現(xiàn)社會(huì)變遷的復(fù)雜內(nèi)容,這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多,敘事角度的變化之繁,足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對(duì)素材的駕馭能力。《子夜》有五條重要線索貫穿始終;①以買(mǎi)辦資本家趙伯韜,金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中多頭和空頭的投機(jī)活動(dòng);②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī),帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略以軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦,掙扎和最后的徹底破產(chǎn);③工人階級(jí)的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工,罷工斗爭(zhēng);④如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動(dòng),使吳老太爺倉(cāng)皇出逃,曾滄海暴死街頭,吳蓀甫雙橋王國(guó)美夢(mèng)徹底破滅;⑤依附于資產(chǎn)階級(jí)的新儒林外史人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等,

通過(guò)這五條重要線索,《子夜》試圖概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌,即包活城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會(huì)層面的生活圖景。

完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思,茅盾是寫(xiě)歷史畫(huà)卷的大手筆,概括歷史完整畫(huà)卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史,歷史化的藝術(shù)。通觀茅盾的作品,我們可以窺見(jiàn)中國(guó)現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭(zhēng),尋覓到各個(gè)階級(jí),各個(gè)階層,各種傾向,各種代表心物的音容笑貌。茅盾創(chuàng)作《子夜》時(shí),明確地提出要大規(guī)模地描寫(xiě)中國(guó)社會(huì)要以農(nóng)村與都市的對(duì)比反映中國(guó)革命的整個(gè)面貌。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要,他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板,因?yàn)檫@一角色便于聯(lián)系農(nóng)村與都市。

《子夜》不僅顧及到社會(huì)空間上的全景展現(xiàn),而且更注意社會(huì)結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級(jí)的標(biāo)本來(lái)塑造。寫(xiě)出他們所具有的社會(huì)角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類(lèi)型的資本家,像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識(shí)分子,既是單個(gè)人,又都是帶有特指意義的社會(huì)角色。他們個(gè)人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會(huì)群類(lèi)的基本狀況。

在這里,我們可以看出,茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思,為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書(shū)。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇13

茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象,他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級(jí)的深刻印記。

屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣,他也用不少筆墨渲染了屠維岳的機(jī)警、鎮(zhèn)定、膽量。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運(yùn),屠維岳的陰謀詭計(jì)也終于破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動(dòng)。越伯韜是美帝國(guó)主義所拳養(yǎng)的買(mǎi)辦金融資本家,是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量,在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢(shì)。他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場(chǎng),而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡獪、陰狠而剽悍,玩弄女性,荒淫無(wú)恥。作品雖然對(duì)這個(gè)人物的政治社會(huì)關(guān)系揭示得還不夠充分,但從篇幅不算很多的描寫(xiě)中,已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的吃田地的土蜘蛛。他把農(nóng)民的血汗拿來(lái)?yè)Q取大都會(huì)里的寓公生活,同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)。

通過(guò)他用自己女兒作美人計(jì)的一幕丑劇,作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級(jí)的無(wú)恥的精神面貌,另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動(dòng)所占篇幅雖然不多,但卻是全書(shū)不可缺少的部分。此外,如賣(mài)身權(quán)門(mén)、依靠資本家錢(qián)袋過(guò)活的李玉亭、范博文等一類(lèi)所謂的教授、詩(shī)人,也都寫(xiě)得各具有特色。作者曾說(shuō),他打算把一九三年的新儒林外史連鎖到現(xiàn)在本書(shū)的總結(jié)構(gòu)之內(nèi),這個(gè)打算雖然沒(méi)有全部實(shí)現(xiàn),但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時(shí)某些資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的墮落、空虛的精神面貌。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇14

一聲嘆息,嘆近代中國(guó)的墮落。

至1911年辛亥革命爆發(fā)時(shí),中國(guó)已完成淪為洋人的半殖民社會(huì)。香港、上海、廈門(mén)、武漢、沙市……一個(gè)個(gè)租界象最骯臟的污點(diǎn),被潑灑到神州大地。洋人肆虐著,咆哮著,中國(guó)人的社會(huì)地位一落千丈,國(guó)將不國(guó)。

一聲嘆息,嘆近代中國(guó)工業(yè)的墮落。

二十年代的中國(guó),是一個(gè)軍閥混戰(zhàn)、戰(zhàn)亂頻頻的年代。作為一個(gè)資本主義還沒(méi)發(fā)展健全,工業(yè)剛剛有些起色的國(guó)家來(lái)說(shuō),這并不是什么好事??蓱z的企業(yè)家們,面對(duì)著外國(guó)大洋商及戰(zhàn)亂的雙重打擊,已經(jīng)無(wú)法再苦苦支撐,紛紛破產(chǎn)。面對(duì)著這前所未有的危難局勢(shì)象吳蓀蒲這樣的一些有志實(shí)業(yè)家團(tuán)結(jié)在一起,希望共度難關(guān)??墒?,大廈將傾,獨(dú)木難支。新組建的益中公司最后還是倒閉了。象制造舊社會(huì)最盛行的東西——香煙的廠家都停工了,中國(guó)的工業(yè)還有辦法延續(xù)它的壽命嗎?

