淺議豫劇的起源和發(fā)展

25-文化與傳播學(xué)院課程論文題目：淺議豫劇的起源和發(fā)展學(xué)院：文化與傳播學(xué)院專(zhuān)業(yè)：***年級(jí)：***姓名：***指導(dǎo)教師：***完成時(shí)間：***淺議豫劇的起源和發(fā)展***摘要：豫劇是河南的第一大劇種，同時(shí)也是全國(guó)的重要?jiǎng)》N之一。豫劇形成歷史有三百多年，在這期間豫劇逐步發(fā)展壯大，新中國(guó)成立后，在河南梆子的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)幾代老一輩藝術(shù)家的不斷改革和創(chuàng)新，正式更名為豫劇。它以河南話(huà)為語(yǔ)言基礎(chǔ)，具有濃重的河南地方特色。唱腔好聽(tīng)，好學(xué)，好唱，劇情通俗易懂，整體亦俗亦雅，曾在香港演出被當(dāng)?shù)孛襟w這樣與國(guó)劇京劇比較“京劇是城市小姐，豫劇是農(nóng)村姑娘”，非常的形象貼切。也正因此豫劇受到普便歡迎。不僅在本省，在全國(guó)甚至海外都有一定的知名度。在聲腔上，豫劇屬梆子腔系，豫劇劃分主要有五大流派：“祥符調(diào)”、“豫東調(diào)”、“豫西調(diào)”、“沙河調(diào)”、“現(xiàn)代流派”。豫劇的聲腔板式包括慢板、二八板、流水板和非板；角色行當(dāng)由“生旦凈丑”組成。按一般的說(shuō)法是四生、四旦、四花臉；豫劇的傳統(tǒng)劇目有1000多個(gè)，其中很大一部分取材于歷史小說(shuō)和演義。關(guān)鍵字：豫劇；劇目；聲腔；現(xiàn)狀和發(fā)展。河南豫劇作為我國(guó)最大的地方劇種，影響力可謂十分巨大，她有著悠久的歷史文化底蘊(yùn)，她充分吸收了周邊地區(qū)優(yōu)秀文化的精華，又充分體現(xiàn)了河南的地域性特點(diǎn)，是中原地區(qū)廣大勞動(dòng)人們集體智慧的結(jié)晶，是中華民族寶貴的精神財(cái)富。豫劇的傳承與發(fā)展一直受到很大一部分人的關(guān)注，豫劇的起源是那么的具有神秘色彩，豫劇的發(fā)展又是那么的具有傳奇色彩，現(xiàn)在我們就一起來(lái)走進(jìn)這塊神奇的世界，共同了解這個(gè)中國(guó)文化發(fā)展史上的奇葩。豫劇簡(jiǎn)介豫劇是我國(guó)最大的地方劇種。2006年，國(guó)家文化部門(mén)統(tǒng)計(jì)的國(guó)有專(zhuān)業(yè)豫劇團(tuán)體數(shù)量為167個(gè)，是21世紀(jì)后全國(guó)擁有專(zhuān)業(yè)戲曲團(tuán)體和從業(yè)人員數(shù)量最多的劇種。鼎盛時(shí)期，全國(guó)包括西藏等各?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）幾乎都有專(zhuān)業(yè)豫劇團(tuán)，超過(guò)三百個(gè)，業(yè)余豫劇團(tuán)更是不計(jì)其數(shù)。豫劇舊稱(chēng)“河南梆子”、“河南高調(diào)”，由于早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”?！霸　敝钤绶褐负幽细鲃》N，直到1947年秋，洛陽(yáng)、開(kāi)封、蘭州、西安四地報(bào)界方以此稱(chēng)謂專(zhuān)指河南梆子。新中國(guó)成立后（1952年），在河南梆子的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)幾代老藝術(shù)家的不斷改革和創(chuàng)新，被官方正式更名為“豫劇”。標(biāo)志著豫劇藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，也標(biāo)志著一門(mén)成熟的戲曲藝術(shù)開(kāi)始全面繁榮。豫劇流行于河南、河北、山東、山西、湖北、陜西、甘肅、新疆、臺(tái)灣、安徽、青海、四川、江蘇等十幾個(gè)省區(qū)，是我國(guó)最有影響的劇種之一。