古代埃及的美術(shù)成就

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古代埃及工藝美術(shù)

一、陶工藝1.黑頂陶器2.明地暗花彩陶3.暗地明花彩陶4.釉陶

二、石工藝1.化妝石板2.內(nèi)臟壺3.燈具4.裝飾

三、玻璃工藝1.動(dòng)物形容器2.抽象形容器3.首飾4.人物形象

四、金屬工藝1.宗教器具2.首飾3.棺具4.陪葬品

小結(jié)：就整體而言，古代埃及工藝美術(shù)注意裝飾性的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)精神上的作用

工藝作品的有用功能并非是最根本的目的

大量的工藝制品不是為滿意人們的日常生活需求而產(chǎn)生

而是為死者能夠在來(lái)世連續(xù)“享用”而存在

縱觀古代埃及的工藝美術(shù)

始終布滿著靜穆、莊重、渾厚和遒勁的風(fēng)韻

同時(shí)伴隨著濃郁的神奇主義顏色和宗教氣息

古代兩河流域工藝美術(shù)

石工藝：石材較匱乏，故小型石工藝作品較多，但有很重要的作品問(wèn)世

品種：1.器皿（杯、碗、缽）

2.石碑（法典碑、界碑）

3.石印章風(fēng)格古拙、高雅

4.護(hù)身符清爽活潑

5.裝飾、陳設(shè)品（祭器、建筑裝飾、雕塑）

古代波斯工藝美術(shù)

金屬工藝：為波斯工藝美術(shù)中成就最為輝煌的工藝品種

特點(diǎn)：善以動(dòng)物形態(tài)與器皿相結(jié)合，造型生動(dòng)，大膽夸張，做工精細(xì)，材質(zhì)豐富風(fēng)格：豪華而高雅，劇烈奔放

前波斯時(shí)期：古樸高雅——銅器優(yōu)

阿克美尼德王朝時(shí)期：豪華壯麗——金器優(yōu)

薩珊時(shí)期：優(yōu)雅細(xì)膩——銀器優(yōu)

內(nèi)容：餐飲具、祭器（竿頭裝飾）裝飾品、貨幣、馬具

翼獅形角杯、八曲長(zhǎng)杯

世界歷史上一個(gè)大國(guó)首次施行統(tǒng)一的鑄幣制度

古代印度工藝美術(shù)

石工藝：成就突出

特點(diǎn)：神像及建筑裝飾多、有用者少，完全依附于宗教，體現(xiàn)宗教精神。

風(fēng)格：造型美麗、生動(dòng)、線條流暢，注意節(jié)奏變化，制造了東方神像造型法則及標(biāo)準(zhǔn)，具有世俗性。

伊斯蘭工藝美術(shù)

陶工藝：早期伊斯蘭陶工藝（9-10世紀(jì)）

代表：白地多彩釉陶、白地多彩刻線釉陶

西亞地區(qū)有著深厚的陶器制作歷史傳統(tǒng)，薩珊波斯時(shí)期的陶器已經(jīng)獨(dú)樹(shù)一幟。

真正能夠代表伊斯蘭藝術(shù)風(fēng)格特色的陶工藝還是要數(shù)9世紀(jì)以后，在阿巴斯王朝統(tǒng)治下的中東地區(qū)所產(chǎn)生和進(jìn)展起來(lái)的白地多彩釉陶、白地多彩刻線釉陶作品。

這種伊斯蘭風(fēng)格的陶器汲取了西亞和中國(guó)的傳統(tǒng)制陶技藝養(yǎng)分，種類(lèi)豐富多采。中期伊斯蘭陶工藝（11-13世紀(jì)）

代表：米奈型陶器

晚期伊斯蘭陶工藝（15-17世紀(jì)）

代表：伊茲尼克陶器

白地多彩釉陶

指先將白色泥釉施掛在紅褐色坯胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣的陶器。它們常以白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類(lèi)似中國(guó)的“唐三彩”；有的在白色釉上點(diǎn)撒綠釉，裝飾效果新奇奇怪。

白地多彩刻線釉陶

屬于白地多彩釉陶的進(jìn)一步進(jìn)展，其工藝過(guò)程是：先在素胎上剔刻幾何紋樣，再施掛白釉，最終點(diǎn)撒彩釉，形成刻線紋樣與色釉相映成輝的藝術(shù)效果。

