高中語(yǔ)文人教版選修《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》學(xué)案第6課作品詠懷八十二首（其一）雜詩(shī)十二首（其二）

第6課推薦作品詠懷八十二首(其一)雜詩(shī)十二首(其二)越中覽古一剪梅今別離(其一)一首首經(jīng)典的詩(shī)詞，演繹著一個(gè)個(gè)傳奇的故事，展示著一幕幕動(dòng)人的場(chǎng)面。今天，我們要學(xué)習(xí)的五首詩(shī)詞，分別從不同角度表現(xiàn)著對(duì)人生的理解。請(qǐng)同學(xué)們以客觀的態(tài)度走近這些詩(shī)人的心靈，感受他們的生命氣息。1．作家作品《詠懷八十二首》(其一)憂懼苦悶的阮籍阮籍(210—263)，字嗣宗，陳留尉氏(今河南尉氏)人。博覽群書(shū)，“尤好《莊》《老》”，為人狂放不羈，任情自適，鄙棄禮法，“竹林七賢”之一。晚年做過(guò)步兵校尉，又稱“阮步兵”。正始文學(xué)的代表作家，代表作有《詠懷八十二首》《大人先生傳》等。險(xiǎn)惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和隱曲的詩(shī)歌創(chuàng)作公元249年，司馬懿殺曹爽，專國(guó)政。其后其子司馬師、司馬昭相繼專權(quán)，孫司馬炎代魏稱帝，建立晉朝。期間曹魏政權(quán)與司馬氏集團(tuán)進(jìn)行著尖銳的斗爭(zhēng)。阮籍處在兩大集團(tuán)激烈斗爭(zhēng)的政治旋渦之中。為了保全自己，他不得不小心翼翼，虛與周旋。阮籍這種避世遠(yuǎn)禍的政治態(tài)度表現(xiàn)在詩(shī)歌創(chuàng)作上就形成了《詠懷八十二首》。這組抒情詩(shī)，主要抒寫(xiě)作者內(nèi)心的苦悶，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗，充滿憤世嫉俗之情，限于政治環(huán)境，大量運(yùn)用比興寄托，借古喻今的手法，詩(shī)旨遙深，曲折隱晦?！峨s詩(shī)十二首》(其二)不為五斗米折腰的陶淵明陶淵明(365—427)，字元亮，一說(shuō)名潛，自號(hào)“五柳先生”，世稱“靖節(jié)先生”。東晉著名詩(shī)人、文學(xué)家、辭賦家、散文家。潯陽(yáng)柴桑(今江西九江西南)人。曾做過(guò)幾年小官，后辭官回家，從此隱居，田園生活是陶淵明詩(shī)的主要題材。相關(guān)作品有《飲酒》《歸園田居》《桃花源記》《五柳先生傳》《歸去來(lái)兮辭》等。陶淵明共有《雜詩(shī)》十二首，系組詩(shī)，約作于義熙十年(414)，大都慨嘆時(shí)光流逝、壯志難酬的情懷?！峨s詩(shī)十二首(其二)》寫(xiě)長(zhǎng)夜難眠，抒發(fā)了時(shí)光流逝、有志難酬的悲哀和世無(wú)知音的寂寞。“獨(dú)善”與“不平”陶淵明少年時(shí)代懷有兼濟(jì)天下的壯志，但由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度，其理想難以實(shí)現(xiàn)。直到二十九歲他才出仕，但終其一生，所做的也不過(guò)是祭酒、參軍、縣丞一類(lèi)小官。三十九歲時(shí)，其思想發(fā)生了質(zhì)的變化，轉(zhuǎn)向躬耕自給自勞自?shī)室郧笮撵`的寧?kù)o與淡泊。后來(lái)他辭去彭澤令，回歸田園?；貧w田園使陶淵明獲得了自由，心情舒暢，然而他終非“渾身靜穆”，寫(xiě)于回歸后十年的本詩(shī)正透露出個(gè)中消息?！对街杏[古》“詩(shī)仙”李白李白(701—762)，字太白，號(hào)青蓮居士，有“詩(shī)仙”之稱，偉大的浪漫主義詩(shī)人。存世詩(shī)文千余篇，代表作有《蜀道難》《行路難》《夢(mèng)游天姥吟留別》《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇，有《李太白集》傳世?！对街杏[古》是一首懷古之作，是詩(shī)人游覽越中(今浙江紹興)時(shí)有感而發(fā)。