在聲腔上，豫劇屬梆子腔系，豫劇劃分主要有五大流派：以開(kāi)封為中心的唱法稱(chēng)“祥符調(diào)”；以商丘為中心的唱法稱(chēng)“豫東調(diào)”，又稱(chēng)“東路調(diào)”；以洛陽(yáng)為中心流傳的唱法稱(chēng)為“豫西調(diào)”，又稱(chēng)“西府調(diào)”；流行于豫東南的稱(chēng)“沙河調(diào)”，又叫“本地梆”；建國(guó)后，在楊蘭春等的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)豫劇四大地域流派唱腔進(jìn)行了綜合吸收和大幅改革，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)音，融入了歌劇元素，形成了“現(xiàn)代調(diào)”，又稱(chēng)“現(xiàn)代戲流派”。2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，豫劇被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)各方面都有了新的探索和實(shí)驗(yàn)。1980年舉行了“豫劇流派匯報(bào)演出”，逐漸形成各大豫劇流派，出現(xiàn)了不少描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲和新編歷史劇，這次匯演有著重大意義，從藝術(shù)和影響力上確立了常香玉為首的、常陳崔馬閻五大旦角流派。進(jìn)入1990年代，河南電視臺(tái)自1994年開(kāi)播的《梨園春》欄目以擂臺(tái)賽的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，得到廣泛好評(píng)?！独鎴@春》欄目組在中國(guó)大陸、臺(tái)灣甚至國(guó)外各地巡回演出，使豫劇的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。2009年，中國(guó)戲曲學(xué)院首次從全國(guó)招收24名學(xué)生，組成2009豫劇本科班，豫劇首次成為大學(xué)的一門(mén)專(zhuān)業(yè)。2010年9月18日至9月20日，河南省文化廳一行10人赴新加坡參加2010年新加坡華族文化節(jié)，與臺(tái)灣豫劇團(tuán)和新加坡戲曲學(xué)院共同舉辦了“亞洲豫劇論壇”，成為豫劇發(fā)展史上第一次跨國(guó)舉辦的豫劇論壇。四，豫劇的基本聲腔板式（一）慢板慢板是豫劇中常用的板眼之一，它的節(jié)拍是一板三眼，即4/4拍子。因?yàn)樗乃俣容^為緩慢，所以就叫它“慢板”。

慢板的結(jié)構(gòu)是由上韻和下韻所構(gòu)成的一個(gè)基本樂(lè)段，樂(lè)段和樂(lè)段相連就構(gòu)成了大板唱腔，慢板的開(kāi)始是有過(guò)門(mén)的，或是六梆過(guò)門(mén)（即大過(guò)門(mén)）或是四梆過(guò)門(mén)，再者是迎風(fēng)板。慢板的樂(lè)句一般都是從眼起（即第三拍起）在板上落（即在第一拍上落）。慢板可以單獨(dú)使用，也可以接續(xù)別的板類(lèi)，比如“滾白”等。

慢板的旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，變化多種多樣，唱腔非常豐富，最適合表現(xiàn)各種抒情場(chǎng)面，加上速度和強(qiáng)弱的變化，慢板所能表現(xiàn)的情感面就更寬了。

慢板中間的交織板（上下韻的唱法）就有三句腔：低音過(guò)板，下行腔過(guò)板，上行腔過(guò)板，雙過(guò)板，單過(guò)板，簡(jiǎn)過(guò)板，高音過(guò)板，花腔過(guò)板等，變化板有：迎風(fēng)、金鉤掛、反金鉤掛、連環(huán)扣、五音、七折、哭劍、拐頭釘、導(dǎo)板等。慢板的速度伸縮性較大，可以隨其內(nèi)容情緒的變化用快、中、慢的速度來(lái)運(yùn)用。（二）二八板除了慢板和流水，二八板也是豫劇中常用的一種板眼，它的節(jié)拍是“一板一眼”，只是變化形式有用“有板有眼”或“無(wú)板無(wú)眼”的節(jié)拍，二八板的上韻下韻各有八板（八個(gè)小節(jié)），所以叫它“二八”。由于唱腔的不斷發(fā)展和革新，現(xiàn)在二八板不再?lài)?yán)格是兩個(gè)八板。

