圖解各種版本的《白毛女》

圖解各種版本的《白毛女》圖解各種版本的《白毛女》現(xiàn)在我們所看到的各種版本《白毛女》，原創(chuàng)作于20世紀40年代，即抗日戰(zhàn)爭時期的延安，當時演出的地點是延安中共中央黨校大禮堂。后來，隨著1945年8月抗日戰(zhàn)爭的勝利，1949年10月全國解放，《白毛女》也走向各個解放區(qū)，走向全中國，現(xiàn)在已經成為精典型。在此，我們一起回顧和欣賞一下不同版本的《白毛女》?！栋酌返墓适录矣鲬魰裕鼌s是一個民間傳說，流傳于抗日時期的晉察冀一帶，大意是在深山的山洞中住著一個法力無邊的“白毛仙姑”，她能主宰人間禍福。由于有這樣一個神通廣大的仙姑，當?shù)氐拇迕衩康酵砩暇鸵ツ棠虖R給仙姑進貢，影響了根據地共產黨領導的群眾會議。作家邵子南為了破除迷信，編寫了一個劇本，這就是《白毛女》的稚形。后來，延安“魯迅藝術學院”院長周揚決定將此劇改為舞臺劇，由賀敬之和丁毅編劇，于1945年4月28日成功上演。賀敬之與丁毅編寫的舞臺劇，主題不再單純是破除迷信，而升華為農民反抗地主剝削的斗爭，因為這是當時農民存在的主要問題，因此，帶著對地主階級的深仇大恨，《白毛女》迅速從延安走向全國，其影響力一直到文革后期，提醒我們不忘萬惡的舊社會，是新社會把鬼變成了人。上海人民美術出版社于1965年3月出版了華三川繪畫的連環(huán)畫《白毛女》，腳本的改編是依據電影導演水華和王濱以及楊潤身合作的電影劇本，改編者是大魯。上海人民出版社于1971年9月亦出版了根據芭蕾舞劇《白毛女》改編的同名連環(huán)畫，腳本的依據是舞臺劇本，編繪者署名為《白毛女》創(chuàng)作組。兩本《白毛女》代表了連環(huán)畫創(chuàng)作的較高水平，其繪畫風格達及的藝術魅力歷久不衰，每幅頁面皆精心繪制而成，畫面收放自如，流暢舒展。樣板戲《白毛女》的插曲移植于舞臺劇，數(shù)十年來傳唱不衰，成了家喻戶曉的歌曲，那熟悉的旋律響起起，經歷的過往又一幕幕出現(xiàn)在眼前。隨著連環(huán)畫的頁面，重溫記憶中的歌聲，回憶看書的日子，再回味白毛女悲歡離合的人生故事。芭蕾舞劇《白毛女》是上海東方韻舞蹈學校1964年根據同名歌劇改編的，于1965年公開演出，獲得社會大眾廣泛認可，從而成為八大樣板戲之一。1971年出版的《白毛女》連環(huán)畫就是根據這部芭蕾舞劇繪制的，畫面取材舞臺造型，人物刻畫形象生動，舞美動作準確到位，雖然人物造型有那個時代的烙印，卻沒有刻意的夸張表現(xiàn)，畫面采用的舞臺表現(xiàn)形式也接近于舞臺效果。今天再看這本連環(huán)畫，欣賞的意義遠大于內容的含義，許多畫面猶如精美的舞臺速寫，多少能感受到一些芭蕾舞的魅力，這得益于連環(huán)畫家扎實的繪畫功底和嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。當時參與樣板戲連環(huán)畫的繪制者多是連環(huán)畫名家，《白毛女》的主繪者是韓敏，其他繪者是羅盤等大家。和芭蕾舞一樣優(yōu)美的還有這些膾炙人口的歌曲，閱讀著畫面，輕哼著曲子，是一種心情。《北風吹》北風那個吹，雪花那個飄，雪花那個飄飄，年來到。