2021年初中外國(guó)文學(xué)常識(shí)題庫(kù)及答案

初中外國(guó)文學(xué)常識(shí)題庫(kù)及答案導(dǎo)讀：1.1982年《百年孤單》作者“由于其長(zhǎng)篇故事以構(gòu)造豐富想象世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實(shí)，反映出一整個(gè)大陸生命矛盾”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這位作家是B。

AM.A.阿斯圖里亞斯里亞斯B加西亞·馬爾克斯CA.卡彭鐵爾

DJ.J.魯爾福E巴勃魯·聶魯達(dá)

2.加西亞·馬爾克斯代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景鴻篇巨著”作品是E。

A枯枝敗葉B藍(lán)寶石般眼睛C大媽媽葬禮D家長(zhǎng)沒(méi)落E百年孤單

3.加西亞·馬爾克斯遵循“變現(xiàn)實(shí)為幻想而又不失其真”魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，把現(xiàn)實(shí)和源于神話、傳說(shuō)幻想結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了堪稱拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作D。

A總統(tǒng)先生B佩德羅·帕拉莫C家長(zhǎng)沒(méi)落D百年孤單E都市與狗

4.《百年孤單》廣泛運(yùn)用了象征手法，故事中承載了布恩迪亞家族百年興廢偏遠(yuǎn)村莊C，被以為是近代拉丁美洲縮影。

A危地馬拉B海地C馬孔多D委瑞內(nèi)拉E洪都拉斯

5.故事《百年孤單》大量使用了古往今來(lái)各種典型著作和民間流行眾多神話與傳說(shuō)。其中馬貢多一連下了四年十一種月零兩天大雨情節(jié)就是來(lái)自D故事。

A古希臘神話B日爾曼部落神話C阿拉伯天方夜譚D圣經(jīng)E拉丁美洲民間傳說(shuō)

6.1954年美國(guó)作家D由于故事《老人與?！分畜w現(xiàn)了人在“布滿暴力與死亡現(xiàn)實(shí)世界中”體現(xiàn)出來(lái)勇氣而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

A威廉·?？思{B艾茲拉·龐德CT·S·艾略特D歐內(nèi)斯特·海明威

E約翰·斯坦貝克

7.為作者海明威贏得了1952年普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)知名故事是B。

A太陽(yáng)照樣升起B(yǎng)老人與海C永別了;武器D喪鐘為誰(shuí)而鳴E乞力馬扎羅雪

8.美國(guó)作家海明威名言：“一種人并不是生來(lái)要被打敗，你盡可以把她消滅掉，可就是打不敗她?！背鲎运鳤。

A老人與海B在咱們時(shí)代里C太陽(yáng)照常升起D永別了，武器

E第五縱隊(duì)

9.從20世紀(jì)二十年代起海明威便開始在作品中探討人與暴力關(guān)系，開始塑造“硬漢”性格人物形象?！独先伺c海》中主人公C則是初期硬漢形象發(fā)展和升華。

