【舒伯特音樂(lè)美學(xué)思想深析8600字（論文）】

Ⅲ舒伯特音樂(lè)美學(xué)思想深析目錄TOC\o"1-3"\h\u一、舒伯特音樂(lè)發(fā)展背景 1（一）民族運(yùn)動(dòng)爆發(fā) 1（二）浪漫主義影響 1（三）音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì) 2二、舒伯特音樂(lè)的美學(xué)特點(diǎn) 3（一）浪漫主義色彩濃郁 4（二）創(chuàng)作手法新穎獨(dú)特 4（三）鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作 4三、舒伯特經(jīng)典作品賞析 5（一）《魔王》 5（二）《小夜曲》 6（三）《三首遺作即興曲》 7結(jié)論 7致謝 9參考文獻(xiàn) 111引言舒伯特音樂(lè)誕生的背景是19世紀(jì)的歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期伴隨著法國(guó)轟轟烈烈的資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)的展開自由，民主和平等理念也逐漸深入人心，在這一時(shí)期各種思潮的影響下，文學(xué)開始向浪漫主義轉(zhuǎn)型。這時(shí)期的文學(xué)多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的苦難，一類以批判為主，一類則回避現(xiàn)實(shí)，描寫理想生活。而受到這一文化思潮的影響，音樂(lè)創(chuàng)作也開始逐漸表現(xiàn)內(nèi)心的情感。而舒伯特的音樂(lè)就受到浪漫主義藝術(shù)思潮的影響，在他的音樂(lè)創(chuàng)作中，他十分擅長(zhǎng)于將音樂(lè)與詩(shī)歌結(jié)合的表現(xiàn)形式，在他的音樂(lè)中能感受到很濃郁的哲學(xué)意味。此外，舒伯特通過(guò)分節(jié)歌通譜歌和三段體，讓自己的歌曲中伴奏部分變得極為有張力和藝術(shù)表現(xiàn)力，這對(duì)于后來(lái)的其他創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一種寶貴的借鑒?？傊娌匾魳?lè)變化多樣的表現(xiàn)形式為他贏來(lái)了寶貴的聲譽(yù)，也成為后世音樂(lè)創(chuàng)作的無(wú)盡寶藏。因此本文是針對(duì)舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)特性分析舒伯特音樂(lè)的美學(xué)思想，了解舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作中所含有的獨(dú)特意蘊(yùn)。一、舒伯特音樂(lè)發(fā)展背景 （一）民族運(yùn)動(dòng)爆發(fā)舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作受浪漫主義的影響，而浪漫主義的產(chǎn)生有其獨(dú)特的時(shí)代背景，正如羅素指出的那樣“浪漫主義運(yùn)動(dòng)在藝術(shù)上、在文學(xué)上以及在政治上，都是和這種對(duì)人采取主觀主義的判斷方式相聯(lián)系著的，亦即不把人作為集體的一個(gè)成員而是作為一種美感上的愉悅的觀照對(duì)象。[1]猛虎比綿羊更美麗，但是我們寧愿把它關(guān)在籠子里。[1]典型的浪漫派卻要把籠子打開來(lái)，欣賞猛虎消滅綿羊時(shí)那幕壯麗的縱身一躍。[1]”他鼓勵(lì)著人們想象他們自己是猛虎，可是如果他成功的話，結(jié)果并不會(huì)是完全愉快的。法國(guó)民族運(yùn)動(dòng)的誕生實(shí)際上是受資本主義剝削和壓迫的平民的抗?fàn)?。?dāng)時(shí)的人們認(rèn)為不管是哪一類的,也不問(wèn)它的社會(huì)后果如何?浪漫愛(ài)情,尤其在不如意的時(shí)候,其強(qiáng)烈足以博得他們的贊許;[2]但是最強(qiáng)烈的熾情大部分都是破壞性的熾情:如憎惡?怨忿和嫉妒,悔恨和絕望,羞憤和受到不正當(dāng)壓抑的人的狂怒,黷武熱和對(duì)奴隸及懦弱者的蔑視?[2]這種對(duì)個(gè)人情感的宣泄在后來(lái)也影響到了音樂(lè)創(chuàng)作。