藝術(shù)啟蒙與趣味沖突第一次全國美術(shù)展覽會研究

藝術(shù)啟蒙與趣味沖突第一次全國美術(shù)展覽會研究一、本文概述本文旨在深入研究和分析“藝術(shù)啟蒙與趣味沖突：第一次全國美術(shù)展覽會”的歷史背景、社會影響和藝術(shù)價值。該美術(shù)展覽會作為中國現(xiàn)代藝術(shù)史上的重要事件，不僅展示了當(dāng)時中國藝術(shù)界的新舊交融，而且反映了藝術(shù)家們在追求藝術(shù)啟蒙與面對社會趣味沖突時的掙扎與抉擇。本文將通過梳理展覽會的籌備過程、參展作品的藝術(shù)特色、觀眾反響以及后世評價等多個方面，全面揭示這一歷史事件的多維度價值。同時，文章還將探討這次美術(shù)展覽會在推動中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展、激發(fā)社會審美意識變革以及塑造民族藝術(shù)身份等方面所起到的關(guān)鍵作用。通過對這一課題的深入研究，我們期望能夠更深入地理解中國現(xiàn)代藝術(shù)的演進脈絡(luò)，以及藝術(shù)與社會、政治、文化等多重因素之間的復(fù)雜互動關(guān)系。二、藝術(shù)啟蒙與趣味沖突的歷史背景藝術(shù)啟蒙作為一種文化現(xiàn)象，其歷史背景是多元而復(fù)雜的。在中國，藝術(shù)啟蒙與趣味沖突的根源可以追溯到古代文明的初期，當(dāng)時的藝術(shù)形式主要體現(xiàn)在宗教、宮廷和民間藝術(shù)中。隨著時間的推移，尤其是進入近現(xiàn)代，西方藝術(shù)理念的引入和本土藝術(shù)傳統(tǒng)的碰撞，使得藝術(shù)啟蒙與趣味沖突愈發(fā)明顯。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，隨著西方列強的入侵和文化交流的加深，西方的藝術(shù)形式和思想開始影響中國藝術(shù)家和公眾的審美觀念。這一時期的藝術(shù)家們開始探索如何將西方藝術(shù)的技法和表現(xiàn)形式與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，從而引發(fā)了一場關(guān)于藝術(shù)啟蒙的討論。這種討論不僅僅是藝術(shù)形式的變革，更是文化認(rèn)同和價值觀的碰撞。進入20世紀(jì)中葉，隨著新中國的成立，國家對藝術(shù)的發(fā)展和普及給予了高度重視。藝術(shù)教育被納入國家教育體系，旨在提高全民族的藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力。這一時期也存在著趣味沖突的問題，即官方推崇的社會主義現(xiàn)實主義藝術(shù)與民間和個人追求的藝術(shù)形式之間的差異和矛盾。到了改革開放以后，藝術(shù)領(lǐng)域迎來了更為開放和多元的發(fā)展環(huán)境。藝術(shù)家們開始更加自由地探索各種藝術(shù)形式和表達方式，公眾的藝術(shù)接受度和參與度也大大提高。但與此同時，商業(yè)化和市場化的沖擊也使得藝術(shù)的啟蒙與趣味沖突面臨著新的挑戰(zhàn)。藝術(shù)啟蒙與趣味沖突的歷史背景是一個跨越時代、融合多元文化因素的復(fù)雜過程。它不僅反映了藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在邏輯，也映射出社會變遷和文化沖突的外在表現(xiàn)。通過對這一歷史背景的深入研究，我們可以更好地理解當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象，并為未來的藝術(shù)發(fā)展提供啟示和借鑒。三、第一次全國美術(shù)展覽會的概述簡要介紹第一次全國美術(shù)展覽會的歷史背景，包括它是何時、何地舉辦的，以及它的發(fā)起人或組織機構(gòu)。闡述這次展覽會在中國美術(shù)史上的重要性，以及它對于推動中國藝術(shù)發(fā)展和公眾藝術(shù)教育的作用。