現(xiàn)代詩歌寫作技巧文言文

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按詩人何三坡在答記者問時的一句話說“中國的現(xiàn)代詩歌，已經(jīng)進入盛唐時期”由此可見，現(xiàn)代詩歌在此間快速風靡的人群和熱度，也由此可見，現(xiàn)代詩歌日新月異，正以最快速度和最高水平，爬向另一座更高的山峰下面我就現(xiàn)代詩歌的寫作技巧和手法闡述幾點，假如不夠水平，還請詩友們多多包涵和支持!

一、語言和意境的運用

我們都知道，現(xiàn)代詩歌有三個明顯而詳細的要素，它們是：語言，意境和韻律由此可見語言和意境對一首現(xiàn)代詩歌有多么關(guān)鍵的作用假如要鑒賞一部現(xiàn)代詩歌的好壞，這兩個因素是首先的，必不行少，也是不能忽視的

語言來自于生活，我們都知道，但任何體裁文章使用的語言，都不是真正在生活里的語言“藝術(shù)來源于生活，更高于生活”，其實這指的也就是任何文學體裁的語言來源于生活，但也“必將高于生活”

作為一種詩意化的文學體裁，在語言這方面，就更有著不行言說重要作用和魅力了一部現(xiàn)代詩歌里，假如語言優(yōu)雅而別致，就必定有一些嚼頭和看頭;而假如語言使用不當，就會敗壞整個作品的氛圍和格調(diào)至于意境，我個人認為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開的畫面，由遠及近，或由近及遠，也可是一種感受或哲思，禪意也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形，能看得見的物體和畫面，就是有形的意境;還有一種意境是無形的，由于并沒有那種畫面合物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟

下面，我們通過詳細作品，來領(lǐng)會一下語言和意境的魅力首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》

麻雀

雪在大山下降落

房屋蹲在雪地里

屋頂上蹲著炊煙

麻雀們裝扮成

秋天的葉子

從樹杈上落下來

又頃刻間

回到樹上去

短短數(shù)語，詩人卻已利用優(yōu)雅的語言和意境，向我們放開了一幅美麗的畫面“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”，在這三句簡潔詩句里，我們能體會到一種很美的意境，這是一種有形意境，“雪白的雪花，房屋，雪地，炊煙”，幾個樸實的物象，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前，其實已營造了一種特殊雅致的意境和氛圍，源自大自然的安靜與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”，實際上也算是一種有形兼無形的意境了，在這種無形的意境里，我們不僅看到了麻雀，葉子，樹木，還有一種視覺和思想的寬闊，有著不少感悟和思索，寒冷下動物們樂觀生存，努力向上，對于人類，實際上又是一種多大的鼓舞和感恩

“麻雀們裝扮成/秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在這里我們還能領(lǐng)會到詩人語句和敘說的優(yōu)雅，“麻雀們裝扮成/秋天的葉子”，幾乎沒有過多的修飾，而帶給讀者的卻是無比潔凈和明朗，“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在寧靜的畫面里，突然峰回路轉(zhuǎn)，可愛的麻雀向上飛起，帶領(lǐng)讀者的視線上升，上升，在不經(jīng)意間，安靜的畫面在動，向上飛行和超越短短的詩歌作品也由此獲得了巨大勝利在此，我們足夠領(lǐng)悟到了語言和意境給作品和讀者帶來的巨大魅力

二、韻律和節(jié)奏的把握

凡是接觸過文學的人，我們都知道韻律的意思在古典詩詞里，韻律的作用非常重要，假如缺少了韻律，或韻律不整，那么古典詩詞就不能叫詩詞，最好的詩詞也會失去看頭

新文化運動后，在早期的現(xiàn)代詩歌里，詩人們對韻律的把握特別周到而細致在早期現(xiàn)代詩歌作品里，我們常常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很奇妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，美麗，抑揚頓挫，也或干練，大氣，醇厚，回味悠長這些韻律和節(jié)奏的佳作，同時也是最好的朗誦作品