在這一時(shí)期，音樂(lè)正好從古典主義進(jìn)入到浪漫主義時(shí)期。原本嚴(yán)肅刻板的音樂(lè)創(chuàng)作模式受到了新的思想的挑戰(zhàn)，在創(chuàng)作時(shí)許多藝術(shù)家更加樂(lè)意融匯其他藝術(shù)創(chuàng)作手法，在創(chuàng)作過(guò)程中表現(xiàn)個(gè)人的情感和生命歷程。而這一時(shí)期由于民族運(yùn)動(dòng)的高漲，使政府加緊了對(duì)民眾的控制，這種壓迫性的統(tǒng)治也使音樂(lè)家有了更多想要宣泄的情感。并最終通過(guò)音樂(lè)這一表現(xiàn)形式，將個(gè)人的不滿宣泄出來(lái)。因此這種創(chuàng)作風(fēng)格就成為了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的主流。許多音樂(lè)家正是通過(guò)音樂(lè)達(dá)到了情感和精神的交流，在創(chuàng)作過(guò)程中尋找著自由的無(wú)限可能。創(chuàng)作風(fēng)尚不僅推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展，也使得這種表現(xiàn)個(gè)人情感，不愿受拘束的先進(jìn)的思想和藝術(shù)表現(xiàn)成為音樂(lè)創(chuàng)作者共同的追求。（二）浪漫主義影響舒伯特本人作為奧地利的音樂(lè)巨人，一生創(chuàng)作了許多音樂(lè)作品，這些音樂(lè)作品包括歌曲作品和器樂(lè)作品，既有鋼琴協(xié)奏曲也有交響樂(lè)創(chuàng)作。因?yàn)槠渖畹奶厥鈺r(shí)代，導(dǎo)致舒伯特手浪漫主義的影響較為濃郁，在創(chuàng)作過(guò)程中也傾向于浪漫主義的表現(xiàn)風(fēng)格。因此浪漫主義就成為舒伯特創(chuàng)作的主要特征。在研究舒伯特的過(guò)程中，就不可避免地要對(duì)舒伯特的個(gè)人背景有所了解，尤其是其生活的時(shí)代背景對(duì)舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。在18、19世紀(jì)隨著資本主義的不斷發(fā)展，在歐洲掀起的一場(chǎng)關(guān)于浪漫主義的運(yùn)動(dòng)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，使人們開始關(guān)注自我。更加傾向于追求個(gè)人理想的世界，在面2對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)時(shí)，往往容易墮入到虛無(wú)縹緲的幻想世界中，把自己的理想建立在現(xiàn)實(shí)之上。這種思想傾向使得許多藝術(shù)作品帶有夢(mèng)幻色彩，而在音樂(lè)表現(xiàn)中則體現(xiàn)為創(chuàng)作者想要通過(guò)打破傳統(tǒng)音樂(lè)的束縛來(lái)尋找體現(xiàn)自我張揚(yáng)個(gè)性的方式。舒伯特受這一思潮的影響，在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，也希望于將音樂(lè)作為表現(xiàn)自我的方式，通過(guò)音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)個(gè)體的獨(dú)立性，表現(xiàn)個(gè)人的情感，通過(guò)不同的音樂(lè)作品，可以反映舒伯特在創(chuàng)作過(guò)程中的不同心態(tài)，可以說(shuō)舒伯特已經(jīng)將他的音樂(lè)作為個(gè)人思想性格和情感的表現(xiàn)方式。從1812年開始，舒伯特跟隨薩利里學(xué)習(xí)作曲開始，舒伯特就逐漸受到浪漫主義的影響。最開始舒伯特喜歡閱讀浪漫主義詩(shī)歌，到后來(lái)受其他音樂(lè)愛(ài)好者的影響。舒伯特將音樂(lè)創(chuàng)作的目光轉(zhuǎn)移到對(duì)個(gè)人的表現(xiàn)上，希望音樂(lè)能達(dá)到無(wú)拘無(wú)束自由自在的程度。這種打破常規(guī)充滿想象和隨心所欲的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)舒伯特起著重要的影響。