試析鋼琴作品《春江舟影》中的詩(shī)情畫(huà)意

許多鋼琴作品能給聽(tīng)眾帶來(lái)畫(huà)面感，也可以通過(guò)不同的技法展現(xiàn)中國(guó)古詩(shī)詞的不同詩(shī)境。鋼琴曲《春江舟影》正是一部充滿詩(shī)情畫(huà)意的作品。該作品是我國(guó)現(xiàn)代作曲家儲(chǔ)望華先生于1980年到湖南長(zhǎng)沙游玩，被煙波浩渺、水天一色的洞庭湖傾倒后有感而發(fā)寫(xiě)下的。以下將結(jié)合作品的曲式結(jié)構(gòu)分析其中的詩(shī)情畫(huà)意。一、江上的明媚春光杜甫的《絕句二首》中，詩(shī)句“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”展現(xiàn)了這樣一幅景象：江水格外碧綠，幾只江鷗飛翔在江面上，在江水的映襯下，點(diǎn)點(diǎn)江鷗顯得更雪亮了，江邊有著座座青山，山上火紅的是盛開(kāi)的花朵，鮮艷得像是要燃燒起來(lái)，每一處都填滿著春天的顏色。此詩(shī)與《春江舟影》的意境相契合，“江鷗”意象和“繁花”意象主要在a樂(lè)段感受到。（一）“江鷗”意象潔白的江鷗飛行于江面上，時(shí)而加速，時(shí)而減速，在春日中自由地飛翔。在樂(lè)曲的a樂(lè)段（20-32）中，樂(lè)段的旋律與演奏法能夠使人感受到“江鷗”意象。a樂(lè)段在旋律上悠揚(yáng)輕快，由低到高慢慢揚(yáng)起，可見(jiàn)此時(shí)心情十分暢快。同時(shí)，在a樂(lè)段上還運(yùn)用了不少演奏法，在27小節(jié)中添加了延長(zhǎng)記號(hào)，好似江鷗在飛行過(guò)程中于空中滯留一瞬間，讓人與作者共賞這盎然的春意。28-29小節(jié)中的琵琶音如同江鷗的翅膀輕拂過(guò)水面，層層波紋蕩漾著，映著江鷗的翅膀更加雪白。（二）“繁花”意象青山上盛開(kāi)著繁花，伴著清風(fēng)，隨著小舟搖擺不定。a樂(lè)段（20-32）運(yùn)用的織體和節(jié)奏，將春日里的“繁花”意象浮現(xiàn)于眼前。a樂(lè)段的織體以三連音貫穿，搖曳著將旋律進(jìn)行，此時(shí)江邊青山上盛開(kāi)的繁花，伴隨著小舟搖擺。節(jié)奏上，在28-32小節(jié)的低聲部出現(xiàn)節(jié)奏變化，為緊接下一段而變化展開(kāi)，也為a段的結(jié)束而設(shè)計(jì)，低聲部下行的兩組十六分音符，將此小節(jié)情緒拉寬，在此能夠品讀到，繁花并不會(huì)一直受外界影響，而是獨(dú)自肆意地綻放自己的美麗，在31-32小節(jié)中，以每小節(jié)兩拍的八分音符跳音進(jìn)行，為下段做了情緒性的鋪墊?！敖t”與“繁花”帶來(lái)了一幅明媚春光圖，詩(shī)句“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”將此明媚春光以筆墨書(shū)寫(xiě)出來(lái)。曲中則仿佛將無(wú)限遐想的思緒隨著江上的明媚春光不斷地流動(dòng)，飄向山間，飄向花中，江鷗的自由飛行和繁花的肆意生長(zhǎng)，使得聽(tīng)眾眼前浮現(xiàn)了一幅大自然美好風(fēng)光的圖景。二、明月繁星照亮著靜謐的深夜詩(shī)句“流波將月去，潮水帶星來(lái)”出自隋代詩(shī)人楊廣的《春江花月夜二首》，從中描繪了一幅繁星月夜圖：夜色里的江面，映著暖黃的月影和點(diǎn)點(diǎn)繁星，江面有一葉小舟，舟邊蕩起層層波紋，月影和星影散落在船周邊，水中蕩起的紋路，將江面月亮的輪廓吹得越來(lái)越遠(yuǎn)，借著水中的月影和星影，仿佛能看到更遠(yuǎn)處的江面。鋼琴作品《春江舟影》能給聽(tīng)眾帶來(lái)類似的畫(huà)面感。