米奈型陶器

所謂米奈型陶器（Minai）即用“米奈”手法（波斯語(yǔ)中搪瓷的意思）制成的陶制品。這種陶瓷裝飾手法廣泛影響到中國(guó)、日本等地。

技術(shù)：首先用鈷藍(lán)在白釉底上畫(huà)草圖，經(jīng)過(guò)一度烘燒之后，再加上各種顏色，進(jìn)行二次燒制。燒造時(shí)間也許在11至12世紀(jì)，是伊朗的塞爾柱帝國(guó)（1037–1194）最重要的瓷器類(lèi)型之

一。屬于中期伊斯蘭陶器藝術(shù)的代表。

伊茲尼克陶器

伊茲尼克位于伊斯坦布爾東南100公里的伊茲尼克湖東岸，它是土耳其的“景德鎮(zhèn)”。伊茲尼克陶瓷屬于低溫瓷，燒造溫度在850-900度，胎體呈白色，質(zhì)地疏松。稍后進(jìn)展的紋飾以“巴巴·尼卡斯”(BabaNakkas)風(fēng)格為主。巴巴·尼卡斯是奧斯曼帝國(guó)宮廷御用設(shè)計(jì)師。

伊茲尼克陶瓷的早期燒造，完全仿制中國(guó)的元、明初青花瓷，燒制時(shí)期從15世紀(jì)始終連續(xù)到17世紀(jì)。

古代日本工藝美術(shù)

陶瓷工藝

繩紋式陶器：日本最早的陶器，可追溯到公元前8000年甚至公元前9000年

代表日本上古文明的藝術(shù)特色，數(shù)量多，種類(lèi)樣式豐富

繩紋文化時(shí)代一般分為早、前、中、后、晚五個(gè)時(shí)期

繩紋早期：

器型：底部尖形或圓形

裝飾：“押型紋”：器壁上用篦尖刻劃出精致的紋樣

“捻繩紋”：用繩子纏在器壁上后滾動(dòng)器物

“貝殼紋”：用貝殼押印成奇怪的裝飾紋樣

繩紋前期：開(kāi)頭有意識(shí)用施紋工具（竹管等）使器物口緣呈波形

繩紋中期：裝飾傾向達(dá)到高潮，表現(xiàn)用黏土做的“繩子”隆起的紋，而且器皿厚而大，口緣的波形紋也變得像大型的把手一樣布滿著力度和量感

裝飾紋樣：人面及動(dòng)物的表現(xiàn)其中蛇的表現(xiàn)引人注目

繩紋后期：平面的表現(xiàn)

施紋方法：以磨削手法為主，就是將器壁上繩紋的一部分磨削而形成紋樣帶

器型：開(kāi)頭小型化，陶瓶形、香爐形

紋樣：明麗而布滿韻律感，在晚期時(shí)達(dá)到了極至開(kāi)頭有了涂上紅色涂料的裝飾手法，且能看

出精制品和粗制器的區(qū)分

彌生式陶器：以手工做出器形，不放入窯而是在器物四周以明火燒制燒成溫度較高、呈赤褐色的較多

器型：以罐形、甕形為主，尚有許多高杯形的陶器

已有許多造型嚴(yán)整的陶器消失

說(shuō)明此時(shí)已開(kāi)頭使用轆轤

裝飾：竹刮刀和梳子狀的工具刻劃的紋樣較多

立體感很強(qiáng)的器皿尚不多見(jiàn)

漆工藝：

早期例證：繩紋時(shí)代前期：赤色涂漆梳子、涂漆木器、陶器殘片，福井縣鳥(niǎo)濱貝冢出土繩紋中期至后期：涂漆陶俑

繩紋晚期：藍(lán)胎漆器，青森縣是川遺址和龜個(gè)岡遺址

彌生時(shí)代：黑涂漆上覆紅色漆的手鐲

古墳時(shí)代：木、竹、皮、金屬上涂漆

將布用漆糊粘貼并重疊起來(lái)制作的夾貯棺

蒔繪——將金粉以蒙上沙網(wǎng)的竹管抖落于漆器紋樣上形成自然效果

蒔繪技法有了新的進(jìn)展：

平蒔繪——紋樣上撒金粉后不做其他加工處理的裝飾效果

高蒔繪——紋樣上撒金粉并將紋樣高堆起然后在其上進(jìn)行平蒔繪

到此時(shí)，蒔繪的基本技法已經(jīng)形成

研出蒔繪——紋樣上撒金粉后再涂漆干后進(jìn)行研磨處理

平脫——金屬片貼嵌，然后研磨或剝?nèi)?，也稱(chēng)“平紋”