在1820年舒伯特患上疾病之后，又遭遇了與朋友分崩離析的痛苦，在音樂(lè)創(chuàng)作中便將這種情感大量融入在歌曲和演奏作品中。通過(guò)欣賞舒伯特這一時(shí)期創(chuàng)作的音樂(lè)作品，可以明顯感受到舒伯特內(nèi)心的痛苦與掙扎，他希望用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)自己，實(shí)現(xiàn)個(gè)人的理想與抱負(fù)，但現(xiàn)實(shí)又將其高遠(yuǎn)的目標(biāo)打破，讓舒伯特不斷陷入痛苦的循環(huán)之中。因此舒伯特在創(chuàng)作時(shí)也希望用音樂(lè)來(lái)使自己擺脫現(xiàn)實(shí)生活中的無(wú)奈，達(dá)到內(nèi)心的理想狀態(tài)。這種自由隨意的創(chuàng)作形式，不僅是舒伯特創(chuàng)作的一種風(fēng)格，更是舒伯特音樂(lè)美學(xué)的根本特征所在。（三）音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)當(dāng)我們回顧19世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展歷程時(shí)，我們可以看到浪漫主義是這一時(shí)期音樂(lè)發(fā)展的主流，而這種音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)表明浪漫主義已經(jīng)滲入到音樂(lè)創(chuàng)作之中，并與音樂(lè)融為一體。浪漫主義包含多個(gè)層面的內(nèi)容，浪漫主義并不只是一種運(yùn)動(dòng)，它還包括著人們對(duì)精神自由的一種永恒的追求，這種無(wú)限追求自由的精神狀態(tài)，使得音樂(lè)帶有了沖擊心靈的力量。世界上浪漫主義音樂(lè)在表現(xiàn)時(shí)也總是伴隨著激烈的起伏，抑揚(yáng)頓挫的旋律轉(zhuǎn)折和多樣化的審美使這種音樂(lè)形式讓音樂(lè)能表現(xiàn)的范圍更為廣闊，音樂(lè)的表現(xiàn)力更強(qiáng)，感染力也更強(qiáng)。早期受浪漫主義思潮影響的音樂(lè)家主要是霍夫曼，霍夫曼非常重視音樂(lè)，對(duì)于無(wú)限的表現(xiàn)，他將浪漫作為音樂(lè)的追求，他認(rèn)為音樂(lè)就是應(yīng)該打開人們無(wú)限的想象力，讓人們通過(guò)音樂(lè)感受自我想象世界并開啟無(wú)限的可能。在創(chuàng)作時(shí)，霍夫曼將浪漫作為音樂(lè)的最高追求，他認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)該與詩(shī)相互交融，合為一體，詩(shī)與音樂(lè)是不可分割的，有詩(shī)的音樂(lè)才是完整的音樂(lè)，才是浪漫的音樂(lè)。其次是莫扎特、貝多芬等浪漫主義作曲家加入到浪漫主義音樂(lè)的隊(duì)伍，3并且將音樂(lè)中表現(xiàn)浪漫主義的作品不斷優(yōu)化，創(chuàng)作出了許多膾炙人口的佳作。不過(guò)在創(chuàng)作過(guò)程中，莫扎特和貝多芬的音樂(lè)雖然同屬于浪漫主義作品，但是又有著不同的傾向性，莫扎特在創(chuàng)作時(shí)更注重于表現(xiàn)內(nèi)心世界的人性和神奇境界，莫扎特天生的浪漫主義情節(jié)使他的作品更富有想象力和對(duì)人文的關(guān)懷。而貝多芬由于生命經(jīng)歷使他的作品中充滿著對(duì)生活的宣泄、吶喊，對(duì)痛苦的憎惡，對(duì)美好的追求，相較于其他的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，浪漫主義對(duì)貝多芬的影響更為強(qiáng)烈，通過(guò)貝多芬的作品展示出來(lái)的浪漫主義色彩也更為濃厚。雖然浪漫主義是西方音樂(lè)創(chuàng)作的總體面貌，但仔細(xì)觀察18世紀(jì)和19世紀(jì)西方音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)，可以看出在浪漫主義之下，音樂(lè)還有許多不同的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，有華麗風(fēng)格的浪漫主義，也有簡(jiǎn)潔明快的浪漫主義，在對(duì)情感的表現(xiàn)上，不同的作家也有各自的特征。