描述展覽展出的藝術(shù)品種類，例如繪畫、雕塑、版畫等，并指出它們的風(fēng)格和流派。分析這些作品所體現(xiàn)的主題和趣味，以及它們與當(dāng)時社會文化環(huán)境的關(guān)系。如果可能，提及一些具有代表性的藝術(shù)作品和藝術(shù)家，以及他們對展覽的貢獻。討論展覽會對公眾的吸引力，包括參觀人數(shù)、媒體報道和公眾的反饋。引用一些批評家和藝術(shù)評論家的觀點，展示他們對展覽會的評價和對展出作品的分析。討論它如何啟發(fā)了后來的藝術(shù)家和藝術(shù)運動，以及它在中國美術(shù)史上的地位?？偨Y(jié)上述內(nèi)容，強調(diào)第一次全國美術(shù)展覽會的獨特貢獻和長遠(yuǎn)意義?？梢赃m當(dāng)提出一些值得進一步研究的問題或方向，為后續(xù)的學(xué)術(shù)探討留下空間。四、藝術(shù)啟蒙在第一次全國美術(shù)展覽會中的體現(xiàn)藝術(shù)啟蒙作為一種文化教育的手段，旨在提高公眾的審美意識和藝術(shù)鑒賞能力。在第一次全國美術(shù)展覽會中，藝術(shù)啟蒙的理念得到了充分的體現(xiàn)和推廣。通過展覽的策劃和布局，組織者們不僅展示了藝術(shù)作品的美學(xué)價值，更注重于傳遞藝術(shù)背后的思想和文化內(nèi)涵。展覽會通過精選不同風(fēng)格、不同流派的藝術(shù)作品，為觀眾提供了一個多元化的視覺體驗。這不僅豐富了公眾的藝術(shù)視野，也激發(fā)了他們對藝術(shù)多樣性的認(rèn)識和探索欲望。通過觀賞和比較不同作品，觀眾能夠更加深入地理解藝術(shù)的多樣性和復(fù)雜性，從而提升個人的審美素養(yǎng)。展覽會還特別設(shè)置了教育互動環(huán)節(jié)，如藝術(shù)家現(xiàn)場講解、藝術(shù)工作坊、專題講座等，這些活動使得藝術(shù)教育不再局限于傳統(tǒng)的課堂教育，而是變得更加生動和互動。通過與藝術(shù)家的直接交流，觀眾能夠獲得第一手的創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)見解，這對于培養(yǎng)公眾的藝術(shù)理解力和批判性思維具有重要作用。展覽會還注重于展現(xiàn)藝術(shù)與社會現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)。通過展出反映時代精神和社會問題的藝術(shù)作品，引導(dǎo)觀眾思考藝術(shù)在社會發(fā)展和文化傳承中的作用。這不僅增強了公眾的社會責(zé)任感，也促進了藝術(shù)與公眾生活的緊密聯(lián)系。第一次全國美術(shù)展覽會通過多樣化的展覽內(nèi)容和豐富的教育活動，成功地將藝術(shù)啟蒙的理念融入到展覽的每一個環(huán)節(jié)中，為公眾提供了一個全面、深入的藝術(shù)學(xué)習(xí)平臺，有效地推動了藝術(shù)教育的普及和發(fā)展。五、趣味沖突在第一次全國美術(shù)展覽會中的表現(xiàn)趣味沖突的背景：介紹第一次全國美術(shù)展覽會的背景，包括它的舉辦時間、地點、目的和意義。闡述當(dāng)時社會文化環(huán)境對美術(shù)展覽的影響，以及趣味沖突在藝術(shù)界的地位和作用。展覽中的作品分析：挑選幾件具有代表性的藝術(shù)作品，分析它們在風(fēng)格、主題、技法等方面如何體現(xiàn)了趣味沖突。例如，可以對比傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、保守與創(chuàng)新等不同藝術(shù)流派的碰撞和融合。藝術(shù)家的態(tài)度與選擇：探討參與展覽的藝術(shù)家們是如何處理和表達趣味沖突的。他們是否有意識地選擇某種風(fēng)格或主題來反映自己的藝術(shù)觀點？他們的作品是否旨在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念或推動藝術(shù)界的變革？觀眾的接受與反饋：分析觀眾對趣味沖突的反應(yīng)和接受程度。