一聲嘆息,嘆近代中國(guó)人性的墮落。

剛剛讀《子夜》的時(shí)候,最前面的章節(jié)讓我有些摸不著頭腦,可是細(xì)細(xì)想來(lái),可謂意味深長(zhǎng)。吳老太爺?shù)乃篮筇N(yùn)含的難道不是中國(guó)舊社會(huì)從舊到新的迅速發(fā)展嗎?可是,正因?yàn)榘l(fā)展得過(guò)于迅速,一些不良現(xiàn)象沒(méi)有得到處理,反而擴(kuò)大、蔓延,最終在人心中埋下了邪惡的種子。劉玉英、徐曼麗、九姨太,一個(gè)個(gè)不守貞潔、妖冶的女人代表的難道不是那個(gè)時(shí)期女性人性的墮落嗎?象曾家駒這樣對(duì)窮苦人無(wú)盡剝削,對(duì)上司卻象一條狗般點(diǎn)頭哈腰,失去了人最起碼的尊嚴(yán)的人不也象征了人性的墮落嗎?還有為得到一些公債上消息而甘愿將女兒送入虎口的馮云卿、花錢(qián)買(mǎi)官的李壯飛,還有一些天天戲耍玩鬧、不知關(guān)心國(guó)家大事的青年男女們,不正是那個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照嗎?現(xiàn)在想來(lái),反而是那個(gè)即將入土的吳老太爺人格最高尚了。

或許,作者寫(xiě)《子夜》的初衷,便是在嘆息這個(gè)墮落的社會(huì),去讓后人明白,了解一個(gè)真實(shí)的舊社會(huì)吧。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇15

這一次將《子夜》完完整整的過(guò)了一遍,說(shuō)到過(guò),想來(lái)想去也只能用這個(gè)字。因?yàn)楹苌儆腥四苷嬲嬲淖x它。

《子夜》是矛盾最有成就的一部長(zhǎng)篇小說(shuō),是扛鼎之作??催^(guò)的人,也包括看不懂的人,無(wú)一不拍手稱(chēng)贊。書(shū)里塑造的人物有出場(chǎng)較多的巨人吳蓀甫,將他的性格心理活動(dòng)從兩個(gè)月前果斷狠辣到兩個(gè)月后猶豫不絕、擔(dān)驚害怕,這一過(guò)程刻畫(huà)的淋漓盡致。也有鮮少出場(chǎng)的趙伯韜,將他一步步打敗吳蓀甫的過(guò)程也描寫(xiě)的很詳盡。

說(shuō)到我個(gè)人,我較多的偏向吳蓀甫的,但這種偏向也僅僅局限于兩個(gè)月前的蓀甫。我喜愛(ài)他的狠辣,還有他經(jīng)常獰笑。有時(shí)我常常想,如果我是他,我會(huì)怎么做,想得好,可一定沒(méi)有他厲害。

只有兩個(gè)月的時(shí)間,蓀甫從風(fēng)光的地位變到眾叛親離的下場(chǎng),太太心里有別人,妹妹從他身邊逃走了,姐夫投靠了趙伯韜,他表侄女劉玉英隨風(fēng)飄。

我是越看越清楚,造成這一切的卻是他自己,如果不是他的剛愎自用,也許會(huì)挽回一些些結(jié)局。他不會(huì)用人,當(dāng)他用屠維岳的時(shí)候,就應(yīng)該放些權(quán)給他,可他不是,緊緊抓住不放松一點(diǎn)。結(jié)果弄到屠一點(diǎn)辦法也沒(méi)有。

這個(gè)資本家想救國(guó)卻無(wú)力??杀氖撬冗^(guò)不了的原因卻是國(guó)人不讓他救,這個(gè)國(guó)人就是趙伯韜也有別人,中國(guó)自古就是喜歡窩里斗,真是可悲。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇16

上個(gè)世紀(jì)三十年代,中國(guó)處在國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治下,當(dāng)時(shí)以蔣介石為代表的地主、大資產(chǎn)階級(jí)篡奪了大革命的勝利果實(shí),內(nèi)有蔣介石,外有帝國(guó)主義,他們把中國(guó)進(jìn)一步推向了“兩半”的社會(huì)的深淵。民族資產(chǎn)階級(jí)、工農(nóng)群眾的革命斗爭(zhēng)等這些歷史上的名詞,在《子夜》中得到了深刻的詮釋?!蹲右埂酚蒙鐣?huì)科學(xué)的觀點(diǎn),階級(jí)分析的方法,正確地反映了時(shí)代的旋律和階級(jí)關(guān)系。馮血峰曾評(píng)價(jià)說(shuō):“《子夜》是把魯迅先驅(qū)地英勇地所開(kāi)辟的中國(guó)現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學(xué)的路,現(xiàn)實(shí)主義的路,接引到普洛革命文學(xué)上來(lái)的里程碑之一”。

吳蓀甫是《子夜》九十多個(gè)人物中性格最鮮明的,是三十年代民族工業(yè)資本家的典型,是詮釋民族資產(chǎn)階級(jí)的典型。民族資產(chǎn)階級(jí)的雙重性,在他身上體現(xiàn)的淋漓盡致。他有著發(fā)展民族工業(yè)的野心、魄力和手段,他“富于冒險(xiǎn)的精神、硬干的膽力”因此,他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)辦起了錢(qián)莊、當(dāng)鋪、油坊、米廠、電廠等,還在上海有一家裕華絲廠,甚至還和孫吉人、王和甫等民族工業(yè)資本家組織了益中信托公司。他們幻想著“他們的燈泡、熱水瓶、陽(yáng)傘、肥皂、橡膠拖鞋,走遍全中國(guó)的窮鄉(xiāng)僻壤!”他們高呼“只要國(guó)家像個(gè)國(guó)家,政府像個(gè)政府,中國(guó)工業(yè)一定有希望”。

