明刊戲曲插圖本“語(yǔ)-圖”互文研究

明刊戲曲插圖本“語(yǔ)—圖”互文研究語(yǔ)言與圖像的關(guān)系既是一個(gè)理論問(wèn)題又是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,既有傳統(tǒng)淵源又有現(xiàn)實(shí)新變。語(yǔ)言與圖像盡管分屬不同的符號(hào)系統(tǒng),功能也迥然有異,卻又各有所長(zhǎng)。探討語(yǔ)圖關(guān)系,不應(yīng)過(guò)多地強(qiáng)調(diào)它們之間的對(duì)立,而要著眼于二者之間的比照和互文；不能僅訴諸于幾個(gè)空洞口號(hào),而應(yīng)以“文本”為依托,從中歸結(jié)出圖文表現(xiàn)的基本型態(tài)和互文現(xiàn)象的內(nèi)在規(guī)律。本文將從明刊戲曲插圖本入手,著力探討“語(yǔ)言”與“圖像”之間的多重互文關(guān)系,歸納其呈現(xiàn)型態(tài),探討其深層機(jī)理,把握其內(nèi)在張力,并把插圖提升為一種“批評(píng)形態(tài)”,試圖從學(xué)理層面建構(gòu)起“語(yǔ)-圖”互文研究的基本框架。第一章主要梳理明刊本戲曲插圖的傳承與演變。中國(guó)古代戲曲插圖經(jīng)歷了元代發(fā)端、明代繁盛、清代衰落的發(fā)展歷程。而在戲曲插圖“光芒萬(wàn)丈”的明代,又呈現(xiàn)出插圖位置、插圖版式、插圖類型等方面的多元形式嬗變,從“文之飾”到“敘事畫(huà)”再到“曲意圖”的多種功能演變,以及“意義的形式”、“意圖的形式”和“意味的形式”的多重視域融合。第二章著重分析明刊戲曲插圖本“語(yǔ)-圖”互文的顯性呈現(xiàn)。對(duì)于戲曲插圖本而言,“圖”各有異,“文”亦多變,二者之間不同的組合關(guān)系和呈現(xiàn)方式,構(gòu)成了“語(yǔ)-圖”互文的各種型態(tài)：一是“因文生圖”,包括圖文對(duì)照、圖略于文、圖繁于文等；二是“圖中增文”,包括附加說(shuō)明式、情節(jié)提示式、題畫(huà)詩(shī)式等；三是“圖外衍文”,即圖像證史。第三至第五章分別從戲曲插圖與戲曲語(yǔ)匯、插圖文人化與戲曲文人化、“遠(yuǎn)取”與“近譬”三個(gè)方面,重點(diǎn)分析了明刊戲曲插圖本“語(yǔ)-圖”互文的深層表達(dá)和隱性呈現(xiàn)。第三章從戲曲開(kāi)場(chǎng)、戲曲科介、戲曲唱詞、戲曲評(píng)點(diǎn)、戲曲時(shí)空處理藝術(shù)、戲曲傳播等方面,分析了戲曲插圖與戲曲語(yǔ)匯之間的隱性互文。明代戲曲插圖雖然無(wú)法像其它戲曲藝術(shù)元素那樣可以用語(yǔ)言直接述說(shuō),卻一直在用一種特殊的圖像語(yǔ)匯實(shí)現(xiàn)對(duì)語(yǔ)言文本的轉(zhuǎn)譯和穿越。第四章著力分析插圖文人化與戲曲文人化之間的隱性互文。明代戲曲的文人化進(jìn)程,不僅體現(xiàn)在戲曲語(yǔ)言文本中,還體現(xiàn)在戲曲插圖文本中。戲曲插圖由“照扮冠服”的舞臺(tái)性,一步步發(fā)展為“象意相生”的抒情性、“美侖美奐”的裝飾性；從當(dāng)初重視舞臺(tái)效果、著力營(yíng)造“寫(xiě)實(shí)空間”,一步步呈現(xiàn)出極具文人化色彩的“詩(shī)意空間”和“形式空間”,并最終演變?yōu)槲娜藢W(xué)者的“案頭清玩”。圖文關(guān)系也由原來(lái)圖對(duì)文的亦步亦趨、若即若離,變得漸行漸遠(yuǎn),插圖的文人化色彩和藝術(shù)獨(dú)立性不斷增強(qiáng)。因而,在“文人化”這一接合點(diǎn)上,明刊戲曲插圖本形成了更為隱蔽、更加深刻的“語(yǔ)-圖”互文。第五章呈現(xiàn)的是戲曲插圖與“先在之語(yǔ)”(遠(yuǎn)取)和“繪畫(huà)語(yǔ)匯”(近譬)之間的隱性互文。戲曲插圖不僅與其緊緊依附的戲曲語(yǔ)言文本相關(guān)聯(lián),還與此前存在的其他語(yǔ)言文本(“先在之語(yǔ)”)構(gòu)成隱秘的互文性關(guān)聯(lián),即“遠(yuǎn)取”；同時(shí)還與借鑒和吸收同時(shí)代的繪畫(huà)資源并融入時(shí)代圖景或個(gè)人元素的“繪畫(huà)語(yǔ)匯”形成互文性關(guān)系,即“近譬”。