展覽是否引發(fā)了公眾的討論和思考？觀眾的反饋是否對藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響？展覽的影響與意義：總結(jié)趣味沖突在第一次全國美術(shù)展覽會中的表現(xiàn)對當(dāng)時乃至后世的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了哪些深遠(yuǎn)的影響。討論這次展覽如何成為藝術(shù)史上的一個重要里程碑，以及它對中國美術(shù)界的貢獻。六、藝術(shù)啟蒙與趣味沖突在第一次全國美術(shù)展覽會中的相互影響在第一次全國美術(shù)展覽會的盛大舞臺上，藝術(shù)啟蒙與趣味沖突不僅各自展現(xiàn)了獨特的魅力，更在相互作用中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這次展覽會不僅是一個藝術(shù)作品的集結(jié)，更是一次文化觀念的碰撞與交融。藝術(shù)啟蒙在這次展覽中起到了積極的推動作用。通過展示多樣化的藝術(shù)作品，展覽為觀眾打開了一扇通往藝術(shù)世界的大門，激發(fā)了他們對美的追求和創(chuàng)作的熱情。許多觀眾在欣賞作品的同時，也開始對藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，甚至走上了藝術(shù)創(chuàng)作的道路。這種藝術(shù)啟蒙的效應(yīng)，不僅促進了藝術(shù)的普及和傳承，也為美術(shù)界注入了新的活力和創(chuàng)造力。在藝術(shù)啟蒙的過程中，趣味沖突也不可避免地出現(xiàn)了。由于藝術(shù)作品的多樣性和觀眾審美趣味的差異性，不同的藝術(shù)作品之間、觀眾與作品之間都產(chǎn)生了不同程度的趣味沖突。這種沖突在一定程度上激發(fā)了觀眾的思考和討論，促進了藝術(shù)觀念的交流和碰撞。同時，趣味沖突也促使藝術(shù)家們更加深入地反思自己的創(chuàng)作，尋求新的藝術(shù)表達方式和風(fēng)格。藝術(shù)啟蒙與趣味沖突在第一次全國美術(shù)展覽會中的相互影響，不僅推動了藝術(shù)的發(fā)展和普及，也促進了觀眾審美趣味的多元化和藝術(shù)觀念的更新。這種相互影響使得這次展覽會不僅成為了一個藝術(shù)盛宴，更成為了一個文化交流和思想碰撞的重要平臺。在未來的藝術(shù)發(fā)展中，我們應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揮藝術(shù)啟蒙的積極作用，同時也要正視和尊重趣味沖突的存在，讓藝術(shù)在多元和包容中不斷發(fā)展和進步。七、第一次全國美術(shù)展覽會的影響與意義推動藝術(shù)創(chuàng)新與交流：此次展覽集結(jié)了全國各地的優(yōu)秀藝術(shù)家和他們的作品，為藝術(shù)家們提供了一個展示自己藝術(shù)成果的平臺，同時也促進了不同地區(qū)、不同風(fēng)格之間的交流與碰撞，激發(fā)了藝術(shù)創(chuàng)新的火花。培養(yǎng)公眾藝術(shù)審美：通過這次展覽，公眾得以近距離接觸和欣賞到高質(zhì)量的藝術(shù)作品，提高了大眾的藝術(shù)鑒賞能力和審美水平。這對于培養(yǎng)國民藝術(shù)素養(yǎng)，推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮具有重要作用。弘揚民族文化自信：展覽中展出的作品，不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家們對傳統(tǒng)文化的深入挖掘和創(chuàng)新，也體現(xiàn)了對民族精神的傳承與弘揚。這有助于增強民族文化自信，推動中華文化走向世界。促進美術(shù)教育發(fā)展：展覽的成功舉辦，為美術(shù)教育提供了寶貴的實踐經(jīng)驗和教學(xué)資源。