但“他動(dòng)輒想到保守,想到了妥協(xié)”。在他的野心受到買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的阻擋時(shí),他選擇了鎮(zhèn)壓工人罷工來(lái)轉(zhuǎn)嫁自身危機(jī),同時(shí)大搞“公債投機(jī)”,妄圖用此擊敗“公債魔王”趙伯韜?,F(xiàn)實(shí)是殘酷的,當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)和民族家的固有軟弱性,決定了吳蓀甫的命運(yùn)只能像企圖用“大放盤(pán)”“一元貨”的辦法度過(guò)難關(guān)的小商人林老板一樣。他的悲哀不是他一個(gè)人的,而是全社會(huì)的。

對(duì)于今天的讀者來(lái)說(shuō),通過(guò)《子夜》可以認(rèn)識(shí)三十年代初期中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí),認(rèn)識(shí)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性,認(rèn)識(shí)舊中國(guó)半殖半封的社會(huì)性質(zhì),了解三十年代的黨所領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)斗爭(zhēng)的風(fēng)起云涌之勢(shì)等等。

因此,《子夜》是茅盾先生展現(xiàn)給后人的一幅歷史畫(huà)卷,讓今天的人們能清晰的了解那段歷史。

同時(shí),第四章的農(nóng)民武裝活捉老地主,吳蓀甫的舅舅曹剝皮及第十三,十四章描寫(xiě)的上海裕華絲廠女工的罷工,都是在用文學(xué)眼光敘述歷史事件,讓人們?cè)谖膶W(xué)欣賞中體會(huì)到那段波瀾壯闊的歷史。

《子夜》猶如一面鏡子,照出了舊中國(guó)社會(huì)的一角,茅盾猶如一個(gè)說(shuō)書(shū)人,道出了那段辛酸的歷史,展現(xiàn)了一個(gè)千瘡百孔的民族的血淚。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇17

能在中國(guó)設(shè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的大家,矛盾的文筆不是浪得虛名。這本該是一本經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域的書(shū)籍,但我懷著敬畏的心,以文學(xué)的概念揣摩它的意義,因?yàn)榻?jīng)濟(jì)學(xué)于我而言,一竅不通,但它不妨礙敬仰的拜讀。

一本沒(méi)有結(jié)局的書(shū),讓人浮想聯(lián)翩,也意猶未盡,吳太爺?shù)摹短细袘?yīng)篇》貫穿全書(shū),那是新舊潮流沖擊下的一種對(duì)比,吳老太爺是完全對(duì)新社會(huì)的厭惡和恐懼,四小姐是恐懼中帶著一種期許,叛逆中帶著忐忑,反抗的是吳蓀甫的家長(zhǎng)權(quán)威,實(shí)際是自我內(nèi)心覺(jué)醒的.掙扎。

吳蓀甫是那個(gè)年代企業(yè)家精神的代表,也是失敗的典型,失敗于家庭權(quán)威的挑戰(zhàn),失敗于婚姻生活的貌合神離,失敗于事業(yè)野心的銳挫,一夜之間,全然潰敗。他又是一位成功的企業(yè)家,鐵腕的民族資本家代表,對(duì)國(guó)產(chǎn),國(guó)家制造充滿無(wú)限的希望,竭盡全力在內(nèi)憂外患中不擇手段想象保全資產(chǎn)。他那獰厲的目光永遠(yuǎn)堅(jiān)毅的盯著所有資本罅隙,走投無(wú)路時(shí)投降在老奸巨猾的趙伯韜盔下,死在眾叛親離的杜竹齋手里。

內(nèi)戰(zhàn),于我們只是一種歷史,但對(duì)于父輩卻是耳熟能詳?shù)倪^(guò)往。外國(guó)資本入侵,國(guó)內(nèi)稅賦繁重,剝削必然加重,資產(chǎn)階級(jí)和工人之間的矛盾與日俱增,是時(shí)代潮流的涌入,也是經(jīng)濟(jì)薄弱,時(shí)局動(dòng)蕩的禍根。敬仰他的精神,也同情他的境遇,更是給自己補(bǔ)了珍稀的一課。

讀書(shū),當(dāng)你已經(jīng)不再只關(guān)注情節(jié),而是為作者的手法感到驚喜的時(shí)候,說(shuō)明你有了另一種概念:領(lǐng)悟。

寥寥數(shù)語(yǔ)道不明對(duì)著作的感悟,但欣喜作者善用矛盾,猶如筆名,善用對(duì)比,善用諷刺,嬉笑怒罵中推動(dòng)了所有線索。在這里,你看到的笑包羅萬(wàn)象:大笑,嬉笑,微笑,恥笑,癡笑,狂笑,獰笑……暴跳如雷中滾滾而來(lái)的風(fēng)暴高潮,矛盾迭起中感官到視覺(jué)無(wú)比刺激。

