張丹丹琵琶行課件

琵琶行白居易白居易簡(jiǎn)介白居易，中唐著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，字樂(lè)天，

晚年號(hào)香山居士。青年時(shí)家境貧困，對(duì)社會(huì)生活

和人民疾苦有較深刻的接觸和了解。二十九歲中

進(jìn)士，官至左拾遺（諫官）。有兼濟(jì)天下的理想，屢次上書(shū)針砭時(shí)弊，寫(xiě)下了《新樂(lè)府》《秦中吟》等諷喻詩(shī)，反映了勞動(dòng)人民的痛苦生活，揭發(fā)了

統(tǒng)治階級(jí)的腐朽與罪惡。因得罪憲宗和官僚集團(tuán)，被貶為江州司馬。著有《白氏長(zhǎng)慶集》七十一卷，今存詩(shī)近三千首，在文學(xué)上主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。強(qiáng)調(diào)繼承我國(guó)古典詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，反對(duì)“嘲風(fēng)月，弄花草”而別無(wú)寄托的作品，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，在文學(xué)史上有重要地位。作品以通俗流麗著稱?！杜眯小肥俏覈?guó)文學(xué)史上著名的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，是白居易的代表作品之一。解題1、

關(guān)于歌、行、引:

《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易還有《長(zhǎng)恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。三者的名稱雖不同，其實(shí)并無(wú)嚴(yán)格區(qū)別。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式都采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。2、 《琵琶行》是一首敘事詩(shī)，詩(shī)中敘述一位琵琶女“年長(zhǎng)色衰”后淪落的遭遇，也表達(dá)了詩(shī)人“謫居臥病”中的凄涼心境。結(jié)構(gòu)上，以琵琶女的演奏貫穿全篇，將樂(lè)曲的情調(diào)和演奏者、聽(tīng)者的情緒融為一體；又以琵琶女自敘身世和詩(shī)人傾訴郁悶相映成襯。詩(shī)中運(yùn)用比喻寫(xiě)樂(lè)曲的抑揚(yáng)頓挫，出神入化，對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)可謂絕唱。相同逢是何天必涯曾淪相落識(shí)人，。今：表原因連詞今：介詞和方位名詞構(gòu)成的今：兄弟排序第一3.古今異義因?yàn)楣牛阂虼俗飨蚯肮牛簞偛旁~老大古：年齡大顏色古：神態(tài)、臉色 今：指面貌、容貌自讀詩(shī)前小序，疏通文意。思考：詩(shī)前小

序有些什么內(nèi)容？對(duì)全詩(shī)有何作用？詩(shī)前小序，共一百三十八字。扼要地交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過(guò)，概括了琵琶女的身世，說(shuō)明了本詩(shī)的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)，定下了全詩(shī)凄切傷懷的感情基調(diào)。本詩(shī)是一篇抒情色彩很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。琵琶女的三次演奏第一次(暗寫(xiě)）：詩(shī)人送客聞琴“醉不成歡慘將別”（暗示淪落）“主人忘歸客不發(fā)”（側(cè)面烘托琴技）第二次（明寫(xiě)）：彼此相見(jiàn)，琵琶女奏《霓裳》《六幺》（詳寫(xiě)）琵琶女自敘身世，詩(shī)人述“遷謫意”“同是天涯淪落人”（點(diǎn)明主旨）第三次（明寫(xiě)）：“感我此言” “卻坐促弦”（略寫(xiě)）“江州司馬青衫濕”(側(cè)面烘托）第一曲音樂(lè)特點(diǎn)表現(xiàn)手法傷感悲涼排遣孤寂打動(dòng)“慘將別”“不成歡”的主客蕭瑟凄涼的景物以人襯聲以景托聲※寫(xiě)琵琶聲的作用是什么，是怎么寫(xiě)的？作用：1、引出琵琶女，開(kāi)啟下文；2、激發(fā)詩(shī)人好奇感，為下文詩(shī)人的“邀見(jiàn)”做鋪墊寫(xiě)出了主客由“悲”而“喜”的心情；琵琶女的出場(chǎng)詩(shī)人尋

問(wèn)移

邀

添

回 重開(kāi)宴千呼 萬(wàn)喚琵琶女停 欲語(yǔ)

遲抱琵琶 半遮面欣喜難耐急欲相見(jiàn)難言之痛矛盾含羞※未見(jiàn)其人，先現(xiàn)其神，形神兼?zhèn)?。第二曲》《霓裳六幺《》戛然而止喻體急雨私語(yǔ)大珠小珠落玉盤鶯語(yǔ)花底泉流冰下冰泉冷澀銀瓶乍破水漿迸鐵騎突出刀槍鳴裂帛曲子特點(diǎn)急促沉重輕柔幽細(xì)清脆圓潤(rùn)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)緩慢低沉沉咽暫歇雄壯激昂雄渾、激昂、大氣表現(xiàn)手法：以議評(píng)聲、以喻摹聲、以形繪聲、以人襯聲以景托聲潑墨如水、氣勢(shì)恢宏情感變化琵琶女的形象一個(gè)飄泊江湖的曾經(jīng)名噪京都、紅極一時(shí)的長(zhǎng)安歌妓。青春歡笑、老大淪落、年老色衰。“重色重利”的社會(huì)使色藝雙絕的琵琶女“獨(dú)守空船”，反映了封建社會(huì)中被侮辱、損害的歌伎們的悲慘命運(yùn)。她有一種“曾經(jīng)滄海”，卻仍不失其率真及女性矜持端莊風(fēng)格的成熟

美。為什么要極力鋪寫(xiě)這一形象？詩(shī)人著力刻畫(huà)琵琶女的目的只是為了更好地抒寫(xiě)自己的天涯淪落之恨。第三曲虛寫(xiě)卻坐、促弦、轉(zhuǎn)急凄凄不似向前聲皆掩泣無(wú)盡的感傷凄涼、悲傷以音寫(xiě)聲、以人襯聲、惜墨如金、無(wú)盡感傷本文的主旨同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。琵琶女在音樂(lè)聲中融入了對(duì)自己的凄涼遭遇、人情冷暖、世態(tài)炎涼的憤懣之情，對(duì)世人的重色輕才和丈夫的重利寡情的強(qiáng)烈控訴。詩(shī)人把對(duì)琵琶女的深摯同情、對(duì)自己被貶的滿腔幽怨以及對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿完全融合在一起了。正因?yàn)檫@兩句詩(shī)揭示出了一種帶有普遍意義的典型情緒，所以能夠在歷史的長(zhǎng)河中激起廣泛的同情。１、層次分明，故事完整。這是一篇敘事詩(shī)，從作者江頭送客聞琵琶聲、尋聲邀彈者相見(jiàn)寫(xiě)起，接著寫(xiě)琵琶女演奏、傾訴身世，最后寫(xiě)作者觸發(fā)遷謫之感而收束全篇，層次分明，結(jié)構(gòu)緊密。

２、敘事與抒情緊密結(jié)合。強(qiáng)烈的抒情氣氛貫徹始終，詩(shī)歌所敘之事本身飽含感情成分，而景色的渲染，情節(jié)的描述，人物的自白，又都滲透著感情，使詩(shī)歌