盛唐詩(shī)歌的極品次北固山下賞析

盛唐詩(shī)歌的極品次北固山下賞析一、本文概述《次北固山下》是唐代詩(shī)人王灣的一首膾炙人口的詩(shī)歌。此詩(shī)以其雄渾的氣勢(shì)、細(xì)膩的情感和精湛的藝術(shù)技巧，被譽(yù)為盛唐詩(shī)歌的極品。在詩(shī)歌中，王灣以山水為背景，抒發(fā)了他對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀和對(duì)人生的深沉感慨。通過(guò)賞析這首詩(shī)，我們可以感受到盛唐時(shí)期詩(shī)歌的繁榮與魅力，也可以領(lǐng)略到王灣作為一位偉大詩(shī)人的風(fēng)采。在這篇賞析文章中，我們將從詩(shī)歌的主題、意象、語(yǔ)言等多個(gè)方面入手，深入剖析《次北固山下》的藝術(shù)價(jià)值。我們將探討詩(shī)歌的主題，解讀王灣在詩(shī)中表達(dá)的情感和思想。我們將分析詩(shī)歌的意象，探討王灣如何巧妙地運(yùn)用山水等自然元素來(lái)營(yíng)造詩(shī)歌的氛圍。我們將品味詩(shī)歌的語(yǔ)言，欣賞王灣獨(dú)特的詩(shī)歌風(fēng)格和精湛的表達(dá)技巧。通過(guò)這篇賞析文章，我們希望能夠讓讀者更深入地理解《次北固山下》這首詩(shī)歌的內(nèi)涵和魅力，同時(shí)也能夠感受到盛唐詩(shī)歌的繁榮與輝煌。二、詩(shī)歌背景與創(chuàng)作背景《次北固山下》是唐代詩(shī)人王灣的一首代表作，寫(xiě)于唐玄宗開(kāi)元末年，即公元741年。這首詩(shī)以其雄渾的氣勢(shì)、深沉的情感和精美的藝術(shù)構(gòu)思，被譽(yù)為盛唐詩(shī)歌的極品之一。在唐代，詩(shī)歌創(chuàng)作達(dá)到了巔峰，各種題材和風(fēng)格的詩(shī)歌層出不窮。王灣生活在這樣一個(gè)繁榮的時(shí)代，他的詩(shī)歌創(chuàng)作受到了廣泛的影響。而《次北固山下》的創(chuàng)作背景，則與詩(shī)人個(gè)人的經(jīng)歷和感受緊密相連。據(jù)史書(shū)記載，王灣在年輕時(shí)曾多次游歷名山大川，積累了豐富的生活經(jīng)驗(yàn)。而北固山作為江南的名山之一，以其險(xiǎn)峻的地勢(shì)和秀美的風(fēng)光吸引了眾多文人墨客。王灣在游覽北固山時(shí)，被其壯麗的景色所震撼，聯(lián)想到自己的遭遇和國(guó)家的命運(yùn)，心中激蕩不已，最終寫(xiě)下了這首廣為流傳的《次北固山下》。在詩(shī)中，王灣以北固山的雄偉壯觀為背景，抒發(fā)了自己的豪情壯志和遠(yuǎn)大抱負(fù)。通過(guò)對(duì)自然景觀的描繪，也表達(dá)了對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)和對(duì)美好生活的向往。這種情感的真摯和深沉，使得這首詩(shī)在唐代詩(shī)歌中獨(dú)樹(shù)一幟，成為后人研究和欣賞的寶貴財(cái)富。《次北固山下》的創(chuàng)作背景既包括了唐代詩(shī)歌繁榮的時(shí)代背景，也包括了詩(shī)人個(gè)人的經(jīng)歷和感受。這些因素共同構(gòu)成了這首詩(shī)深厚的藝術(shù)內(nèi)涵和獨(dú)特的魅力，使其成為盛唐詩(shī)歌的極品之一。三、詩(shī)歌內(nèi)容與意象分析《次北固山下》是盛唐時(shí)期的一首杰出詩(shī)作，其內(nèi)容與意象的豐富性、深邃性，使其成為后世鑒賞與研究的重要對(duì)象。從內(nèi)容上看，詩(shī)人以北固山下的景色為背景，巧妙地融入了旅途的感慨、人生的哲理以及對(duì)家鄉(xiāng)的思念。詩(shī)中的“客路青山外，行舟綠水前”描繪了一幅壯美的山水畫(huà)卷，同時(shí)也暗示了詩(shī)人身處異鄉(xiāng)，對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念。詩(shī)人借助“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”的景象，進(jìn)一步傳達(dá)了自己對(duì)于人生旅途的感慨，展現(xiàn)了一種寬廣的胸懷和堅(jiān)韌的精神。從意象的運(yùn)用來(lái)看，詩(shī)人通過(guò)細(xì)膩的筆觸，將北固山下的自然景色與自身的情感融為一體，形成了獨(dú)特的意象。