【薩克斯與中國民族音樂融合的案例探析5500字】

薩克斯與中國民族音樂融合的案例分析目錄TOC\o"1-2"\h\u26619一、薩克斯概括及在中國的發(fā)展: 19308（1）薩克斯概括 17639（2）薩克斯在中國的傳入與發(fā)展 119583二、四種薩克斯管的特點及在作品中的運用 214956（1）中音薩克斯管的特點及運用 224936（2）次中音薩克斯的特點及運用 216096（3）上低音薩克斯特點及運用 2292（4）高音薩克斯特點及運用 229826三、《五聲神韻》中的薩克斯管演奏 319803（1）《太陽出來喜洋洋》 317829（2）《半個月亮爬上來》 316691（3）《猜調》 36772（4）《酒歌》 432611（5）《黃河船夫曲》 416692四、薩克斯與中國民族音樂融合的前景 48665（1）薩克斯管與民族管弦樂隊合作 426066（2）薩克斯管以民間歌曲題材進行創(chuàng)作 4摘要：薩克斯風是由阿道夫.薩克斯為管弦樂隊設計的一種低音樂器，以其方便靈巧、便宜演奏的特點受到樂隊的歡迎，適合室外和現場演出。分析了薩克斯演奏的特點，并通過《五聲神韻》中對于薩克斯這一樂器的運用，分析薩克斯在樂團演奏和樂曲中的機變運用，希望能使人們更加關注薩克斯在樂曲中的作用。關鍵字:saxophone;重要性;作用,管弦樂團、木管薩克斯概括及在中國的發(fā)展:（1）薩克斯概括薩克斯做為一種西洋式木管樂器,由三個大部分管體組成,即笛頭、彎脖和管體三個大部分。薩克斯管的笛頭是樂器最主要的部份。笛頭的質量直接影響音質。薩克斯的彎脖負責管體與笛頭連接，是最靠近笛頭的部分，是薩克斯震動的媒介，笛頭產生的震動必須由彎脖來傳遞，彎脖能保證聲音的充分震動，使聲音通透、立體。薩克斯管體由黃銅打造，使音色在管體中擴展，變得更加均勻。薩克斯在中國的傳入與發(fā)展在我國，薩克斯的傳入與發(fā)展主要在19世紀末期，距今已經有一個世紀的歷史。但是由于薩克斯作為樂器傳入中國的時候，我國正處于水深火熱之中，薩克斯作為西方樂器，在當時的社會環(huán)境下并沒有被深入普及，相關的研究和樂曲不多。直到改革開放，薩克斯才真正作為樂團演奏的一部分出現在我國的音樂演奏之中，受到我國音樂家的廣泛喜愛。隨著薩克斯管在中國的成長和傳播，它逐步成為中國音樂發(fā)展史上的一支主要氣力。薩克斯管正式傳入中國后，對中國音樂產生了很大的影響，并迅速與中國元素的樂曲相結合，尤其在二十世紀八十年代開始，許多中國音樂和民間小調被改編成薩克斯管音樂，得到了觀眾的認可和喜愛。譬如中國音樂家楊誼改的《江河水》、范圣琦改編的中國古典音樂《梁?！贰⒚绹魳芳铱夏峄木幍摹盾岳蚧ㄖ袊窀琛?，都是中國文化與世界潮流相互交融的證明，幫助中國文化更好更快的走進世界音樂之林，中國音樂家不停嘗試著將薩克斯管以更完善的形式融入中國的民族文化。四種薩克斯管的特點及在作品中的運用中音薩克斯管的特點及運用薩克斯管有各種各樣的形狀和類別，中音薩克斯是最熟悉的。它的聲音明快而寬闊，沒有高音薩克斯的張力，卻增添了多情和秘密的元素，也維持了它本來的純摯。古典音樂家用它來模仿歌手和弦樂以及有控制的、不間斷的顫音，在爵士樂譜中可以使用中音薩克斯管體現終端顫音和微妙的彎曲。坐式樂器的握持姿勢因人而異，但快速更換樂器時，通常右手握持更為方便。