通過觀摩和學(xué)習(xí)這些優(yōu)秀的藝術(shù)作品，美術(shù)教育工作者和學(xué)生能夠獲得啟發(fā)，進一步推動美術(shù)教育的改革與發(fā)展。影響后續(xù)藝術(shù)展覽：作為一次具有開創(chuàng)性的藝術(shù)展覽，它為后續(xù)的美術(shù)展覽設(shè)立了高標(biāo)準(zhǔn)和良好榜樣。此后的美術(shù)展覽在策劃、組織、展示等方面都受到了其積極影響，推動了中國美術(shù)展覽事業(yè)的不斷進步。增強國際影響力：通過這次展覽，中國藝術(shù)在國際上的影響力得到了提升。國際藝術(shù)界和觀眾能夠通過這些作品，更加深入地了解中國的藝術(shù)現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，促進了國際藝術(shù)交流與合作。促進藝術(shù)市場繁榮：展覽的成功舉辦，也為中國藝術(shù)市場注入了活力。優(yōu)秀的藝術(shù)作品吸引了眾多收藏家和投資者的關(guān)注，推動了藝術(shù)品交易的活躍，為藝術(shù)市場的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。第一次全國美術(shù)展覽會不僅是一次藝術(shù)盛會，更是中國美術(shù)發(fā)展史上的一個重要節(jié)點。它對中國藝術(shù)界的影響是全面而深遠(yuǎn)的，對于推動中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展具有不可估量的價值。八、結(jié)論通過對“第一次全國美術(shù)展覽會”的深入研究，我們可以清晰地看到藝術(shù)啟蒙與趣味沖突在其中的重要角色。這次展覽會不僅是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的一次重要事件，也是一次藝術(shù)啟蒙與趣味沖突交織的生動體現(xiàn)。在藝術(shù)啟蒙方面，這次展覽會為中國的藝術(shù)家和觀眾提供了一個前所未有的平臺，使得他們能夠更廣泛地接觸和了解到西方現(xiàn)代藝術(shù)的思想和技巧。通過展覽會的舉辦，許多藝術(shù)家得以開闊視野，對藝術(shù)的理解與創(chuàng)作手法也得到了新的啟示。同時，這次展覽會也促進了中國現(xiàn)代美術(shù)教育的發(fā)展，為后來的藝術(shù)家培養(yǎng)奠定了堅實的基礎(chǔ)。與此同時，趣味沖突也在展覽會上表現(xiàn)得淋漓盡致。由于東西方文化的巨大差異，以及藝術(shù)家個人審美趣味的多樣性，使得展覽會上出現(xiàn)了多種藝術(shù)風(fēng)格和流派的碰撞與沖突。這種沖突在一定程度上激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)新思維，推動了藝術(shù)風(fēng)格的多元化發(fā)展。但同時，也反映出當(dāng)時中國社會在接納和理解西方現(xiàn)代藝術(shù)上的困惑和掙扎。第一次全國美術(shù)展覽會在藝術(shù)啟蒙和趣味沖突中起到了關(guān)鍵作用。它不僅促進了中國藝術(shù)的現(xiàn)代化進程，也展示了藝術(shù)家在探索和創(chuàng)新中的堅持與努力。通過深入研究這次展覽會，我們可以更好地理解中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展歷程，以及藝術(shù)家在面對西方現(xiàn)代藝術(shù)時的心路歷程。同時，這次展覽會也提醒我們，在藝術(shù)的道路上，既要保持開放和包容的心態(tài)，也要堅守自己的審美趣味和藝術(shù)追求。參考資料：在中國的藝術(shù)歷史長河中，1929年的第一次全國美術(shù)展覽會具有深遠(yuǎn)的影響。這個展覽會不僅展示了中國藝術(shù)的新面貌，也引發(fā)了一場關(guān)于藝術(shù)啟蒙與趣味沖突的討論。本書《藝術(shù)啟蒙與趣味沖突:第一次全國美術(shù)展覽會(1929年)研究》就是以此為研究對象，通過深入研究和分析，揭示了這場展覽會的深遠(yuǎn)意義。