第四講古代文學(xué)史北大教授使用版課件

第四講古代文學(xué)史北大教授使用版課件南朝樂(lè)府歌辭

南朝樂(lè)府歌辭多被宋人郭茂倩輯入《樂(lè)府詩(shī)集·清商曲辭》，還有一部分在《雜曲歌辭》和《雜歌謠辭》中。主要是晉宋時(shí)期長(zhǎng)江流域漢族人民的民間歌謠，現(xiàn)存約500首，以“吳歌”、“西曲”為主。其中“吳歌”326首，“西曲”142首。大部分是商業(yè)發(fā)達(dá)的城市里的產(chǎn)物，主要反映了城市中下層居民的生活和感情，多半出自商賈、妓女、船戶及一般市民之口。吳歌產(chǎn)生在長(zhǎng)江下游，以當(dāng)時(shí)首都建業(yè)（后稱建康，即今江蘇省南京市）為中心，以東晉和宋的作品居多，原為徒歌，采入樂(lè)府后才配樂(lè)演唱。西曲產(chǎn)生在長(zhǎng)江中游和漢水兩岸的城市，以江陵為中心，時(shí)代較晚，以齊梁居多。南朝民歌的特點(diǎn)，從內(nèi)容上看，大多是情歌，且多為女子口吻，基調(diào)哀怨纏綿；從形式上看，主要是五言四句，為絕句的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)；大量運(yùn)用雙關(guān)隱語(yǔ)，增加了語(yǔ)言的活潑與委婉?！秴锹暩枨ぷ右垢琛纷右垢枋加R(shí)郎時(shí)，兩心望如一。理絲入殘機(jī)，何悟不成匹。我念歡的的，子行由豫情。霧露隱芙蓉，見(jiàn)蓮不分明。儂作北辰星，千年無(wú)轉(zhuǎn)移。歡行白日心，朝東暮還西。自從別歡來(lái)，奩器了不開。頭亂不敢理，粉拂生黃衣。

子夜四時(shí)歌春林花多媚，春鳥意多哀。春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開。盛暑非游節(jié)，百慮相纏綿。泛舟芙蓉湖，散思蓮子間。秋夜入窗里，羅帳起飄飏。仰頭看明月，寄情千里光。淵冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情復(fù)何似？題解《吳聲歌曲·子夜歌》題解《唐書·樂(lè)志》曰：“《子夜歌》者，晉曲也。晉有女子名子夜，造此聲，聲過(guò)哀苦?！薄稑?lè)府解題》曰：“后人更為四時(shí)行樂(lè)之詞，謂之《子夜四時(shí)歌》。又有《大子夜歌》《子夜警歌》《子夜變歌》，皆曲之變也?！?/p>

“子夜歌群中的特殊作風(fēng)，乃是建筑在一個(gè)聲義雙關(guān)的基石上。他們?nèi)绻憩F(xiàn)一種意思，常常喜歡找些事物或事象，在聲義雙關(guān)的條件下，融合起來(lái)，達(dá)成一片，作為比喻。這樣，便覺(jué)得極有意義，耐人尋味?！@種寫法，首先要想到一個(gè)可以巧相關(guān)合的事物或事象作材料。這種材料必須能夠包括‘因聲見(jiàn)義’和‘因事見(jiàn)義’兩個(gè)條件，即務(wù)必能使聲義雙關(guān)。他越渾成越好，越切合越好，越通俗越好，越是眼前面的東西越好。譬如‘匹’之為‘配’，絲之為‘思’，‘梧’之為‘晤’，‘藕’之為‘偶’，‘簾薄’的‘薄’諧為‘厚薄’的‘薄’，大概都是當(dāng)時(shí)本有此等俗語(yǔ)，故被作者采用了。后來(lái)八十九首的《讀曲歌》竟有半數(shù)以上是這樣寫的。花樣翻新，無(wú)奇不有，更是洋洋大觀。（《游國(guó)恩學(xué)術(shù)論文集·再論吳聲歌曲中的子夜歌辭》）《西曲歌·作蠶絲》柔桑感陽(yáng)風(fēng)，阿娜嬰蘭婦。垂條付綠葉，委體看女手。春蠶不應(yīng)老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)?？?jī)蠶初成繭，相思條女密。投身湯水中，貴得共成匹。素絲非常質(zhì)，屈折成綺羅。敢辭機(jī)杼勞，但恐花色多。題解《西曲歌·作蠶絲》題解