在穆索爾斯基的《圖畫展覽會》第二順位的《古堡》中，苔蘚遍布的城堡總能讓人們發(fā)揮想象力，對于作者畫出的城堡意象進行揣測和聯想，為城堡意象編造出更多的隱秘故事。因此，作曲者巧妙利用了中音薩克斯管在演奏中的特點，加入進這章節(jié)的樂譜之中，同時加入了人聲等其他要素來講述城堡中的悲劇經歷或傳說。再配上弦樂低低的伴奏，凄凄慘慘戚戚之聲不絕于耳。次中音薩克斯的特點及運用次中音薩克斯對于音色的把控和表現形式呈現多樣化。在高音區(qū)的旋律中，如果樂手以極弱的力度進行吹奏，其音色不甚明顯但是較為精美；在低音區(qū)的旋律中，樂手以極強的力度進行吹奏，可以清晰明顯的區(qū)分音色，甚至可以與長號區(qū)分，可以說次中音的薩克斯音準更為穩(wěn)定。因此，次中音薩克斯對于樂手的要求較高，需要標準的吹奏姿勢，需要樂手的口形和氣息都更加穩(wěn)定，在過程中必須保證吹嘴、彎管和背帶位置的穩(wěn)定，并有靠在吹嘴上的感覺。在薩克斯四重奏《海上鋼琴師組曲》的第42小節(jié)中，速度突然減慢，與之前的第42小節(jié)形成鮮明對比，從這里開始就是次中音薩克斯的旋律五彩繽紛，運用滑翔和抖喉的技巧，從而突出旋律的爵士色彩。從53小節(jié)的末了一個節(jié)拍起始，男中音在節(jié)奏中起主導作用。直管薩克斯管和中音薩克斯樂隊分別進行了即興演奏，為后來的66小節(jié)旋律演奏鋪平了道路，并加入了一些搖擺的色彩。上低音薩克斯特點及運用上低音薩克斯，調性是降E調，這是一個相對于其他薩克斯較為稀有的薩克斯管類型。高度超過一米，身軀大約是中音薩克斯的兩倍，比中音薩克斯的音調低8度，這就導致演奏時氣流增加。在使用它的時候，演奏者需要用所有的力量來握住它，所以在和平時期，很少有人把它當作獨奏樂器。高音薩克斯特點及運用高音薩克斯的煙斗帶有強烈的鼻音，是薩克斯管族系的一大特色。這使得有時聽起來像雙簧管。但是，高音薩克斯的煙斗是一種極度敏感的樂器，如果吹奏者聯系不到位或者情緒不穩(wěn)定，就會使得高音薩克斯的吹奏效果難以把控。由于高音薩克斯的煙斗又短又厚，以是很難用中、低的泛音徹底填滿聲音。它可以得到一個完美的聲音在其表現力的代價。高音薩克斯管在演奏過程中的最大特點就是口形小而緊，與中音薩克斯管演奏時的舒適不同，需要樂手保持口形的飽滿使得薩克斯管能夠保持音高和音量。如果樂手在演奏過程中放棄了下嘴唇的保持，口形中部的泛音容易使得薩克斯管的聲音的音量拉低，使它聽起來又小又悶。但公平地說，高薩克斯管對于樂手呼吸的頻率要求并不非常高，只要在正常的范圍內即可。遍觀所有薩克斯管的表現，高音薩克斯管可以被稱為第一。同時，高音薩克斯也有彎曲的管，只不過由于音響向上，使得樂手在吹奏時能夠明顯感受到音響的轉變。在劉思軍的《塔里木》a段中，高音薩克斯演奏了悠揚的主題，展現了鮮明的民族風格。在B段中，每一個樂器組合與高音薩克斯之間的節(jié)拍一個接一個地上升，逐步將音樂推向熱潮?！碑斪顝娨舫霈F在樂團中時，高音薩克斯的五彩繽紛的句子由強到弱依次出現在半音段，在復調段中，高音薩克斯不是先出現，而是以反差復調的形式出現在復調段的末尾，并在主音段中減弱。三、《五聲神韻》中的薩克斯管演奏國家一級作曲家王和聲所創(chuàng)作的《五聲神韻》取材于我國古老恢弘的民間音樂曲庫，大部分曲調選自于我國西部地區(qū)，并對這些民間小調按照古代“五音”進行重編和整理。