3古典園林比較

不同風(fēng)格古典園林比較第四節(jié)第五節(jié)近現(xiàn)代國際風(fēng)景園林開展動態(tài)一、近代國際風(fēng)景園林二、現(xiàn)代國際風(fēng)景園林三、多元化趨勢中風(fēng)景園林的流派與思潮18世紀——理性思想大開展——1、西方古典主義2、中國風(fēng)3、英國學(xué)派19世紀——思想狀況復(fù)雜——1、美國、俄國崛起，思想領(lǐng)域空間擴大2、科學(xué)有了突破的開展3、社會結(jié)構(gòu)改變、4、對傳統(tǒng)思想全面批判。一、近代國際風(fēng)景園林〔18世紀至19世紀末〕二、現(xiàn)代國際風(fēng)景園林

20世紀初至20世紀60年代——現(xiàn)代園林時期，功能至上；20世紀60年代以后——當(dāng)代園林時期，探索、反叛、多元化開展的時代?！惨弧超F(xiàn)代園林的誕生1925年巴黎——“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展〞——建筑；家具；裝飾；戲劇、街道、園林藝術(shù)；教育。格特魯?shù)隆そ芑鶢?GertrudeJekyll)、埃德溫·路特恩斯(EdwinLutyens)——花園藝術(shù)——20世紀園林設(shè)計的新局面。路特恩斯園林中的硬質(zhì)結(jié)構(gòu)——杰基爾的植物配置〔關(guān)鍵作用〕。(二)當(dāng)代國際風(fēng)景園林的趨勢——多元化開展20世紀60年代以后——風(fēng)格與形式的多樣化，目的是要求獲得景觀與環(huán)境的個性及明顯的地區(qū)性特征。地區(qū)性的特征不僅表現(xiàn)為地理因素(地形、地貌、地質(zhì)、環(huán)境、氣候等)的影響，而且要求反映民族、生活、歷史和文化的背景。三、多元化趨勢中風(fēng)景園林的流派與思潮(一)后現(xiàn)代主義園林(二)解構(gòu)主義(Deconstructivism)園林(三)高技派(nigh-teehGarden)園林(四)生態(tài)設(shè)計思潮中的園林(五)城市廢棄地更新(六)極簡主義園林(七)大地藝術(shù)(八)園林展、花園展、花卉展及園藝展(九)其他(一)后現(xiàn)代主義園林后現(xiàn)代主義(Post—Modernism，簡稱PM派)——歷史主義。起源于20世紀60年代中期的美國，活潑于七八十年代。對現(xiàn)代主義建筑的厭惡——注重地方傳統(tǒng)，強調(diào)借鑒歷史，同時對裝飾感興趣——歷史樣式——尋求靈感——結(jié)合當(dāng)?shù)丨h(huán)境——尊重自然回歸自然。建筑造型表現(xiàn)各部件或平面片斷的拼湊，有意夸張結(jié)合的裂縫。(二)解構(gòu)主義(Deconstructism)園林

從結(jié)構(gòu)主義(Constructism)演化而來，形式實質(zhì)是對結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。大膽向古典主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義提出質(zhì)疑，認為應(yīng)當(dāng)將一切既定的規(guī)律加以顛倒，提倡分解、片斷、不完整、無中心、持續(xù)的變化。裂解、懸浮、消失、分裂、拆散、移位、斜軸、拼接等手法，產(chǎn)生了一種特殊的不安感。解構(gòu)主義設(shè)計師中的代表人物有：屈米(B.Tschumi)、丹尼爾·里勃斯金(DanielLibeskind)等。(三)高技派(High-techGarden)園林20世紀70年代后——利用帶孔的金屬薄板、帶曲線圖案的墻紙和織物、多彩的橡膠地板、塑料、玻璃、金屬網(wǎng)等材料，以高精度工程技術(shù)作為設(shè)計手法的高技派園林。高技派的地面鋪砌；高技派的景觀小品；模仿管道設(shè)施結(jié)構(gòu)；暴露結(jié)構(gòu)構(gòu)造。(四)生態(tài)設(shè)計思潮中的園林

追溯到18世紀英國自然風(fēng)景園。生態(tài)園林設(shè)計的重要事件：1857年，奧姆斯特德——紐約中央公園——掀起了美國城市公園建設(shè)的序幕；1962年，雷切爾·卡爾遜(RachelCarson)《寂靜的春天(silentspring)》一書問世；1969年伊恩·麥克哈格(InMcHarg)經(jīng)典著作《設(shè)計結(jié)合自然(DesignWithnature)》——掀起了生態(tài)園林設(shè)計的高潮；1970年，理查德·哈格(RichardHaag)受委托在西雅圖煤氣廠舊址上建設(shè)新的公園，從現(xiàn)有的環(huán)境出發(fā)設(shè)計公園。生態(tài)設(shè)計手法(1)保存與再利用——表達文脈并節(jié)約資源的風(fēng)景園林；(2)生態(tài)優(yōu)先——減少對原生態(tài)系統(tǒng)干擾的風(fēng)景園林；(3)變廢為寶——對材料和資源進行再生利用的風(fēng)景園林；(4)借助科技——選擇高技術(shù)的風(fēng)景園林。(五)城市廢棄地更新工業(yè)廢棄地、垃圾填埋地、軍事廢棄地等。更新手法：a．對場所精神的尊重；b．新景觀與傳統(tǒng)園林的關(guān)系；c．場地遺留的處理；d．生態(tài)技術(shù)和高科技的應(yīng)用。彼得·拉茨設(shè)計的德國杜伊斯堡北風(fēng)景公園——完整保存蒂森鋼鐵廠的原貌。上海徐家匯公園原址是大中華橡膠廠煙囪正是對原工業(yè)時代的見證和紀念。(六)極簡主義園林把視覺經(jīng)驗的對象減少到最低程度，力求以簡化的、符號的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容?？臻g造型上注重光線的處理，空間的滲透，講求概括的線條、單純的色塊和簡潔的形式，強調(diào)各相關(guān)元素間的相互關(guān)系和合理布局。彼得·沃克(PeterWalker)1994年建成的慕尼黑機場凱賓斯基酒店花園。(七)大地藝術(shù)20世紀60年代后，英國和美國的藝術(shù)家，以大地為載體，運用原始的自然材料，參與到自然的運動中去，到達與大地水乳交融的和諧境界。(八)園林展、花園展、花卉展及園藝展反映了當(dāng)今園林設(shè)計的前沿水平，可觀摩新穎的園林作品和新選育的植物品種，從而透視風(fēng)景園林、園藝開展的新趨勢。如世界園藝博覽