人民美術(shù)出版社繪畫(huà)第8課裝飾畫(huà)

2024/3/11人民美術(shù)出版社繪畫(huà)第8課裝飾畫(huà)一、什么是裝飾畫(huà)？

裝飾畫(huà)第一章裝飾畫(huà)的概念、種類及特點(diǎn)裝飾畫(huà)的概念指帶有濃厚的裝飾意味，運(yùn)用夸張、變形、概括和修飾等手法繪制而成的圖畫(huà)。（裝飾畫(huà)這個(gè)叫法在現(xiàn)代造型藝術(shù)中頗有爭(zhēng)議，因?yàn)楝F(xiàn)代繪畫(huà)中大部分作品都有強(qiáng)烈的裝飾性，如抽象派的克里.蒙德禮安.康定斯基；超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義兼而有之的米羅以及野獸派的馬蹄斯，印象派后期的高更等人的繪畫(huà)，都是在造型上夸張變形，色彩上強(qiáng)烈?jiàn)Z目而具有濃厚的裝飾味。）現(xiàn)代名師的繪畫(huà)作品鏡前少女——畢加索星星王子——米羅誕生日——夏加爾克里姆特——分離派大師

以富有哲理的詩(shī)意將人生三階段

的特征與對(duì)比呈現(xiàn)出來(lái)，筆調(diào)大

方、華麗、唯美。馬蒂斯的作品裝飾畫(huà)與繪畫(huà)之間的區(qū)別裝飾畫(huà)和純繪畫(huà)的區(qū)別可以從功能上劃分：凡是用來(lái)裝飾器物或建筑的，無(wú)論其選題、構(gòu)圖、色彩、造型只要以被裝飾對(duì)象的要求為準(zhǔn)繩，并使之與裝飾物統(tǒng)一于一體者，不管其運(yùn)用什么手法都應(yīng)屬于裝飾畫(huà)的范疇。從藝術(shù)上看裝飾畫(huà)更程式化、強(qiáng)調(diào)節(jié)奏和韻律。從功能上看裝飾畫(huà)具有從屬性，常常取決于生產(chǎn)上的工藝性，因此具有一定的約束性。裝飾畫(huà)可以使用中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、和工藝畫(huà)等所有的表現(xiàn)手段，也能進(jìn)入獨(dú)幅畫(huà)、組畫(huà)、壁畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)、文學(xué)作品插圖和科普畫(huà)等一切畫(huà)種的領(lǐng)域。裝飾畫(huà)的描寫(xiě)對(duì)象可以從人物到山水，從花鳥(niǎo)到靜物，即可海闊天空的抒發(fā)感情，又可長(zhǎng)篇的描寫(xiě)故事，可畫(huà)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中看到的，聽(tīng)到的。也可畫(huà)幻想的，不受時(shí)間、空間的限制。將不同時(shí)間、不同場(chǎng)合、甚至把天上和人間組合，發(fā)揮想象力。