同時，王和聲在其中加入了交響管樂的演奏，以《黃河船夫曲》作為開端和結尾，將《編花籃》、《太陽出來喜洋洋》、《半個月亮爬上來》、《猜調》、《酒歌》根據宮、商、角、徵、羽的順序展現，不僅使聽眾能夠一覽我國民歌的悠揚和旋律，更能感受中國元素與西方交響管樂的融合，是中國民族與世界文化交融的集中展現。第一部和最后一部《黃河船夫曲》是一部，中心五首民歌是一個較大的中間部份。中篇自始至終回蕩著變化，這是王和聲作品中最具民族風格的部分?！短柍鰜硐惭笱蟆贰短柍鰜硐惭笱蟆肥撬拇ǖ囊皇酌裰{。詞曲是由音樂家金谷寫的。這首歌形式簡單，情緒樂觀。它表達了山區(qū)人民對勞動和山區(qū)生活的熱愛。它已經在國內外傳播開來。歌曲的背景是在抗日戰(zhàn)爭勝利前，寫作者金鼓先生在重慶為祖國解放奮戰(zhàn)時思念家鄉(xiāng)親人時創(chuàng)作的，整首歌以梁平的民間小調作為曲調基礎，表達了作曲者對于故鄉(xiāng)深切的懷念之情，歌詞質樸親切，使聽著能夠感受到作者對于家鄉(xiāng)勤勞質樸、熱情奮斗的精神風貌的懷念。整首樂曲旋律讓人舒適，音域僅有六度。歌曲中使用了大量具有地方特色的襯詞，如羅兒、朗朗扯光扯等，表現了歌唱家對于生活和勞動熱情似火、興奮開心的生活態(tài)度，使得聽眾在聽到這一部分的時候能夠感受到歌手想要表達的情緒，接著是整個樂隊的表演，情緒高漲?！短柍鰜硐惭笱蟆肥褂昧薈商調式，就如同降B商到F宮的屬方向轉調，旋律一共出現了四次，第三次旋律有薩克斯以及單簧管演奏，與之前的短笛部分和小號聲部進行對比，薩克斯的音色相較而言比較寬闊，并非solo或者齊奏，同時薩克斯的音區(qū)也比較低，推動情緒逐漸高漲。隨后是全部樂隊的演出，情感達到最高。樂手在演奏這個樂曲時，對于薩克斯的使用可以參考單簧管的演奏方法，從第一個音開始，著重強調薩克斯的進入，不過對于后面的演奏，薩克斯可以依舊以單簧管的演奏方法和句法表現形式作為效仿對象?！栋雮€月亮爬上來》這首曲子合唱短小精悍，充滿了合唱音樂特有的協(xié)調感。這首歌展現了年青人的愛情生活。整首歌都是以三段體的形式寫就的。第一和第三段是順利的，充滿了寧靜的氛圍。主振型的密集和弦使每個聲部產生平衡的聲音。旋律的中間部分音調的差別較大。整個曲子的演唱部分既有男女高音、也有男低音，旋律高低起伏具有韻味?！罢埬惆涯羌喆翱齑蜷_”這句話顯示了年輕人的焦慮。第三段回到了段寧靜第一次演講的氣氛。就像在溫馨的夜晚，年青人享受著愛的喜悅?！段迓暽耥崱分袉稳壳降男〗Y構比較明顯，就如本段探討的素材《半個月亮爬上來》所展現的，樂曲的首部使用d羽調式，中段使用F大調，再現部再次使用d羽調式。在D小調和聲中使用大三和弦來實現主調和小調的色彩交替。D小調的上升F與F大調還原f的中部形成對比。這一段的主奏樂器為雙簧管以及小號，薩克斯在這里主要作為伴奏樂器，烘托靜謐的氣氛，使音樂具有朦朧美，在演奏時嚴格控制音量，保證旋律長短笛以及雙簧的明確?！恫抡{》《猜調》是云南漢族的一首民間歌曲。這是一首活潑、幽默、歡快的兒歌。它于1979年由李谷一首次演唱，因此聞名于世。這是云南的兒童游戲歌曲之一。內容生動，形式生動。二重唱以呼喊的語氣開始，然后通過一系列的句子提問，但對方并不困惑，不假思索地脫口而出，回答如流水。難題巧妙，答案也巧妙，生動有趣。《五聲神韻》中選用的《猜調》使用了F徵調式，盡管《猜調》與之前的作品相比，在調性上無法進行比較，但是其樂曲中所表現出來的意境和思想卻大相徑庭?！