二八板的結(jié)構(gòu)是由上下韻所構(gòu)成的基本段落，段與段相連構(gòu)成大的唱腔，二八的開(kāi)始有大過(guò)門(mén)，唱腔中有很多小過(guò)門(mén)，上下韻之間沒(méi)有較大的過(guò)門(mén)，二八過(guò)門(mén)中常結(jié)合打擊樂(lè)的特別多，這是二八與慢板、流水不相同的地方。所以，二八是一個(gè)旋律變化豐富多彩、具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的板眼。

二八板的變化板有：二八連板、快二八、踢腳靠、二八垛子、緊二八、五音連環(huán)、呱噠咀、狗撕咬、道三梆等，因過(guò)去是由兩個(gè)八板（八小節(jié)）組成的一個(gè)樂(lè)段，循環(huán)反復(fù)使用而得名，伴隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷豐富，這種固定呆板程式已被突破，如今二八板結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成，也可構(gòu)成上百句的大唱段，主要用于敘事，又可根據(jù)劇情和人物情感變化的需要有不同變化，即能表現(xiàn)明快、爽朗、喜悅，也能表現(xiàn)急切、緊張和激憤悲痛的情景。

（三）流水板流水也是豫劇中最常用的板眼之一，2/4拍子，傳統(tǒng)稱(chēng)之為一板一眼，有慢速、中速、快速之分，總的來(lái)說(shuō)流水板唱起來(lái)上下韻均是一氣呵成，猶如流水一般的輕松自如，故稱(chēng)為“流水板”。流水板的結(jié)構(gòu)由上韻和下韻構(gòu)成基本樂(lè)段，段與段相連構(gòu)成大段唱腔，流水開(kāi)始有大過(guò)門(mén)，上韻和下韻之后各有過(guò)門(mén)，結(jié)束時(shí)有落腔過(guò)門(mén)。流水板的樂(lè)句一般都是起眼落板，即從弱拍起在強(qiáng)拍結(jié)束。流水也分豫東調(diào)和豫西調(diào)兩種，流水的終止式和慢板相同，上韻落在主音以外音，下韻落在主音或?qū)僖簟＃ㄋ模┓前濉胺前濉钡囊馑际恰盁o(wú)”就是沒(méi)有的意思，老一輩藝人稱(chēng)非板的含義是無(wú)板無(wú)眼，不用梆子的一種唱法，節(jié)奏比較自由，唱腔中帶有許多朗誦成分的板類(lèi)，曲調(diào)亦比較婉轉(zhuǎn)，即可表現(xiàn)悲痛，傷感等情緒。又可表現(xiàn)憤怒激昂等感情。前輩藝人在多年的實(shí)踐過(guò)程中在非板的基礎(chǔ)上也發(fā)展演變了不少其他唱法如滾白、載板、大起板等。滾白：和非板性質(zhì)相同的板類(lèi)，又叫“哭滾”，它無(wú)板無(wú)眼，節(jié)奏自由，常用于極度悲傷的場(chǎng)面。滾白的大過(guò)門(mén)較長(zhǎng)和非板不同。但它的唱腔中用的過(guò)門(mén)則很短，常常跟著唱腔的話(huà)音奏一個(gè)音或者奏兩鑼。豫劇的角色行當(dāng)豫劇的角色行當(dāng)由“生旦凈丑”組成。按一般的說(shuō)法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照“四生四旦四花臉，四兵四將四丫環(huán)；八個(gè)場(chǎng)面兩箱官，外加四個(gè)雜役”?！八纳奔蠢仙?、大紅臉（紅生）、二紅臉（武生）、小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門(mén)旦）、老旦、帥旦；“四花臉”是黑頭（副凈）、大花臉、二花臉、三花臉（丑）。也有五生、五旦、五花臉的說(shuō)法。演員一般都有自己專(zhuān)工行當(dāng)，也有一些演員則一專(zhuān)多能，工一行外，兼演他行。早期豫劇以“外八角”（四生四花臉）戲?yàn)橹鳎袘蛘贾匾匚?。生行的大紅臉和二紅臉的界限很?chē)?yán)，大紅臉專(zhuān)演關(guān)羽；二紅臉專(zhuān)演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類(lèi)角色，主要是武功戲。小生行一般有文武之分，也有的演員文武兼?zhèn)洌涔蜉^出色。