因此浪漫主義在并不能完全定義這一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，它只是為我們提供的一種新的角度去認(rèn)識(shí)18、19世紀(jì)時(shí)期的音樂(lè)作品。二、舒伯特音樂(lè)的美學(xué)特點(diǎn) （一）浪漫主義色彩濃郁舒伯特生性開朗活潑，家里雖然貧窮，但家庭成員之間關(guān)系極為密切，從小開始舒伯特就受到各種音樂(lè)熏陶，他將自己的音樂(lè)創(chuàng)作作為實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的方式，并將貝多芬作為自己的目標(biāo)，希望能成為像貝多芬一樣出色的音樂(lè)大師。但是舒伯特本身性格靦腆，不擅長(zhǎng)社交，因此他將主要的精力都放在音樂(lè)創(chuàng)作上。自從1827年的施泰爾旅行之后，他個(gè)人的創(chuàng)作發(fā)生了翻天覆地的變化。受到當(dāng)?shù)刈匀痪坝^的影響，他創(chuàng)作出了許多經(jīng)典的藝術(shù)歌曲和鋼琴小品，其中最著名的兩部作品分別是《音樂(lè)瞬間》和《即興曲》。這兩部作品包含了他對(duì)于自然的熱愛(ài)，對(duì)旅行時(shí)所遇到的真誠(chéng)友好的朋友的喜愛(ài)。這些作品的藝術(shù)風(fēng)格是舒伯特所特有的，舒伯特擅長(zhǎng)將音樂(lè)的抒情性和幻想性融為一體，在創(chuàng)作時(shí)通過(guò)樂(lè)曲，表現(xiàn)出人們內(nèi)心的惆悵，凄涼和感傷。這種音樂(lè)作品能使人感受到心靈的共鳴，許多人為舒伯特的這種音樂(lè)風(fēng)格所癡迷，并從中了解到了舒伯特在音樂(lè)創(chuàng)作上的天賦。舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作中明顯表現(xiàn)浪漫主義的除了情感之外，還特別強(qiáng)調(diào)直覺(jué)和音樂(lè)的無(wú)理性。這一特征在舒伯特的鋼琴奏鳴曲中表現(xiàn)的極為明顯，尤其是他那些音樂(lè)流暢富于抒情性的鋼琴作品。這些作品無(wú)一例外的都表現(xiàn)出了濃厚的浪漫主義色彩，并在其中融合了維也納的音樂(lè)風(fēng)格特意將某些音符轉(zhuǎn)變了順序，將其提前或者延后。這種創(chuàng)作方式使他的作品通常都比較歌曲化，體現(xiàn)著歌曲的色彩。4（二）創(chuàng)作手法新穎獨(dú)特 舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)著鮮明的個(gè)性化特征，他的創(chuàng)作可以大致分為早，中晚三個(gè)時(shí)期，在早期創(chuàng)作過(guò)程中舒伯特就開始了對(duì)浪漫主義的嘗試，在創(chuàng)作過(guò)程中將許多器樂(lè)和藝術(shù)歌曲進(jìn)行融合并吸收其他音樂(lè)的特征譜寫出了屬于自己的音樂(lè)篇章。早期的音樂(lè)創(chuàng)作數(shù)量較少，但是同樣存在許多經(jīng)典的作品，這些作品有的長(zhǎng)有的短。有的是歌曲，有的是奏鳴曲，有的是交響樂(lè)，其中最為著名的是舒伯特為歌德的作品所創(chuàng)作的配曲《紡車旁的格麗卿》，這部作品鮮明的呈現(xiàn)著舒伯特在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)擅長(zhǎng)抒情的特征但依舊保留著早期古典主義對(duì)音樂(lè)體制的基本規(guī)定，這時(shí)期的音樂(lè)舒伯特還沒(méi)有完全脫離古典主義的影響，但是在其創(chuàng)作中的主要趨勢(shì)依舊是簡(jiǎn)潔、輕松、愉快，沒(méi)有過(guò)于強(qiáng)烈的變化。在中期的音樂(lè)創(chuàng)作中，舒伯特受到生活的壓迫，個(gè)人身體也出現(xiàn)疾病，在疾病交加、與親朋好友分崩離析的環(huán)境下，他越發(fā)孤獨(dú)，在這一時(shí)期他的內(nèi)心世界也以痛苦哀傷為主。在這種環(huán)境下，舒伯特將更多的精力用于音樂(lè)創(chuàng)作中，在生活中敗北的他，并沒(méi)有在音樂(lè)創(chuàng)作中停下腳步，在這時(shí)期他創(chuàng)作了大量表現(xiàn)個(gè)人情感的作品，這些作品無(wú)一不體現(xiàn)舒伯特個(gè)人鮮明的情感特征。