如“海日生殘夜，江春入舊年”一句，詩(shī)人借助“海日”和“江春”的意象，既表達(dá)了對(duì)自然之美的贊嘆，又寄托了對(duì)新生事物的熱切期盼和積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。“鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊”則巧妙地運(yùn)用“歸雁”的意象，既傳達(dá)了詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，又賦予詩(shī)歌一種深沉的哲理意味?！洞伪惫躺较隆返膬?nèi)容與意象相互輝映，既展現(xiàn)了盛唐詩(shī)歌的雄渾與壯美，又體現(xiàn)了詩(shī)人深邃的情感與哲理思考。這使得該詩(shī)在盛唐詩(shī)歌中獨(dú)樹(shù)一幟，成為后人鑒賞與研究的重要對(duì)象。四、詩(shī)歌藝術(shù)特色與表現(xiàn)手法《次北固山下》作為盛唐時(shí)期的詩(shī)歌極品，其藝術(shù)特色與表現(xiàn)手法堪稱(chēng)卓越。從語(yǔ)言運(yùn)用上看，詩(shī)人巧妙地運(yùn)用了豐富的意象和生動(dòng)的比喻，使得詩(shī)歌的語(yǔ)言既富有畫(huà)面感又充滿音樂(lè)性。例如，“客路青山外，行舟綠水前”這一句，詩(shī)人以“青山”和“綠水”為意象，描繪出了一幅清新自然的山水畫(huà)卷，使人仿佛身臨其境。在詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)上，詩(shī)人采用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)仗和韻腳安排，使得詩(shī)歌在形式上達(dá)到了高度的和諧與統(tǒng)一。同時(shí)，詩(shī)人還善于運(yùn)用轉(zhuǎn)折和呼應(yīng)等手法，使得詩(shī)歌在內(nèi)容上呈現(xiàn)出起伏跌宕、引人入勝的效果。在表現(xiàn)手法上，詩(shī)人更是獨(dú)具匠心。他巧妙地運(yùn)用了寓情于景、情景交融的手法，將自己的情感融入到自然景物之中，使得詩(shī)歌既具有客觀性又具有主觀性。詩(shī)人還善于運(yùn)用對(duì)比和象征等手法，通過(guò)對(duì)比不同景物或象征意義的表現(xiàn)，來(lái)深化詩(shī)歌的主題和情感?！洞伪惫躺较隆纷鳛槭⑻圃?shī)歌的極品之一，其藝術(shù)特色與表現(xiàn)手法都堪稱(chēng)卓越。詩(shī)人通過(guò)巧妙的語(yǔ)言運(yùn)用、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)安排以及獨(dú)特的表現(xiàn)手法，成功地塑造了一幅充滿韻味和意境的山水畫(huà)卷，同時(shí)也傳達(dá)出了自己對(duì)自然和人生的深刻感悟。這些藝術(shù)特色與表現(xiàn)手法的運(yùn)用，不僅使得詩(shī)歌具有很高的藝術(shù)價(jià)值，也為后人提供了寶貴的詩(shī)歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和啟示。五、詩(shī)歌影響與評(píng)價(jià)《次北固山下》以其深邃的藝術(shù)魅力，對(duì)盛唐詩(shī)歌的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。此詩(shī)不僅以其精妙的辭藻和深沉的意境贏得了讀者的喜愛(ài)，更以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和高超的詩(shī)歌技巧，為后世的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒。在盛唐詩(shī)歌的巔峰時(shí)期，王灣的《次北固山下》無(wú)疑是一顆璀璨的明珠。它的出現(xiàn)，不僅豐富了盛唐詩(shī)歌的題材和風(fēng)格，更為后世的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了豐富的靈感和啟示。這首詩(shī)以其深沉的情感、精湛的技藝和獨(dú)特的風(fēng)格，贏得了廣泛的贊譽(yù)和高度評(píng)價(jià)。