（一）“明月”意象江邊升起一輪明月，映在水面上，暖光的月光在江面上十分美麗。此畫(huà)面體現(xiàn)在引子（9-19）以及B段連接部（46-58），本曲調(diào)性色彩的變化大致將“明月”意象展現(xiàn)出來(lái)。曲中9-19小節(jié)由bA宮轉(zhuǎn)為E宮調(diào)式，新的調(diào)式拉開(kāi)了夜幕，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，明月高照，月光映在夜色中的江面上，分外明亮，調(diào)式的改變似乎將作者的思緒轉(zhuǎn)到了廣闊的夜色里，推動(dòng)著新場(chǎng)景的展開(kāi)，江面月影的波紋也隨著調(diào)式的進(jìn)行推向更遠(yuǎn)處，明月升起，一股思念的惆悵也隨之而起。在B段的連接部，也由bA宮轉(zhuǎn)為E宮調(diào)式，較引子轉(zhuǎn)調(diào)處更為流動(dòng)，此部分的月色顯得更為明亮。（二）“繁星”意象明月伴著繁星，在江面上灑下了一幅美麗的畫(huà)卷?！胺毙恰币庀篌w現(xiàn)在作品的音高與節(jié)奏型上。在音高上，作品第1小節(jié)三拍的bE音，好似發(fā)現(xiàn)了夜空中的星光，將夜色拉開(kāi)帷幕，沉靜而又深遠(yuǎn)，第6小節(jié)漸強(qiáng)漸快達(dá)到引子的第一個(gè)最高點(diǎn)，又從高處回到bD音，月色和星光展現(xiàn)在整片湖面上，同時(shí)，在引子結(jié)尾處不斷漸強(qiáng)漸弱的演奏下，結(jié)尾停留在A音以及#G音上，構(gòu)成不協(xié)和音程并做延長(zhǎng)處理，給人以遐想，對(duì)接下來(lái)曲子的發(fā)展進(jìn)行猜測(cè)。在節(jié)奏型上，引子部分9-19小節(jié)，旋律內(nèi)十二連音、十九連音、二十五連音、二十七連音的銜接不斷注入情緒，像點(diǎn)點(diǎn)繁星灑在江面，撥動(dòng)著聽(tīng)者的心弦?！懊髟隆迸c“繁星”構(gòu)成了《春江舟影》中一副美麗沉靜的月夜景象，正如曲中所讓我們感受的，通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)、音高、多連音等，展現(xiàn)畫(huà)面中的月影和點(diǎn)點(diǎn)繁星，夜晚雖看不清前方的道路，但是我們能從中感受到作者在璀璨月色的指引下，好似找到了前進(jìn)的方向，在信念的推動(dòng)下，便能看清遠(yuǎn)方的路。三、江水滾滾奔流不息在劉禹錫的《浪淘沙·其一》中，“九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯”描繪了這樣一幅景象：江水劇烈地鼓動(dòng)著，濺起的水花灑落在垂下的柳枝上，奔騰的江水拍打著岸邊，打落了岸邊新長(zhǎng)的綠苗，江水?dāng)y帶著打落的綠苗卷向更遠(yuǎn)的地方。此詩(shī)的詩(shī)境與本曲的“江水”意象相似。江水奔涌的片段主要在作品中c樂(lè)段與C段中感受到。“江水”意象：滾滾江水帶來(lái)了無(wú)限生機(jī)，掀起的水花點(diǎn)綴著這片春色?！敖币庀笾饕谇衏樂(lè)段（59-79）與C段（98-116），通過(guò)力度、和聲、節(jié)奏等音樂(lè)要素描繪出。在力度的變化上能感受到江水的洶涌。于第59小節(jié)上，速度變快，在力度上轉(zhuǎn)變?yōu)橹袕?qiáng)，c樂(lè)段保持著強(qiáng)的力度進(jìn)行，在61小節(jié)出現(xiàn)中弱的演奏提示，此時(shí)江面的翻滾變得緩和，但還是持續(xù)向前推進(jìn)，不斷漸強(qiáng)，在第66小節(jié)力度達(dá)到強(qiáng)，強(qiáng)有力的力度加上低聲部六連音的不斷推動(dòng)，在第71小節(jié)力度達(dá)到很強(qiáng)，一直持續(xù)到78小節(jié)低聲部單音做突強(qiáng)后弱。