中國歌劇的形成及初步繁榮期

中國歌劇的形成及初步繁榮期作品鑒賞1太陽出來了——歌劇《白毛女》選曲1歌劇《白毛女》劇照太陽出來了——歌劇《白毛女》選曲歌劇《白毛女》是中國歌劇形成的標(biāo)志，1945年首演于延安?！短柍鰜砹恕肥恰栋酌分邢矁簭纳蕉粗斜痪瘸龊笕罕姷囊欢魏铣?，表現(xiàn)了人民群眾的豪邁氣魄和對喜兒的深厚感情。惡霸地主黃世仁，逼死佃戶楊白勞，搶走其女喜兒，凌辱后又企圖將她賣掉。喜兒逃離隱居深山多年，頭發(fā)盡白，被傳為“白毛仙姑”。八路軍解放該地，窮苦農(nóng)民斗倒地主，喜兒翻身，獲得新生。1歌劇《白毛女》劇照歌劇《白毛女》劇照太陽出來了——歌劇《白毛女》選曲1白毛女起源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說故事中的主人公“喜兒”，其因飽受舊社會的迫害而成為少白頭，顧名思義被稱作“白毛女”。1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院據(jù)此集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。1這部1940年代抗日戰(zhàn)爭末期在中國共產(chǎn)黨控制的解放區(qū)創(chuàng)作的是一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。此作品后來被改編成多種藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰。中華人民共和國建立后，這一特殊時期創(chuàng)作的文藝作品成為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶。1喜兒是《白毛女》的主人公。美麗天真，勤勞純潔，跟父親艱難度日，父親慘死后，受到黃世仁家殘酷虐待，激起仇恨、反抗怒火，逃進(jìn)深山，以驚人毅力苦熬歲月，等待報(bào)仇一天。雖已滿頭白發(fā)，終于迎來“太陽底下把冤伸”的一天。作品鑒賞1這一仗打得真漂亮——歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲1歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇照這一仗打得真漂亮——歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》于1959年首演，1961年拍攝為電影，1962年獲第一屆《大眾電影》百花獎最佳音樂獎?！哆@一仗打得真漂亮》是赤衛(wèi)隊(duì)員們戰(zhàn)斗勝利后所唱的一首歌曲，風(fēng)格詼諧，曲調(diào)活潑，表現(xiàn)了赤衛(wèi)隊(duì)員們的革命樂觀主義精神。1930年夏，彭家墩鄉(xiāng)黨支部書記韓英和赤衛(wèi)隊(duì)大隊(duì)長劉闖，在保衛(wèi)湘鄂西革命根據(jù)地紅色政權(quán)的戰(zhàn)斗中，機(jī)智作戰(zhàn)，不畏犧牲，配合紅軍主力，一舉消滅反動武裝。1歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇照歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇照這一仗打得真漂亮——歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲1

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》首排于1958年，1959年10月該劇作為湖北省向國慶十周年獻(xiàn)禮劇目首次進(jìn)京演出，一炮走紅，從此成為中國民族歌劇瑰寶。我國老一輩黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來、董必武、賀龍、陳毅等都欣賞過該劇的精彩演出，并給予高度評價(jià)。1