后世詩(shī)人紛紛借鑒《次北固山下》的藝術(shù)手法和創(chuàng)作理念，將其融入到自己的詩(shī)歌創(chuàng)作中。許多詩(shī)人受其啟發(fā)，創(chuàng)作出了一系列具有獨(dú)特魅力和風(fēng)格的詩(shī)歌作品。這些作品不僅繼承了《次北固山下》的精髓，更在此基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大，推動(dòng)了盛唐詩(shī)歌的繁榮和發(fā)展。《次北固山下》以其卓越的藝術(shù)成就和深遠(yuǎn)的影響力，成為了盛唐詩(shī)歌的極品之作。它不僅展現(xiàn)了王灣卓越的詩(shī)歌才華和深厚的藝術(shù)造詣，更為后世的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了寶貴的財(cái)富和靈感。這首詩(shī)將永遠(yuǎn)鐫刻在盛唐詩(shī)歌的輝煌史冊(cè)上，成為后人研究和欣賞的典范之作。六、結(jié)語(yǔ)《次北固山下》以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深邃的思想內(nèi)涵，成為了盛唐詩(shī)歌的璀璨明珠。這首詩(shī)不僅展示了詩(shī)人王灣卓越的文學(xué)才華，也體現(xiàn)了盛唐時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的繁榮與高度。在王灣的筆下，北固山下的景色被賦予了深沉的情感和哲理，使得自然景色與詩(shī)人內(nèi)心的情感相互交融，形成了一幅生動(dòng)的藝術(shù)畫(huà)卷。通過(guò)對(duì)這首詩(shī)的賞析，我們可以感受到盛唐詩(shī)歌所蘊(yùn)含的豐富情感和深邃思想。王灣以精湛的詩(shī)歌技巧，將自然景色、人生哲理和情感體驗(yàn)巧妙地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了這首廣為流傳的詩(shī)歌極品。這首詩(shī)也為我們提供了一個(gè)獨(dú)特的視角，讓我們能夠更深入地了解盛唐時(shí)期的文化氛圍和詩(shī)歌創(chuàng)作的獨(dú)特魅力?！洞伪惫躺较隆肥且皇壮錆M藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵的盛唐詩(shī)歌。它不僅展現(xiàn)了王灣卓越的文學(xué)才華，也代表了盛唐詩(shī)歌創(chuàng)作的巔峰水平。通過(guò)對(duì)這首詩(shī)的賞析，我們可以更好地領(lǐng)略盛唐詩(shī)歌的風(fēng)采，感受其深邃的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。參考資料：盛唐，是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的黃金時(shí)期，無(wú)數(shù)詩(shī)人用他們的才情和靈感，創(chuàng)作出一首又一首膾炙人口的佳作。這其中，王灣的《次北固山下》尤為引人矚目，這首詩(shī)以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵，成為了盛唐詩(shī)歌的極品之一?！洞伪惫躺较隆肥峭鯙吃诒惫躺较掠螝v時(shí)所寫(xiě)，詩(shī)歌描繪了江南水鄉(xiāng)的景色，以及作者在江南的感受。詩(shī)人乘舟前行，眼見(jiàn)碧綠江水，耳聽(tīng)潮聲回蕩。此刻，詩(shī)人感受到大自然的宏偉壯麗，心中涌起對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸?！边@兩句詩(shī)是《次北固山下》的精髓所在。“潮平兩岸闊”，描繪出江水浩渺、潮水漲滿的景象。在這里，“闊”字的使用恰到好處，它形象地表現(xiàn)了潮水與江岸平齊的景象，使讀者仿佛置身其中，感受到了大自然恢弘的氣勢(shì)。接下來(lái)，“風(fēng)正一帆懸”，詩(shī)人用“風(fēng)正”而非“風(fēng)順”，更顯精妙。這是因?yàn)椤帮L(fēng)順”僅表現(xiàn)了風(fēng)勢(shì)平順，而“風(fēng)正”則表達(dá)了風(fēng)向與船帆垂直，帆船在風(fēng)力作用下直直地高掛著。這一描述，無(wú)疑使讀者想象出船帆在風(fēng)中的挺拔之態(tài)，這一形象使整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)、立體。