《作蠶絲》，樂(lè)府《清商曲辭·西曲歌》名?！稑?lè)府詩(shī)集》所引《古今樂(lè)錄》云：“《作蠶絲》，倚歌也?！币懈锜o(wú)舞，是一種在樂(lè)器伴奏方面“悉用鈴鼓，無(wú)弦有吹”的歌曲。詩(shī)共四首，以春蠶為喻，借蠶絲的生成、制作為象喻，表明自己不惜為愛(ài)情舍棄性命，是一組熱烈纏綿的情歌。

北朝樂(lè)府民歌大多是北朝時(shí)期尤其是北魏以后，黃河及其以北地區(qū)少數(shù)民族和漢族的歌謠，主要是“鼓角橫吹曲”，即軍樂(lè)；其內(nèi)容比較廣泛豐富：有的表現(xiàn)北方景色和風(fēng)俗，有的反映戰(zhàn)爭(zhēng)和流亡，還有一些大膽潑辣的情歌；感情直率，語(yǔ)言質(zhì)樸，風(fēng)格剛健豪放，與南方的艷麗柔弱大異其趣；除五言四句形式外，還有一些七言四句，對(duì)七絕的產(chǎn)生有促進(jìn)作用。南朝樂(lè)府民歌選讀之二華山畿華山畿，君既為儂死，獨(dú)生為誰(shuí)施？歡若見(jiàn)憐時(shí)，棺木為儂開！題解詩(shī)意與藝術(shù)欣賞西洲曲

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？?jī)蓸獦蝾^渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。

欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。

海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。南朝樂(lè)府民歌選讀之三題解詩(shī)意與藝術(shù)欣賞《西洲曲》

詩(shī)意與藝術(shù)欣賞閨人相思，托物寄意。通篇不見(jiàn)“情”字，而處處寫情，天真稚氣，悱惻纏綿。韻律優(yōu)美，聲情搖曳。接字鉤句，韻隨意轉(zhuǎn)，聲逐情移，似斷還續(xù)，渾然一體。長(zhǎng)篇樂(lè)府抒情詩(shī)的濫觴之作，影響深遠(yuǎn)?！啊段髦耷窊u曳輕飏，六朝樂(lè)府之最艷者。初唐劉希夷、張若虛七言古詩(shī)皆從此出，言情之絕唱也。夫艷，非詞華之謂，聲情惋轉(zhuǎn)，語(yǔ)語(yǔ)動(dòng)人，若趙女目挑心招，定非珠珰翠翹，使人動(dòng)心引魂也。尋其命意之由，蓋緣情溢于中，不能自已，隨目所接，隨境所遇，無(wú)地?zé)o物，非其感傷之懷。故語(yǔ)語(yǔ)相承，段段相綰，應(yīng)心而出，觸緒而歌，并極纏綿，俱成哀怨?！保愳衩鳌恫奢奶霉旁?shī)選》）《西洲曲》題解

這首歌辭屬《樂(lè)府詩(shī)集·雜曲歌辭》，題為“古辭”，作者、時(shí)代不明?！队衽_(tái)新詠》卷五題為江淹作，《古詩(shī)源》題作“梁武帝”，然均無(wú)文獻(xiàn)可證。學(xué)界一般都認(rèn)為是南朝樂(lè)府歌辭，從全詩(shī)的精致程度推斷，應(yīng)該經(jīng)過(guò)文人的加工修飾，寫定的時(shí)代當(dāng)不晚于梁初。此詩(shī)抒寫一個(gè)女子對(duì)外出情人的相思，系南朝樂(lè)府歌辭中篇幅最長(zhǎng)、藝術(shù)最為精美的作品，與北歌中的《木蘭辭》堪稱雙璧。《敕勒歌》

詩(shī)意與藝術(shù)欣賞

壯美的山川，遼闊的草原；成群的牛羊，歡樂(lè)的歌唱；寬廣的胸襟，豪放的性格；質(zhì)樸的語(yǔ)言，奇妙的想像。《敕勒歌》題解

敕勒是古代中國(guó)北部的一個(gè)少數(shù)民族部落，又稱高車。它的后裔融入了今天的維吾爾族。不過(guò)，北朝時(shí)期敕勒族活動(dòng)的地域不在今天的新疆，而是在內(nèi)蒙古大草原上?！侗笔贰じ哕噦鳌氛f(shuō)，魏太武帝征服高車后，“皆徙置漠南千里之地。乘高車，逐水草，蓄積蕃息，數(shù)年之后，歲致獻(xiàn)貢。”

