福樓拜的包法利夫人

《包法利夫人》福樓拜與《包法利夫人》福樓拜〔Flaubert,1821－1880〕是19世紀(jì)中葉繼巴爾扎克之后最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家。他繼承了19世紀(jì)前期現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，又為19世紀(jì)后期的自然主義作家所師承，成為承上啟下的大作家，起著重要的橋梁作用。法國著名文藝評(píng)論家兼作家波德萊爾于1857年10月18日在《藝術(shù)家》雜志上發(fā)表文章評(píng)論福樓拜的《包法利夫人》說：“說它好,是因?yàn)樽詮陌蜖栐巳ナ乐?對(duì)小說的一切好奇心都已經(jīng)減弱和麻木了,這顆神奇的流星曾經(jīng)以一片輝煌的云彩覆蓋了我們的國家,發(fā)出怪異的,不同尋常的榮耀,象極光一樣以它美妙的光輝覆蓋了冰冷的荒原，應(yīng)該成認(rèn),也曾有人做過嘗試”在小說中他用一種介于傳統(tǒng)小說的“性格—情節(jié)模式”和現(xiàn)代小說的“心理—情緒模式”之間的模式來構(gòu)建小說一、生平與創(chuàng)作1、醫(yī)學(xué)世家醫(yī)院的環(huán)境培養(yǎng)了他與宗教格格不入的思想，也培養(yǎng)了他的悲觀厭世情緒，還培養(yǎng)了他的冷靜的分析解剖意識(shí)。市立醫(yī)院的解剖學(xué)教室正對(duì)著我們的花園，有多少次同我妹妹，我爬上花架，懸在葡萄當(dāng)中，好奇地望著羅列的尸身！太陽射在上面；同一的蒼蠅，翱翔在花上，在我們的頭上，落到那邊，飛回來，又嗡翁地響著！”“我們看見死者，在可怕的恐怖中的死者。但是一層厚厚的霧立刻上升，好些時(shí)候阻住我們往清楚看：他的肚子爛了，胸和臀是一層無光的白色；往近里走，馬上看出這種白色是無數(shù)的蛆蟲，貪切地嚙咬著。幸福是一個(gè)債主，借你一刻鐘的歡悅，叫你付上一船的不幸。2愛好文學(xué)3怪病襲身我一點(diǎn)不愛生命，我也一點(diǎn)不怕死亡4專事寫作5現(xiàn)實(shí)主義的另一個(gè)大師“反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子“透徹的理解現(xiàn)實(shí)，通過典型化的手段忠實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)，是小說家應(yīng)當(dāng)遵循的一條根本準(zhǔn)那么?！彼囆g(shù)上的新主張一追求真實(shí)性“美就意味著真實(shí)，雖說真實(shí)的東西不一定都美，可是最美的東西永遠(yuǎn)是真實(shí)的，喪失了真實(shí)性，也就喪失了藝術(shù)性?！薄皯?yīng)當(dāng)久久地注視你所想要表現(xiàn)的東西，發(fā)現(xiàn)過去任何人沒有看到過和說起過的形象和式樣。人，總有根據(jù)前人思索過的記憶來使用眼睛的習(xí)慣，因而，一切東西一定還有未被探索到的地方。區(qū)區(qū)小事也都包含著未知的局部，把它找出來?！彼J(rèn)為：“美學(xué)就是真實(shí)……現(xiàn)實(shí)并不屈從于理想，而是適合于理想?！彼终f：“只有在真實(shí)的情況下才是理想的，只有進(jìn)行概括才能真實(shí)?！倍亲非罂陀^態(tài)度。

他的最大的建樹，是從作品中刪去了自我，創(chuàng)作了所謂客觀性藝術(shù)?！耙粋€(gè)小說家沒有權(quán)利對(duì)任何事物發(fā)表自己的見解?！薄白髡叩南胂?，即使讓讀者模模糊糊的猜測到，都是不允許的?！彼J(rèn)為優(yōu)秀的作家應(yīng)該憑理性——而不是憑激情——來從事寫作：“激情地位愈小，作品藝術(shù)性愈高。”“但凡把發(fā)生過的事情真實(shí)地排列在面前，作家不用作任何道德評(píng)判，讀者自會(huì)有所判斷，”“作者在他的作品里，必須象上帝在世界上一樣，到處存在而又到處不見。”“依照我看，一個(gè)小說家沒有權(quán)力說出他對(duì)人事的意見。在他的小說創(chuàng)作之中，他應(yīng)該模擬上帝，這就是說，制作，然而沉默?！彼钌畈啬渥约?，像木偶戲演員那樣小心翼翼的遮掩著自己手中的提線，盡可能不讓觀眾覺察出他的聲音。三是追求藝術(shù)美。在福樓拜對(duì)《包法利夫人》的整體創(chuàng)作構(gòu)思中，“客觀”和“無動(dòng)于衷”是其創(chuàng)作的根本態(tài)度，“美”是他寫作的最終目的，日常生活的平庸失敗和沉滯是它的主題和內(nèi)容，詞語、句子和風(fēng)格那么依托用來構(gòu)筑藝術(shù)的“美”?！靶问胶退枷刖拖裆眢w和靈魂；在我看來，這是一個(gè)整體，是不可分割的……思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準(zhǔn)確會(huì)造成語言的準(zhǔn)確?！薄皼]有美好的形式就沒有美好的思想，反之亦然”；“思想要找到最適合于它的形式，這就是創(chuàng)造出杰作的奧秘”。

