長城元素在玉山子中的應(yīng)用

[11]（7）市場價值方面：玉山子的市場價值與其制作材料、造型以及雕刻技巧等因素都有關(guān)系，同時也與其本身的材質(zhì)和價值有關(guān)。因此在進(jìn)行玉山子設(shè)計時要考慮到市場價值，根據(jù)不同地區(qū)人們的審美需求和經(jīng)濟(jì)狀況等因素進(jìn)行玉山子設(shè)計，使其具有更好的市場價值。長城元素與玉山子的設(shè)計設(shè)計靈感長城作為世界中古七大奇跡之一，在世界了解中國，中國走向世界的作用中有著不可替代的重要作用。長城憑借其宏偉壯麗的氣勢和深厚的文化內(nèi)涵，吸引著古今文人名士。圖STYLEREF1\s4.SEQ圖\*ARABIC\s11八達(dá)嶺長城許多文人墨客以長城為題，創(chuàng)作了許多詩詞歌賦。在人們的心中，長城已經(jīng)不單單是一個建筑，同時亦是民族文化的寄托和驕傲。將長城與玉山子結(jié)合，體現(xiàn)長城的文化內(nèi)涵和文化價值，賦予玉山子的價值感。設(shè)計過程“夜聞隴水兮聲嗚咽，朝見長城兮路杳漫?！薄逗帐伺摹分胁涛募в眠b望綿延不絕的長城，表達(dá)自己思念故鄉(xiāng)的哀愁。長城就宛如一條冰凍的河流，凝結(jié)著古中將士和旅人各種情愫，壯志也好，思鄉(xiāng)也罷，都隨著長城交織漫延至天邊。圖STYLEREF1\s4.SEQ圖\*ARABIC\s12八達(dá)嶺長城（一）（如REF_Ref132910669\h圖4.2）以山峰上蜿蜒的長城為代表，提取元素為中心主題。大致繪出兩個角度的長城作為備選方案，分別為自下而上的仰視長城和自上而下的俯視長城（如REF_Ref132910770\h圖4.3）。前者是山峰上的城墻，可用于形狀凸出較多原石，后者則是山谷中的城墻，可用于形狀凹陷較多的原石，同時兩者皆可運(yùn)用于規(guī)整形狀的原石，兩個方案結(jié)合后期材料的特性進(jìn)行選擇。圖STYLEREF1\s4.SEQ圖\*ARABIC\s13長城主題設(shè)計圖——自下而上（左）、自上而下（右）除了長城作為主題外，一個玉山子還包括修飾。旁邊的修飾，根據(jù)玉山子的特性設(shè)計繪制，在以山水景色為題的玉山子中較為常見的是松竹、頑石、流水、遠(yuǎn)山、浮云，針對于長城主題，修飾物可從以下稿圖中選擇。圖STYLEREF1\s4.SEQ圖\*ARABIC\s14松樹（左）、遠(yuǎn)山（右）松竹的優(yōu)點(diǎn)在于靈動性強(qiáng)，在寓意上賦予長城一線生命力和活力，缺點(diǎn)是雕刻難度較大，失敗率高。遠(yuǎn)山相較于松樹，能給節(jié)約更多的材料，在保料角度上，不易造成材料的浪費(fèi)，空間角度上，與長城結(jié)合，能夠給予作品距離感，自成一種凌厲感和鋒利感。頑石在玉山子中作為常見，其本質(zhì)是材料的本色，原汁原味的同時，石中觀世界別有一番風(fēng)味，最能體現(xiàn)玉山子的特點(diǎn)。浮云與遠(yuǎn)山和頑石的作用大抵相似，浮云的形狀比較靈動自由，比起遠(yuǎn)山和頑石更有一種悠揚(yáng)和柔和感。圖STYLEREF1\s4.SEQ圖\*ARABIC\s15頑石（左）、浮云（右）由于玉雕設(shè)計對材料的依賴性，最終的設(shè)計稿由原石的形狀決定。只有設(shè)計與材料特性相結(jié)合，才能制作出優(yōu)秀的作品。每一塊原石都有不同的外形和特征，雕刻的時候要對這些特點(diǎn)做出合理的設(shè)計。制作過程材料挑選岫玉——中國四大名玉之一，與藍(lán)田玉、和田玉和獨(dú)山玉并稱為中國四大名玉，是最早被發(fā)現(xiàn)和使用的玉料，岫玉主要產(chǎn)出于遼寧省岫巖滿族自治縣，故稱為岫玉。岫玉質(zhì)地細(xì)膩，顏色多樣，集凈度、色彩、硬度為一體，且產(chǎn)量巨大，對于新手而言是玉雕的首選。原石挑選上，選擇了體積較小但玉質(zhì)細(xì)膩、棉裂較少的材料（如REF_Ref132911020\h圖5.1）。圖STYLEREF1\s5.SEQ圖\*ARABIC\s11岫玉原石原料確定之后，將設(shè)計稿確定且大致繪在玉料表面，確定好主題位置（如REF_Ref132911032\h圖5.2）。圖STYLEREF1\s5.SEQ圖\*ARABIC\s12已初步繪制主題的原石整修輪廓山子雕的韻味主要就是體現(xiàn)于玉料的原始感，似山般自然，而現(xiàn)代獲得的玉料往往是經(jīng)過切割加工的，為了追求其自然感的韻味，將其不會后期雕刻的棱角進(jìn)行整修，使其更加相似于“山”。比如就此原料而言，初步將正面外部輪廓和背面棱角用大號的喇叭磨頭修整圓潤自然，與此同時，將玉料上嚴(yán)重的裂痕打掉，讓玉料視覺上瑕疵減少（如REF_Ref132911060\h圖5.3）。按照稿圖，將大致深淺關(guān)系用棒針和喇叭頭打出來，為下一步打基礎(chǔ)。