同時(shí)，這兩句詩(shī)也體現(xiàn)了詩(shī)人深邃的思想內(nèi)涵。面對(duì)浩渺的江水和直掛的帆船，詩(shī)人不禁思鄉(xiāng)之情油然而生。這聯(lián)詩(shī)句中的“客路”和“行舟”兩個(gè)意象，揭示了詩(shī)人漂泊羈旅之感，而這種感受在“潮平兩岸闊”和“風(fēng)正一帆懸”的描繪下被進(jìn)一步深化。《次北固山下》的另一大特色是其精煉的語(yǔ)言和生動(dòng)的意象。整首詩(shī)用詞精準(zhǔn)、言簡(jiǎn)意賅，每一字每一句都恰到好處。比如“青山”、“綠水”、“潮平”、“風(fēng)正”等詞匯，既描繪了江南水鄉(xiāng)的美景，又傳達(dá)了詩(shī)人的內(nèi)心感受。通過(guò)生動(dòng)的意象如“青山”、“綠水”、“潮平”、“風(fēng)正”和“一帆懸”，詩(shī)人成功地刻畫(huà)出了自然和人的和諧統(tǒng)一，使讀者仿佛置身于那個(gè)美麗的江南水鄉(xiāng)之中?！洞伪惫躺较隆芬云浠趾氲臍鈩?shì)、深刻的思鄉(xiāng)之情和生動(dòng)的意象，成為了盛唐詩(shī)歌的極品之一。這首詩(shī)不僅展示了王灣作為一個(gè)杰出詩(shī)人的才情和靈感，也表現(xiàn)出了盛唐詩(shī)歌的高度繁榮和藝術(shù)成就。在閱讀這首詩(shī)的過(guò)程中，我們不僅可以欣賞到美妙的詩(shī)句，還可以感受到詩(shī)人的深情和對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情?！洞伪惫躺较隆肥翘拼?shī)人王灣創(chuàng)作的一首五言律詩(shī)。此詩(shī)以準(zhǔn)確精練的語(yǔ)言描寫(xiě)了冬末春初時(shí)作者在北固山下停泊時(shí)所見(jiàn)到青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景，抒發(fā)了作者深深的思鄉(xiāng)之情。開(kāi)頭以對(duì)偶句發(fā)端，寫(xiě)神馳故里的漂泊羈旅之情懷；次聯(lián)寫(xiě)“潮平”“風(fēng)正”的江上行船，情景恢宏闊大；三聯(lián)寫(xiě)拂曉行船的情景，對(duì)仗隱含哲理，給人積極向上的藝術(shù)魅力；尾聯(lián)見(jiàn)雁思親，與首聯(lián)呼應(yīng)。全詩(shī)用筆自然，寫(xiě)景鮮明，情感真切，情景交融，風(fēng)格壯美，極富韻致，歷來(lái)廣為傳誦。⑴次：旅途中暫時(shí)停宿，這里是停泊的意思。北固山：在今江蘇鎮(zhèn)江北，三面臨水，倚長(zhǎng)江而立。⑻歸雁：北歸的大雁。大雁每年秋天飛往南方，春天飛往北方。古代有用大雁傳遞書(shū)信的傳說(shuō)。王灣作為唐代開(kāi)元初年的北方詩(shī)人，一生中“嘗往來(lái)吳楚間”，被江南清麗山水所傾倒，并受到當(dāng)時(shí)吳中詩(shī)人清秀詩(shī)風(fēng)的影響，寫(xiě)下了一些歌詠江南山水的作品，這首《次北固山下》就是其中的一篇。這首五律最早見(jiàn)于唐朝芮挺章編選的《國(guó)秀集》。這是詩(shī)人在一年冬末春初時(shí)，由楚入?yún)?，沿江東下，一路行來(lái)，當(dāng)舟次北固山下的時(shí)候，潮平岸闊，殘夜歸雁，觸發(fā)了心中的情思，吟成了這一千古名篇。這首《次北固山下》被唐人殷璠選入《河岳英靈集》時(shí)，題為《江南意》，但有不少異文：“南國(guó)多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風(fēng)正數(shù)帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來(lái)觀氣象，惟向此中偏?！贝嗽?shī)以對(duì)偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫?！扒嗌健秉c(diǎn)題中“北固山”。作者乘舟，正朝著展現(xiàn)在眼前的“綠水”前進(jìn)，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠(yuǎn)的“客路”。