子夜,無(wú)數(shù)人的噩夢(mèng)驚醒,無(wú)數(shù)人的發(fā)財(cái)狂歡,投機(jī)倒把下的亂象,生命征程中的曲折,民族資本的潰敗,一切出路都在黎明前的黑暗中孕育著生機(jī),是毀滅還是生存,需要的是個(gè)人的才干,也民族的齊心協(xié)力,更是國(guó)家機(jī)器的穩(wěn)妥運(yùn)轉(zhuǎn),同是上層建筑的高瞻遠(yuǎn)矚。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇18

《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段,是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)篇。它從一九三一年十月寫(xiě)起,至一九三二年十二月完稿。在動(dòng)筆以前,還經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過(guò)程。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭(zhēng),是貫串《子夜》全書(shū)的主線。環(huán)繞這條主線,《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的面貌。

《子夜》從多方面的錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中來(lái)突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)的典型人物,吳蓀甫的性格是一個(gè)鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場(chǎng)的義憤”,但另一方面,壓倒他的一切的卻是“個(gè)人利害的籌慮”。他是“辦實(shí)業(yè)”的,他以發(fā)展民族工業(yè)為己任,他向來(lái)反對(duì)擁有大資本的杜竹齋一類(lèi)人專(zhuān)做地皮、金子、公債的買(mǎi)賣(mài);但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)里。他希望實(shí)現(xiàn)他的資產(chǎn)階級(jí)“民主政治”理想,盼望反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴(kuò)大會(huì)議”的軍事行動(dòng)趕快成功,然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動(dòng)的時(shí)候,他又“惟恐北方的軍事勢(shì)力發(fā)展得太快了”。他精明強(qiáng)悍,但又不能不表現(xiàn)出中華民族資產(chǎn)階級(jí)先天的軟弱性。他有時(shí)果決專(zhuān)斷,有時(shí)狐疑惶惑,有時(shí)滿懷信心,有時(shí)又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸,而實(shí)質(zhì)上則是舉措乖張。這一切,都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機(jī)市場(chǎng)上的矛盾和斗爭(zhēng)來(lái)描寫(xiě)他的性格和命運(yùn),它還寫(xiě)出了吳蓀甫同農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)之間的密切聯(lián)系和他對(duì)農(nóng)民武裝起義的勢(shì)不兩立的態(tài)度,而在對(duì)待工人運(yùn)動(dòng)的態(tài)度上,更顯露了他拚命壓榨工人、仇視革命的反動(dòng)面貌。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇19

《子夜》這部小說(shuō)是茅盾為了駁斥當(dāng)時(shí)社會(huì)上出現(xiàn)的三種觀點(diǎn),他運(yùn)用科學(xué)的理論對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行理解與分析,駁斥了托派認(rèn)為中國(guó)已經(jīng)走上了資本主義道路,反帝反封建的任務(wù)應(yīng)由資產(chǎn)階級(jí)來(lái)?yè)?dān)任的觀點(diǎn)。

《子夜》是從吳老太爺進(jìn)上海就開(kāi)始寫(xiě)了,是以主人公吳蓀甫,這樣一個(gè)剛毅、頑強(qiáng)、果斷,有魄力,有手腕的人才,但是卻遇上了帝國(guó)主義、軍閥政治和工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)的多重浪潮的圍擊中。再加上,他的家里內(nèi)部有許多的矛盾,他和他的妻子一直都是貌合神離,并且他也知道自己的妻子其實(shí)是有情人的,但是他卻沒(méi)有反對(duì)妻子與情人的往來(lái),他的弟弟又是一個(gè)在大城市這種燈紅酒綠下,慢慢墮落的人物,他的妹妹被大上海這個(gè)生活嚇得拿起了《太上感應(yīng)篇》。吳蓀甫這樣一個(gè)在家庭與社會(huì)沖擊下得人才,他的性格中因?yàn)檫@些家庭因素,便產(chǎn)生了軟弱、空虛惶惑、悲觀失望,因?yàn)樗募彝ダ餂](méi)有人支持的的工作,他也不信任除自己家庭以外的人,更準(zhǔn)確的說(shuō),他連自己的家人也沒(méi)有真正的信任過(guò),這些就造成了他在自己的事業(yè)上得不到任何人的支持。最后導(dǎo)致他精神上的崩潰。最后他的工廠也失敗了。

《子夜》這部現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)是當(dāng)時(shí)社會(huì)上成功的一部小說(shuō)。矛盾利用了許多人物來(lái)反襯主人公吳蓀甫,并且也利用了很多的矛盾,使這部小說(shuō)更加的精彩,如:借雷鳴的出場(chǎng)引出吳蓀甫家庭的內(nèi)部矛盾,借徐曼麗的出場(chǎng)陰齒吳蓀甫與趙伯韜的矛盾等。在空間是也十分廣大,如:城市與鄉(xiāng)村,商場(chǎng)與戰(zhàn)場(chǎng)等。這些情節(jié)的安排與描寫(xiě),都無(wú)不反映了茅盾在對(duì)人物心理性格描寫(xiě)方面的能力。