毒聘琛贰毒聘琛肥侵袊窀璧囊环N體裁。它主要流傳于全國各民族，在傳統(tǒng)節(jié)日的宴會、婚喪嫁娶、祭祀等禮儀活動中演唱。因此，又被稱為“酒禮歌”、“酒曲”等。酒歌具有很強的娛樂性和實用性，通過唱酒歌來互相交流感情，增進友誼。酒歌的內容包括四個方面：猜拳擊、遇見物唱物（主要為酒具、酒菜）。恭喜，表揚，歡迎，謝謝。歌頌先人功德，歌頌民族歷史。介紹海關規(guī)章制度，生產知識。前兩個內容具有酒歌的特點。第三個內容已經屬于歷史歌曲的范疇，也可以歸入古代歌曲或敘事歌曲的范疇。《五聲神韻》中的《酒歌》使用了c羽調式，由前一段的F徵屬方向進行轉調而得來的。《酒歌》形象遼闊熱情，c羽調式也與管樂隊演奏最為舒適方便的音區(qū)和調性相符合。在這一段中，中音薩克斯為主奏樂器，很好的反映了蒙古族人民熱情好客、把酒言歡的灑脫?！毒聘琛返男珊荛L，演奏時要注意呼吸的維持。《黃河船夫曲》作為《黃河大合唱》的首先展現給聽眾的第一樂章，《黃河船夫曲》由混音合唱來展現黃河上船夫的精神風貌。這里我們使用黃河船夫的色調材料。這一運動分為三個部分。第一部分描述了船夫與風浪搏斗的場景。音樂充滿了戰(zhàn)斗力。第二部分根據開頭的主題，加寬節(jié)奏，放慢速度，展現船夫穿越急流，接近河岸的舒適感。這說明中國人民在艱難的抗戰(zhàn)中看到了勝利的曙光。在第三部分中，音樂回歸到樂章開始的速度，但從強到弱，從近到遠逐漸減弱。這一運動標志著中國人民和日本帝國主義在黃河通過船夫和激流的斗爭而產生的日益激烈的民族沖突。《五聲神韻》中，《黃河船夫曲》是全曲的引子部分和尾聲，以長號為主奏樂器，突出“大氣遼闊”的特點，為降B商調式。薩克斯管部分是伴奏部分。第二小節(jié)第四拍的第七個音調加強了張力。在演奏過程中，要注意重奏和重奏的演奏方法。當你演奏的時候，你應該在上一個節(jié)拍中呼吸，充滿壓力地演奏。四、薩克斯與中國民族音樂融合的前景薩克斯風正式傳入中國以后，對我國音樂領域影響非常大，并且迅速的與我國的音樂藝術相融合，藝術領域的百花齊放和相互交融，讓中國音樂與薩克斯這個源于海外的樂器適應良好，越來越多的薩克斯樂曲擁有中國元素，并獲得了一致好評，如楊誼改編的《江河水》、王清泉的《梁山伯與祝英臺》、《瑤族舞曲》,李煥之的《牧童短笛》，這些音樂樂曲都展現了中國古典音樂與西方音樂之間的相互交融，是薩克斯與中國音樂相融合的證明，是展現中西方文化互相促進發(fā)展一大范例。薩克斯管與民族管弦樂隊合作2014年，薩克斯管與民族管弦樂隊合作的《絲綢之路幻想組曲》在香港文化中心音樂廳上演，《絲綢之路幻想組曲》是趙季平為我國民族吹奏樂器——管子，與民族管弦樂合作的曲子，在演出當晚將主奏樂器管子換為薩克斯管，由薩克斯模仿管子的民族化演奏技巧，展現出薩克斯管與中國民族管弦樂隊兩種不同的物質文化演繹同一首樂曲薩克斯管以民間歌曲題材進行創(chuàng)作民歌是反映我國各民族實際工作生活的一種傳統(tǒng)音樂藝術形式。不同的民族往往有自己的典型歌曲。薩克斯管與中國民歌的結合是中國民樂風格薩克斯管作品的主要形式之一。不同的民族音樂有其獨特的地域特征，薩克斯的組合也呈現出不同的藝術特色。薩克斯與民歌的結合是薩克斯管與民間音樂結合最常見的方式。代表作有《東方紅》、《草原之夜》等經典著作。這種形式的作品通常強調情感的表達