二、裝飾畫(huà)的種類（1）運(yùn)用工藝材料和手段繪制而成的。如刺繡，壁掛等，又稱“工藝?yán)L畫(huà)”；（2）運(yùn)用繪畫(huà)材料和工具繪制而成的，如壁畫(huà)、廣告等；（3）運(yùn)用現(xiàn)代電腦技術(shù)設(shè)計(jì)而成的，又稱“電腦繪畫(huà)”。三、裝飾畫(huà)的特點(diǎn)1）適應(yīng)性：裝飾畫(huà)是為一定適用目的和使用要求而創(chuàng)作的。2）工藝性：它是和工藝材料、工藝手段結(jié)合來(lái)表現(xiàn)的。裝飾品畫(huà)受加工手段和材料的制約是它的工藝性。3）裝飾性：運(yùn)用夸張、變形、概括和修飾的手法，布局具有規(guī)范化、程式化的特點(diǎn)。4）程序化：即根據(jù)固有的或約定俗成的模式套路來(lái)進(jìn)行。（如埃及古代壁畫(huà)中的人物造型）5）夸張性：夸張所表現(xiàn)的對(duì)象的形體、比例、結(jié)構(gòu)、色調(diào)、肌理、圖案等特征，加大作品的表現(xiàn)力度。五、裝飾表現(xiàn)的形式構(gòu)成元素1．點(diǎn)、線、面在裝飾表現(xiàn)中，點(diǎn)、線、面是最基本的構(gòu)成元素，運(yùn)用相當(dāng)廣泛。2．黑、白、灰3．橫、豎、S4．基調(diào)作品的基調(diào)往往構(gòu)成作品的氛圍。以此來(lái)區(qū)別于其他的作品?；{(diào)除了指作品的基本情調(diào)外，還可以為基本筆調(diào)和基本色調(diào)。五、裝飾畫(huà)的歷史演變一、中國(guó)裝飾畫(huà)的歷史演變：1、新石器時(shí)代的仰韶文化中的彩陶：（1）陶面上繪有許多魚(yú)形意象紋樣，還有集體舞蹈、人面魚(yú)紋或幾何連續(xù)紋樣等，與人們的生活息息相關(guān)）。（2）造型上基本上以比較規(guī)則且簡(jiǎn)潔的幾何圖形出現(xiàn)、連續(xù)排列、或適合器物造型。（3）色彩上極為簡(jiǎn)潔鮮明，基本上以黑、土紅、淡黃等構(gòu)成。（4）我國(guó)裝飾畫(huà)的先河——簡(jiǎn)潔即是美。2、殷商青銅器：（1）方正魁偉的造型、深沉厚重的色調(diào)給人一種冷峻猙獰的面目，透射出一種寒氣逼人的威嚴(yán)。（2）是方與圓的結(jié)合、繁與簡(jiǎn)的對(duì)比、簡(jiǎn)潔穩(wěn)重的影象外形與內(nèi)部繁密緊張的紋樣肌理的結(jié)合。3、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆器：（1）精美造型、線條靈動(dòng)、透露著風(fēng)動(dòng)的韻味。（2）色彩以黑、紅色的暖色調(diào)為主色調(diào)，紋樣是似火如煙的造型——仿佛是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代烽火硝煙的縮影，紋樣排列精密，多變的韻律仿佛奏響了血與火的樂(lè)章。4、漢畫(huà)像石、畫(huà)像磚：（1）構(gòu)圖均衡多變、造型方圓曲折、黑白虛實(shí)呼應(yīng)。（2）生動(dòng)的反映了當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)。狩獵、收獲、采摘、捕魚(yú)等。5、魏晉的敦煌壁畫(huà)：（1）飛天造型——飄逸生動(dòng)，瀟灑高雅。（2）造型舒展清秀，尤其重視氣脈的連貫，線條如行云流水，邊角造型亦十分講究，使方圓線角對(duì)比呼應(yīng)，巧妙搭配。（3）色彩上利用裝飾規(guī)律巧妙將朱砂、石青、與黑搭配在一起。6、唐代工筆重彩人物畫(huà)：（1）以形寫(xiě)神、形神兼?zhèn)洌?）人物造型豐滿雍容、色彩典雅渾厚、構(gòu)圖舒落均衡，肌理效果細(xì)膩勻凈。7、元樂(lè)宮壁畫(huà)：（1）骨法用筆、隨類附彩。（2）人物眾多，層次井然，完整不亂，人物的前后關(guān)系不是靠色調(diào)的虛實(shí)強(qiáng)弱來(lái)表現(xiàn)，而是靠透視的近大遠(yuǎn)小法。8、清代民間木版年畫(huà)：（1）熱情、圓滿、豐富、祥和。（2）天津的楊柳青、江蘇的桃花塢、山東的濰坊、四川的棉竹。9、新中國(guó)：（1）張光宇的《大鬧天宮》、《西游漫記》。（2）林風(fēng)眠的《仕女》。二、世界裝飾藝術(shù)的發(fā)展演變：1、埃及壁畫(huà)：造型的平面與程式化處理、構(gòu)圖的均衡排列以及色彩的巧妙搭配。2、希臘瓶畫(huà)：圓潤(rùn)秀麗的線條、簡(jiǎn)潔生動(dòng)的造型、均衡連貫的構(gòu)圖、黑白紅的巧妙搭配。3、印度圓雕：流暢的線條、飽滿的造型、豐厚的體量感與嫵媚的體態(tài)。4、非洲木雕：5、日本浮世繪版畫(huà)：6、西方現(xiàn)代派繪畫(huà)：是一個(gè)集合的概念，代表著一定的審美時(shí)尚與學(xué)術(shù)取向。