螺鈿——貝殼切成紋樣形，嵌貼于漆面或器壁上

室町時(shí)代：

技法及表現(xiàn)進(jìn)一步簡(jiǎn)單化

同時(shí)在器物的造形和圖案上

將中國(guó)的影響和傳統(tǒng)的和風(fēng)折衷起來(lái)

形成了一種獨(dú)特的樣式

鐮倉(cāng)雕——涂上了漆的木雕作品，摹仿中國(guó)的雕漆

根來(lái)涂——朱色涂漆的漆器

堆朱——雕漆

金屬工藝：

上古時(shí)期，彌生時(shí)代（公元前200年左右）

銅鐸——日本最早、最具代表性的金屬工藝制品

古墳時(shí)代，金屬加工技術(shù)飛速進(jìn)展

技法：鑄金、雕金、鍛

金種類(lèi)：銅鏡、馬具、劍、甲胄

金屬最基本的加工技術(shù)已經(jīng)完全形成并走向成熟

飛鳥(niǎo)時(shí)代：與以往任何時(shí)候都不同，佛教文化的影響，使金屬工藝涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀作品佛像、金屬工藝品、法具

奈良時(shí)代：以佛教為文化主流，受中國(guó)唐文化的影響很大，金屬工藝制作分門(mén)別類(lèi)，形成完整的系統(tǒng)，鑄工、銅工、鐵工、金工的細(xì)致劃分

平安時(shí)代：在汲取唐文化的同時(shí)，漸漸培育出了具有獨(dú)特風(fēng)格的日本文化形態(tài)，消失了被世人公認(rèn)的“和風(fēng)化”文化

特征：精致華麗、富于裝飾性、獨(dú)具匠心

唐鏡——左右對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖：端正、莊重

唐草紋鸞紋空想題材

鏡

和鏡——不規(guī)章的圖形：優(yōu)雅、流淌

松紋、鶴紋，現(xiàn)實(shí)題材

鐮倉(cāng)時(shí)代;：金屬舍利塔制作興盛，多種多樣、精致漂亮

舍利塔形：寶塔形、五輪塔形、水晶的寶珠??

制作技術(shù)：鑄金、雕金、鍛金等多種手法

材質(zhì)應(yīng)用豐富多彩：金銅、青銅、鐵、水晶、石、木

室町時(shí)代

蘆屋釜（福岡縣）：質(zhì)地光滑、細(xì)膩，

有“鯰肌”、“絹肌”之譽(yù)，有裝飾

燒水釜

天明釜（櫪木縣）：表現(xiàn)材質(zhì)本

身肌理，無(wú)裝飾

古代希臘工藝美術(shù)

陶工藝：陶器生產(chǎn)非常興盛，既滿意本國(guó)需求，又作為重要商品出口，遠(yuǎn)銷(xiāo)地中海各地。各城市都設(shè)有陶器的生產(chǎn)中心，大城市還有特地的“燒陶區(qū)”。公元前6世紀(jì)中葉后，雅典陶器一度壟斷國(guó)外市場(chǎng)。

古希臘陶工藝進(jìn)展分期：

幾何紋樣期“荷馬時(shí)期”以幾何形體的圖案為主制陶中心——雅典

主要制品：飲食器和日常用器，雙耳瓶，敞口缽，把手杯，骨灰罐，祭神隨葬用器

東方紋樣期形成背景：自公元前8世紀(jì)起，希臘人就開(kāi)頭向地中海四周及黑海沿岸地區(qū)殖民到了公元前7世紀(jì)時(shí)，希臘人已和東方的埃及、亞述和敘利亞等國(guó)家和地區(qū)貿(mào)易交往頻繁主要表現(xiàn)：對(duì)東方國(guó)家動(dòng)植物紋樣和怪獸紋樣的摹仿,棕櫚紋,蓮花紋,獅身人面像,獅身鷲頭像獅頭，羊身，蛇尾