這些作品的形式包括鋼琴曲，舞曲，樂(lè)曲，歌曲等多種形式，無(wú)論是藝術(shù)表現(xiàn)還是總體風(fēng)格特征，都與早期的創(chuàng)作有著明顯的差距。相較于前期作品，這一時(shí)期的作品也逐漸成熟，更加輕盈流暢，渾然天成。在舒伯特的晚期創(chuàng)作中，他的身體逐漸惡化，疾病將他折磨得不成人形，很多時(shí)候他的身體都充滿疼痛。在這樣的情況下，他依然堅(jiān)持音樂(lè)創(chuàng)作這一時(shí)期的音樂(lè)作品，延續(xù)了他的創(chuàng)作主線，依舊以浪漫主義作品為主，并將這一風(fēng)格貫穿到生命的末尾。在操作過(guò)程中繼續(xù)堅(jiān)持對(duì)浪漫主義的描繪，對(duì)個(gè)性情感的張揚(yáng)。通過(guò)使用極富張力的音調(diào)和趨勢(shì)結(jié)構(gòu)舒伯特的音樂(lè)高度個(gè)性化的特征。（三）鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作舒伯特的鋼琴奏鳴曲是其創(chuàng)作中占據(jù)主要內(nèi)容的音樂(lè)形式，早期的鋼琴奏鳴曲主要是由三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。這一時(shí)期舒伯特在創(chuàng)作奏鳴曲時(shí)，依然沿襲的是以往的作曲家所共同使用的奏鳴曲創(chuàng)作模式，但是在創(chuàng)作過(guò)程中，他也注意對(duì)奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新。這種創(chuàng)新表現(xiàn)在開篇時(shí)，經(jīng)常采用的旋律起奏為八度，同時(shí)通過(guò)左手開放的和弦進(jìn)行伴奏，表現(xiàn)主題時(shí)采用兩三段歌曲對(duì)主題加以呈現(xiàn)，在結(jié)束歌曲時(shí)采用的是終止式的結(jié)尾方式。在中期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作過(guò)程中，舒伯特的創(chuàng)作個(gè)性開始逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，5他的創(chuàng)作高峰主要是在其染病時(shí)期，這一時(shí)期他的作品不僅僅受到浪漫主義的影響，同時(shí)也體現(xiàn)著個(gè)人濃烈的色彩。奏鳴曲的主題主要是在A調(diào)上進(jìn)行的，樂(lè)曲的音調(diào)雖然采用的是樂(lè)器進(jìn)行演奏的，但呈現(xiàn)形式卻極為容易與歌唱進(jìn)行結(jié)合，這點(diǎn)也可以看出舒伯特在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作上也注意音樂(lè)的歌唱性。在對(duì)音樂(lè)的腹部主題進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，通常不會(huì)對(duì)主題部分進(jìn)行延展，在整體節(jié)奏上都不會(huì)發(fā)生太多的變化，主要采用的方式也是以協(xié)調(diào)為主，始終保持者音樂(lè)力度的一致性。由于這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作主要是表現(xiàn)舒伯特個(gè)人的情感遭遇和生活經(jīng)歷，以孤獨(dú)凄涼哀愁的情緒為主，這時(shí)期的音樂(lè)特征也呈現(xiàn)著以大調(diào)配小調(diào)的結(jié)合手法，通過(guò)展開一段旋律，在不同調(diào)上進(jìn)行展示，最后回歸主調(diào)的形式來(lái)呈現(xiàn)音樂(lè)的復(fù)雜多變性。而在晚期舒伯特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作，受貝多芬的影響較為明顯，由于舒伯特一生都在追求貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格也把貝多芬作為自己的音樂(lè)創(chuàng)個(gè)目標(biāo)，因此在很多方面都有意識(shí)的學(xué)習(xí)貝多芬的創(chuàng)作手法，在晚年它更是對(duì)貝多芬的創(chuàng)作進(jìn)行了總結(jié)。