自考00530《中國現(xiàn)代文學作品選》真題（2022.10）-1

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1.[單選題]詩歌《力的前奏》的寫作時代是（）

A.大革命時期

B.抗日戰(zhàn)爭時期

C.解放戰(zhàn)爭時期

D.“五四”時期

2.[單選題]詩歌《老馬》中“老馬”形象表現(xiàn)的是（）

A.奮力反抗的斗爭精神

B.頹唐脆弱的生命狀態(tài)

C.承受悲苦的堅韌意志

D.馳騁疆場的豪邁氣質

3.[單選題]詩歌《泥土》中“泥土”意象所包含的精神內(nèi)蘊是（）

A.對個體自由的崇尚

B.哀嘆自我的懷才不遇

C.對鄉(xiāng)村生活的熱愛與贊美

D.為集體貢獻自己的一切

4.[單選題]散文《白馬湖之冬》中對白馬湖之冬感受最深的是（）

A.寒風的怒號和蕭瑟的詩趣

B.紛飛的雪花和挺拔的松樹

C.明媚的冬日和冰封的雪山

D.遼闊的雪原和透徹的寂寞

5.[單選題]報告文學《一九三六年春在太原》內(nèi)容的主要組成部分是（）

A.“我”的見聞感受和“新聞剪集”

B.“我”的見聞感受和日記

C.書信和日記

D.“新聞剪集”和書信

6.[單選題]散文《山之子》中啞巴冒著生命危險采擷野百合花賣錢所要奉養(yǎng)的對象是（）

A.老母和老父

B.妻子和兒女

C.老母和寡嫂

D.老母與兒女

7.[單選題]戲劇《上海屋檐下》用黃梅天氣來暗示和影射的是（）

A.令人窒息的政治氣氛

B.纏綿的戀愛情感

C.大家族的墮落腐敗

D.國人的抗戰(zhàn)熱情

8.[單選題]戲劇《白毛女》形象地表現(xiàn)了“舊社會把人逼成‘鬼’，新社會把‘鬼’變成人”的主題，其中的“鬼”指的是（）

A.楊白勞

B.喜兒

C.黃世仁

D.穆仁智

9.[單選題]戲劇《風雪夜歸人》中官僚姨太太玉春與京劇名伶魏蓮生戀愛，被發(fā)覺后她的命運是（）

A.被丈夫寬恕

B.與魏蓮生成親

C.被送人

D.被魏蓮生拋棄

10.[單選題]戲劇《升官圖》通過在夢境中的經(jīng)歷展現(xiàn)了國民黨官場腐敗現(xiàn)象的人物是（）

A.看門的老頭兒

B.兩個強盜

C.馬二傻子

D.馬大嬸

11.[單選題]小說《子夜》中吳蓀甫這一人物形象的身份是（）

A.封建地主

B.小資產(chǎn)階級知識分子

C.民族資本家

D.買辦資本家

12.[單選題]小說《山峽中》中魏大爺和夜貓子兩個人物之間的關系是（）

A.兄妹關系

B.朋友關系

C.父女關系

D.爺孫關系

13.[單選題]詩歌《鳳凰涅槃》中歡唱“和諧”、“自由”、“摯愛”的部分是（）

A.“鳳凰更生歌”

B.“鳳歌”

C.“凰歌”

D.“群鳥歌”