這一聯(lián)先寫(xiě)“客路”而后寫(xiě)“行舟”，其人在江南、神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間，與末聯(lián)的“鄉(xiāng)書(shū)”“歸雁”，遙相照應(yīng)。次聯(lián)的“潮平兩岸闊”，“闊”，是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開(kāi)闊。這一句，寫(xiě)得恢弘闊大，下一句“風(fēng)正一帆懸”，便愈見(jiàn)精采?！皯摇笔嵌硕酥敝钡馗邟熘臉幼?。詩(shī)人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因?yàn)楣狻帮L(fēng)順”還不足以保證“一帆懸”。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆才能夠“懸”。那個(gè)“正”字，兼包“順”與“和”的內(nèi)容。這一句寫(xiě)小景已相當(dāng)傳神。但還不僅如此，如王夫之所指出，這句詩(shī)的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”《姜齋詩(shī)話》卷上?？梢栽O(shè)想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要轉(zhuǎn)彎子，這樣的小景是難得出現(xiàn)的。如果在三峽行船，即使風(fēng)順而風(fēng)和，卻依然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現(xiàn)的。詩(shī)句妙在通過(guò)“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開(kāi)闊、大江直流、風(fēng)平浪靜等等的大景也表現(xiàn)出來(lái)了。第三聯(lián)說(shuō)明作者是于歲暮臘殘，連夜行舟的。潮平而無(wú)浪，風(fēng)順而不猛，近看可見(jiàn)江水碧綠，遠(yuǎn)望可見(jiàn)兩岸空闊。這顯然是一個(gè)晴明的、處處透露著春天氣息的夜晚，孤舟揚(yáng)帆，緩行江上，不覺(jué)已到殘夜。這第三聯(lián)，就是表現(xiàn)江上行舟，即將天亮?xí)r的情景。這一聯(lián)歷來(lái)膾炙人口。當(dāng)殘夜還未消退之時(shí)，一輪紅日已從海上升起；當(dāng)舊年尚未逝去，江上已呈露春意?！叭丈鷼堃埂薄按喝肱f年”，都表示時(shí)序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這不禁叫身在“客路”的詩(shī)人頓生思鄉(xiāng)之情。這兩句煉字煉句也極見(jiàn)功夫。作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語(yǔ)的位置而加以強(qiáng)調(diào)，并且用“生”字“入”字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無(wú)意說(shuō)理，卻在描寫(xiě)景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣。海日生于殘夜，將驅(qū)盡黑暗；江春，那江上景物所表現(xiàn)的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。不僅寫(xiě)景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理，給人以樂(lè)觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。此句與劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》中的“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”有異曲同工之妙。海日東升，春意萌動(dòng)，詩(shī)人放舟于綠水之上，繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)ァ＿@時(shí)候，一群北歸的大雁正掠過(guò)晴空。雁兒正要經(jīng)過(guò)洛陽(yáng)的??！詩(shī)人想起了“雁足傳書(shū)”的故事，于是托雁捎個(gè)信：煩勞雁兒飛過(guò)洛陽(yáng)的時(shí)候，替自己?jiǎn)柡蛞幌录依锶?。