【近些年來我國高票房國產(chǎn)劇情片的藝術(shù)特色分析11000字（論文）】

近些年來我國高票房國產(chǎn)劇情片的藝術(shù)特色分析目錄TOC\o"1-3"\h\u1高票房國產(chǎn)劇情片與藝術(shù)特色相關(guān)概述 11.1研究背景及關(guān)鍵概念界定 11.1.1研究背景 11.1.2關(guān)鍵概念界定 11.2當(dāng)下高票房國產(chǎn)劇情片的發(fā)展現(xiàn)狀 21.2.1國產(chǎn)劇情片發(fā)展概況 21.2.2高票房國產(chǎn)劇情片的發(fā)展現(xiàn)狀 32我國高票房國產(chǎn)劇情片藝術(shù)特色分析——以2019-2020年國產(chǎn)劇情片為例 52.1電影題材 62.1.1神話與現(xiàn)實(shí)結(jié)合 62.1.2小老百姓和國家命運(yùn)結(jié)合 72.1.3女排精神和個人價(jià)值結(jié)合 72.2視聽特色 82.2.1傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合 82.2.2獨(dú)立又互相融為一體 92.2.3兼顧本土意識與國際視野 93三部高票房國產(chǎn)劇情片藝術(shù)特色的啟示 94.1結(jié)論 94.2展望 9參考文獻(xiàn) 121高票房國產(chǎn)劇情片與藝術(shù)特色相關(guān)概述1.1研究背景及關(guān)鍵概念界定1.1.1研究背景1.1.2關(guān)鍵概念界定1.2當(dāng)下高票房國產(chǎn)劇情片的發(fā)展現(xiàn)狀1.2.1國產(chǎn)劇情片發(fā)展概況1.2.2高票房國產(chǎn)劇情片的發(fā)展現(xiàn)狀中國影史票房排名前10的口碑電影進(jìn)行梳理，制作如下表格。表2.1中國影史票房排名前10的口碑電影排名影片票房(億元)地區(qū)上映年份1《戰(zhàn)狼2》56.79中國20172《哪吒之魔童降世》50.13中國20193《流浪地球》46.84中國20195《紅海行動》36.51中國/中國香港20186《唐人街探案2》33.98中國20187《奪冠》8.1中國20198《我和我的祖國》31.71中國/中國香港20199《我不是藥神》40中國201810《中國機(jī)長》29.12中國2019《哪吒之魔童降世》《我和我的祖國》是屬于《奪冠》雖然和其它九部電影相比票房只有八億，但是《哪吒之魔童降世》、《我和我的祖國》以及《奪冠》三部電影作為研究案例。2我國高票房國產(chǎn)劇情片藝術(shù)特色分析——以2019-2020年國產(chǎn)劇情片為例2.1電影題材2.1.1神話與現(xiàn)實(shí)結(jié)合\t"/2019/08-29/_blank"2.1.2小老百姓和國家命運(yùn)結(jié)合2.1.3女排精神和個人價(jià)值結(jié)合《奪冠》有別于傳統(tǒng)體育題材電影的單一視角敘事，它既將女性故事引入男性視角，又通過男性角色的襯托，塑造了郎平這個女性角色。除陪打教練外，前中國女排國家隊(duì)主教練、女排發(fā)展研討會男性專家的視角等等，這些因素都強(qiáng)化了郎平這個女性角色的性格塑造。另外，在主要人物的塑造上，電影有著明顯的歷史維度。八十年代初至今，人物在歲月的流逝中，經(jīng)歷了光榮與坎坷，磨練與成長，在敘述上交織著演進(jìn)。這種以“排球”為主線的敘事方式，使人物有了靈動的性格，有了人物的跨越。這部電影既有一定的人文內(nèi)涵，又體現(xiàn)了中國社會發(fā)展中集體意識觀念的轉(zhuǎn)變。電影《奪冠》明顯帶有新型主流大片的某些特征，尤其是電影的類型化敘事，更能在藝術(shù)和商業(yè)之間找到一條結(jié)合點(diǎn)。由于陳可辛導(dǎo)演一直希望在美國商業(yè)片和中國文藝片之間找到一個平衡點(diǎn)，他很喜歡好萊塢電影的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，但他也一直在質(zhì)疑好萊塢電影的刻板風(fēng)格。盡管他也在不斷地適應(yīng)觀眾和市場，但他所追求的敘事類型并未改變。就像張翼在片中所說的那樣，“在創(chuàng)作上，更多的是對時(shí)代的理解，對于如何呈現(xiàn)一個中國本土故事，對于主旋律敘事如何類型化等等，都需要編劇在創(chuàng)作前的思考。”除小說類型外，影片在影像敘事層面上，還表現(xiàn)出明顯的類型傾向。就拿這部電影來說，代的暖黃色和現(xiàn)在的色彩斑斕形成了強(qiáng)烈的反差。電影《奪冠》不只是一部新的主流大片，它也是一部經(jīng)典主旋律電影。該片在將類型敘事與產(chǎn)業(yè)美學(xué)有效結(jié)合的基礎(chǔ)上，通過對中國女排的內(nèi)容敘述，激發(fā)了中國觀眾的愛國情感和民族認(rèn)同。打破了傳統(tǒng)體育題材電影的敘事桎梏，為這類電影的敘事開辟了新思路。