本篇屬《樂(lè)府詩(shī)集·雜歌謠辭》，是北齊人斛律金所唱的敕勒人牧歌?！稑?lè)府廣題》說(shuō)它“本鮮卑語(yǔ)，易為齊言”，詩(shī)的句式長(zhǎng)短不齊，很可能是南朝詩(shī)人翻譯成漢語(yǔ)時(shí)，保存了原來(lái)的面貌。內(nèi)蒙古大草原2004年初夏攝于內(nèi)蒙古木蘭圍場(chǎng)2005年夏于內(nèi)蒙古錫林郭勒大草原2004年仲夏攝于張北壩上草原《華山畿》題解

《華山畿》是南朝吳歌之一。華山，在今江蘇句容北。畿，附近，此指山邊。據(jù)《古今雜錄》記載，宋少帝時(shí)，南徐（今江蘇鎮(zhèn)江一帶）有個(gè)士子，從華山畿往云陽(yáng)（今江蘇丹陽(yáng)），于客店偶然見(jiàn)到一位十八九歲的少女，遂生愛(ài)悅而不可得，回家之后臥病不起。其母詢知因由，即至華山訪得少女，述說(shuō)此事。少女感其癡情，便解下護(hù)膝，囑其母回家暗置于士子床席之下，病即可愈。母如其言，而士子病愈后發(fā)現(xiàn)席下護(hù)膝，竟如鬼使神差一般，將護(hù)膝吞咽下肚，頃刻間便奄奄待斃。臨終前，他要求其母在送葬時(shí)定從華山經(jīng)過(guò)。母從其意。送葬的牛車經(jīng)過(guò)華山那位少女門前，牛任憑怎么鞭打也不肯前行。少女見(jiàn)此，說(shuō)道：“請(qǐng)等我片刻。”進(jìn)屋沐浴梳妝，出來(lái)便唱了這首《華山畿》歌。此時(shí)，奇跡發(fā)生：棺材竟應(yīng)聲而開，待少女涌身而入，又復(fù)緊緊關(guān)閉。最后，家人只得讓二人合棺而葬。時(shí)人稱之為“神女冢”?！度A山畿》內(nèi)容和藝術(shù)欣賞

“男女大防”的禮法禁錮，假以神怪。強(qiáng)烈、摯熱的殉情之曲，震撼人心。真率激切的抒情手法，別具一格。北朝樂(lè)府民歌選讀之一

敕勒歌敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。題解內(nèi)容和藝術(shù)欣賞

穹廬

草原上牧民住宿的圓形氈房，中間隆起，四面下垂，今人俗稱“蒙古包”。北朝樂(lè)府民歌選讀之二地驅(qū)歌樂(lè)辭驅(qū)羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地喚天。折楊柳枝歌門前一株棗，歲歲不知老。阿婆不嫁女，那得孫兒抱！題解和藝術(shù)欣賞《企喻歌》、《瑯琊王歌》

題解和藝術(shù)欣賞這兩首詩(shī)均屬《樂(lè)府詩(shī)集·橫吹曲辭·梁鼓角橫吹曲》，是“燕魏之際的鮮卑歌”，表現(xiàn)了鮮卑族人剛武豪雄的民族性格；《企喻歌》，表現(xiàn)健兒英姿，英雄孤膽，風(fēng)格矯健，語(yǔ)言質(zhì)樸。前二句直抒胸臆，真率逼人；后二句輔以比喻，形象生動(dòng)?！冬樼鹜醺琛?，反映了鮮卑族男子“愛(ài)佳人更愛(ài)寶刀”的尚武風(fēng)氣，心理描寫細(xì)膩生動(dòng)，聯(lián)想奇特，比喻新穎。王士禎《香祖樓筆記》謂此詩(shī)：“是快語(yǔ)，語(yǔ)有令人骨騰肉飛者，此類是也?！奔粗高@種剛毅豪猛的北方民歌本色。鮮卑

中國(guó)古代少數(shù)民族，游牧部落東胡族的一支。魏晉南北朝時(shí)，以慕容、拓跋二部勢(shì)力最為強(qiáng)大。公元396年，拓跋氏建國(guó)號(hào)魏，史稱北魏。后分裂成東魏和西魏，又演變?yōu)楸饼R、北周。內(nèi)遷的鮮卑人因逐漸從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，隋唐后漸被漢族同化?！兜仳?qū)歌樂(lè)辭》