東方紋樣式的轉(zhuǎn)折意義：各種風(fēng)格融會(huì)貫穿，百川納海，最終形成希臘本土樣式雅典漸漸掌握了希臘陶器的生產(chǎn)，成為希臘陶器的生產(chǎn)典范與樣本黑色紋樣期公元前6世紀(jì)～前5世紀(jì)：希臘陶器工藝的繁盛期，繁盛地——以雅典為中心的阿提卡地區(qū)

紅色紋樣期，在赤褐或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾畫(huà)和裝飾，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料，其效果較之黑紋式的刻線顯得更為敏捷自如、豐富多彩

彩色紋樣期作品器形小巧精制，藝術(shù)風(fēng)格傾向于華美、嚴(yán)厲用這種技法涂上的顏色未經(jīng)高溫處理，不能經(jīng)久保存，當(dāng)顯示細(xì)部、服飾的顏色消退之后，便只留下簡(jiǎn)略的輪廓線，人物也好像是暴露的了

古代羅馬工藝美術(shù)

金屬工藝：在古代歐洲工藝美術(shù)史中占有重要地位

突出代表：銀器工藝、青銅工藝，品種繁多、裝飾華美、制作精良、深受世人寵愛(ài)

一、銀器羅馬時(shí)代工藝美術(shù)的代表性品種，質(zhì)地較硬、豪華、備受羅馬人青睞

二、黃金制品在銀器工藝非常繁盛的羅馬未能獲得足夠的重視，佩飾品：手鐲、戒指、首飾、耳飾，黃金燈具

三、青銅制品銀器即使作為日用品，也仍舊是貴族階層的浪費(fèi)品，作為一般的金工品，青銅無(wú)疑是其主流，用具制作：大型的門(mén)扉，床鋪，家具的腿或邊，燭臺(tái)，廚房用品，文具玻璃工藝：玻璃工藝真正進(jìn)展成為一門(mén)重要的工藝類(lèi)型，消失完全透亮?????的玻璃，消失了吹制玻璃法

砂芯法——源于古埃及，進(jìn)展于古希臘

顏色對(duì)比劇烈

不透亮?????

技術(shù)簡(jiǎn)單把握，但操作過(guò)程繁復(fù)

吹制法——源于古羅馬（今地中海東岸的敘利亞地區(qū)）

顏色豐富細(xì)膩

透亮?????或半透亮?????

制作更為便利、廉價(jià)，適于大量生產(chǎn)

豪華制品：“穆拉諾”玻璃器，以淡紫色、深藍(lán)色、寶石綠、黃赭色作為基本色，摻入乳白色、黃色，淡紅色的各式玻璃器

熱熔馬賽克：將各色玻璃切成馬賽克似的碎片，并在一起，在窯內(nèi)加熱后熔接而成的技法萬(wàn)花玻璃：將扭卷的各色玻璃合起來(lái)經(jīng)熱熔形成棒，再將此棒切斷并置于器壁上，于是形成四方連續(xù)的紋樣，再經(jīng)深熱熔處理，使各色之間相互熔合，產(chǎn)生綺麗而輝煌的夢(mèng)幻般的效果羅馬玻璃工藝的兩類(lèi)裝飾

抽象紋樣類(lèi)：采納熱熔馬賽克技法純觀賞性代表：萬(wàn)花玻璃器

古典寫(xiě)實(shí)類(lèi)：采納浮雕技法具有肯定紀(jì)念性代表：波特蘭德的玻璃壺

文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)

陶工藝：陶制品的低廉迎合了市民需求，地位得到重視。首先在意大利進(jìn)展，進(jìn)而影響到歐洲諸地。

代表：意大利的馬略卡式陶器，法國(guó)的田園風(fēng)格陶器

馬略卡式陶器：西班牙瓦倫西亞——馬略卡——意大利

工藝：先成型素?zé)?，然后施白色陶衣，干后繪飾，再二次燒成。

內(nèi)容：早期——圖案化的紋樣

晚期——以寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)神話或日常生活

田園風(fēng)格陶