絢爛之極歸于平淡離開文體無作品1851年，《包法利夫人》，1856年發(fā)表。1858年，他開始構(gòu)思《薩朗波》，花了4年時(shí)間。1862年發(fā)表。1863年，《情感教育》，1869年完成。6年，從初稿到定稿相距24年《圣安東的誘惑》，1874年完成。25年，《三故事》，用了一年半。某一現(xiàn)象，只能用一種方式來表達(dá)，只能用一個(gè)名詞來概括，只能用一個(gè)形容詞說明其特性，只能用一個(gè)動(dòng)詞使它生動(dòng)起來，作家的責(zé)任就是以超人的努力尋求這唯一的名詞、形容詞和動(dòng)詞。知名不是我主要考慮的事。我有更高的目標(biāo)：讓自己愉悅，這是更困難的……成功在我看來是一種結(jié)果，而不是目的。……我呀，我尋找的不是港口，而是大海。如果我遇難了，你用不著給我舉喪！”二、《包法利夫人》《包法利夫人》〔1857〕是福樓拜的成名作和代表作，描寫一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女愛瑪?shù)娜松瘎?。愛瑪在修道院受教育，迷戀騎士愛情小說，離開修道院后仍然沉迷于讀浪漫小說，夢(mèng)想浪漫愛情和白馬王子。她在現(xiàn)實(shí)中嫁了一個(gè)平庸的市鎮(zhèn)醫(yī)生包法利。后來愛瑪有了婚外情，最后因欠債服砒霜自殺?！栋ɡ蛉恕返膶懽鞅尘?.“外省風(fēng)俗”2.七月王朝，第二帝國法國資產(chǎn)階級(jí)引以自豪的英雄年代過去了，一八四八年的革命風(fēng)暴也已平息，隨之而來的是一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的平庸時(shí)代。在這一時(shí)代活動(dòng)在生活舞臺(tái)上的，是一群群資產(chǎn)階級(jí)的庸夫俗子，鄙陋、可厭的現(xiàn)實(shí)生活?！栋ɡ蛉恕分饕宋锇ɡɡ蛉恕矏郜敗沉_道爾夫萊昂勒儒情節(jié)修道院接受大家閨秀的教育回家后無所事事，只有期待愛情嫁給包法利，成為包法利夫人遭遇羅道爾夫，成為他的情婦和萊昂偷情被逼債而自殺

一個(gè)女人因負(fù)債和愛情絕望而自殺，類似的故事在許多時(shí)代都發(fā)生過而作品也是作者根據(jù)1848年《盧昂時(shí)報(bào)》關(guān)于德爾菲娜的故事深化而成的，當(dāng)然，日?qǐng)?bào)上的故事只是線索而已。但是到了福樓拜的筆下，類似的故事卻有了更深一層的社會(huì)內(nèi)涵。分析一下包法利夫人悲劇產(chǎn)生的原因？首先，愛瑪自身的原因瑪首次亮相,福樓拜通過查利的眼睛指出:“她美在眼睛,由于睫毛緣故,棕顏色仿佛是黑顏色。眼睛朝你望來,毫無顧忌有一種天真無邪的膽大神情?！薄澳懘蟆本桶凳玖藧郜斒歉矣趯?duì)抗世俗的,并不像其他的女性顯得的那樣保守那樣的拘束，她身上具有一種“能動(dòng)的意識(shí)”——對(duì)理想的渴望和追求所導(dǎo)致的不倦的抗?fàn)幮?。愛瑪天生情感豐富,一味地任其泛濫,沉溺于風(fēng)花雪月的愛情空想中無法自拔，她時(shí)刻要讓自己心中的激情燃燒，并且要讓黯淡的現(xiàn)實(shí)因愛情而升華。愛瑪?shù)膼矍榛糜?/p>