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》音樂吸取了湖北一帶的民間音樂素材，具有強(qiáng)烈時代感和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。它采用具有濃郁湖北地方風(fēng)格的荊州天沔花鼓和民間流傳的小調(diào)為素材，借鑒了西方歌劇在表現(xiàn)手法上的戲劇性與音樂交響化的優(yōu)點(diǎn)，成為具有強(qiáng)烈民族個性、氣勢恢宏的歌劇交響音樂，動人心弦地呈現(xiàn)了特定歷史環(huán)境中的壯烈情景和英雄人物的獻(xiàn)身精神，至今聽來依然充滿魅力。作品鑒賞1珊瑚頌——歌劇電影《紅珊瑚》主題歌1歌劇電影《紅珊瑚》海報(bào)珊瑚頌——歌劇電影《紅珊瑚》主題歌歌劇《紅珊瑚》于1960年在北京首演，是中國歌劇形成過程中“歌劇戲曲化”的實(shí)踐成果。1961年拍攝為歌劇電影，《珊瑚頌》是為這部電影專門創(chuàng)作的主題歌，歌謠體結(jié)構(gòu)，旋律優(yōu)美，詞句如詩，以物喻人，贊美了珊妹勇敢堅(jiān)毅的品格。珊瑚島上的漁民受盡漁霸的折磨，身世凄苦的珊妹積極配合人民解放軍的工作，在危難時升起紅燈，使得解放軍勝利登陸，最終迎來了珊瑚島的解放。1歌劇電影《紅珊瑚》劇照歌劇電影《紅珊瑚》劇照珊瑚頌——歌劇電影《紅珊瑚》主題歌1該劇選曲《珊瑚頌》、《紅燈頌》、《海風(fēng)陣陣愁煞人》等唱段膾炙人口，至今仍深受廣泛喜愛。雖然這部歌劇以浙江臺州為背景，卻完全采用了河南地區(qū)的民歌元素。作品鑒賞1鳳凰嶺上祝紅軍——歌劇《紅霞》選曲1歌劇《紅霞》鳳凰嶺上祝紅軍——歌劇《紅霞》選曲《紅霞》創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代，1958年拍攝為我國第一部彩色歌劇電影?！而P凰嶺上祝紅軍》采用板腔體結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作，旋律富于變化，具有戲劇性。土地革命時期，匪軍逮捕了紅霞和鄉(xiāng)親們，威逼他們帶路追擊紅軍。紅霞與敵人機(jī)智周旋，救出鄉(xiāng)親們和被捕的紅軍，將敵人引上絕路，而自己英勇犧牲。1

《紅霞》是由馮一夫、華純、李育五執(zhí)導(dǎo)，蔡佩瑩、杜明新、潘千、蘇駝等主演的戲曲電影，于1958年在中國大陸上映。知識1中國歌劇的形成20世紀(jì)20年代，為改革兒童音樂教育和推廣國語，作曲家黎錦暉創(chuàng)作了《麻雀與小孩》《小小畫家》等12部兒童歌舞劇。這些歌舞劇在當(dāng)時很有影響，是中國歌劇的雛形。1942年，由黃源洛作曲的表現(xiàn)日本侵華戰(zhàn)爭給日本人民也帶來災(zāi)難的歌劇《秋子》在重慶上演。此劇以歐洲歌劇的形式創(chuàng)作而成，是中國歌劇歷史上一部重要的作品。1943年，為發(fā)動群眾、教育群眾參加革命斗爭，延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院師生編演了《兄妹開荒》《夫妻識字》等多部秧歌劇，很受群眾歡迎。秧歌劇編演的成功，為歌劇《白毛女》的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。1歌劇《白毛女》在延安的演出劇照中國歌劇的形成1945年大型歌劇《白毛女》在延安上演，標(biāo)志著中國歌劇正式形成?！栋酌吩谝魳飞线x取民歌曲調(diào)作為各音樂主題的基礎(chǔ)，并有意識地吸收戲曲曲調(diào)及其音樂發(fā)展手法。在歌劇民族化和音樂戲劇化方面取得了可貴的經(jīng)驗(yàn)，對后來的中國歌劇產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。知識1中國歌劇的初步繁榮期中華人民共和國成立之初，歌劇創(chuàng)作十分興盛，其中以《小二黑結(jié)婚》《劉胡蘭》較有影響。前者的音樂取材于河北梆子、河南梆子、山西梆子和評劇，并以戲曲板腔體的結(jié)構(gòu)推進(jìn)情節(jié)、塑造人物，具有濃郁的地方色彩。后者以民歌和戲曲音樂為素材，以板腔體手法展開戲劇性，都是具有戲曲和民歌風(fēng)格的歌