早在春秋時(shí)代，吳越兩國(guó)爭(zhēng)霸南方，結(jié)下了世代的仇恨。越王勾踐于公元前494年，被吳王夫差打敗，此后他臥薪嘗膽，發(fā)誓要報(bào)此仇。公元前473年，他率領(lǐng)大軍把吳國(guó)滅了。此詩(shī)寫(xiě)的就是這件事。借古諷今抒懷的詩(shī)歌——詠史懷古詩(shī)詠史詩(shī)就是以吟詠或評(píng)論歷史故事或人物為題材，借此抒發(fā)情懷、諷刺時(shí)事的詩(shī)歌。懷古詩(shī)則是由作者身臨舊地憑吊古跡而產(chǎn)生聯(lián)想、想象，引起感慨而抒發(fā)情懷抱負(fù)的詩(shī)歌。這類(lèi)作品內(nèi)容與思想大都比較沉重，感情基調(diào)一般都比較蒼勁悲涼。詩(shī)人們對(duì)歷史的處理往往是“攻其一點(diǎn)，不及其余”，這使詩(shī)作文短意長(zhǎng)、含蓄蘊(yùn)藉。本詩(shī)是詩(shī)人游覽越中，有感于其地所發(fā)生過(guò)的吳越爭(zhēng)霸的歷史事件而寫(xiě)下的?！兑患裘贰贰扒耙莺罂唷钡呐~人李清照李清照(1084—1155)，濟(jì)南(今山東濟(jì)南)人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，與丈夫趙明誠(chéng)恩愛(ài)和諧。晚年流寓南方，境遇孤苦。前期詞作多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。后人有《漱玉詞》輯本，今有《李清照集校注》。工致精巧的清愁吟詠此詞是李清照前期的作品，作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的誠(chéng)摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作?！督駝e離》(其一)“詩(shī)界革命”的旗手——黃遵憲黃遵憲(1848—1905)，晚清詩(shī)人，外交家、政治家、教育家。字公度，號(hào)人境廬主人，廣東嘉應(yīng)州(今廣東梅州)人。擅長(zhǎng)寫(xiě)詩(shī)，有“‘詩(shī)界革命’的旗手”之稱。著有《人境廬詩(shī)草》《日本國(guó)志》《日本雜事詩(shī)》。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合光緒十六年(1890)，黃遵憲在倫敦任駐英使館參贊，以樂(lè)府雜曲歌辭《今別離》舊題，分別歌詠了火車(chē)、輪船、電報(bào)、照相等新事物和東西半球晝夜相反的自然現(xiàn)象。詩(shī)人巧妙地將近代出現(xiàn)的新事物，與傳統(tǒng)思婦游子題材融為一體，以別離之苦寫(xiě)新事物和科學(xué)技術(shù)的昌明，又以新事物和科學(xué)技術(shù)的昌明，表現(xiàn)近現(xiàn)代人在別離觀上的新認(rèn)識(shí)。因此，《今別離》既是樂(lè)府舊題，又反映了近現(xiàn)代人別離的意識(shí)，是當(dāng)時(shí)“詩(shī)界革命”和黃遵憲“新派詩(shī)”的代表作品。2．文化常識(shí)【錦書(shū)】寫(xiě)在錦帛上的信。據(jù)《晉書(shū)》記載，竇滔妻蘇氏曾織錦為《回文璇璣圖詩(shī)》，寄給她的丈夫。后來(lái)就用“錦書(shū)”指代妻子給在外丈夫的信。這里是反用其義，指在外的丈夫寄給妻子的信。例如：云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。詠懷八十二首(其一)1．字音識(shí)記①不能寐(mèi)②孤鴻(hónɡ)2．詞語(yǔ)解釋(1)夜中不能寐：中夜、半夜(2)薄帷鑒明月：照(3)孤鴻號(hào)外野：哀號(hào)雜詩(shī)十二首(其二)1．字音識(shí)記①萬(wàn)里暉(huī)②擲人去(zhì)③不獲騁(chěnɡ)2．詞語(yǔ)解釋(1)白日淪西河：落下(2)蕩蕩空中景：通“影”，月光(3)欲言無(wú)予和：應(yīng)和(4)日月擲人去：拋開(kāi)(5)有志不獲騁：馳騁，這里指大展宏圖越中覽古1．