堯鄉(xiāng)春劇社調(diào)查研究

堯鄉(xiāng)春劇社調(diào)查研究劇社,作為民間戲曲文化的重要組織,它的出現(xiàn)和發(fā)展對于戲曲的未來發(fā)展有著重要影響。眼下,影視藝術(shù)對戲曲藝術(shù)的沖擊很大,戲曲這種古老的演藝方式日漸式微,各級劇團(tuán)的發(fā)展?fàn)顩r也令人堪憂。尤其是作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的蒲州梆子,在面對著市場化的沖擊該如何堅(jiān)守和突圍,僅僅靠國家政策的傾斜,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的拯救與保護(hù),國家藝術(shù)基金的支持,就會出現(xiàn)一些為了拿獎(jiǎng)的“會演戲”,而缺少雅俗共賞的為劇團(tuán)著想的“吃飯戲”。而與此同時(shí),民間力量日益崛起,堯鄉(xiāng)春劇社發(fā)展日益壯大,它的發(fā)展動力何在,發(fā)展下一階段任務(wù)是什么,如何應(yīng)對挑戰(zhàn),是一個(gè)值得研究的問題。本文以堯鄉(xiāng)春劇社這個(gè)民間劇社為研究對象,試圖通過一年多的田野調(diào)察和訪問,客觀準(zhǔn)確描述當(dāng)今文化環(huán)境下,臨汾作為一個(gè)有著悠久歷史和深厚戲曲文化底蘊(yùn)地方的一個(gè)戲曲劇社的緣起和發(fā)展?fàn)顩r。本文主要分五章研究堯鄉(xiāng)春劇社:第一部分,介紹論文的研究對象、目的、意義和創(chuàng)新之處。第二部分主要分析堯鄉(xiāng)春劇社建立的緣起以及成立過程。第三部分深入探究堯鄉(xiāng)春社的日常管理特色和經(jīng)營方式,同時(shí)分析劇社社運(yùn)營者的組織結(jié)構(gòu)。劇社人員組成情況分析。劇社經(jīng)營者對外的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在:具有“戲迷創(chuàng)社”的特色,主要體現(xiàn)在戲迷社員有本地政治、經(jīng)濟(jì)和文化界的重要人物,同時(shí)與文化界其他藝術(shù)團(tuán)體以及重要人士開展合作,這些特點(diǎn)保證了劇社在戲曲整體衰落的背景下,經(jīng)濟(jì)狀況起落的社會環(huán)境下能保全發(fā)展。實(shí)際上堯鄉(xiāng)春劇社這樣的劇社在臨汾乃至?xí)x南也實(shí)屬罕見,它的存在一方面彰顯了蒲劇作為地域文化的生命力,另一方面也證明戲曲融入城市文化的成功,即堯鄉(xiāng)春社通過物質(zhì)空間、舞臺道具和藝術(shù)表演的擴(kuò)大使得民間戲曲組織為蒲劇戲曲的繁榮成為可能。在劇社組織結(jié)構(gòu)方面,劇社定立了自己的章程,劇社的人員配備比較完善,藝術(shù)水平趨于成熟,不足是創(chuàng)作人員青黃不接,尤其原創(chuàng)劇本的編寫。第四部分則從代表劇目和演員特色,堯鄉(xiāng)春劇社從成立至今,就一直在自己的活動陣地上堅(jiān)持演出。劇社演員眾多,管理模式擁有很大的特色,劇社有蒲劇院退休的老演員的加盟,有文化界人士的合作,有企業(yè)老板的贊助,整體藝術(shù)水準(zhǔn)相對較高,并排練出深受戲迷喜歡的代表劇目《雙官誥》《山情》《全家?！?。集中分析劇社的劇目特點(diǎn)與演員特色,二者也是劇社保持競爭力的核心要素。第五部分分析劇社的社會效益、文化效益、經(jīng)濟(jì)效益戲曲作為市民娛樂生活的重要方式,受到報(bào)刊媒體和政府的關(guān)注,由此拓展開的戲迷組織也成為戲曲文化乃至城市文化發(fā)展的平臺。第六部分探討了劇社發(fā)展面臨的機(jī)遇挑戰(zhàn)及其應(yīng)對。首先分析劇社現(xiàn)階段獲得十佳文化品牌活動,臨汾市文化工作會議召開,劇社所面臨的機(jī)遇。其次探討