對(duì)貝多芬的喜愛(ài)使他的作品呈現(xiàn)著音樂(lè)創(chuàng)作特征，但與貝多芬也有截然不同的地方，舒伯特并沒(méi)有完全丟失掉自己的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)在對(duì)展開部的創(chuàng)作是它采用的是先展開的方式，而不是像貝多芬一樣通過(guò)分裂主題進(jìn)行展開，這樣的發(fā)展方式前期并不夠尖銳，但是能呈現(xiàn)音樂(lè)的基本面貌，也能為接下來(lái)的音樂(lè)變化做出準(zhǔn)備。三、舒伯特經(jīng)典作品賞析 （一）《魔王》 《魔王》這部作品是作者在18歲時(shí)創(chuàng)作的一部敘事曲，這部敘事曲講述了一位父親在森林里。為拯救孩子而四處奔走的故事，最后孩子在魔王的引誘中痛苦的死去，父親也哀傷不已。這部作品采用的是通譜手法，一氣呵成，給人以輝煌龐大的感覺(jué)，在作品中有4個(gè)角色分別以不同的音調(diào)進(jìn)行體現(xiàn)，通過(guò)四者之間的相互交錯(cuò)模擬出了對(duì)人極具差異性的性格特征，故事中還有許多充滿戲劇性的情節(jié)。這種情節(jié)使得這部作品在藝術(shù)上別樹一幟，在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作之后就受到了民眾的廣泛歡迎。這種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)特點(diǎn)，除了通過(guò)不同的音調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)還有原因來(lái)展現(xiàn)不同的情節(jié)節(jié)奏，通過(guò)奔馳的馬蹄聲呼嘯的風(fēng)聲來(lái)營(yíng)造急促不安的心理，烘托出主人公內(nèi)心的慌亂無(wú)措。同時(shí)整部作品采用的是快速的8度音群來(lái)表現(xiàn)馬蹄聲，這種聲音使得馬蹄急促奔騰的畫面極為清晰，給人一種迫切緊急的感覺(jué)。通過(guò)這些形式的伴奏，使整部樂(lè)曲低沉，同時(shí)充滿著焦慮的色彩，甚至有令人感到恐懼的因素。但在這些情景之下也包含著溫和的情緒，這種情緒的流露是從父親身上表現(xiàn)出來(lái)的。父親看見兒子被魔王反復(fù)引誘，內(nèi)心哀6痛不已，希望竭力挽回兒子，并試圖減少他的恐懼，他一遍遍柔和的聲音對(duì)著孩子喃喃低語(yǔ)，幫助孩子緩解了恐懼和焦慮，每一次他都用盡全力想從魔王那里解救毀自己的孩子，每一次他都比前一次更加用力，他的話語(yǔ)越來(lái)越急促，他內(nèi)心的痛苦逐漸被放大。大魔王卻采用甜言蜜語(yǔ)引誘他的孩子，魔王的聲音充滿著誘惑，他并不歇斯底里，在孩子的眼里他是溫和的可愛(ài)的甚至他扮演著朋友的角色。他的面具也使得他對(duì)于這個(gè)發(fā)著高燒的孩子來(lái)說(shuō)難以抗拒，因此孩子一次次想要讓他走去。最后孩子為能擺脫魔王的糾纏，被魔王奪走了生命。《魔王》也是舒伯特極富藝術(shù)表現(xiàn)力的作品，在這部作品中它采用了極為高超的音樂(lè)語(yǔ)言和創(chuàng)作技巧，通過(guò)不同的音色表現(xiàn)出不同的人物，但所有的人物都是由一個(gè)人進(jìn)行扮演。恰到好處的配合，使這部作品也具有起伏跌宕之美，又飽含著表現(xiàn)力。（二）《小夜曲》 《小夜曲》原本是誕生于17世紀(jì)的歐洲這種音樂(lè)主要是作為求偶的樂(lè)曲，通常是情歌。古往今來(lái)的許多音樂(lè)創(chuàng)作者都曾經(jīng)寫過(guò)《小夜曲》。而舒伯特的《小夜曲》這是其中最廣為人知最為經(jīng)典的一部作品。這部作品旋律優(yōu)美，曲調(diào)悠揚(yáng)，充滿著對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)情人的喜歡。這是舒伯特為一位女性朋友所創(chuàng)作的音樂(lè)。這個(gè)作品的靈感來(lái)自于維也納的音樂(lè)家哈斯林格所提名的音樂(lè)《天鵝之歌》?！缎∫骨匪憩F(xiàn)的內(nèi)容是一位年輕力壯的男子，向心愛(ài)的姑娘傳達(dá)愛(ài)意。