《子夜》這部小說(shuō),是一部宏大且復(fù)雜,嚴(yán)謹(jǐn)且松弛有度、主次分明。茅盾運(yùn)用多種藝術(shù)手法,揭示了封建地主階級(jí)最終是會(huì)退出歷史的舞臺(tái)了,并且也揭示了民族資產(chǎn)階級(jí)在這個(gè)時(shí)代的悲哀。茅盾運(yùn)用杰出的寫(xiě)實(shí)能力,科學(xué)的反駁了社會(huì)上當(dāng)初錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。給在迷茫中的中國(guó)人民指明了一條新的道路。也給無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化運(yùn)動(dòng)指明了正確的道路。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇20

《子夜》是這樣為我們展開(kāi)故事的情節(jié)的:絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,再擴(kuò)大自己的資本,成立大型公司??墒撬环陼r(shí),大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,終于合伙成立了一個(gè)銀行,低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠,專(zhuān)營(yíng)生活用品??墒怯捎趹?zhàn)事不斷,嚴(yán)重影響了銷(xiāo)售,資金也周轉(zhuǎn)困難,扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段,最后,在氣力不支下,他使用了殺手锏:他要以國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)的名義,電請(qǐng)政府下令禁止賣(mài)空,他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),慫恿他們發(fā)文要增加賣(mài)方的保證金,增加一倍多。正好是賣(mài)空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣(mài)空方中,或能一搏,誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,將資金投向了趙伯韜。最終,吳蓀甫破產(chǎn)了。

在《子夜》中,作者茅盾為我們塑造了許多人物形象:最重要的當(dāng)然是主人公吳蓀甫,他魁梧剛毅、有財(cái)有勢(shì)、有勇有謀,卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想&&建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí),由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜也是一個(gè)重要人物,他不僅有政界作后臺(tái),在軍界里也有很深的關(guān)系,人稱(chēng)公債場(chǎng)上的魔王,正是他將吳蓀甫逼入絕境

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇21

形象深動(dòng)的描寫(xiě)景物描寫(xiě),精雕細(xì)刻的人物形象,惟妙惟肖的表情展示,以及曲折蜿蜒的劇情經(jīng)過(guò),都給了我一種文學(xué)上的享受。通過(guò)名著導(dǎo)讀,我知道了《子夜》不僅是作者構(gòu)思了多年的一部作品集成,同時(shí)也是作者的創(chuàng)作高峰的開(kāi)始,他不盡描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)上海投機(jī)者們的盲目,以及民族資本家在官僚和資本主義的夾縫中難以生存,同時(shí)還揭示出中國(guó)社會(huì)不僅沒(méi)有走上資本主義道路,而且也說(shuō)明了中國(guó)根本不可能走上資本主義道路。

子夜不能不說(shuō)他是一部經(jīng)典著作。他不僅寫(xiě)出主人公吳蓀莆的剛強(qiáng)堅(jiān)毅、果斷機(jī)智、不肯服輸,也寫(xiě)出了他的軟弱、恐慌、放縱、道貌岸然。而主人公的對(duì)手趙伯韜則是個(gè)軍界政界皆有后臺(tái),同時(shí)也是美國(guó)的資本買(mǎi)辦家,是資本主義的走狗,他愛(ài)玩弄女性,為人狡詐、陰險(xiǎn),但是從某種角度來(lái)說(shuō),我認(rèn)為趙伯韜和吳蓀莆有些地方是相似的,比如在對(duì)手面前顯示出剛毅果斷,而且善于用人,同時(shí)也都是不愿服輸?shù)娜耍趯?duì)于下層人民上都顯示出他們的為人陰險(xiǎn)、狠毒,在人后會(huì)由于自己遭受的巨大損失而感到痛心,在他人面前會(huì)強(qiáng)作鎮(zhèn)定,以示自己是個(gè)鎮(zhèn)靜的人,只不過(guò)是吳蓀莆更加有愛(ài)國(guó)之心,想要在資本注意的夾縫中創(chuàng)造中國(guó)的民族工業(yè),結(jié)果卻由于兩座大山的過(guò)于沉重,他想要將自己受到的損失轉(zhuǎn)嫁于工人頭上,工人們有跟他斗罷。最終自己身邊的巨臂被對(duì)手扒竊過(guò)去導(dǎo)致了他最終的失敗。

《子夜》身動(dòng)形象的給我們展示出二十世紀(jì)三四十年代的上海社會(huì),描寫(xiě)出當(dāng)時(shí)投機(jī)者和資本家們的盲目,煞費(fèi)苦心的明爭(zhēng)暗斗,荒淫無(wú)恥的驕奢生活。給了我一種生活在繁華興盛的老街上海的感覺(jué),在主人公和對(duì)手互相斗爭(zhēng)時(shí),多愁善感的我們多么希望是主人公能夠打完勝仗回來(lái),可是看到第八章及第十二長(zhǎng)的種。種跡象都表明著主人公的失敗,最后由于資金的困難,工人不服輸?shù)牧T。工斗爭(zhēng),以及自己的老丈人加盟了對(duì)手的帳下導(dǎo)致了他的最終的失敗,最后主人公只好攜妻離開(kāi)上海,這無(wú)疑給了我們一個(gè)遺憾的結(jié)局,可是故事總是這么愛(ài)捉弄人,讓你那么無(wú)奈。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇22

當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書(shū)時(shí),不禁陷入了沉思,且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會(huì)大環(huán)境的。

