南方大棚方案

望海潮望海潮詞詞產(chǎn)生于（），興盛于（），是一種可以合樂歌唱的新詩體。因詞是詩的變體，故又稱（“”），因詞“合樂而歌”，故又稱（“”）或（“

”）因詞的句子往往長短不齊，故又稱（“”）。每首詞都按固定格律寫成，這個格律叫（“”）。因此，我們平時(shí)不說“寫詞”而叫（“”）。（）是一首詞調(diào)的名稱，它決定詞的（）、（）、（）（）是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括詞的主要內(nèi)容，首詞可以沒有（），但絕不可沒有（）

隋唐

宋

詩余曲子曲子詞長短句填詞詞牌詞牌字?jǐn)?shù)句數(shù)平仄標(biāo)題標(biāo)題詞牌詞詞產(chǎn)生于（），興盛于（），是一種可以合樂歌唱的新詩詞的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊（詞的段落叫：闋或片）按風(fēng)格豪放派：蘇軾、辛棄疾婉約派：柳永、秦觀、李清照、周邦彥詞的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字走進(jìn)作者柳永，北宋詞人，福建人，原名三變，字耆卿，因排行第七，又叫柳七，柳永做過屯田員外郎等小官，所以世稱“柳屯田”。柳永出身于官宦門第，自幼受到了良好的文化藝術(shù)熏陶，但為人放蕩不羈，終身潦倒。他們家三兄弟（三復(fù)、三接、三變）都有文名，時(shí)稱“柳氏三絕”。走進(jìn)作者柳永，北宋詞人，福建人，原名三變，字耆卿，因排行第七走進(jìn)作者

柳永大約在公元1

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年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會高志須酬?！钡攘?

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。走進(jìn)作者柳永大約在公元1

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年，宋真走進(jìn)作者

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞。”走進(jìn)作者柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，走進(jìn)作者

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。

最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財(cái)，群伎合金葬之南門外。柳永是北宋第一個專力寫詞的作家走進(jìn)作者之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每柳永其作——慢詞之祖，婉約之宗內(nèi)容寫都市生活和風(fēng)光；寫婦女生活、愿望和男女間的戀情；寫羈旅行役之苦。特點(diǎn)倡導(dǎo)長調(diào)（慢詞）創(chuàng)作，首創(chuàng)或首用詞牌100多個；兩宋慢詞的時(shí)代，實(shí)自柳永開啟的。用俗語、俚語填入詞中，雅俗共賞；以白描見長，長于鋪敘、點(diǎn)染、情景交融的手法風(fēng)格以纖細(xì)婉麗，幽怨低回為主，部分也體現(xiàn)豪放雄渾的特點(diǎn)。柳永其作——慢詞之祖，婉約之宗內(nèi)容《望海潮》——創(chuàng)作背景

宋真宗咸平末年，柳永從家鄉(xiāng)前往京城開封應(yīng)試，途經(jīng)錢塘江（今浙江杭州）。柳永與孫何原是布衣之交，此時(shí)孫何正好任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，當(dāng)時(shí)官府之家門禁極嚴(yán)，柳永想拜訪他很難，于是，他就寫下了這首詞，放在青樓歌唱，以使孫何知道。第二天孫何就親自前往見面。所以這是一首投贈詞，目的是得到地方長官的召見和賞識?！锻３薄贰獎?chuàng)作背景宋真宗咸平末年，柳永從相傳這首詞一填好，就被人四處傳唱。后從北宋傳到了金國，完顏亮聽后，對“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分傾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大舉進(jìn)攻南宋。相傳這首詞一填好，就被人四處傳唱。后從北宋傳到了金國，完顏亮思考探究1、這首詞描繪了怎樣的都市生活景象？2、作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的？3、包含了詩人怎樣的思想感情?1、太平、富庶、安定、祥和的都市生活圖景2、地理位置/歷史傳統(tǒng)/自然景觀/市井面貌/百姓生活3、對杭州風(fēng)物的驚嘆、贊美、艷羨。對兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何的奉承思考探究1、這首詞描繪了怎樣的都市生活景象？1、太平、富庶、東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華詞作賞析