爹出門去躲帳，整七那個天，三十那個晚上還沒回還，大嬸給了玉交子面，我盼我的爹爹回家過年……《紅頭繩》人家的閨女有花戴，你爹我錢少不能買，扯上了二尺紅頭繩，我給我喜兒扎起來，唉，扎起來……人家的閨女有花戴，我爹錢少不能買，扯上了二尺紅頭繩，給我扎起來，哎，扎呀扎起來……《大紅棗兒甜又香》大紅棗兒甜又香，送給咱親人嘗一嘗，一顆棗兒一顆心，哎咳呦呵心心向著共產黨……《盼東方出紅日》風雪漫天，喜兒在深山。懷念眾鄉(xiāng)親，鞭下受熬煎。恨難消，仇無邊。心潮洶涌如浪翻。春夏秋冬來復去，報仇雪恨志更堅，狼嚎虎嘯何所懼……《太陽出來了》太陽出來了，太陽出來了，光芒萬丈。上下幾千年，受苦又受難，今天看見出了太陽，今天看見出了太陽……對我來說，芭蕾舞劇《白毛女》已經陌生得記不起來。幼年時，自己常搬個凳子獨自到廣場看電影（父母已經看膩了樣板戲），甚至交響樂《沙家浜》都看了無數(shù)遍，現(xiàn)在也記不清是怎么看完的，不過這些樣板戲的情節(jié)都忘記了，而這本《白毛女》連環(huán)畫卻讓我看到了芭蕾舞的美和韻。上海人美1965年出版的連環(huán)畫《白毛女》是華三川的巔峰之作，也是新中國連環(huán)畫的代表作之一。華三川說過，繪制《白毛女》用了兩年多時間，這是他最滿意的連環(huán)畫作品。這時的華三川，繪畫技藝如火純青，下筆有神。畫風灑脫勁揚，奔放流暢。畫面生動飽滿，酣暢淋漓。人物形象具體，神態(tài)自然準確。環(huán)境細致如真，刻畫入微。通過畫面，我們可以感受到華三川為《白毛女》付諸的心血和精力。在這個時期稍前，華三川繪制的與《白毛女》風格一致的連環(huán)畫有《交通站的故事》、《德茜與古茜》等，相較而言，《白毛女》的繪畫保持了其貫有風格，但卻更細致認真，用筆也細膩圓潤，尤其在人物的表情等方面描繪得絲絲入扣，栩栩如生。由于對細節(jié)一絲不茍的把握，嚴謹?shù)膽B(tài)度必然付出大量的時間、精力和心血，所以這本連環(huán)畫用了兩年多時間才繪制完成。在此期間，華三川在此基礎上為少兒社繪制了52幅彩色版的《白毛女》，畫面稍有不同，在下面的選圖中我們一起欣賞。交租的喜兒和楊白勞楊白勞的神情帶著恭維，神態(tài)中還有一種如釋重負的輕松，他心里以為總算把去年的帳了清了，可以迎接新的一年。喜兒依偎著父親，她的表情靦腆，見人略帶羞怯之色，給人一種憐憫的感覺，為以后她的悲慘命運設下伏筆。簽下賣身契的楊白勞和帶著幸福憧憬的喜兒一生辛勞的楊白勞滿臉皺紋，憂慮、愁苦、絕望。喜兒的臉上流露出甜蜜，仿佛在夢中看到了美好的未來（華三川的細致認真除了人物的神態(tài)描繪外，從雜亂破亂的家中墻上掛的曬干的苞谷谷粒的不同顏色也可看出）。高墻大院，喜兒孤單淪落的身影，無助和無奈的感覺一覽無遺，遠遠望去，神傷的氛圍感更濃烈。再欣賞幾幅圖面，品味華三川精心為我們描繪的生動傳神圖片，領略三四十年代的風土人情。這本連環(huán)畫取材于電影劇本，情節(jié)與芭蕾舞劇版本有所不同。電影《白毛女》攝制于1950年，喜兒悲慘的命運曾讓無數(shù)人牽掛，它激起了廣大民眾對地主階級的仇恨，有力地配合了當時的土改運動。我們至今對電影中的插曲《秋收》記憶猶新：“清清的流水藍藍的天，山下（那個）一片米糧川。高粱谷子望不到邊，黃家的土地數(shù)不完。東家