字音識(shí)記①勾踐(jiàn)②鷓鴣(zhè)(ɡū)2．詞語(yǔ)解釋義士還家盡錦衣：華麗的衣服一剪梅1．字音識(shí)記玉簟秋(diàn)2．詞語(yǔ)解釋(1)紅藕香殘玉簟秋：竹席(2)云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)：空中(3)兩處閑愁：指夫妻雙方今別離(其一)1．字音識(shí)記①須臾(yú)②綢繆(chóu)(móu)③萬(wàn)鈞柁(duò)④倏不見(jiàn)(shū)2．詞語(yǔ)解釋(1)一刻既萬(wàn)周：已經(jīng)(2)并力生離愁：合力，一起(3)明知須臾景：片刻、短時(shí)間(4)不許稍綢繆：形容纏綿不斷的離別之情(5)雖有萬(wàn)鈞柁：即舵。這里是指輪船后面的發(fā)動(dòng)機(jī)(6)望影倏不見(jiàn)：疾速，忽然1．阮籍《詠懷八十二首》(其一)中是如何表達(dá)“憂思”的？提示：本詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心憤懣、悲涼、落寞、憂慮等復(fù)雜的感情。不過(guò)，盡管詩(shī)人發(fā)出“憂思獨(dú)傷心”的長(zhǎng)嘆，卻始終沒(méi)有把“憂思”直接說(shuō)破，而是“直舉情形色相以示人”，將內(nèi)心的情緒含蘊(yùn)在形象的描寫(xiě)中。冷月清風(fēng)、曠野孤鴻、深夜不眠的彈琴者，將無(wú)形的“憂思”化為直觀的形象，猶如在人的眼前耳畔。讀者可從詩(shī)中所展示的“情形色相”中感受到詩(shī)人幽寂孤憤的心境。但是那股“憂思”僅僅是一種情緒、一種體驗(yàn)、一種感受，人們可以領(lǐng)略到其中蘊(yùn)含的孤獨(dú)、悲苦之味，卻難以把握其具體的內(nèi)容?！把栽诙罩畠?nèi)，情寄八荒之外”，即是此詩(shī)顯著的特點(diǎn)。2．有人說(shuō)隱居后的陶淵明已經(jīng)找到了他心中的“桃花源”，不復(fù)苦惱和憂愁，這首詩(shī)中卻流露出痛苦和矛盾，這是為什么呢？提示：陶淵明面對(duì)官場(chǎng)的黑暗，世俗的污濁，決心歸隱田園，不再出仕。但對(duì)腐朽社會(huì)的不滿與壯志未酬的苦惱時(shí)時(shí)困擾著他，使得他的詩(shī)作看似悠然平淡，卻飽含焦灼與悲憤之情。這首詩(shī)就展示了他的這種痛苦，從詩(shī)中我們可以體會(huì)到詩(shī)人在光陰虛擲中矛盾不安的心境。3．李白的《越中覽古》結(jié)尾抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的感慨？揭示了怎樣的道理？提示：詩(shī)歌結(jié)尾句蘊(yùn)含著作者對(duì)勾踐的嘲諷，抒發(fā)了對(duì)盛衰無(wú)常的感慨。透過(guò)這首詩(shī)，我們可以發(fā)現(xiàn)詩(shī)人向我們揭示了一個(gè)深刻的道理：忘卻昔日的屈辱和苦難，陶醉于暫時(shí)的勝利和光榮，其結(jié)果只能使勝利化為烏有。4．李清照這首詞主要是抒寫(xiě)她的思夫之情，這種題材在宋詞中為數(shù)不少，若處理不好，必落俗套。而李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力。你是否也這樣認(rèn)為？提示：是的。①詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返大異其趣。②作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成分；既像蜜一樣甜，又像水一樣清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，涇渭分明。③李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”“一種相思，兩處閑愁”“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對(duì)偶句，又淺白易懂，讀之朗朗上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，很難做到。