A享利B喬頓C桑提亞哥D杰克?巴恩斯E羅伯特·喬丹

10.故事《老人與?！凡紳M象征和隱喻。老人是當(dāng)代人象征，她失敗是人類命運(yùn)隱喻。而大海則象征著E。

A海洋文明B自然景觀C大自然強(qiáng)大力量D老人硬漢性格

E布滿暴力、不可理喻世界

11.《包法利夫人》中愛瑪是一種(A)。

A.在貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)腐蝕和逼迫下墮落毀滅婦女形象

B.個(gè)人奮斗者形象

C.女冒險(xiǎn)家

D.追求個(gè)性解放婦女形象

12.《包法利夫人》中福樓拜使用“布爾喬亞”一詞具備含義是(C)。

A.資產(chǎn)階級(jí)B.商人C.城鄉(xiāng)居民、庸人D.革命者

13.包法利夫人丈夫是(A)。

A.查理B.羅道爾弗C.玉斯旦D.賴昂

14.《包法利夫人》第二卷中故事發(fā)生'地點(diǎn)是(B)。

A.魯昂B.永鎮(zhèn)C.巴黎D.道特

15.《包法利夫人》副標(biāo)題是(A)。

A.《外省風(fēng)俗》B.《一種純潔女人》

C.《風(fēng)俗研究》D.《1830年齡事》

16.歌德所說(shuō)：“像她那樣開場(chǎng)是現(xiàn)存最偉大最佳開場(chǎng)”，是指莫里哀作品是(B)。

A.《吝嗇鬼》B.《偽君子》

C.《可笑女才子》D.《太太學(xué)堂》

17.《偽君子》主人公(C)是典型宗教騙子。

A.奧爾貢B.艾耳密爾C.達(dá)爾杜弗D.大密斯

18.《偽君子》中女仆(A)是反封建道德、揭露宗教偽善重要人物。

A.桃麗娜B.艾耳密爾C.白爾奈爾太太D.塞利曼娜

19.《偽君子》中達(dá)爾杜弗語(yǔ)言特點(diǎn)是(A)。

A.矯揉造作、堆砌詞藻、玩弄教義

B.犀利、明快

C.生動(dòng)、樸素

D.簡(jiǎn)潔、清晰

20.莫里哀呈遞了三次陳情表后才獲準(zhǔn)公演喜劇是(D)。

A.《恨世者》B.《多情醫(yī)生》

C.《吝嗇鬼》D.《偽君子》

21.歌德創(chuàng)作《浮士德》，從構(gòu)思到脫稿，先后延續(xù)時(shí)間是(D)。

A.B.40年C.50年D.60年

22.除(D)外，其他均是歌德晚年完畢重要作品。

A.《西方與東方合集》B.《威廉·邁斯特漫游時(shí)代》

C.《浮士德》第二部D.《湯姆·瓊斯》

23.《浮士德》中必定創(chuàng)造和勞動(dòng)名句是(C)。

A.種咱們園地要緊。

B.無(wú)論咱們到哪里尋找高興，高興總在那兒等待。

C.要每天每日去開拓生活和自由，然后才干有自由和生活享有。

D.咱們不能等待大自然恩賜，咱們要向大自然索取。

24.按照浮士德和魔鬼打賭商定，語(yǔ)涉(A)，浮士德就失敗了。

A.停留B.高興C.愛欲D.靈境

25.(D)運(yùn)用是貫穿《浮士德》全劇重要特色。

A.寫實(shí)手法B.對(duì)比手法C.幽默諷刺D.象征手法

26.雨果在《悲慘世界》中塑造了一種仁愛化身，即B主教。

A克洛德B米里哀C西朗D丁梅斯代爾

27.雨果在作品C前言中指出：“只要本世紀(jì)三個(gè)問(wèn)題：貧窮使男子沉淪，饑餓使婦女墮落，黑暗使小朋友羸弱，還得不到解決;那么，這一類作品就不會(huì)是無(wú)用?！?/p>

A《海上勞工》B《巴黎圣母院》

C《悲慘世界》D《九三年》

28.《悲慘世界》通過(guò)三個(gè)人物即D遭遇，淋漓盡致地再現(xiàn)了一種人間地獄。

A冉·阿讓、芳汀、沙威B冉·阿讓、馬德蘭、芳汀

C冉·阿讓、米里哀、沙威D.冉·阿讓、芳汀、珂賽特

29.冉·阿讓因失業(yè)和饑餓偷了塊面包，坐了A監(jiān)獄。

ABCD

30.雨果說(shuō)過(guò)：“但丁用詩(shī)歌造出一種地獄，而我試圖用現(xiàn)實(shí)造出一種地獄?！痹谶@種觀點(diǎn)指引下，作品C寫成了一幅歷史壁畫。