圖STYLEREF1\s5.SEQ圖\*ARABIC\s13已進(jìn)行整修的岫玉在進(jìn)行制作的過程中，出現(xiàn)了位置上的不和諧，在繼續(xù)制作的基礎(chǔ)上，對稿件進(jìn)行調(diào)整，靈活設(shè)計出合適的修改，以便作品的效果。針對連接兩個炮樓之間的走廊位置，設(shè)計出兩款方案（如REF_Ref132911072\h圖5.4）圖STYLEREF1\s5.SEQ圖\*ARABIC\s14調(diào)整方案示意圖針對于前方走廊的深淺關(guān)系，為了能夠更好的雕刻成理想中的樣子，事先利用高密度泡沫板勾畫雕刻打樣（如REF_Ref132911085\h圖5.5），在其幫助下，可以更方便的觀察深淺關(guān)系，增大作品的成功率。圖STYLEREF1\s5.SEQ圖\*ARABIC\s15泡沫板上模擬雕刻示意圖大致輪廓如下REF_Ref134191231\h圖5.6左上與右下在原料形狀的基礎(chǔ)上略微進(jìn)行取形作為山體，兩角將長城夾攜其中，突出玉山子的特色韻味，右側(cè)空處選取了枯樹為題材做補(bǔ)充，到此作品的輪廓已成型。圖STYLEREF1\s5.SEQ圖\*ARABIC\s16細(xì)化前輪廓示意圖深入細(xì)化在結(jié)束輪廓粗磨之后，進(jìn)行局部細(xì)節(jié)的刻畫，尤其為長城上磚塊，用鉛筆設(shè)計好位置之后，用油性筆勾勒，最后用細(xì)磨頭雕刻成形(如REF_Ref134448190\h圖5.7)。圖STYLEREF1\s5.SEQ圖\*ARABIC\s17細(xì)節(jié)繪稿、雕刻圖打磨拋光作品最后一步系拋光，粗拋從180目開始到320目，普通拋光從400目到1000目（W10），精細(xì)拋光從1500目（W7）到4000目（W2.5），最后進(jìn)行鏡面拋光8000目（W1）。其中在打磨拋光過程中，分別使用了180目、240目、320目、400目、600目油石和600目(W20)、800目(W14)、1500目(W7)、4000目(2.5)、6000目(W1.5)、8000目(W1)油性拋光膏（REF_Ref134449832\h圖5.8）。在使用油石進(jìn)行粗拋時，在縫隙中較難打磨到位，在使用拋光膏時結(jié)合粗細(xì)不同的羊毛氈桿更便于對縫隙處進(jìn)行拋光。在使用羊毛桿進(jìn)行拋光時如果旋轉(zhuǎn)時間過長，會產(chǎn)生高溫，有些玉石在拋光時，要注意避免導(dǎo)致高溫炸裂。圖STYLEREF1\s5.SEQ圖\*ARABIC\s18制作所需拋光器材作品展示圖STYLEREF1\s6.SEQ圖\*ARABIC\s11成品展示作品以長城為主題，結(jié)構(gòu)為兩個炮樓和三段走廊，運(yùn)用“S”型構(gòu)圖，自左下向右上，自近到遠(yuǎn)延伸。彎曲的走廊富有動態(tài)感和蜿蜒感，給予浮雕以立體效果。右側(cè)雕一無葉枯樹，枯樹枝干與后方走廊城墻向統(tǒng)一方向延伸，暗喻遠(yuǎn)方未歸的將士旅人的思鄉(xiāng)之情，身在遠(yuǎn)方不可歸，唯有望穿綿延至天邊。左上與右下雕以山石，將長城與枯樹“壓”在中心，并與左下和右上的開闊形成對比。形成視覺互補(bǔ)，邊框上的“留白”可使視覺上有體會天地之寬闊，讓人心情開闊，同時貼合“玉山子”的形制。最后在選擇了一款木質(zhì)底座用來放置作品，手掌大小的玉山子可放置于書房案牘上，增添韻味。圖STYLEREF1\s6.SEQ圖\*ARABIC\s12成品展示總結(jié)至此，我的畢業(yè)設(shè)計已經(jīng)制作完成，從一月采購材料開始至今，從中也有過瓶頸期。從家中到學(xué)校實(shí)驗(yàn)室，在最沉浸制作的時期，每天重復(fù)著相同的事，無論天氣冷熱，始終都是泡在涼水中捧著石頭度過。對自己的技術(shù)進(jìn)行懷疑，對于失敗的恐懼有時會使我過于謹(jǐn)慎而無法推動下一步制作。在設(shè)計之初，對長城的形制進(jìn)行調(diào)查之后，發(fā)現(xiàn)長城遠(yuǎn)比我想象中的復(fù)雜，對于美術(shù)功底薄弱的我，耗費(fèi)了很長一段時間設(shè)計長城的外形。在結(jié)合原石形狀之后。又需要參考原石形狀想象出幾何形狀，這是最大的挑戰(zhàn)，為了能確保畢設(shè)能順利完成，我在制作畢設(shè)的同時想辦法鍛煉自己的雕刻功力。對待幾何效果的模糊，我利用雕刻相對容易的高密度泡沫板進(jìn)行嘗試，經(jīng)過高密度泡沫板的試錯，漸漸理解了浮雕的深淺層次。對待平面和直線的雕刻，我在木質(zhì)材料和其他岫玉材料上練習(xí)使用磨頭，目的是為了使手和手臂更加穩(wěn)，所有的練習(xí)和鍛煉都沒有讓我失望，一切的努力都讓我順利的完成了畢設(shè)。當(dāng)我完成畢設(shè)時，內(nèi)心的滿足感和自豪感油然而生。

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