應(yīng)該說(shuō)小說(shuō)中的主人公吳蓀甫是一個(gè)“英雄式”的人物,只不過(guò)他是一個(gè)失敗了的英雄。他出身世家,實(shí)力雄厚,游歷過(guò)歐美,學(xué)會(huì)了一套資本主義的管理方法,有著十八世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),擺脫帝國(guó)主義及買(mǎi)辦階級(jí)的束縛,最終在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資本主義,走向富國(guó)強(qiáng)國(guó)之路。因此在與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中,他表現(xiàn)出果敢冒險(xiǎn)剛強(qiáng)自信的性格。他沉著干練、剛愎自用,似乎為民族資產(chǎn)階級(jí)的振興帶來(lái)了希望。但是在強(qiáng)大的帝國(guó)主義面前,他連連失敗,節(jié)節(jié)潰退,乃至于遭滅頂之災(zāi),使夢(mèng)想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時(shí)出類(lèi)拔萃的企業(yè)家尚且如此,更何況是等閑之輩。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇,這是一個(gè)民族工業(yè)生不逢時(shí)注定要失敗的時(shí)代。

俗話說(shuō),時(shí)勢(shì)造英雄。我不禁傻想,假若吳蓀甫生活在今天,那他就大有用武之地啦。沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙,也沒(méi)有專(zhuān)制的桎梏;沒(méi)有罷工的陰影,更沒(méi)有外來(lái)的侵略?!皡巧p甫”這個(gè)一心想發(fā)展民族工業(yè)的時(shí)代驕子,懷著他的遠(yuǎn)大理想,開(kāi)始施展他的雄才大略:置實(shí)業(yè)、辦工廠、設(shè)公司、開(kāi)銀行……與兄弟企業(yè)友善競(jìng)爭(zhēng),與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話,他的事業(yè)紅紅火火,如日中天;他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕,他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑疲麕?dòng)國(guó)家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá),他讓東洋人、西洋人自愧不如……時(shí)勢(shì)造就了“吳蓀甫”這個(gè)民族工業(yè)的大英雄。

然而,這終究不是真的,吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象。但是,生不逢時(shí)的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬(wàn)個(gè)“吳蓀甫”的后來(lái)者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

這一點(diǎn),我們是堅(jiān)信不疑的。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇23

帶著幾分對(duì)大師的尊重與敬仰,我翻開(kāi)了《子夜》,挺厚重的書(shū),隱約著透露出一種滄桑感。一排排宋體字,方方正正,卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷。

《子夜》是這樣為我們展開(kāi)故事的情節(jié)的:絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,再擴(kuò)大自己的資本,成立大型公司??墒撬环陼r(shí),大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,終于合伙成立了一個(gè)銀行,低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠,專(zhuān)營(yíng)生活用品??墒怯捎趹?zhàn)事不斷,嚴(yán)重影響了銷(xiāo)售,資金也周轉(zhuǎn)困難,扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段,最后,在氣力不支下,他使用了殺手锏:他要以國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)的名義,電請(qǐng)政府下令禁止賣(mài)空,他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),慫恿他們發(fā)文要增加賣(mài)方的保證金,增加一倍多。正好是賣(mài)空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣(mài)空方中,或能一搏,誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,將資金投向了趙伯韜。最終,吳蓀甫破產(chǎn)了。

在《子夜》中,作者茅盾為我們塑造了許多人物形象:最重要的當(dāng)然是主人公吳蓀甫,他魁梧剛毅、有財(cái)有勢(shì)、有勇有謀,卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想&&建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí),由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜也是一個(gè)重要人物,他不僅有政界作后臺(tái),在軍界里也有很深的關(guān)系,人稱(chēng)公債場(chǎng)上的魔王,正是他將吳蓀甫逼入絕境

《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆,但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。從開(kāi)頭和結(jié)尾就可以看出。開(kāi)頭,大上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,蘇州河幻成了金綠色,輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著光、熱、力,此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì),氣派威風(fēng);讀書(shū)筆記.而結(jié)尾吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒(méi)有了,自己的夢(mèng)當(dāng)然也破滅了,慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾,形成了鮮明的對(duì)比,不得不讓我們驚嘆于一。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇24

《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅盾于1896一1981年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),原名《夕陽(yáng)》。初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評(píng)論說(shuō):“這是中國(guó)第一部寫(xiě)實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇說(shuō)?!卑雮€(gè)多世紀(jì)以來(lái),《子夜》不僅在中國(guó)擁有廣泛的讀者,且被譯成十幾種文字,對(duì)其他國(guó)家產(chǎn)生了廣泛的影響。

《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒(méi)有截取某條小巷或某個(gè)街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并,以及詩(shī)人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛(ài)情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時(shí),作家又通過(guò)一些細(xì)節(jié),側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng),更加擴(kuò)大了作品的生活容量,從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖:“大規(guī)模地描寫(xiě)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象”,“使一九三零年動(dòng)蕩的中國(guó)得以全面的表現(xiàn)。”他精心結(jié)構(gòu),細(xì)密布局,通過(guò)主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史,牽動(dòng)其它多重線索,從而使全篇既展示了豐富多彩的場(chǎng)景,又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn),最終以吳蓀甫的悲劇,象征性地暗示了作家對(duì)中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí):“中國(guó)沒(méi)有走向資本主義發(fā)展的道路,中國(guó)在帝國(guó)主義的壓迫下,是更加殖民地化了。”