本書的作者商勇是一位富有洞察力和研究熱情的學(xué)者，他的博士論文以第一次全國美術(shù)展覽會為研究對象，深入剖析了這次展覽會對中國藝術(shù)界的影響。在這篇研究中，商勇不僅展示了這次展覽會的組織過程和參展作品，更深入探討了展覽會背后所反映出的藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變和沖突。在1929年的第一次全國美術(shù)展覽會上，新舊藝術(shù)觀念的沖突表現(xiàn)得尤為明顯。一方面，一些老派藝術(shù)家堅持傳統(tǒng)的藝術(shù)理念，對新興的藝術(shù)形式表示出疑慮和抵制；另一方面，年輕的藝術(shù)家們則積極擁抱新的藝術(shù)觀念，力圖通過創(chuàng)新來推動中國藝術(shù)的現(xiàn)代化。這種沖突在展覽會的組織和參展作品中得到了充分的體現(xiàn)。商勇在書中詳細(xì)描述了展覽會的組織和參展作品的情況。通過對這些作品的深入研究，他揭示了不同藝術(shù)流派和藝術(shù)家之間的差異和分歧。這些分歧既體現(xiàn)在繪畫風(fēng)格上，也體現(xiàn)在藝術(shù)觀念上。一些藝術(shù)家堅持傳統(tǒng)風(fēng)格，注重筆墨和氣韻的表現(xiàn)；而另一些藝術(shù)家則強調(diào)對西方藝術(shù)的借鑒，注重形式和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。這種分歧反映了中國藝術(shù)界在面對西方藝術(shù)沖擊時的復(fù)雜心態(tài)。盡管存在分歧和沖突，但商勇指出，這次展覽會也為中國藝術(shù)的現(xiàn)代化提供了一個重要的契機。通過這次展覽會，新興藝術(shù)家們有機會展示他們的作品，并得到了社會的廣泛。同時，這次展覽會也為不同藝術(shù)流派之間的交流提供了一個平臺，促進了藝術(shù)的融合和發(fā)展。本書《藝術(shù)啟蒙與趣味沖突:第一次全國美術(shù)展覽會(1929年)研究》不僅深入剖析了第一次全國美術(shù)展覽會的歷史背景和影響，也為我們理解中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展提供了一個重要的視角。通過研究這次展覽會，我們可以更好地理解中國藝術(shù)界在面對西方藝術(shù)沖擊時的反應(yīng)和變革，也可以更好地理解中國藝術(shù)的現(xiàn)代化進程?！端囆g(shù)啟蒙與趣味沖突:第一次全國美術(shù)展覽會(1929年)研究》是一本極具深度和見解的研究著作。通過閱讀這本書，我們可以更深入地了解中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程和背后的復(fù)雜因素。這不僅對于我們理解歷史上的藝術(shù)事件具有重要價值，也有助于我們更好地理解和評估當(dāng)今中國藝術(shù)界的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢。藝術(shù)與趣味，這兩個看似截然不同的領(lǐng)域，其實在我們的生活中有著密切的關(guān)聯(lián)。這種關(guān)聯(lián)表現(xiàn)在藝術(shù)啟蒙與趣味沖突之間，為我們的生活帶來了無數(shù)的驚喜和思考。趣味沖突，可以理解為人們對某種事物的不同看法、態(tài)度和價值觀的碰撞。這種沖突有時會帶來激烈的爭論，有時會引發(fā)深入的思考，有時又會激發(fā)出新的創(chuàng)意。在藝術(shù)領(lǐng)域，這種趣味沖突的例子屢見不鮮，如抽象派與具象派的分歧、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的爭論等。藝術(shù)啟蒙，是指通過藝術(shù)作品、藝術(shù)理論和藝術(shù)實踐等方式，引導(dǎo)人們認(rèn)識、理解和欣賞藝術(shù)，從而培養(yǎng)人們的藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力。