5．《今別離》(其一)是一首近代詩(shī)歌，在表現(xiàn)離情別緒方面與古代詩(shī)歌有什么不同？提示：古人寫(xiě)離別常用極哀的景，渲染極凄清的意境，像柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。而這首詩(shī)卻選用輪船和火車(chē)為意象，給人新奇的感覺(jué)。而且，里面有大段的篇幅贊賞新式交通工具：“雖有萬(wàn)鈞柁，動(dòng)如繞指柔；豈無(wú)打頭風(fēng)，亦不畏石尤?！薄叭ヒ右缓嗡?，歸定留滯不？所愿君歸時(shí)，快乘輕氣球。”這也使離別的情愁顯得不那么濃、悲。在對(duì)離別時(shí)的描寫(xiě)上也不一樣。古人喜歡對(duì)離別時(shí)的場(chǎng)面進(jìn)行精雕細(xì)刻。對(duì)于那一短暫時(shí)刻的景、情充分的表現(xiàn)。而《今別離》(其一)“明知須臾景，不許稍綢繆。鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留”寫(xiě)出的是一種離別的匆匆。1．課文主旨《詠懷八十二首》(其一)本首詩(shī)歌通過(guò)敘寫(xiě)自己夜深不寐彈琴、徘徊憂思傷心的行為以及期間所見(jiàn)所聞的“明月”“清風(fēng)”“孤鴻”“翔鳥(niǎo)”等一系列意象，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心憤懣、悲涼、落寞、憂慮等復(fù)雜的感情。《雜詩(shī)十二首》(其二)這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人中夜不眠時(shí)的情懷，抒發(fā)了事業(yè)無(wú)成的感慨。用環(huán)境的清冷襯托出自己心情的孤獨(dú)，又以時(shí)光的流逝引出有志難酬的悲哀，是陶淵明詠懷詩(shī)的代表作。《越中覽古》本詩(shī)是一首詠史懷古之作，是詩(shī)人游覽越中有感于吳越爭(zhēng)霸史實(shí)寫(xiě)下的。詩(shī)歌將越王班師后的繁盛、美好、熱鬧、歡樂(lè)的場(chǎng)景與眼前只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來(lái)飛去的凄涼景象做對(duì)比，抒發(fā)了盛衰無(wú)常的無(wú)限感慨?！兑患裘贰愤@首詞是李清照寫(xiě)給新婚不久、離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的。她在詞中訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，流露出急切盼望丈夫早日歸來(lái)的心緒，是一首傾訴相思、別愁之苦的詞，表達(dá)了對(duì)丈夫強(qiáng)烈的思念之情。《今別離》(其一)這首詩(shī)是近代詩(shī)人黃遵憲用舊體詩(shī)的形式抒寫(xiě)的新內(nèi)容，是一首抒發(fā)男女離別苦痛的詩(shī)，以舟、車(chē)作為離愁別緒的抒情載體，使詩(shī)中的人生體驗(yàn)具有了時(shí)代標(biāo)志。2．寫(xiě)法賞析《詠懷八十二首》(其一)(1)以景寫(xiě)人，情景交融中間四句寫(xiě)景，但是句句景中有人。如“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟”，寫(xiě)月光照在薄薄的帳幔上，清風(fēng)吹拂詩(shī)人的衣襟，造成一種凄清的氣氛。景中有人，因?yàn)樵谠鹿庀屡腔驳氖窃?shī)人，清風(fēng)吹拂的是詩(shī)人的衣襟。詩(shī)歌用象征手法，寄托一種絕對(duì)的孤獨(dú)感，一種幽深而難以名狀的愁緒。因此情景交融，意味無(wú)窮。(2)動(dòng)靜結(jié)合“薄帷”“明月”是靜景，彈鳴琴、清風(fēng)吹拂、鴻號(hào)鳥(niǎo)鳴是動(dòng)景，以動(dòng)寫(xiě)靜。