題解和藝術(shù)分析這兩首詩(shī)均屬《橫吹曲辭·梁鼓角橫吹曲》。均寫老女不嫁的悲哀。反映了當(dāng)時(shí)北朝戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，丁壯大多臨陣，甚或戰(zhàn)死疆場(chǎng)，勞動(dòng)力缺乏，“老女不嫁只生口（奴隸）”（《捉搦歌》）的社會(huì)問(wèn)題。表白直露，感情憤激。鼓角橫吹曲胡角橫吹圖北朝樂(lè)府民歌選讀之三企喻歌男兒欲作健，結(jié)伴不須多。鷂子經(jīng)天飛，群雀兩向波?，樼鹜醺栊沦I五尺刀，懸著中梁柱。一日三摩娑，劇于十五女。題解和藝術(shù)欣賞鮑照及其擬樂(lè)府

鮑照（？—466），字明遠(yuǎn)。東海（今江蘇漣水）人。出身寒微，才高氣盛。他曾經(jīng)慨嘆：“才之多少，不如勢(shì)之多少遠(yuǎn)矣！”（《《瓜步山楬文》》）他一生備受壓抑，只做過(guò)參軍、縣令一類小官。世稱“鮑參軍”。后人又將他與謝靈運(yùn)、顏延之并稱為“元嘉三大家”。鮑照詩(shī)文兼擅。其詩(shī)能繼承建安風(fēng)骨，發(fā)揚(yáng)“左思風(fēng)力”，多以詩(shī)歌發(fā)抒濟(jì)世之志和沉淪下僚的憤懣。尤擅樂(lè)府詩(shī)。其擬樂(lè)府語(yǔ)言質(zhì)樸，感情奔放，具有遒麗勁健的風(fēng)格；而且音韻抑揚(yáng)頓挫，富于變化，很有獨(dú)創(chuàng)性。代表作有《擬行路難》十八首、《擬古》八首。鮑照又是七言歌行的創(chuàng)制者。前此詩(shī)賦中偶有七言，但體制未定。鮑照學(xué)習(xí)漢魏樂(lè)府，變曹丕《燕歌行》每句用韻為隔句用韻，“寓廉悍于藻麗”（清·喬億《劍谿說(shuō)詩(shī)》），七言歌行遂告定型，對(duì)唐人影響甚大。其文亦善?！妒彸琴x》是繼曹植《洛陽(yáng)賦》之后，又一篇抒發(fā)亂世之恨、興亡之感的杰作。駢體文《登大雷岸與妹書》，用瑰麗奇崛的筆調(diào)摹寫了九江、廬山一帶煙云變幻、氣象萬(wàn)千的景色，有濃厚的抒情意味，千古傳誦。

鮑照讀書臺(tái)（位于今湖北尖山）

明

張瑞圖《鮑照陸機(jī)詩(shī)長(zhǎng)卷》

草書

鮑照詩(shī)歌選讀之一

擬行路難其四瀉水置平地，各自東西南北流。人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁！酌酒以自寬，舉杯斷絕歌《路難》。心非木石豈無(wú)感？吞聲躑躅不敢言！詩(shī)意與藝術(shù)欣賞題解《擬行路難》其四

題解

“擬行路難”為樂(lè)府古題“行路難”的仿作。后者本屬漢代民歌，久已失傳。據(jù)《樂(lè)府解題》載，其大旨是“備言世路艱難及離別悲傷之意”。東晉袁山松曾對(duì)它的曲調(diào)和文句進(jìn)行加工改造，而袁作亦已亡佚。故鮑照此詩(shī)雖系擬作，實(shí)為這一詩(shī)題流傳至今的最早作品，發(fā)抒的也是詩(shī)人胸中塊磊，并不同于一般的擬樂(lè)府作品?！稊M行路難》共十八首，題材、體式、內(nèi)容、風(fēng)格均不一致，非一時(shí)一地之作。本詩(shī)系第四首，作者直抒胸臆，主要表現(xiàn)了門閥制度下懷才不遇的憤懣與不平。《擬行路難》其四

詩(shī)意與藝術(shù)欣賞興發(fā)天外，不平之鳴。悲憤難奈，詩(shī)思跌宕。長(zhǎng)短參差，聲情并茂?！跋绕瞥笊昀?，一俯一仰，神情無(wú)限，經(jīng)生與此，不知費(fèi)幾轉(zhuǎn)折也！大綱言愁，不及所事，正自古今悽斷。”