14.[單選題]被朱自清譽為“這不是‘惡之花’的贊頌，而是索性讓‘丑惡’早些惡貫滿盈，‘絕望’里才有希望”的詩歌是（）

A.《白旗》

B.《毒藥》

C.《采蓮曲》

D.《死水》

15.[單選題]詩歌《雨巷》的主要藝術手法是（）

A.對比、夸張

B.反諷、排比

C.象征、反復

D.反諷、擬人

16.[單選題]下列各項，對詩歌《再別康橋》理解正確的是（）

A.通過對“疲倦的母親”等意象的抒寫，表達了憂傷的離別之情

B.把氣氛、感情、景象三者融合在一起，創(chuàng)造出耐人尋味的意境

C.采用民歌的形式，情感基調(diào)哀怨憂傷

D.詩句長短參差不齊，形式自由奔放

17.[單選題]詩句“我是地主的兒子/也是吃了大堰河的奶而長大了的/大堰河的兒子”所表達的內(nèi)涵是（）

A.“我”是地主家的養(yǎng)子，大堰河是“我”的保姆

B.“我”是大堰河的親生兒子

C.大堰河是地主的老婆，是“我”的養(yǎng)母

D.大堰河是“我”的保姆，但比生身父母更親密

18.[單選題]詩歌《防空洞里的抒情詩》結尾處呈現(xiàn)的想象中的畫面是（）

A.“我”的死亡

B.“僵尸”在煉丹

C.“蜂擁的昆蟲”

D.“黑色的臉”

19.[單選題]詩歌《鼠曲草》和《給戰(zhàn)斗者》的詩體分別為（）

A.十四行詩和短行體詩

B.自由體詩和新格律體詩

C.自由體詩和十四行詩

D.新格律體詩和短行體詩

20.[單選題]詩歌《金黃的稻束》中借“金黃的稻束”展開聯(lián)想，歌頌的對象是（）

A.祖父

B.戀人

C.母親

D.父親

21.[單選題]1921年12月至1922年2月《晨報副刊》以連載的形式刊出的魯迅小說是（）

A.《阿Q正傳》

B.《鑄劍》

C.《彷徨》

D.《狂人日記》

22.[單選題]下列各項，關于小說《春風沉醉的晚上》表述正確的是（）

A.最早表現(xiàn)知識分子和產(chǎn)業(yè)工人具有共同命運的小說

B.最早表現(xiàn)女性沖出家庭，實現(xiàn)婚姻自由的小說

C.最早表現(xiàn)留學生活的小說

D.最早表現(xiàn)北京市民日常生活的小說

23.[單選題]小說《蕭蕭》描述的生活場景所在地域是（）

A.東北農(nóng)村

B.江南農(nóng)村

C.湘西農(nóng)村

D.上海郊區(qū)

24.[單選題]小說《春蠶》揭示造成農(nóng)村經(jīng)濟崩潰的根本原因是（）

A.地主階級對農(nóng)民的壓榨和盤剝

B.帝國主義的經(jīng)濟侵略壓垮民族工業(yè)經(jīng)濟

C.民族資本家對農(nóng)村自有經(jīng)濟的破壞

D.農(nóng)民自身的懶惰

25.[單選題]被茅盾稱贊為“冷靜地諦視人生，客觀地，寫實地，描寫著灰色的卑瑣人生”的作家是（）

A.廢名

B.路翎

C.臺靜農(nóng)

D.葉圣陶

26.[單選題]小說《斷魂槍》中，王三勝的性格特征是（）

A.固步自封，偏執(zhí)狹隘

B.豪爽磊落，與時俱進

C.爭強好勝，目光短淺

D.老成持重，處事周全

27.[單選題]小說《小城三月》中翠姨的性格特征是（）

A.堅強、高潔，甘愿為追求真理和正義犧牲自己

B.豁達、開明，積極追求新文化和新生活

C.內(nèi)向、壓抑，有朦朧的個性覺醒意識

D.爽朗、潑辣，為追求所愛而不計后果

28.[單選題]小說《金鎖記》中曹七巧拒絕了姜季澤示愛的主要原因是（）

A.擔憂兒女受對方虐待

B.害怕失去財產(chǎn)

C.兒子長白反對

D.女兒長安反對

29.[單選題]小說《荷花淀》的主要敘事線索是（）

A.荷花淀村民們編席賣席的經(jīng)歷

B.水生嫂們在抗戰(zhàn)中成長的經(jīng)歷

C.水生從戀愛到結婚的過程

D.水生嫂從懷孕到生子的過程

30.[單選題]小說《繡枕》中冒著酷暑繡靠枕的人物是（）

A.張媽

B.吳媽

C.大小姐

D.小妞兒

31.[多選題]小說《小二黑結婚》在語言運用方面呈現(xiàn)出來的特點有（）

A.個性化

B.口語化

C.通俗易懂

D.生動傳神

E.活潑有趣

32.[多選題]詩歌《纖夫》中描繪纖夫在嘉陵江邊艱難跋涉的詩句有（）

A.“一繩之微/緊張地拽引著”