縱觀《子夜》的情節(jié),它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)為主線,生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。開(kāi)始,趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī),而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,想大力發(fā)展民族工業(yè),因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái),處處與吳蓀甫作對(duì),加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工,盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,拼命掙扎,最后也沒(méi)有改變?nèi)P(pán)失敗的命運(yùn)。這幕悲劇說(shuō)明,在帝國(guó)主義的侵略、控制、壓迫下,中國(guó)的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇25

帶著幾分對(duì)大師的尊重與敬仰,我翻開(kāi)了《子夜》,挺厚重的書(shū),隱約著透露出一種滄桑感。一排排宋體字,方方正正,卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷。

《子夜》是這樣為我們展開(kāi)故事的情節(jié)的:絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,再擴(kuò)大自己的資本,成立大型公司。可是他生不逢時(shí),大好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,終于合伙成立了一個(gè)銀行,低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠,專(zhuān)營(yíng)生活用品。可是由于戰(zhàn)事不斷,嚴(yán)重影響了銷(xiāo)售,資金也周轉(zhuǎn)困難,扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段,最后,在氣力不支下,他使用了殺手锏:他要以“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”的名義,電請(qǐng)政府下令禁止賣(mài)空,他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),慫恿他們發(fā)文要增加賣(mài)方的保證金,增加一倍多。正好是賣(mài)空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣(mài)空方中,或能一搏,誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,將資金投向了趙伯韜。最終,吳蓀甫破產(chǎn)了。

在《子夜》中,作者茅盾為我們塑造了許多人物形象:最重要的當(dāng)然是主人公吳蓀甫,他魁梧剛毅、有財(cái)有勢(shì)、有勇有謀,卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想——建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí),由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜也是一個(gè)重要人物,他不僅有政界作后臺(tái),在軍界里也有很深的關(guān)系,人稱(chēng)“公債場(chǎng)上的魔王”,正是他將吳蓀甫逼入絕境……

《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆,但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。從開(kāi)頭和結(jié)尾就可以看出。開(kāi)頭,大上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,蘇州河幻成了金綠色,輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”,此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì),氣派威風(fēng);而結(jié)尾,吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒(méi)有了,自己的夢(mèng)當(dāng)然也破滅了,慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾,形成了鮮明的對(duì)比,不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘。

讀完《子夜》,感慨之余,我靜靜地思索,《子夜》就像是一本歷史書(shū)、政治書(shū),告訴了我們半殖民地半封建時(shí)中國(guó)城市社會(huì)的黑暗,告訴了我們只有追隨共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的正義之師,才是解放中國(guó)的惟一出路。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇26

《子夜》講述的是1930年春夏之交的兩個(gè)月在舊上海所發(fā)生的事情,包括商戰(zhàn),革命,罷工,舊上海的都市生活的描寫(xiě),這些方面著墨較多,還有就是當(dāng)時(shí)的軍閥混戰(zhàn),這方面著墨極少,但卻影響著上海眾人物的命運(yùn)。作者本來(lái)是想要寫(xiě)一部新儒林外史那種性質(zhì)的鴻篇巨著,只可惜由于身體的原因只能作罷,確實(shí),讀完后感覺(jué)書(shū)中的有些線索都沒(méi)有展開(kāi)來(lái),比如第四章,剝離出來(lái)的話對(duì)情節(jié)也沒(méi)有影響,還有馮云卿的經(jīng)歷的描寫(xiě),開(kāi)始挺好的,但到后面就沒(méi)聲息了。對(duì)于其他人物也是,過(guò)個(gè)排場(chǎng),卻是沒(méi)有結(jié)局,比如那些知識(shí)青年:范博文、吳芝生、杜新澤、杜學(xué)詩(shī)等等。結(jié)尾也是稍顯倉(cāng)促了,那種集聚到頂點(diǎn)的緊張氣氛就這樣倏然就結(jié)束了。

實(shí)在是可惜了,如果矛盾先生真的把這些都鋪陳開(kāi)來(lái),那我們或許可以看到更多的1930年代舊上海的眾生百態(tài)。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇27

形象深動(dòng)的描寫(xiě)景物描寫(xiě),精雕細(xì)刻的人物形象,惟妙惟肖的表情展示,以及曲折蜿蜒的劇情經(jīng)過(guò),都給了我一種文學(xué)上的享受。通過(guò)名著導(dǎo)讀,我知道了《子夜》不僅是作者構(gòu)思了多年的一部作品集成,同時(shí)也是作者的創(chuàng)作高峰的開(kāi)始,他不盡描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)上海投機(jī)者們的盲目,以及民族資本家在官僚和資本主義的夾縫中難以生存,同時(shí)還揭示出中國(guó)社會(huì)不僅沒(méi)有走上資本主義道路,而且也說(shuō)明了中國(guó)根本不可能走上資本主義道路。