動(dòng)，更襯托出了夜的死寂，夜的深重。這茫茫夜色籠罩著的一切，象征著政治形勢(shì)的險(xiǎn)惡和詩(shī)人心靈上承受著的重壓。(3)緊扣詩(shī)眼“憂思”的布局開(kāi)頭兩句通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)，婉約表達(dá)了詩(shī)人心中的隱憂。三至六句通過(guò)“明月”“清風(fēng)”“孤鴻”“翔鳥(niǎo)”以動(dòng)寫(xiě)靜，渲染出凄清的意境，以清冷的自然景色襯托出內(nèi)心的孤獨(dú)和憂思。最后兩句直抒胸臆，點(diǎn)破憂思、傷心?！峨s詩(shī)十二首》(其二)(1)悲戚意境的營(yíng)造詩(shī)歌先描寫(xiě)了日月更迭、萬(wàn)里輝煌的景象作為鋪墊，“蕩蕩空中景”一句為全詩(shī)奠定悲涼的感情基調(diào)。然后用晚風(fēng)、冷席的意象，寫(xiě)出凄寒的心境?！坝詿o(wú)予和，揮杯勸孤影”，倍顯詩(shī)人之孤獨(dú)。通過(guò)一系列意象的描繪，營(yíng)造了悲戚的意境。(2)詩(shī)意的深層內(nèi)蘊(yùn)“欲言無(wú)予和，揮杯勸孤影”表現(xiàn)了生命深刻的孤獨(dú)感，“日月擲人去，有志不獲騁”寫(xiě)出了時(shí)間的流逝和理想成空的無(wú)限感慨，對(duì)此焉能不“念此懷悲悽，終曉不能靜”呢！時(shí)間交替，生命孤獨(dú)；好戲還未上場(chǎng)，舞臺(tái)已經(jīng)撤走，詩(shī)歌的深層意蘊(yùn)就在這里。(3)獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思善于運(yùn)用樸素的語(yǔ)言、白描的手法，直率地抒寫(xiě)而出，使人感到自然、親切，情感真摯，沒(méi)有任何人工雕琢的痕跡，引導(dǎo)讀者去體味其中悠然恬淡的情致，走進(jìn)詩(shī)人所營(yíng)造的意境中去?！对街杏[古》(1)場(chǎng)面描繪及作用①義士凱旋“盡錦衣”，將越王及其義士得勝歸來(lái)的喜悅和驕傲神情烘托出來(lái)。②越王回宮，耀武揚(yáng)威，荒淫逸樂(lè)。錦衣義士、如花宮女，渲染出繁盛、美好、熱鬧、歡樂(lè)的氣氛。③“只今惟有鷓鴣飛”的眼前景，寫(xiě)盡凄涼之境。(2)對(duì)比手法的運(yùn)用前三句為作者的推測(cè)想象之景，極力渲染出當(dāng)時(shí)的熱鬧繁華。最后一句寫(xiě)眼前凄涼冷落的實(shí)景，與前三句形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了作者對(duì)勾踐的嘲諷和對(duì)盛衰無(wú)常的感慨?！兑患裘贰?1)抒情獨(dú)特，直抒胸臆該詞抒情獨(dú)特，直抒胸臆。在“女子無(wú)才便是德”的封建社會(huì)中，能夠抒寫(xiě)自己的想法就已經(jīng)很不錯(cuò)了，但李清照抒發(fā)的竟是男女相思之情，不能不讓人為之叫絕！可她卻將與丈夫的相思上升為一種精神世界的寄托，超越了男女之間的肌膚之親，讓人倍感清新、高雅、自然，可望而不可即。(2)語(yǔ)言清新典雅本詞雖然語(yǔ)言通俗，明白如話，但在通俗中又多用“偶句”，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”“一種相思，兩處閑愁”等，文辭典雅，富有情致?！督駝e離》(其一)(1)推陳出新，獨(dú)具特色詩(shī)人一反唐宋詩(shī)詞中傳統(tǒng)的詩(shī)歌意象，他的詩(shī)歌中很少用陳詞套語(yǔ)“斷腸”“天涯”“羅裳”“浮云”等意象，黃遵憲筆下的有關(guān)科技物象以及生活景觀停留于對(duì)異邦風(fēng)物新知的自然寫(xiě)真和客觀描述上。(2)對(duì)比手法，彰顯主旨詩(shī)中圍繞著乘坐新式交通工具輪船、火車(chē)離別與乘車(chē)、舟離別的不同進(jìn)行了對(duì)比描寫(xiě)。在今昔對(duì)比描寫(xiě)中，表現(xiàn)近現(xiàn)代人的別離之苦和在別離觀上的認(rèn)識(shí)。