愛瑪?shù)谋瘎≌f明理想生活與現(xiàn)實(shí)灰色生活的差異，不切實(shí)際地追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲劇性。她的病態(tài)的熱情被稱為包法利主義。其次，修道院教育和消極浪漫主義文學(xué)也扭曲了愛瑪?shù)男睦锸澜纭?/p>

父親為了延續(xù)自己的貴族夢(mèng)想將她送進(jìn)了修道院，這為愛瑪悲劇的一生埋下了伏筆，生命在此發(fā)生了轉(zhuǎn)折。她想入非非,對(duì)現(xiàn)實(shí)一無所知，完全生活在虛幻的自我世界里，那種理想化的生活卻又與現(xiàn)實(shí)格格不入。現(xiàn)實(shí)和理想的巨大反差逐漸腐蝕了愛瑪幼弱的心靈，在她的心靈深處播下了淫靡的種子。再加上閱讀了大量消極浪漫主義文學(xué)著作,不但迷上了其中的浪漫愛情,而且深信不疑。虛妄的浪漫伴隨愛瑪?shù)囊簧?，就像是無形的鐐銬，終不能解開。再次，庸俗社會(huì)與冷漠人情導(dǎo)致了愛瑪?shù)南麥纭?/p>

在小說中,除了愛瑪,幾乎所有的人都在關(guān)心與金錢有關(guān)的問題,但是愛瑪依舊流連在精神的云端,寂寞地俯瞰蕓蕓眾生的忙忙碌碌。當(dāng)期待的生活遲遲未到時(shí)，她陷入了深深的憂憤中，這也許就是社會(huì)的不公。生命再一次的嘲笑了愛瑪，她要改變自己的生活，到達(dá)自己期望的那種狀態(tài)，可是現(xiàn)實(shí)卻給了她無情的一擊。她一次次的碰壁，勾搭情夫,淪落下去。

愛瑪背棄衷心耿耿的丈夫，去和魯?shù)蓝ヒ约叭R昂見面，為自己的兩個(gè)情人默默的付出。即使這些浪漫已經(jīng)超出了她的經(jīng)濟(jì)承受能力，可是愛瑪還是依舊用借債來維持這高昂的代價(jià)。因?yàn)樵谒闹?，這就是那所謂的愛情?？墒巧咸靺s和愛瑪開了一個(gè)致命的玩笑，當(dāng)她落難的時(shí)候，命運(yùn)降臨了：遭公證人調(diào)戲，遇情人拒絕。在這個(gè)時(shí)候愛瑪已經(jīng)失去了利用的價(jià)值，誰也不想惹上不必要的麻煩。生活已經(jīng)完全拋棄了她,愛瑪心碎的不僅僅是生活的無奈，更是人情的淡薄。

她希望丈夫有所作為希望有個(gè)聰明，勇敢的男子漢受她崇拜，然而她周圍卻是一些目光短淺，唯利是圖，毫無英雄氣概，騎士風(fēng)度的資產(chǎn)者。她有弱點(diǎn)，有過失，虛榮而不切實(shí)際，但她并不是罪魁禍?zhǔn)祝辉雍τ谌?，倒是人們常常加害于她；男人誘惑她，商人敲詐她，在她陷于困境時(shí)情人拋棄她，甚至還有人企圖趁機(jī)污辱她.