大凈主要以唱工取勝，三花臉除表演詼諧風(fēng)趣外，武功戲也有“盤(pán)繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探?！薄ⅰ霸獙氻敗?、“大翻身”等不少絕招。旦行在以“外八角”為主時(shí)代，只占次要地位，但隨女演員的登臺(tái)與逐漸增多，在豫劇中取得了主導(dǎo)地位。各行當(dāng)都有自己的表演要訣，如手勢(shì)要訣是“花臉過(guò)項(xiàng)，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸”，武打戲的短打要訣是“身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鉆；穩(wěn)如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩(wěn)如山”，在槍路上，有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”、“九個(gè)鼻”、“八桿”、“單倒”等路數(shù)。青衣中閨門(mén)旦的表演要訣是“上場(chǎng)伸手似攆鵝，回手水袖搭手脖；飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖”，“說(shuō)話(huà)不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟”。彩旦的表演要訣是“斜眼偷看人，說(shuō)話(huà)咬嘴唇；一扭渾身動(dòng)，走路摔汗巾”。小旦的出場(chǎng)式是“出門(mén)按鬢角，雙手掖領(lǐng)窩，彎腰提繡鞋，再整衣裳角”。小生的表演要訣是“清、凈、沖”?！扒濉笔乔逍悖~吐字清，神態(tài)秀氣；“凈”是動(dòng)作干凈利落，恰到好處；“沖”是武打勇猛，精神振奮。豫劇流派豫劇流派可分為因流傳地域、語(yǔ)音不同形成的區(qū)域性藝術(shù)流派，以及藝術(shù)家表演、唱腔風(fēng)格、弟子傳承不同形成的風(fēng)格流派。音樂(lè)和地域流派豫劇在其發(fā)展過(guò)程中，由于受到各地語(yǔ)音和民間音樂(lè)等因素的影響，在音樂(lè)上形成了帶有區(qū)域性的不同風(fēng)格的藝術(shù)流派。即以開(kāi)封為中心的"祥符調(diào)"；以商丘為中心的"豫東調(diào)"；以洛陽(yáng)為中心的"豫西調(diào)"（又稱(chēng)"西府調(diào)"）；形成于豫南沙河一帶的"沙河調(diào)"。其中"祥符調(diào)"、"沙河調(diào)"，從唱腔的板式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、旋律、節(jié)奏、句法組成和語(yǔ)音等方面看，都和"豫東調(diào)"比較近似，故統(tǒng)稱(chēng)"豫東調(diào)"。建國(guó)后，在楊蘭春等的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)豫劇傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行了綜合吸收和大幅度改革，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)音，融入了歌劇元素，形成了“現(xiàn)代流派”，又稱(chēng)現(xiàn)代戲流派。"豫東調(diào)"唱腔主音為"5"，以中州音韻和商丘、開(kāi)封的語(yǔ)音為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)演唱中多用假嗓（二本腔），聲音高細(xì)，花腔較多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特點(diǎn)。"豫西調(diào)"唱腔主音為"1"，以中州音韻和洛陽(yáng)語(yǔ)音為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)演唱中多用真嗓（大本腔），聲大腔圓，寒韻（哭腔）較多，具粗獷、渾厚、悲壯、深沉的特點(diǎn)。