3．課文譯釋詠懷八十二首(其一)eq\f(夜中不能寐，起坐彈鳴琴。,因?yàn)閼n傷，到了半夜還不能入睡，就起來(lái)彈琴。)eq\f(薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。,明亮的月光透過(guò)薄薄的帳幔照了進(jìn)來(lái)，清風(fēng)吹動(dòng)我的衣襟。)eq\f(孤鴻號(hào)外野，翔鳥(niǎo)鳴北林。,孤單的鴻雁在野外哀號(hào)不已，盤(pán)旋飛翔的鳥(niǎo)兒在北林憂傷哀鳴。)eq\f(徘徊將何見(jiàn)，憂思獨(dú)傷心。,我一再徘徊希望看到什么呢？只有我孤獨(dú)的憂傷而已。)雜詩(shī)十二首(其二)eq\f(白日淪西河，素月出東嶺。,太陽(yáng)從西邊落下，而白月從東邊的山嶺徐徐升起。)eq\f(遙遙萬(wàn)里暉，蕩蕩空中景。,月亮遙遙萬(wàn)里，放射著清輝，浩蕩的夜空被照耀得十分明亮。)eq\f(風(fēng)來(lái)入房戶，夜中枕席冷。,夜半涼風(fēng)吹進(jìn)窗戶，枕席已是寒意可感。)eq\f(氣變悟時(shí)易，不眠知夕,氣候變化讓我覺(jué)悟了時(shí)節(jié)已經(jīng)變換，一夜無(wú)眠才明白夜晚的)eq\f(永。,悠長(zhǎng)。)eq\f(欲言無(wú)予和，揮杯勸孤,我要傾吐心中的憂思，卻沒(méi)有人應(yīng)和，只好一個(gè)人舉杯和自)eq\f(影。,己的影子對(duì)酌。)eq\f(日月擲人去，有志不獲騁。,時(shí)光飛快流逝，我空有壯志卻不能得到伸展。)eq\f(念此懷悲悽，終曉不能靜。,一想到這些我的心里就悲戚不已，直到天亮心也平靜不下來(lái)。)越中覽古eq\f(越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。,越王勾踐攻破吳國(guó)凱旋，戰(zhàn)士們穿著華麗的衣服回到家鄉(xiāng)。)eq\f(宮女如花滿春殿，只今,宮殿里到處是美麗如花的宮女們的身影，可是如今空蕩蕩的)eq\f(惟有鷓鴣飛。,大殿里只有亂飛的鷓鴣。)一剪梅eq\f(紅藕香殘玉簟秋。,紅色的荷花漸漸凋謝了，潔凈如玉的竹席也有了秋天的涼意。)eq\f(輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中,我輕輕地?fù)Q下綢羅的裙子，穿上便裝，獨(dú)自登上小舟。當(dāng)空中大雁)eq\f(誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。,飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信？鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。)eq\f(花自飄零水自,我的青春像花那樣空自凋殘，丈夫遠(yuǎn)行了像悠悠江水)eq\f(流。一種相思，兩處,空自流。我們彼此在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一)eq\f(閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，,方獨(dú)自愁?lèi)炛＿@樣的情意是沒(méi)有辦法可以消除的，我的眉上)eq\f(才下眉頭，卻上心頭。,愁云剛消，心里又愁了起來(lái)。)今別離(其一)eq\f(別腸轉(zhuǎn)如輪，一刻既萬(wàn)周。,離情別思像那輪船的雙輪一樣飛轉(zhuǎn)，頃刻間已經(jīng)繞了千萬(wàn)圈。)eq\f(眼見(jiàn)雙輪馳，益增中心憂。,可是眼望著雙輪飛馳，只能更加增加心中的憂傷。)eq\f(古亦有山川，古亦有車(chē)舟。,想到古代也有山川，古代也有車(chē)和舟。)eq\f(車(chē)舟載離別，行止猶自由。,古人乘車(chē)舟離別時(shí)，行動(dòng)舉止尚且自由。)eq\f(今日舟與車(chē)，并力生離愁。,如今舟和車(chē)，一起給人更多離愁。)eq\f(明知須臾景，,輪船和火車(chē)明明知道人們分手的時(shí)刻那么短暫、寶貴，卻)eq\f(不許稍綢繆。