在訴說(shuō)自己的愛(ài)情是男子表現(xiàn)的極為溫柔，他用親切的話語(yǔ)，靈動(dòng)的眼睛，以及婉轉(zhuǎn)的嗓音，向自己心愛(ài)的姑娘表達(dá)難以抑制的情感。在傳達(dá)感情時(shí)，男子的情感隨著時(shí)間的流逝越發(fā)濃烈，在訴說(shuō)自己的愛(ài)情時(shí)也變得更加激動(dòng)。其中充滿了對(duì)姑娘的一片癡情，他希望通過(guò)自己的音樂(lè)打動(dòng)姑娘，并且在音樂(lè)中一遍遍傾訴自己的愛(ài)情，他大膽而熱烈的告白，使得作品昂揚(yáng)著青春的活力，是舒伯特早期創(chuàng)作中極其經(jīng)典的一部作品，作品的結(jié)尾，在男子對(duì)愛(ài)情的渴望中結(jié)束音樂(lè)停止在高潮處給人無(wú)限的遐想。這個(gè)作品誕生的契機(jī)原本是舒伯特為一位友人創(chuàng)作時(shí)無(wú)意中寫下的曲子，但沒(méi)想到這位友人非常喜愛(ài)這部作品，并要求舒伯特親自演奏舒伯特在演奏時(shí)所呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)效果超乎他自己的預(yù)期，受到了在場(chǎng)觀眾的一致認(rèn)可，這部作品也因此流傳開來(lái)，成為人們?nèi)缃袼熘摹缎∫骨?。這部作品除了情感濃烈之外，同時(shí)也在題材上有了新的創(chuàng)新。《小夜曲》音樂(lè)結(jié)構(gòu)和色彩都發(fā)生了變化，相較于早期貝多芬、巴赫等人的創(chuàng)作來(lái)講，小夜曲的創(chuàng)作是無(wú)意的創(chuàng)作。并沒(méi)有固定的格式，在創(chuàng)作時(shí)也以情感宣泄為主，表現(xiàn)的是主人公的心理活動(dòng)而音樂(lè)的表現(xiàn)對(duì)情感變化是呈現(xiàn)出靈活7多變的特征。這些特點(diǎn)將原有的《小夜曲》進(jìn)行了改革，使這部作品更符合浪漫主義的發(fā)展需求也成為了當(dāng)時(shí)人們所共同欣賞的藝術(shù)作品，受到普遍的歡迎和喜愛(ài)。（三）《三首遺作即興曲》 《三首遺作即興曲》是舒伯特早期浪漫主義之作，被稱作其浪漫主義創(chuàng)作的開篇，這部作品是舒伯特在學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)創(chuàng)作的一部極富個(gè)人特征的即興曲之一，整個(gè)作品共含有11首即興曲，這三首作品是其中最具特色的部分。在舒伯特的整個(gè)音樂(lè)生涯中也占據(jù)著獨(dú)特的地位。這部作品保留著舒伯特前8首即興曲創(chuàng)作的抒情性特征，這個(gè)作品中充滿了死亡的元素，暗含了陰森恐怖的氣氛。節(jié)目作品采用的演奏方式較為獨(dú)特，舒伯特將鋼琴藝術(shù)融入到即興曲的演奏中，并成為整部作品的精華所在。同時(shí)舒伯特保留了自己在之前創(chuàng)作過(guò)程中擅長(zhǎng)使用的藝術(shù)元素，使他的作品既充滿著抒情性特征，又富于表現(xiàn)力，可以通過(guò)演奏的形式和演唱的形式分別進(jìn)行表現(xiàn)，這部作品將舒伯特的音樂(lè)特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致，可以說(shuō)是舒伯特即興曲中最有代表性的作品之一，同時(shí)也是最為人所知，并受到廣泛歡迎的作品。這部作品的主題只有一個(gè)，但卻有5個(gè)變奏主題和變奏之間相互關(guān)聯(lián)，緊密結(jié)合，使得整部作品渾然一體，在表現(xiàn)死亡元素上能夠展現(xiàn)出最大化的表現(xiàn)力。這是舒伯特音樂(lè)發(fā)展的一大趨勢(shì)，通過(guò)以上三部作品，我們可以了解到舒伯特音樂(lè)的一些基本特征，并且知道舒伯特的音樂(lè)是如何受到浪漫主義影響的，在《魔王》、《小夜曲》、《三首遺作即興曲》中都不同程度的體現(xiàn)了舒伯特的浪漫主義傾向。結(jié)論本文主要通過(guò)對(duì)舒伯特音樂(lè)美學(xué)的深析，結(jié)合舒伯特音樂(lè)誕生的歷史文化背景了解舒伯特在傳承傳統(tǒng)浪漫主義藝術(shù)歌曲手法的同時(shí)，是如何進(jìn)行創(chuàng)新的，其創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在哪些方面？