六次打擊和兩次幻滅在殘酷的現(xiàn)實(shí)中，愛瑪四處碰壁，掙扎在欲望的泥潭里。選擇了永遠(yuǎn)的逃離這個(gè)讓她傷痕累累的現(xiàn)實(shí)世界。愛瑪?shù)囊簧蓟钤诒瘎≈?，她不僅是自己人生的一個(gè)悲劇更是一個(gè)時(shí)代一個(gè)社會(huì)的悲劇。就在此刻，同時(shí)在二十個(gè)村莊，我可憐的包法利夫人正在忍受苦難，傷心哭泣。我寫包法利夫人夫人服毒，我一嘴的砒霜味?！拔业陌ɡ蛉怂懒恕薄Ｈ囆g(shù)成就1、白描的手法寡婦瘦括括的，牙又長，整年披一件小黑披肩，尖尖頭搭在肩胛骨之間；骨頭一把，套上袍子，就像劍入了鞘圣米迦勒期間查理來拜爾托待三天。末一天像前兩天一樣過掉，一刻又一刻拖延。盧歐老爹送他一程；他們走了一條坑坑洼洼的小道，眼看就要分手；是時(shí)候了。查理盤算，走到籬笆角落，一定開口，最后過都過去了，他唧噥道：“盧歐先生，我打算同你談一點(diǎn)事。”他們站住，查理又不吱聲了。盧歐老爹笑微微道：“把您的事說給我聽吧！我還有什么不清楚的！”查理結(jié)結(jié)巴巴道：“盧歐老爹……盧歐老爹……”佃農(nóng)繼續(xù)道：“就我來說，我是求之不得。不用說，閨女和我是一個(gè)心思，不過總該問問她，才好算數(shù)。好，您走吧；我把話帶回去就是了。容許的話，您聽明白，用不著回轉(zhuǎn)來，一那么人多口雜，再那么，也太讓她難為情。不過為了免得您心焦，我會(huì)推開護(hù)窗板，一直推的貼住墻：您趴在籬笆上，從后頭就望見了。”他走開了。早晨他到廣場吸煙斗，戴一頂漂亮的銀箍船形帽，居民還真的讓他給唬住了。他喝燒酒有癮，一來就差女傭人到金獅替他買一瓶，寫在兒子帳上。他要手帕有香味，用光兒媳婦儲(chǔ)藏的全部科倫香水。“家伙！她從哪兒來？那笨小子打哪兒找到她的？小可憐兒！巴望愛情，活像廚房桌子上一條鯉魚巴望水，來上三句情話，我拿穩(wěn)了她會(huì)膜拜你！一定溫柔！銷魂！……，是的，不過事后怎么甩掉？”樓下這間小廳房，壁爐冒煙，門吱嘎響，墻上滲水，石板地潮濕。她覺得人生的辛酸統(tǒng)統(tǒng)盛在她的盤子里，聞到肉味，她從靈魂深處泛起一陣惡心。２、另外一個(gè)藝術(shù)成就表現(xiàn)在塑造典型上3、敘事藝術(shù)表達(dá)言論的中斷情況他寫道：拿出勇氣來，愛瑪！拿起勇氣來！我不希望害您一輩子……羅道爾夫?qū)に肌捌鋵?shí)，真是這樣；我這是為她好；我這人再厚道不過?！蹦聸Q心以前，可曾好好想過？可憐的天使，您知道我把您托到怎樣的深淵嗎？……羅道爾夫?qū)懙肋@里，停住筆，尋找漂亮借口。告訴她我破產(chǎn)了，怎么樣？……??！不好，再說，這不頂事。過后又要重新耍這一套。難道同這樣的女人能談的通嗎？他想了想，續(xù)下去道：請(qǐng)相信，我忘不了您；我對(duì)您將永遠(yuǎn)忠誠。不過遲早有一天，不用說，這種熱情要冷卻的?！唬?，怨也只好怨命！他自言自語道：“命這個(gè)字永遠(yuǎn)打動(dòng)人。”“您讀到這封憂郁的信時(shí)，我已經(jīng)走遠(yuǎn)了；因?yàn)槲乙M快逃走…永別了！”最后又來了一個(gè)“永別了”，分成兩截：“永——?jiǎng)e了”認(rèn)為十分得體。他自言自語道：“現(xiàn)在，落什么款好？‘您最忠心的’……不好?！愕呐笥选?？對(duì)，就是它?！蹦呐笥阉帜盍艘槐樾拢X得很好。他帶著感情，尋思道：“可憐的小女人！她以為我的心腸比石頭還硬了；應(yīng)當(dāng)來幾滴眼淚才對(duì)；不過我呀，我哭不出來；這不是我的錯(cuò)?！薄敖裉焱砩衔覟槊鑼懼蒉r(nóng)展會(huì)的盛況擬定了一個(gè)提綱。這段文字篇幅將很長—大約要三十頁稿紙。這就是我的意圖。在寫這鄉(xiāng)村場面的同時(shí)小說里所有重要的配角都將出場,發(fā)言,行動(dòng),我將在細(xì)節(jié)之間插入,或在前臺(tái)正面描寫一位婦人和一位紳士之間連續(xù)的談話,那先生正在向婦人獻(xiàn)殷勤呢。”“如果交響樂的藝術(shù)特征以移植到文學(xué)中來,那么我的小說的這一章就是例證。那將是多種音響的綜合。可以同時(shí)聽見牛兒哞哞鳴叫,情人竊竊私語,政治家慷慨陳詞。陽光明媚,一陣風(fēng)吹來,掀動(dòng)了婦女們頭人松寬的白帽??我完全靠對(duì)話交流與性格比照的手段來取得戲劇性效果”他握住她的手；她沒有抽回去。主席喊道：“一般種植獎(jiǎng)！”“譬方說，方才我到府上……”“甘