這兩句緊承三聯(lián)而來(lái)，遙應(yīng)首聯(lián)，全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。這首五律雖然以第三聯(lián)馳譽(yù)當(dāng)時(shí)，傳誦后世，但并不是只有兩個(gè)佳句而已；從整體看，也是相當(dāng)和諧優(yōu)美的。唐代殷璠《河岳英靈集》：“海日生殘夜，江春入舊年”，詩(shī)人已來(lái)少有此句。張燕公（張說(shuō)）手題政事堂，每示能文，令為楷式。明代李攀龍、葉羲昂《唐詩(shī)直解》：皇甫子循曰：王灣《北固》之作，燕公揭以表署，才聞兩語(yǔ)，已嘆服于群眾；“不見(jiàn)只今汾水上，惟有年年秋雁飛”，曾不終篇，遽增悲于時(shí)主，美豈在多哉！中聯(lián)真奇秀而不朽。明代胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》：“清暉能娛人，游子澹忘歸”，凡登覽皆可用。“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”，凡燕集皆可書(shū)?！昂Ｈ丈鷼堃梗喝肱f年”，北固之名奚與？“天闕象緯逼，云臥衣裳冷”，奉先之殳奚存？而皆妙絕干古，則詩(shī)之所尚可知。今題金山而必曰金玉之金，詠赤城而必云赤白之赤，皆逐末忘本之過(guò)也。明代周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：徐充曰：此篇寫(xiě)景寓懷，風(fēng)韻灑落，佳作也?！吧弊?、“入”字淡而化，非淺淺可到。明代陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：“潮平”二語(yǔ)，俚氣殊甚?！昂Ｈ丈鷼堃埂保杂芯吧?，“江春入舊年”，此溷語(yǔ)耳。清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：江中日早，客冬立春，本尋常意，一經(jīng)錘煉，便成奇絕。與少陵“無(wú)風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)”一種筆墨。清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公先生曰：……蓋是侵曉行舟，復(fù)值歲前春旦，字字工刻，作語(yǔ)故極婉琢，足以膾灸一時(shí)。評(píng)：五六“殘夜”、“舊年”，字法作意不必言，著“海”、“江”二字更為增致。王灣（約693～約751），號(hào)為德，唐代詩(shī)人，洛陽(yáng)（今屬河南）人。玄宗先天年間（約712年）進(jìn)士及第，授滎陽(yáng)縣主簿。后由滎陽(yáng)主簿受薦編書(shū)，參與集部的編撰輯集工作，書(shū)成之后，因功授任洛陽(yáng)尉。王灣“詞翰早著”。玄宗先天進(jìn)士，官洛陽(yáng)尉。開(kāi)元初為滎陽(yáng)主簿，受薦校正群籍，參與《群書(shū)四部錄》集部修撰，九年書(shū)成，因功授洛陽(yáng)尉，開(kāi)元中卒。文名早著，工詩(shī)，曾往來(lái)于吳、楚間，多有著述。《全唐詩(shī)》現(xiàn)存其詩(shī)10首，其中最出名的是《次北固山下》。王灣，唐代詩(shī)人，洛陽(yáng)（今河南洛陽(yáng)）人。他的詩(shī)以描繪山水景色的手法和富有哲理的意味而著稱(chēng)。他的《次北固山下》是一首描繪自然風(fēng)光和鄉(xiāng)愁的著名詩(shī)篇。《次北固山下》是一首五言絕句，內(nèi)容以旅途中的景色為主，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的深深思念。這首詩(shī)最顯著的特點(diǎn)在于其富有張力和情感的內(nèi)斂。詩(shī)的第一句“客路青山外，行舟綠水前”，描繪了詩(shī)人旅途中的景色，青山綠水，風(fēng)景如畫(huà)。然而，在這美麗的景色中，詩(shī)人卻無(wú)法掩飾自己內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情。第二句“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”中，“潮平”暗示著旅程的平坦，“兩岸闊”則展現(xiàn)了詩(shī)人視野的廣闊，而“風(fēng)正一帆懸”則表達(dá)了詩(shī)人希望一帆風(fēng)順，早日回到家鄉(xiāng)