A《海上勞工》B《九三年》C《悲慘世界》D《巴黎圣母院》

31.《紅與黑》是19世紀(jì)B奠基作。

A浪漫主義B現(xiàn)實(shí)主義C古典主義D感傷主義

32.《紅與黑》中主人公于連·索黑爾是一種B人物形象。

A.浪漫而富有幽默感B.具備平等意識(shí)、反抗意識(shí)和進(jìn)取精神

C.善良、天真、無(wú)知無(wú)畏D.外表高傲、內(nèi)心怯懦

33.法國(guó)19世紀(jì)作家在故事D中借人物之口提出了鏡子說(shuō)，指出：“故事是人們?cè)诼愤厑?lái)回移動(dòng)一面鏡子。”

A.《死魂靈》B.《艱難時(shí)世》C.《高老頭》D.《紅與黑》.

34.于連在花園中與D握手啞劇，細(xì)膩地體現(xiàn)了人物心理狀態(tài)。

A.瑪特爾小姐B.鮑賽昂夫人C..愛瑪D.德瑞那夫人

35.《紅與黑》故事故事重要發(fā)生在三個(gè)地方，即C。

A.維利埃爾、、巴黎德·拉穆爾侯爵府

B.蘇城、帕瑪修道院、巴黎古物陳列室

C.維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎德·拉穆爾侯爵府

D.維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎金融交易所

36.《高老頭》故事發(fā)生在A巴黎。

A.18末至18初B.18末至1822年初

C.18底至1832年初D.18至1830年

37.《高老頭》中，高老頭對(duì)女兒付出了所有感情，最后結(jié)局是C。

A.得到女兒侍奉頤養(yǎng)天年B.認(rèn)清女兒面目斷絕父女關(guān)系

C.被女兒拋棄中風(fēng)慘死D.原諒了女兒重享天倫之樂(lè)

38.D是《高老頭》中拉斯蒂涅在巴黎遇到“人生導(dǎo)師”。

A.高老頭和伏脫冷B.鮑賽昂夫人和高老頭

C.伏蓋太太和伏脫冷D.鮑賽昂夫人和伏脫冷

39.《高老頭》中人物活動(dòng)重要環(huán)境是B。

A.伏蓋公寓和拉丁貧民區(qū)B.伏蓋公寓和貴族府邸

C.貴族府邸和圣·日耳曼區(qū)D.伏蓋公寓和德·拉穆爾侯爵府

40.《高老頭》通過(guò)四條線索穿插來(lái)組織情節(jié)，其中人物A起著穿針引線作用。

A.拉斯蒂涅B.伏脫冷C.高老頭D.鮑賽昂夫人

41.當(dāng)前咱們看到《死魂靈》譯本是它B。

A.第二部B.第一部

C.第一部和第二部D.不完整第一部

42.對(duì)《死魂靈》書名對(duì)的理解應(yīng)是D。

A.死去農(nóng)奴/死去地主B.人死后魂靈

C.死去農(nóng)奴D死去農(nóng)奴/雖生猶死地主

43.潑留希金是《死魂靈》中D形象。

A.甜膩膩夢(mèng)想家B.兇惡、頑固舊式地主

C.地主惡少式無(wú)賴D.吝嗇到病態(tài)守財(cái)奴

44.《死魂靈》中乞乞科夫遍訪四鄉(xiāng)地主目是A。

A.收購(gòu)死魂靈以牟取暴利B.向四鄉(xiāng)地主催繳欠債

C.看望老朋友鞏固情誼D.考察俄國(guó)農(nóng)村莊園現(xiàn)狀

45.C是《死魂靈》這部作品重要藝術(shù)風(fēng)格。

A.委婉含蓄B.黑色幽默C.含淚笑D.犀利諷刺

46.十九世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇故事《罪與罰》作者是：B

A托爾斯泰B陀思妥耶夫斯基C普希金D岡察洛夫E屠格涅夫

47.《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基代表作之一，故事中心內(nèi)容是反映大學(xué)生B犯罪與被懲罰。