在和聲變化上，作品98-109小節(jié)做了很多的設(shè)計(jì)，調(diào)式為bA宮到#C宮再到#F宮，不斷地轉(zhuǎn)調(diào)和模進(jìn)，和聲的不斷變化加強(qiáng)著畫(huà)面感，不穩(wěn)定調(diào)式將旋律向全曲最高點(diǎn)推進(jìn)，高聲部的進(jìn)行如同江面有節(jié)奏的翻滾，但不斷變化的和聲卻隱含著翻滾的江面下對(duì)前方奔涌的一股巨大沖勁。在節(jié)奏上，第110小節(jié)中，以低聲部八度的三連音將高潮段緩而強(qiáng)的引入，在旋律附點(diǎn)的位置以柱式和弦并很強(qiáng)的力度展開(kāi)，以四個(gè)八分音符的柱式旋律拉寬漸強(qiáng)，江水奔流不息。我們能感受到作者仿佛身處洶涌澎湃的江河邊，作者在此春江上的一段時(shí)光，如此旖旎的風(fēng)光以及內(nèi)心的思緒萬(wàn)千，不由得想到“九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯”這句詩(shī)，江水的翻滾變得越發(fā)熱烈，卷著小舟的余影和這江面上映襯的所有春色向遙遠(yuǎn)的天邊翻去，通過(guò)對(duì)江水的描繪，從中能感受到一往無(wú)前的頑強(qiáng)拼搏精神，細(xì)小的沙礫在水日積月累的推動(dòng)下，也能到達(dá)天涯海角，更何況是有雙腳的人類呢？有一往無(wú)前的拼搏精神，也一定能夠走到向往的終點(diǎn)。四、清波中的水天交接在曲中，描繪了這樣一幅廣闊的水天交接圖：江面清晰地倒映著天上的景象，雖然在江面添上了幾道波紋的痕跡，但江面清晰的倒影，能感受到此時(shí)日光的強(qiáng)烈，江像一面鏡子一般展開(kāi)，天上的日光和白云的影子在江面漂浮著。在朱熹《觀書(shū)有感·其一》中的“半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊”，也隱約展現(xiàn)了這樣一幅景象。以下從其中的“波紋”“天空”“倒影”意象展開(kāi)敘述。（一）“波紋”意象春日里的陽(yáng)光十分燦爛，江面在陽(yáng)光的照射下波光粼粼。曲中“波紋”意象體現(xiàn)在華彩段（116-119），主要通過(guò)演奏法表現(xiàn)。在第117小節(jié)后，大量的琵琶音模擬古箏的刮奏，如同江面的層層波紋，民族樂(lè)器演奏的模仿使作品的韻味更加濃厚，在琶音的自由下行后，又輕巧地回到高處，將華彩段慢慢地退去。此處不由得嘆下一口氣，腦海內(nèi)奔涌的江水也隨之退去，波紋的起伏漸漸回緩，思緒也逐漸回到平靜。同時(shí)，b部分33-37小節(jié)的演奏法也能感受到水波紋的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，低聲部在三十二分音符的推動(dòng)下，如同加速行駛的小舟，在前進(jìn)中蕩出層層漣漪，隨著江流向更深處行駛。（二）“天空”意象蔚藍(lán)的天空倒映在江面，在江水的流動(dòng)下，天空似乎也跑動(dòng)起來(lái)。在a樂(lè)段（20-32）與e樂(lè)段（98-109）中，“天空”意象通過(guò)調(diào)式和旋律等音樂(lè)要素可以感受到。在調(diào)式上，a部分由E宮轉(zhuǎn)為bA宮調(diào)式，較前段的E宮調(diào)式更明朗，此處能感受到天空的寬廣與春意盎然。在節(jié)奏上，e樂(lè)段每小節(jié)的低聲部旋律，由二分音符加上三連音節(jié)奏型組成，高聲部琶音與之相配合，并逐漸增強(qiáng)，天空的意象深邃而湛藍(lán)，朵朵白云簇?fù)碓谝黄?