這兩大腔系30年代開(kāi)始有了交流，建國(guó)后，清除"門(mén)戶(hù)之見(jiàn)"，相互交流，相互學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，融會(huì)貫通。而“現(xiàn)代唱腔流派”，是楊蘭春在傳統(tǒng)豫劇唱腔基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大幅度的改革和創(chuàng)新，以專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)創(chuàng)作方法為依據(jù)、以科學(xué)的發(fā)聲方法為準(zhǔn)則、以色彩豐富的音響為前提、以表現(xiàn)內(nèi)容、塑造形象、刻畫(huà)人物為目標(biāo)、以完整的舞臺(tái)藝術(shù)為原則、以突出豫劇藝術(shù)那種濃郁的地方色彩、鮮明的時(shí)代精神和樸實(shí)的生活氣息為宗旨，豐富、發(fā)展、健全丁豫劇音樂(lè)的表現(xiàn)手法，形成了獨(dú)特的音樂(lè)和唱腔風(fēng)格，它打破了豫劇的地域限制，在豫劇的改革和創(chuàng)新歷史上，具有里程碑的作用。豫劇五大音樂(lè)流派（一）祥符調(diào)風(fēng)格是粗狂、高亢、激越，古樸醇厚、委婉明麗。代表人物：陳素真，閻立品、桑振君、宋桂玲、王秀蘭.（二）豫西調(diào)（西府調(diào)）.音味略帶秦腔，優(yōu)美悅耳動(dòng)聽(tīng)，吐字清晰，字字入耳；適合演悲觀、憤慨，音樂(lè)深沉、悲壯。代表人物：常香玉、崔蘭田、王二順、李樹(shù)建。（三）豫東調(diào)慷慨、激昂。女聲花腔較多，具明快、俏麗特點(diǎn)，男聲則挺拔、昂奮。代表人物：“紅臉王”唐玉成、趙義庭、馬金鳳、劉忠河。（四）沙河調(diào)活潑婉轉(zhuǎn)，激昂嘹亮。既適宜表達(dá)愉快舒暢的心情，也適宜表達(dá)慷慨壯烈的氣氛。流傳于淮北、沙河流域，安徽人稱(chēng)梆子劇、淮北梆子。代表人物：梁振起、劉發(fā)印、唐喜成、安金鳳。（五）現(xiàn)代調(diào)建國(guó)后，楊蘭春整合豫劇其他聲腔，形成的新唱腔。通俗易懂、類(lèi)似民族音樂(lè)，歡暢明快。代表劇目：豫劇絕對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》。藝術(shù)家風(fēng)格流派1927年以前的河南梆子沒(méi)有女演員。出現(xiàn)了女演員后，逐步形成了以陳素真、常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品五大名旦為代表的表演流派，常派激昂奔放、陳派古樸典雅、馬派剛健明亮、崔派深沉含蓄、閻派細(xì)膩委腕。目前，五大流派桃李天下。其他旦角及生、凈、丑行的卓越藝術(shù)家也開(kāi)創(chuàng)了不同風(fēng)格的流派。豫劇的藝術(shù)特點(diǎn)豫劇一向以唱見(jiàn)長(zhǎng)，在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語(yǔ)化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽(tīng)眾聽(tīng)清，顯示出特有的藝術(shù)魅力。豫劇的風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲，具有強(qiáng)大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。八，結(jié)論豫劇在清代末年成熟之后，一個(gè)世紀(jì)內(nèi)，由幾個(gè)地域分支到各個(gè)分支相互融合，再到藝術(shù)家多種風(fēng)格的形成，正好走過(guò)了一個(gè)“否定之否定”的過(guò)程。在河南戲劇發(fā)展道路上留下了一座座豐碑。作為一個(gè)地方戲劇種能夠在它成熟后的百年之內(nèi)覆蓋全省城鎮(zhèn)山鄉(xiāng)，流布全國(guó)１６個(gè)省區(qū)，擁有其他劇種在數(shù)量上無(wú)法相比的從業(yè)人員和觀眾。這主要得力于它那自然質(zhì)樸的風(fēng)格、生活化鄉(xiāng)土化的特點(diǎn)、鮮明強(qiáng)烈的節(jié)奏對(duì)應(yīng)了當(dāng)今觀