那么我們再回過來，帶著節(jié)奏與韻律的品嘗，來觀賞先哲現(xiàn)代詩人的佳作

再別康橋(節(jié)選)徐志摩

輕輕的我走了

正如我輕輕的來

我輕輕的招手

作別西天的云彩

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影

在我的心頭蕩漾

軟泥上的青荇

油油的在水底招搖

在康河的柔波里

我甘心作一條水草

那榆蔭下的一潭

不是清泉是天上虹

揉碎在浮藻間

沉淀著彩虹似的夢

……

全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口美麗的韻律和節(jié)奏在把握下，詩人打開的敘說仿佛一湖水漂亮的漣漪，帶著涼爽和透徹，慢慢蕩開在讀者面前假如輕輕朗誦起來，就更有一番味道了，那緩緩打開的漂亮而舒適的物象“云彩，金柳，夕陽，新娘，……”“輕輕的走了，輕輕地來了”，一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”，……真是暖和而心動，滿意而輕快，柔情并奇妙，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊

這也就是許多詩人以為的，現(xiàn)代詩歌，不僅是詩，更是一曲美麗的歌兒縱覽詩人的作品，品嘗其完善的韻律和意境，我們才知道，現(xiàn)代詩歌，有著多么巨大的魅力，令人沉醉

而在數(shù)十年后的今日，現(xiàn)代詩歌翻越了很多個臺階今日的現(xiàn)代詩歌完全是自由的，布滿共性，它們大氣，奔放，內(nèi)斂，開闊，并無憂無慮也就是說，在今日現(xiàn)代詩歌表達上，眾多詩友或許拋棄了詩歌原本該具備的韻律，但節(jié)奏照舊是必不行少的在某個意義上說，節(jié)奏其實就代表了作品的一種氣概，也可以說是一種風格，假如節(jié)奏把握得奇妙，它將成為詩人們的一種共性，也可能由此誕生各類風格，形成百家爭鳴

三、清爽靈動法

我們都知道，詩歌都是由每個細致的句子構(gòu)成這里的清爽和靈動，指的就是句子的表達和結(jié)構(gòu)一個句子的構(gòu)成，有很多種方式，在表達上，一般個人都喜愛用自己慣用的手法和共性來組織語言，有拖沓的，凝練的，清爽和雅致的，也有繁瑣和啰嗦的，詩歌水平和風格的差異，我想首先就是來源于一個人組織語言力量的差異吧清爽其實只是一種感覺，是清爽和鮮活的組合假如一個句子的組合或一首詩歌的表達能達到這點，給讀者悄悄間送去清爽和鮮活，又怎能不令讀者喜愛和動容?

而靈動，則是指表達中蘊含一種無形的力氣和動感，使陳舊的畫面鮮活，使靜止的物象跳動，使暗淡的顏色光明，甚至能令死去的物體再次重生!由此，我們可見靈動有多么巨大的作用，也由此可見，靈動的“動”實際上就是一種無言的力氣下面我們詳細以詩來分析

冬日陽光

它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)

翻過緊閉的玻璃，紗窗

輕輕跳下來

游蕩在房間里

多么活潑的一群魚啊

它們穿金黃衣裳

它們游弋在凜冽的空氣里

它們游弋在雪白的地板上

我悄悄的看著

仿佛寒冷的時間復蘇

仿佛那些歡悅的魚兒，就游弋在我暖和的心海里

在這首精致而短小的詩歌里，我們能領(lǐng)會到詩歌這種文學體裁帶給我們的無比暖和與美妙的感覺，濃濃的詩意貫穿其中這首詩歌最大的特點就是清爽和靈動，此外畫面感也特殊強在第一節(jié)“它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)/翻過緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”，在這我們看到了清爽的語言，沒有瑣碎和繁雜，而“翻過”、“跳下來”、“游蕩”等一系列動詞又恰到好處，由遠及近，引領(lǐng)讀者的視線和感官，清清爽爽

在其次節(jié)，更是有一種意蘊的美感和動感，這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在雪白的地板”，陽光本是寧靜的，甚至有靜止之覺，而利用奇妙的比方和敘說，令寧靜的事物游動，令寧靜的畫面跳動，由此，則不得不嘆息清爽和靈動的奇妙作用

而在第三節(jié)，則又奇妙地升華了動感，將畫面的動感連續(xù)拉伸，利用靈動的句子，輕輕向