,不讓人們稍有纏綿之意。)eq\f(鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留。,開(kāi)船的鐘聲一旦響起，一刻也不能停留。)eq\f(雖有萬(wàn)鈞柁，動(dòng)如繞,雖然輪船有幾萬(wàn)斤重的船舵，但是轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)靈活得像那繞)eq\f(指柔；,指柔。)eq\f(豈無(wú)打頭風(fēng)，亦,行駛的途中不是沒(méi)有迎面吹來(lái)的強(qiáng)風(fēng)，可是那巨大的輪船)eq\f(不畏石尤。,不怕石尤風(fēng)。)eq\f(送者未及返，君在天盡頭。,送行的人還沒(méi)有來(lái)得及返回，坐船離開(kāi)的人已經(jīng)到了天的盡頭。)eq\f(望影倏不見(jiàn)，煙波杳悠悠。,望著遠(yuǎn)去的背影疾速地不見(jiàn)了，只留下煙波浩渺空悠悠。)eq\f(去矣一何速，歸定留滯不？,離去是多么迅速，回來(lái)的時(shí)候也一定沒(méi)有阻塞吧？)eq\f(所愿君歸時(shí)，快乘輕氣球。,愿您歸來(lái)的時(shí)候，能夠乘著海上飛的汽艇快速地到達(dá)。)如何鑒賞詩(shī)詞中的事物形象一、知識(shí)講解古典詩(shī)歌中有一類(lèi)詩(shī)叫“詠物詩(shī)”，這類(lèi)詩(shī)歌以某些事物為具體描寫(xiě)對(duì)象，在形象的描寫(xiě)中將事物人格化。在全詩(shī)中把詩(shī)人要表現(xiàn)的品格節(jié)操或思想感情用象征性的形象曲折地表達(dá)出來(lái)，這種象征性的形象就是事物形象。大自然中的萬(wàn)物，大至山川河流，小至花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，都可以成為詩(shī)人描摹的對(duì)象，都可以寄托詩(shī)人的感情。所謂物象，即被作者人格化了的描寫(xiě)對(duì)象。詩(shī)人通過(guò)對(duì)這種象征性的物象的描寫(xiě)來(lái)曲折地表現(xiàn)自己的品格節(jié)操、思想感情。他們塑造物象是為了言志、言情、言心聲。如王安石的《梅花》(“墻角數(shù)枝梅”)中“梅花”的形象，鄭板橋的《竹石》(“咬定青山不放松”)中“竹”的形象。二、答題步驟三、實(shí)戰(zhàn)演練閱讀下面這首唐詩(shī)，完成題目。菊李商隱暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香①。幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽(yáng)。愿泛金鸚鵡②，升君白玉堂。注：①《晉書(shū)·羅含傳》：“及致仕還家，階庭忽蘭菊叢生，以為德行之感焉?！雹诮瘥W鵡：金制的狀如鸚鵡螺的酒杯。1．下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是(C)A．首聯(lián)“暗”“淡”二字的重疊使用，生動(dòng)逼真地刻畫(huà)出菊花那淡雅的風(fēng)姿。B．第二聯(lián)通過(guò)用典寫(xiě)菊花之美，寫(xiě)顏色說(shuō)成同陶淵明東籬下的菊花一樣，這賦予了菊花高貴的品格。C．第三聯(lián)對(duì)比鮮明，一“禁”一“怯”，寫(xiě)菊花害怕夕陽(yáng)的來(lái)臨，賦予了菊花軟弱的性格。D．這首詩(shī)銳意中有傷時(shí)，哀婉里有進(jìn)取，突出的特點(diǎn)是狀物新奇，物我交融。解析：C項(xiàng)，“軟弱”分析錯(cuò)誤，這兩句表面寫(xiě)菊，實(shí)則別有寄托。李商隱仕途坎坷，屢受挫折，但這并沒(méi)有使他喪失信心，他最擔(dān)心的是時(shí)間流逝，事業(yè)無(wú)成，虛度年華，這里有一種美人遲暮之感。2．詩(shī)的前四句描寫(xiě)了菊花怎樣的特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。