古希臘裝飾圖案日本浮世繪馬蒂斯剪紙第二章裝飾畫(huà)形象處理和應(yīng)用一、裝飾畫(huà)的最大特點(diǎn)——變形變形是將寫(xiě)生得來(lái)的素材，進(jìn)行藝術(shù)提煉、加工，使對(duì)象從自然的常規(guī)中脫穎而出，達(dá)到程式化和理想化的境界。裝飾畫(huà)的“人工美”、“意匠美”由此而形成，二、裝飾造型中的變形手法1、省略與提煉：就是刪繁就簡(jiǎn)，省略局部和細(xì)節(jié)，以加強(qiáng)形象整體感。1）影繪：就是最大程度的省略，中國(guó)的剪紙、皮影都是采用這種方法。簡(jiǎn)化了全部?jī)?nèi)部結(jié)構(gòu)而只描寫(xiě)形象的輪廓。問(wèn)題：用這一方法表現(xiàn)形象的關(guān)鍵在于什么？2）光影省略：從素描的角度來(lái)分析物3）線省略：省略次要的，保留主要的。體的明暗關(guān)系，可分為高光、受光面、明暗交接線、背光面和反光五種調(diào)子。把這種復(fù)雜的調(diào)子簡(jiǎn)化為黑白分明的兩大色調(diào)，類似版畫(huà).。4）次序整理：強(qiáng)化統(tǒng)一的主體，減去不一致的局部。2、夸張法：夸張美的，主要的特征。不是簡(jiǎn)單的夸張，而是運(yùn)用豐富的想象。1）局部夸張：是將對(duì)象最富個(gè)性的方面2）整體夸張：使形象的整體特征更加強(qiáng)進(jìn)行明顯的夸大。烈，趨向性更加明顯。如拉長(zhǎng)，壓縮。。3）透視夸張：利用透視原理進(jìn)行的。能產(chǎn)生空間、方向、動(dòng)勢(shì)和幽默的效果。4）適形夸張：圖形在一定的空間范圍內(nèi)隨外形而變，隨邊框布局，一方面受到一定空間、格局的限制；一方面又在一定的限制中創(chuàng)造特殊的造型形態(tài)。3、添加法：經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)氖÷院妥冃魏?，根?jù)構(gòu)思和構(gòu)圖需要，添加裝飾文樣，使形象更美，更豐富。1）原來(lái)形象本身就有的內(nèi)容，這種添加原來(lái)素材就有，因而容易協(xié)調(diào)，使人覺(jué)得合乎情理。2）根據(jù)內(nèi)容或題目的諧音、寓意、聯(lián)想等創(chuàng)作新的文樣進(jìn)行添加。一可富于形象新的含義和意境，一可增加畫(huà)面的裝飾趣味，出人意料，耐人尋味。4、移位法：將想變的形按一定的規(guī)律分割，在按一定的規(guī)律重新組合，超出常態(tài)，新穎別致。1）規(guī)律性分割：就是用有規(guī)律的直線將形象分割后再錯(cuò)位排列。橫向、縱向、斜向、網(wǎng)狀、坐標(biāo)狀。2）自由分割移位：把物象自由解體，然后再根據(jù)作者的審美理想和畫(huà)面構(gòu)成需要重新組合。第三章裝飾畫(huà)的構(gòu)圖一、裝飾畫(huà)構(gòu)圖的基本特點(diǎn)和要求；特點(diǎn)：1、理想化構(gòu)圖；2、規(guī)律化次序化的構(gòu)圖；3、體裁范圍極廣的構(gòu)圖。要求：1）強(qiáng)調(diào)布局的嚴(yán)謹(jǐn)2）強(qiáng)調(diào)主體的鮮明、突出；（1.把主體形象放在最鮮要的位置，一般是至于畫(huà)面的中心部位和其他顯要位置。2.對(duì)于主體形象要做到；形象在畫(huà)面的比例要大；結(jié)構(gòu)刻畫(huà)要細(xì)致、豐富；色彩對(duì)比要強(qiáng)烈、鮮明。）3）強(qiáng)調(diào)層次的豐富、清晰；畫(huà)面上的形體要有大、中、小的差別。畫(huà)面上的線條要有粗細(xì)、疏密、曲直的變化；畫(huà)面上的色彩要有明暗、濃淡的變化或色相、純度的變化。4）強(qiáng)調(diào)空白的嚴(yán)格、講究；畫(huà)面上形象基本上平攤，避免過(guò)多重疊，主義形象外輪廓線起伏所形成的空白形是否美觀，主義整體畫(huà)面上空白形成的大小、疏密、聚散等的處理。一、構(gòu)圖應(yīng)布局合理，主次分明，虛實(shí)相生二、構(gòu)圖應(yīng)完整飽滿、形象生動(dòng)，既有統(tǒng)一又有變化三、構(gòu)圖的創(chuàng)意應(yīng)新穎獨(dú)特第三章裝飾畫(huà)的構(gòu)圖連續(xù)性構(gòu)圖：將一個(gè)或一組形象構(gòu)成單位紋樣，再將單位紋樣有節(jié)奏反復(fù)排列，使之成為一線或連成一片。疊層性構(gòu)圖：將景物層層疊起，在視域上無(wú)限展開(kāi)，前景不擋后景，但前后緊密相連，并有所交錯(cuò)，有所對(duì)比，在每一層中有主次、輕重、虛實(shí)。裝飾上適用這種構(gòu)圖的很多，如傳統(tǒng)平面木雕、建筑石刻、刻磚、陶瓷版畫(huà)、編織等。立視體