藝術(shù)啟蒙對于解決趣味沖突有著至關(guān)重要的作用，它能夠幫助人們理解和接受不同的藝術(shù)觀點和表現(xiàn)形式，進而拓寬人們的藝術(shù)視野。在面對趣味沖突時，我們?nèi)绾瓮ㄟ^藝術(shù)啟蒙來緩解呢？我們需要嘗試去理解對方的藝術(shù)觀點，尊重對方的創(chuàng)作自由。我們需要通過欣賞不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，培養(yǎng)自己多元化的審美情趣。我們需要積極參與到藝術(shù)交流和討論中，不斷豐富自己的藝術(shù)知識，提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)。藝術(shù)啟蒙與趣味沖突是一個相互影響、相互促進的過程。在這個過程中，我們不僅能夠更加深入地理解藝術(shù)，還能夠更好地認(rèn)識自己和他人。通過培養(yǎng)多元化的審美情趣，理解不同的藝術(shù)觀點，參與藝術(shù)交流和討論，我們可以有效地緩解趣味沖突，為我們的生活帶來更多的色彩和驚喜。這并不是說所有的趣味沖突都能通過藝術(shù)啟蒙得到解決。事實上，有些趣味沖突可能根深蒂固，難以調(diào)和。在這種情況下，我們應(yīng)該尊重雙方的立場，給予不同的觀點以充分的表達和展示。同時，我們也可以借此機會深入反思自己的藝術(shù)觀和審美趣味，進一步拓展自己的視野和認(rèn)知。我們不能忽視藝術(shù)啟蒙本身的作用。在引導(dǎo)人們理解和欣賞藝術(shù)的過程中，我們不僅要注重技巧和知識的教學(xué)，更要重視培養(yǎng)人們的審美能力和藝術(shù)素養(yǎng)。只有當(dāng)人們具備了這些素質(zhì)，他們才能真正地理解和接納不同的藝術(shù)形式和觀點，從而有效地緩解趣味沖突。我們應(yīng)認(rèn)識到，藝術(shù)啟蒙并不是一蹴而就的過程，它需要長期的積累和實踐。我們應(yīng)該積極參與各種藝術(shù)活動，如展覽、講座、研討會等，不斷豐富自己的藝術(shù)體驗和知識儲備。我們也要學(xué)會包容和欣賞不同的藝術(shù)形式和觀點，為我們的生活增添更多的樂趣和色彩。藝術(shù)啟蒙與趣味沖突之間的關(guān)系是一個復(fù)雜而有趣的話題。通過深入探討和理解這一話題，我們不僅能夠提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力，還能為我們的生活帶來更多的思考和驚喜。希望這篇文章能激發(fā)大家對這個話題的興趣，讓大家在欣賞藝術(shù)的也能更好地理解和解決趣味沖突。民國時期，中國美術(shù)界開始出現(xiàn)全國性的美術(shù)展覽會，這些展覽會不僅展示了中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，也為中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。第一次全國美術(shù)展覽會尤為引人注目，它不僅是中國歷史上第一次全國性的美術(shù)展覽，更是民國時期全國美術(shù)展覽機制的縮影。1918年，在蔡元培、林風(fēng)眠等人的倡導(dǎo)下，第一次全國美術(shù)展覽會在北京中央公園（現(xiàn)中山公園）舉行。此次展覽會匯聚了來自全國各地藝術(shù)家的作品，涵蓋了中國畫、油畫、雕塑、版畫等多個領(lǐng)域，展現(xiàn)了民國時期中國美術(shù)的多元面貌。這次展覽會的成功舉辦，標(biāo)志著民國時期全國美術(shù)展覽機制的初步形成。為了更好地組織和管理展覽會，相關(guān)部門成立了專門的籌備委員會，負(fù)責(zé)策劃、籌備、組織、實施等工作。同時，展覽會還設(shè)立了評審委員會，負(fù)責(zé)對參展作品進行評選和審定。這一系列的機構(gòu)設(shè)置，確保了展覽會的順利進行。在展覽會的籌備過程中，籌備委員會積極向全國各地藝術(shù)家發(fā)出邀