答：①色美：花心淡紫、花瓣嫩黃，色彩鮮明而和諧。②味香：有羅含宅中菊的香味。③品高：將菊花的色、香與陶潛、羅含等有德行的人聯(lián)系起來(lái)，賦予菊花高貴的品格。解析：淡紫的花心、嫩黃的花瓣，鮮明而和諧的色彩對(duì)比，寫(xiě)出了菊花的佳色神韻。羅含宅中菊的香味，說(shuō)明了菊花的味香。詩(shī)人又將菊花的色、香與陶潛、羅含等有德行的人聯(lián)系起來(lái)，賦予了菊花高貴的品格。[課內(nèi)素材]【素材積累】亂世中的美神纏綿的愛(ài)情是李清照嫁為人婦之后創(chuàng)作的重要內(nèi)容。她成功地塑造了“思婦”的形象，唱絕了“閨中情調(diào)”。在她的詞中處處體現(xiàn)了中國(guó)古代女性爭(zhēng)取男女平等的思想，這是其他“閨怨詞”所不能比擬的。她與丈夫趙明誠(chéng)在婚姻關(guān)系上琴瑟和諧，以詞相悅，兩人在新婚之夜約定，對(duì)詞失敗的一方要雙手捧杯，為勝利的一方敬茶。這個(gè)約定在他們的夫妻生活中一直堅(jiān)持了很久。兩人“斗茶”的佳話更是為后世的人們津津樂(lè)道。一次，在外為官的趙明誠(chéng)回到家，李清照卻將他拒之門(mén)外。對(duì)他說(shuō)：“你能對(duì)出下聯(lián)，我才放你進(jìn)來(lái)?！彼龅纳下?lián)是“凍冰酒，一點(diǎn)、二點(diǎn)、三點(diǎn)”。趙明誠(chéng)苦想下聯(lián)而不出，突然看到腳步下的一枝丁香花，他撿起來(lái)看了半天，突然靈光一閃，說(shuō)出了下聯(lián)：丁香花，百頭、千頭、萬(wàn)頭。原來(lái)這支丁香花是用紙做的，是李清照提示丈夫而做的。趙明誠(chéng)只得認(rèn)輸，心服口服地為李清照敬茶。兩伉儷作詞一比高下，還有一個(gè)膾炙人口的趣話。據(jù)《瑯镮記》記載，一年重陽(yáng)節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外做官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！鼻镩|的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門(mén)謝客、廢寢忘食三日三夜，寫(xiě)出五十闋詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩再三，說(shuō)：“只三句絕佳?！壁w問(wèn)是哪三句，陸答：“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”李清照夫婦二人勤儉度日，常典當(dāng)衣物，“取豐千錢(qián)”，買(mǎi)來(lái)一些碑文古跡，回家研習(xí)，且全身心投入。她給自己立下規(guī)矩：不吃第二道葷菜，不穿第二件綢衣，更不置辦貴重飾物。有時(shí)她在街市上碰見(jiàn)珍貴史料，寧肯脫掉身上的衣服典當(dāng)，也要買(mǎi)回。李清照的丈夫趙明誠(chéng)，對(duì)考古學(xué)極下功夫，以《金石錄》一書(shū)名滿天下。趙明誠(chéng)的父親趙挺之曾作宰相，山東諸城人。趙明誠(chéng)和李清照同年，他們是二十歲結(jié)婚的。當(dāng)時(shí)的趙明誠(chéng)還是太學(xué)生，雖然是宰相之子，但卻無(wú)紈绔之氣，他們的閨房之樂(lè)在于學(xué)問(wèn)方面的共同研究。趙明誠(chéng)編著的《金石錄》，便是由兩人集先秦及漢唐彝器石刻等加以考詮而完成的，全書(shū)共三十卷，花去他們夫婦很長(zhǎng)的時(shí)間。【運(yùn)用示例】想起容若筆下“賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋?！钡慕^妙句子，采擷了李清照與趙明誠(chéng)亭前湖畔相對(duì)誦書(shū)，引茶為樂(lè)，潑染得一身茶香的小小生活片段。宦海沉浮的兩代官家之間，李清照留有一種平衡，吟詩(shī)作畫(huà)，夫唱婦和，何樂(lè)而不