詞作上片的中心句是哪一句？東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華詞作賞析詞作上片的中心句是江南美景美在哪？煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。這一句運(yùn)用比喻，形象地寫出了居民區(qū)的繁華：橋路華美，居室華麗，人口阜盛。運(yùn)用比喻寫出了“遠(yuǎn)望”的美：垂柳含煙，薄霧如紗，虹橋似畫，是“靜景”。近看，微風(fēng)過處，千門萬戶簾幕輕擺，顯得怡然安詳，是“動景”。動靜結(jié)合，既突出了詞的畫面美，亦暗示了這里的百姓生活的安逸?！笆f”指人口眾多，未必是確數(shù)。高低不齊的各式建筑中安住著眾多人家。江南美景美在哪？煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。江南美景美在哪？云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。這句用特寫的筆法，突出錢塘潮的雄偉壯麗：錢塘江口，周圍風(fēng)景優(yōu)美，沙堤綠樹濃密如云；江面廣闊無邊怒潮白浪如霜如雪，洶涌澎湃。一“繞”字盡顯古樹成行,長堤迤邐之態(tài)。“霜雪”比喻浪花。一“卷”字又狀狂濤洶涌,波浪滔滔之勢，寫出浪濤力度與氣勢，對浪花飛濺的情態(tài)寫的更形象逼真，大有滔天濁浪排空來，排山倒海不可摧的氣勢。江南美景美在哪？云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。重湖疊巘清嘉下片進(jìn)一步描寫杭州自然景色，哪一句概述了西湖的山水美景？重湖疊巘清嘉下片進(jìn)一步描寫杭州自然景色，哪一句概述了西湖的山江南美景美在哪？重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花?！爸睾?，寫湖本身，西湖有里湖和外湖；“疊巘”，寫湖岸，山峰重疊。西湖水碧山青，秀美異常，所以說“清嘉”?！叭锕鹱印闭諔?yīng)“疊巘”二字，寫山中桂花。“十里荷花”照應(yīng)“重湖”二字，寫水里荷花?！叭铩?，從時(shí)間著眼，點(diǎn)出桂子飄香的季節(jié)。“十里”，從空間著眼，渲染荷花的鋪滿湖面之勢。這一句牽動諸多意象：湖、山、秋月、桂花、荷花，這些意象撲面而來讀了令人心曠神怡，“三秋桂子，十里荷花”工整一聯(lián)，描寫不同季節(jié)的美景。筆觸高度凝練，把西湖以至整個杭州的最美的景致概括出來，具有震撼人心的藝術(shù)力量。江南美景美在哪？重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。江南美景美在哪？羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖＿@一句寫的是杭州民眾悠閑自在的生活風(fēng)貌?！扒脊芘纾飧璺阂埂眱删錇榛ノ?，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。意謂笛聲歌聲晝夜不停，在晴空中飄揚(yáng)，在月夜下蕩漾?！版益裔炢派?fù)蕖笔菍η懊鎯删涞目偫ā０滋旌谝?，男女老少都安閑自在，各行其樂，一派升平景象。江南美景美在哪？羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。江南美景美在哪？美在自然風(fēng)光美在西湖清景美在都市繁華美在人民康寧江南美景美在哪？美在自然風(fēng)光寫作特點(diǎn)——鋪陳工于鋪敘，一句一景，寫景富有層次感，從不同的角度表現(xiàn)杭州的美麗、繁榮、富饒。鋪陳：又叫“鋪排”、“鋪敘”，多見于古體詩中，它運(yùn)用疊句的手法，使句式反復(fù)、對稱而又富于變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用。

（樂府民歌《陌上桑》、《木蘭辭》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”；“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。”“爺娘聞女來，出郭相扶將。阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝。小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。”寫作特點(diǎn)——鋪陳工于鋪敘，一句一景，寫景富有層次感，從不同的寫作特點(diǎn)——點(diǎn)染“點(diǎn)染”本是國畫的術(shù)語。繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。后借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染，是詩詞的一種藝術(shù)手法?！包c(diǎn)”：抽象的評點(diǎn)（總寫）“染”：具體的描述（分述）二者緊密相連，表達(dá)共同意境。天凈沙?秋思

元?馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風(fēng)瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

染

點(diǎn)分析《望海潮》中哪些是“點(diǎn)”，哪些是“染”？寫作特點(diǎn)——點(diǎn)染“點(diǎn)染”本是國畫的術(shù)語。繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，寫景特點(diǎn)——點(diǎn)染東南形勝三吳都會錢塘自古繁華重湖疊巘清嘉自然風(fēng)光之美都市繁華之美民生安樂之美

染

點(diǎn)寫景特點(diǎn)——點(diǎn)染東南形勝自然風(fēng)光之美染點(diǎn)韋莊《菩薩蠻》詞云：

如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

上片“如今”一句為點(diǎn)，是概說；以下五句圍繞“江南樂”一氣渲染，極寫當(dāng)年樂事，字句間浸染無限追懷感慨。韋莊《菩薩蠻》詞云：

李煜《望江南》詞云：多少恨，昨夜夢魂中：還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

開端兩句為點(diǎn)，點(diǎn)明昨夜夢境勾起了內(nèi)心的無限悲恨。接下來三句是染，追溯夢中熱鬧美好的情境，渲染昔時(shí)在故國宮殿盡情游賞、春風(fēng)得意的歡樂繁華。然而，夢境雖美，奈何已成煙云，醒來后對照當(dāng)下處境，倍增凄涼悲恨。此處的染，是以反筆出之，詞人沒有正面渲染他的“恨”，而以夢中之樂反襯現(xiàn)實(shí)之哀，所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”李煜《望江南》詞云：多少恨，昨夜夢魂