A卡拉馬佐夫B拉斯科爾尼科夫C梅思金D馬爾美拉多夫E列文

48.第一部給陀思妥耶夫斯基帶來(lái)世界名譽(yù)長(zhǎng)篇故事是：D

A窮人B被侮辱與被損害C群魔D罪與罰E白癡

49.陀思妥耶夫斯基被譽(yù)為“一份犯罪心理報(bào)告”作品是：E

A卡拉馬佐夫兄弟B群魔C白夜D白癡E罪與罰

50.《罪與罰》中女主人公形象B是人類苦難象征，在她身上體現(xiàn)了敬奉上帝，承受不幸，通過(guò)痛苦凈化靈魂思想，被以為代表了作者“以自我犧牲來(lái)解救人類苦難”抱負(fù)。

A塔吉雅娜B索尼婭·馬爾梅拉多娃C安娜·卡列尼娜

D娜塔莎·羅斯托娃E卡秋莎·馬絲洛娃

51.“幸福家庭都是相似，不幸家庭各有各不幸。”這一名句出自如下哪一部作品?A

A安娜·卡列尼娜B復(fù)活C死魂靈D戰(zhàn)爭(zhēng)與和平E少年

52.托爾斯泰長(zhǎng)篇故事《安娜·卡列尼娜》卷首題詞“申冤在我，我必報(bào)應(yīng)”被以為是理解這部作品一把鑰匙。這一題詞引自西方哪一部典型?C

A古希臘神話B荷馬史詩(shī)C圣經(jīng)D神曲E浮士德

53.“一切都翻了個(gè)身，一切都剛剛開始?！眰ゴ笞骷伊蟹颉ね袪査固┮赃@句名言精辟地概括了十九世紀(jì)農(nóng)奴制改革之后俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這句話出自故事D

A戰(zhàn)爭(zhēng)與和平B哥薩克C復(fù)活D安娜·卡列尼娜E一種地主上午

54.故事《安娜·卡列尼娜》以兩條情節(jié)線并行發(fā)展獨(dú)特構(gòu)造著稱于世。其中一條線索體現(xiàn)都市上流社會(huì)生活，以安娜·卡列尼娜情節(jié)為代表;另一條線索則體現(xiàn)鄉(xiāng)村莊園生活，以另一位重要人物活動(dòng)來(lái)貫穿。這個(gè)人物是E

A卡列寧B奧布朗斯基C沃倫斯基D聶赫留朵夫E列文

55.《安娜·卡列尼娜》中最可以體現(xiàn)作者托爾斯泰家庭幸福觀女性人物是A

A吉提B佩托西公爵夫人C安娜D杜麗E卡秋莎

56.高爾基創(chuàng)作中被以為是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠基之作”故事是B

A在人間B媽媽C阿爾達(dá)莫洛夫家事業(yè)D克里姆·沙姆金E童年

57.作為真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)一部典型之作，故事《媽媽》取材于俄羅斯社會(huì)生活中一種重要事件。這一事件就是A。

A19索爾莫沃工人五一游行B1825年十二月黨人起義C19十月革命D1861年農(nóng)奴制改革E19民主革命

58.19高爾基在美國(guó)完畢了長(zhǎng)篇故事《媽媽》。故事突出塑造了自覺為社會(huì)主義事業(yè)而奮斗工人革命家C形象。

A保爾·柯察金B(yǎng)葉甫蓋尼·奧涅金C巴威爾·弗拉索夫D彼埃爾·別竺霍夫E安德烈·鮑爾康斯基

59.高爾基被譽(yù)為“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠基之作”故事《媽媽》著力塑造了一位由逆來(lái)順受家庭婦女轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定革命戰(zhàn)士媽媽D形象。

A塔吉雅娜B瓦麗婭C