B.“僂傴著腰/匍匐著屁股/堅持而又強進”

C.“四十五度傾斜的/銅赤的身體和鵝卵石灘所成的角度”

D.“默默彳亍著，/冷漠，凄清，又惆悵”

E.“走完一條路又是一條路/越過一個村落又是一個村落”

33.[多選題]為了使人真正理解徐志摩的靈魂世界，胡適在《追悼志摩》一文中引用的內(nèi)容有（）

A.他人對徐志摩的評價

B.徐志摩給張幼儀的書信

C.梁啟超給徐志摩的書信

D.徐志摩給梁啟超的書信

E.徐志摩本人的詩句

34.[多選題]下列屬于曹禺的劇作有（）

A.《北京人》

B.《芳草天涯》

C.《原野》

D.《日出》

E.《雷雨》

35.[多選題]戲劇《南歸》表現(xiàn)的思想內(nèi)容有（）

A.敘述了春姑娘與辛先生、李正明之間的感情糾葛

B.表現(xiàn)了漂泊者無家可歸的存在狀態(tài)

C.敘述了春姑娘對安穩(wěn)生活的心靈認同

D.表現(xiàn)了春姑娘對漂泊者的渴慕之情

E.揭示了人類在尋找精神家園時普遍存在的一種困境

36.[問答題]簡析沙汀小說《在其香居茶館里》的諷刺特色。

37.[問答題]簡析卞之琳詩歌《斷章》的主題意蘊。

38.[問答題]簡析麗尼散文《鷹之歌》中“鷹”這一形象的意義。

39.[問答題]簡析郭沫若戲劇《屈原》中的嬋娟形象。

40.[論述題]分析何其芳散文《雨前》中氣候與景物描寫所傳達的思想情緒及其藝術特點。

41.[案例題]閱讀魯迅雜文《二丑藝術》，結合作品實際，寫一篇不少于600字的評論文章。

（附《二丑藝術》原文）

二丑藝術

魯迅

浙東的有一處的戲班中，有一種腳色叫作“二花臉”，譯得雅一點，那么，“二丑”就是。他和小丑的不同，是不扮橫行無忌的花花公子，也不扮一味仗勢的宰相家丁，他所扮演的是保護公子的拳師，或是趨奉公子的清客。總之：身分比小丑高，而性格卻比小丑壞。

義仆是老生扮的，先以諫諍，終以殉主；惡仆是小丑扮的，只會作惡，到底滅亡。而二丑的本領卻不同，他有點上等人模樣，也懂些琴棋書畫，也來得行令猜謎，但倚靠的是權門，凌蔑的是百姓，有誰被壓迫了，他就來冷笑幾聲，暢快一下，有誰被陷害了，他又去嚇唬一下，吆喝幾聲。不過他的態(tài)度又并不常常如此的，大抵一面又回過臉來，向臺下的看客指出他公子的缺點，搖著頭裝起鬼臉道：你看這家伙，這回可要倒楣哩!

這最末的一手，是二丑的特色。因為他沒有義仆的愚笨，也沒有惡仆的簡單，他是智識階級。他明知道自己所靠的是冰山，一定不能長久，他將來還要到別家?guī)烷e，所以當受著豢養(yǎng)，分著余炎的時候，也得裝著和這貴公子并非一伙。

二丑們編出來的戲本上，當然沒有這一種腳色的，他那里肯；小丑，即花花公子們編出來的戲本，也不會有，因為他們只看見一面，想不到的。這二花臉，乃是小百姓看透了這一種人，提出精華來，制定了的腳色。

世間只要有權