無(wú)論是“遠(yuǎn)取”還是“近譬”,均構(gòu)成一個(gè)潛在的文本,與戲曲圖像構(gòu)成新型互文關(guān)系,并呈現(xiàn)出表層互文與深層互文、縱向互文與橫向互文、外在互文與潛在互文、同質(zhì)互文與異質(zhì)互文等多重“語(yǔ)-圖”互文形態(tài)。在前面幾章歸納“語(yǔ)-圖”互文的顯性呈現(xiàn)與隱性呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上,第六至第八章重點(diǎn)探討的是明刊戲曲插圖本“語(yǔ)-圖”互文的深層機(jī)理問(wèn)題。第六章著重分析的是語(yǔ)言與圖像兩種符號(hào)之間的相互模仿和轉(zhuǎn)換何以可能,“語(yǔ)-圖”互文又如何在符號(hào)層面上得以實(shí)現(xiàn)。語(yǔ)言與圖像都擁有各自的“文法”與“句法”、語(yǔ)法規(guī)則或秩序感、語(yǔ)境或關(guān)聯(lián)域。多層符號(hào)行動(dòng)、多層意義接合和多層視域轉(zhuǎn)換,構(gòu)成了戲曲插圖本“語(yǔ)-圖”互文的多重符號(hào)表征；而不同符號(hào)擷取相同意象、外在動(dòng)作傳遞內(nèi)在情感、視覺(jué)形象再現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)反應(yīng),則構(gòu)成了“語(yǔ)-圖”符號(hào)之間的聯(lián)覺(jué)同構(gòu)。第七章從“語(yǔ)象”與“象語(yǔ)”角度探討“語(yǔ)-圖”互文的深層機(jī)理問(wèn)題?！罢Z(yǔ)-圖”互文不是語(yǔ)言與圖像之間的直線式對(duì)應(yīng),而為內(nèi)部深層的生成與轉(zhuǎn)換機(jī)制所規(guī)約：曲文(“語(yǔ)”)經(jīng)由“語(yǔ)象”而與插圖(“圖”)互文,插圖(“圖”)經(jīng)由“象語(yǔ)”而與曲文(“語(yǔ)”)互文。讀者只有具備“化語(yǔ)成像”(語(yǔ)象)與“化圖為語(yǔ)”(象語(yǔ))的雙重能力,“語(yǔ)-圖”互文才可能真正實(shí)現(xiàn)。第八章則從戲曲插圖本的敘事功能的角度,進(jìn)-步深化“語(yǔ)-圖”互文的深層機(jī)理研究。從橫組合角度看,“圖”可以被視為“文”的“預(yù)敘”：從縱聚合角度看,“語(yǔ)-圖”關(guān)系可以視為“敘事時(shí)空體”。而單就“敘事時(shí)空體”來(lái)說(shuō),從縱聚合角度看,“語(yǔ)-圖”關(guān)系體現(xiàn)為“時(shí)間的空間化”,即在時(shí)間進(jìn)程中贏取空間；從橫組合角度看,“語(yǔ)-圖”關(guān)系體現(xiàn)為“空間的時(shí)間化”,即在空間布展中觸及時(shí)間。正是在橫組合和縱聚合交錯(cuò)而成的表征系統(tǒng)中,“預(yù)敘”和“敘事時(shí)空體”得以形成,“語(yǔ)-圖”之間的互文關(guān)系和多重意指得到匯聚與凝結(jié)。第九章主要研究戲曲插圖本“語(yǔ)-圖”互文與圖文縫隙問(wèn)題。語(yǔ)言與圖像關(guān)系問(wèn)題十分微妙而復(fù)雜,它們之間不僅有共存、互文、互補(bǔ)的一面,同時(shí)還存有裂縫和空隙。戲曲插圖本的圖文縫隙有“符號(hào)縫隙”、“行為縫隙”、“接受縫隙”等類型?！罢Z(yǔ)一圖”互文與圖文縫隙同體異面,二者始終保持著一定的張力關(guān)系,構(gòu)成語(yǔ)言與圖像關(guān)系中“和而不同”的藝術(shù)景觀。余論部分則將插圖上升為一種“批評(píng)”。明刊本戲曲插圖已不只是語(yǔ)言文本的附庸,而具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。這種價(jià)值不僅體現(xiàn)在戲曲插圖本身即是一件藝術(shù)作品,它可以離開(kāi)語(yǔ)言文本