子夜不能不說(shuō)他是一部經(jīng)典著作。他不僅寫(xiě)出主人公吳蓀莆的剛強(qiáng)堅(jiān)毅、果斷機(jī)智、不肯服輸,也寫(xiě)出了他的軟弱、恐慌、放縱、道貌岸然。而主人公的對(duì)手趙伯韜則是個(gè)軍界政界皆有后臺(tái),同時(shí)也是美國(guó)的資本買(mǎi)辦家,是資本主義的走狗,他愛(ài)玩弄女性,為人狡詐、陰險(xiǎn),但是從某種角度來(lái)說(shuō),我認(rèn)為趙伯韜和吳蓀莆有些地方是相似的,比如在對(duì)手面前顯示出剛毅果斷,而且善于用人,同時(shí)也都是不愿服輸?shù)娜?,而在?duì)于下層人民上都顯示出他們的為人陰險(xiǎn)、狠毒,在人后會(huì)由于自己遭受的巨大損失而感到痛心,在他人面前會(huì)強(qiáng)作鎮(zhèn)定,以示自己是個(gè)鎮(zhèn)靜的人,只不過(guò)是吳蓀莆更加有愛(ài)國(guó)之心,想要在官僚主義個(gè)資本注意的夾縫中創(chuàng)造中國(guó)的民族工業(yè),結(jié)果卻由于兩座大山的過(guò)于沉重,他想要將自己受到的損失轉(zhuǎn)嫁于工人頭上,工人們有跟他斗罷工,最終自己身邊的巨臂被對(duì)手扒竊過(guò)去導(dǎo)致了他最終的失敗。

《子夜》身動(dòng)形象的給我們展示出二十世紀(jì)三四十年代的上海社會(huì),描寫(xiě)出當(dāng)時(shí)投機(jī)者和資本家們的盲目,煞費(fèi)苦心的明爭(zhēng)暗斗,荒淫無(wú)恥的驕奢生活。給了我一種生活在繁華興盛的老街上海的感覺(jué),在主人公和對(duì)手互相斗爭(zhēng)時(shí),多愁善感的我們多么希望是主人公能夠打完勝仗回來(lái),可是看到第八章及第十二長(zhǎng)的種種跡象都表明著主人公的失敗,最后由于資金的困難,工人不服輸?shù)牧T工斗爭(zhēng),以及自己的老丈人加盟了對(duì)手的帳下導(dǎo)致了他的最終的失敗,最后主人公只好攜妻離開(kāi)上海,這無(wú)疑給了我們一個(gè)遺憾的結(jié)局,可是故事總是這么愛(ài)捉弄人,讓你那么無(wú)奈。

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇28

奧斯特洛夫斯基曾說(shuō)過(guò):“人的一生可能燃燒也可能腐朽,我不能腐朽,我愿意燃燒起來(lái)?!笔堑模紵蟊M管會(huì)成為灰燼。但曾經(jīng)為之努力、奮斗過(guò),終究勝于腐朽。吳蓀甫雖逃脫不了最后的失敗,但他至少掙扎、奮斗過(guò),這便勝于坐著腐朽而不行動(dòng)了。

處于帝國(guó)主義的侵略時(shí)期,中國(guó)不可能走上獨(dú)立發(fā)展的資本主義道路;半殖民地半封建的性質(zhì)也早已決定他的悲劇命運(yùn)。但他并不為此屈服,憑借自己的見(jiàn)識(shí)與資本,企圖實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想,他便是吳蓀甫。在我看來(lái),他是一個(gè)有理想、有目標(biāo)、有雄心的人,但這并不與他鎮(zhèn)壓工人與農(nóng)民混為一談。

在當(dāng)時(shí)的年代,作為民族資本家,吳蓀甫并不消沉,抱著一種雄心去兼并八個(gè)小廠,成立公司。他始終抱著一種堅(jiān)定的信心發(fā)展民族工業(yè)。但面對(duì)資金短缺,卻從工人身上開(kāi)刀,扣除20%的工資,不顧手段來(lái)為自己的發(fā)展做好鋪設(shè),這便給他閃耀的精神上抹了一層黑。

與其做一個(gè)平庸的人,不如讓自己的生命燃燒與怒放;與其使自己一生了無(wú)成就,不如徹徹底底地拼搏一次。有雄心的人,是從不自棄的,雖然吳蓀甫的.結(jié)局是悲傷的,但畢竟他曾經(jīng)也是輝煌過(guò)的。那,便足矣!

蟬的一生短暫,卻在生命結(jié)束前,將自己“燃燒”了,而不是沉默的等待死亡,默默腐朽下去;劉和珍面對(duì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與反對(duì)派勢(shì)力的殘酷欺壓,毅然綻放自己生命中的最后光芒,而不是做一個(gè)腐朽的國(guó)人;屠呦呦盡管年老,卻并不腐朽,始終燃燒,終于收獲成功。

人的一生需要奮斗,需要膽識(shí),需要雄心,結(jié)果怎樣,都是未知的,所以也不必去揣測(cè),踏實(shí)、無(wú)愧的做好現(xiàn)在,讓自己的生命燃燒。自己選擇的路,盡管可能不平坦,但跪著也要把它走完,因?yàn)樽约旱某跣牟豢奢p易違背,況且,我相信,只要堅(jiān)定不移,知道自己為何開(kāi)始,就一定會(huì)達(dá)到終點(diǎn)!

讓自己的生命燃燒,成為不可磨滅的經(jīng)歷吧!

《子夜》讀書(shū)心得體會(huì)范文500字篇29

《子夜》是茅盾小說(shuō)創(chuàng)作中的一部力作,《子夜》以

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