在探索過(guò)程中著重探索舒伯特音樂(lè)中的歌曲特色、鋼琴奏鳴曲等使用方式以及歌曲創(chuàng)作手法，個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)等諸多方面，通過(guò)對(duì)舒伯特極具個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的三部音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行分析，細(xì)致探索這位音樂(lè)家在作曲創(chuàng)作上的風(fēng)格特點(diǎn)和創(chuàng)作規(guī)律，從而了解十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)。為系統(tǒng)梳理近現(xiàn)代浪漫主義音樂(lè)流變做出貢獻(xiàn)。結(jié)合目前國(guó)內(nèi)外有關(guān)舒伯特音樂(lè)藝術(shù)歌曲的文獻(xiàn)和研究資料總結(jié)歸納，舒伯特藝術(shù)的獨(dú)特之處，希望能從具體的音樂(lè)分析中了解舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作特色，在具體作品中的表現(xiàn)。與以往的研究有所不同，更細(xì)致深入的7梳理了舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作中的美學(xué)風(fēng)范，從創(chuàng)作手法歌曲的意境，伴奏和演唱方式等多種方面來(lái)剖析舒伯特藝術(shù)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。同時(shí)針對(duì)舒伯特藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)案進(jìn)行比較研究了解每部作品創(chuàng)作的背景，并通過(guò)創(chuàng)作手法和演奏方式的不同來(lái)分析其在和聲和音樂(lè)調(diào)式調(diào)性上的獨(dú)特之處。希望能給未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作和梳理音樂(lè)發(fā)展的歷程提供新的思考。同時(shí)為人們深入了解舒伯特這位音樂(lè)大師的創(chuàng)作特點(diǎn)，提供新的角度。參考文獻(xiàn)[1]寇鵬程.作為審美范式的古典、浪漫與現(xiàn)代的概念[D].復(fù)旦大學(xué),2004.[2]葉江沈惠平．西方民族主義興起的思想背景探析[J]．上海交通大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)．2006，(02)：14-20．[3]黃悅.舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏研究[D].吉林大學(xué),2013.[4]沈峻弘.舒伯特藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格之研究[D].山東師范大學(xué),2013.[5]徐永剛.試析舒伯特藝術(shù)歌曲的特征及演唱風(fēng)格[D].曲阜師范大學(xué),2014.[6]茍曉旭.簡(jiǎn)析舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏中旋律性的把握與表達(dá)[D].南京師范大學(xué),2014.[7]孫誠(chéng).舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》演唱的理解與體會(huì)[D].上海音樂(lè)學(xué)院,2014.[8]鄭寶淵.舒伯特歌曲中的德奧民間音樂(lè)特點(diǎn)[D].中央音樂(lè)學(xué)院,2013.[9]孫海露.舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》音樂(lè)風(fēng)格及演繹研究[D].西南大學(xué),2015.[10]何曦.舒伯特浪漫主義風(fēng)格特征研究[D].長(zhǎng)江大學(xué),2015.[11]唐逸恬.舒伯特《流浪者幻想曲》演奏版本之比較研究[D