，映在水面上顯得熱鬧非凡。在旋律上，同是e樂(lè)段，在和聲不斷切換下，低聲部的旋律格外渾厚，和聲的切換潤(rùn)色了低聲部的旋律變化，天空如大地一般廣闊，望不到盡頭，看不到邊，旋律的低沉奏出了這片天穹的神秘與高不可測(cè)。（三）“倒影”意象江面映著藍(lán)天和白云，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，水中的云與空中的云相連。作品中b樂(lè)段（33-45）通過(guò)音高來(lái)體會(huì)“倒影”意象。在37-43小節(jié)來(lái)看，第37小節(jié)第二拍旋律弱起至38小節(jié)的C音，低聲部同種奏法也回到C音，以高低音聲部不斷輪流將旋律回到長(zhǎng)音上，如同鏡面一般反射，在此段“倒影”意象中，曲中音高如同倒影一般，映射著藍(lán)天和白云，一個(gè)在水里，一個(gè)在天上。作品所隱約表達(dá)的“波紋”“天空”“倒影”意象，能夠讓人感受到作者對(duì)水與天寬廣遼闊的向往，偌大的江面能夠裝得下這一整片天和這晴空下的春色，成片的云海能將整條江填滿，一幅“半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊”的江影風(fēng)光展現(xiàn)在作者眼前，流露出了一種海納百川的胸懷。五、小舟沿著江岸駛向遠(yuǎn)方在聆聽(tīng)《春江舟影》時(shí)，能或隱或現(xiàn)地感受到泛舟游江的畫(huà)面：小舟蕩漾在江面上，回頭望去，已是穿過(guò)了風(fēng)風(fēng)雨雨行駛到江頭，途中經(jīng)過(guò)了多少美麗的風(fēng)景，遭受多少苦難都已忘卻，小舟此時(shí)已經(jīng)越過(guò)重重大山，隨江水的推動(dòng)，自由愜意地駛向遠(yuǎn)方。在詩(shī)詞當(dāng)中，李白《早發(fā)白帝城》中的“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”與此泛舟之景相似，在聆聽(tīng)過(guò)程中，也能感受到“江岸”與“小舟”的意象。（一）“江岸”意象岸邊的水草被水波撥動(dòng)，任憑江水托起它們的腰桿。作品尾聲（120-133）中主要從速度表現(xiàn)了“江岸”意象。尾聲的速度減慢，開(kāi)始速度為平靜的柔板，不僅旋律表現(xiàn)得柔和，速度的緩慢將留白處顯得意味深長(zhǎng)，岸邊沒(méi)有波瀾壯闊的滔滔江水，也沒(méi)有春意盎然的火紅花海，只有被江中波紋不斷淹沒(méi)的水草，時(shí)而探出頭，時(shí)而被掩埋。在124-133小節(jié)中，速度由柔板轉(zhuǎn)向更慢的莊板，江水的起伏變小，岸邊的水草擺動(dòng)不再劇烈。（二）“小舟”意象小舟在江面搖搖晃晃，在江水的推動(dòng)下，駛向遠(yuǎn)方?！靶≈邸币庀笤谖猜暎?20-133）中主要由音高和力度體現(xiàn)。在音高上，119小節(jié)的bE音將尾聲展開(kāi)，此音作短暫的延長(zhǎng)，將小舟拉入畫(huà)面中，121小節(jié)高聲部中高八度的旋律音，如果在演奏上加上踏板的配合，此處更是扣人心弦，像一葉小舟在江面中飄飄然，游人卸下所有的包袱，坐于舟中，享受著江面上的每一份春意，音高的時(shí)值較長(zhǎng)，長(zhǎng)時(shí)值的留白，如同給我們一個(gè)想象的空間，以極弱的和弦延長(zhǎng)音結(jié)束了整個(gè)作品，小舟越過(guò)了重重山，從此駛向遠(yuǎn)方。在力度上，尾聲部分的力度為弱，如同船輕飄飄的在水面，任憑江水自由地推動(dòng)它。“江岸”與“小舟”的意象讓我們感受到岸邊?？康姆潘珊托≈坌旭偟淖杂?，作品像是悠揚(yáng)的笛聲，吹走畫(huà)面的塵土，震動(dòng)眾人的心弦。作者在游江