其次，影片突破了傳統(tǒng)體育題材影片彰顯個人奮斗和集體精神的主題套路，而是與時(shí)代并行，注入了更多的反思。面對著一個個“90后”球員，如何使她們理解排球的意義與價(jià)值、女排精神的內(nèi)涵與真諦，這是創(chuàng)作者想要真正表達(dá)的主旨。2.2視聽特色2.2.1傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合2.2.2獨(dú)立又互相融為一體2.2.3兼顧本土意識與國際視野體育類電影在敘事上往往少不了兩個關(guān)照的維度：本土意識與國際視野。由于體育賽事只有通過國際性的競賽，才能找到中國體育的國際地位。所以，大多數(shù)體育題材電影都是在這兩個維度之間展開敘事的。影片《奪冠》也不例外。本片在歷時(shí)的敘事線中，通過空間的流動，構(gòu)筑影片的整體框架。在國內(nèi)和國外兩種空間交織中，展現(xiàn)了中國女排四十年間的輝煌與落寞、激情與平淡。影片整體的敘事方式既有對本土意識的堅(jiān)守，亦有突破性的國際視野，這多少與影片導(dǎo)演陳可辛、主演鞏俐和角色原型郎平的跨國身份有一定的關(guān)系。尤其是本片導(dǎo)演陳可辛，自己的從影經(jīng)歷和文化身份，對影片故事感同身受，內(nèi)容講述似乎更容易掌控。這與他此前許多影片的結(jié)構(gòu)方式，都有一定的相似性，人物總是游走在“本土與域外”的空間流動中，兼顧本土意識與國際視野的雙重?cái)⑹隆?三部高票房國產(chǎn)劇情片藝術(shù)特色的啟示4.1結(jié)論近年來，國產(chǎn)劇情片數(shù)量劇增，票房也逐年攀升。并且這些影片的成功與電影的藝術(shù)性是密不可分的。本論文以國內(nèi)高票房國產(chǎn)劇情片的現(xiàn)狀為切入點(diǎn)，將其作為個案對象，從2019年至2020年，以三部高票房國產(chǎn)劇情片為例，深入探討電影的藝術(shù)特征：“電影是超越現(xiàn)實(shí)的夢幻藝術(shù)，以其震撼的視聽體驗(yàn)吸引全球觀眾，而以數(shù)碼影像技術(shù)見長的動畫則大大強(qiáng)化了電影的這種典型特征。以影視劇語言的形式，結(jié)合當(dāng)下的流行文化與人文精神，重新創(chuàng)造出具有獨(dú)特魅力的銀幕世界，大膽地對原著的主題、角色等進(jìn)行藝術(shù)重建，以更符合現(xiàn)代語境的方式講述故事，既繼承了傳統(tǒng)文化，又與現(xiàn)代人的審美情趣相契合，這就是影片能獲得高票房的重要原因。4.2展望參考文獻(xiàn)[1]柳羅.《泰囧》票房成功原因的數(shù)據(jù)化分析[J].電影藝術(shù),2013（05）：22-24.[2]牛晶.中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析報(bào)告[D].北京：首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)，2018.[3]尹鴻；孫儼斌.2015年中國電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)，2016（03）：15-21.[4]張楠；羅憶.媒介的整合營銷傳播分析研究[J].新疆職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（12）：21-22.[5]趙衛(wèi)防.《捉妖記》互聯(lián)網(wǎng)思維與影像新元素[J].當(dāng)代電影，2015（12）：5-7.[6]邵珠峰.周星馳無厘頭電影的“解構(gòu)”性[J].電影評介，2014（6）：23-24.[7]胡樂浩.電影《美人魚》何以掀起票房巨浪[J].南方電視學(xué)刊，2016（5）：12-14.[8]尹鴻；孫儼斌.2017年中國電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)，2018（3）：5-13.[9]陳相雨；丁柏銓.自媒體時(shí)代網(wǎng)民訴求方式新變化研究[J].傳媒觀察，2018（6）：21-22.[10]盧曉云.電影研究[D].南京師范大學(xué)，2003.[11]洪國舫.電影的主觀干預(yù).電視研究，2002.2.[12]董雅麗《數(shù)風(fēng)流人物》創(chuàng)作談——關(guān)于人物電影中編導(dǎo)主觀意識的思考.中國電視，2008.1.[13]涂燕平.從張以慶作品看電影中編導(dǎo)意識的滲透[J].肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.28.4.[14]麥圭而.大眾傳播理論[M].北京：清華大學(xué)出版社，2007.7.[915約里斯·伊文思.關(guān)于紀(jì)錄影片創(chuàng)作的幾個問題[J].電影藝術(shù)，1980.10.[15]曹民.上下求索，忘路之遠(yuǎn)近——葛瑞五導(dǎo)演藝術(shù)研究[J].當(dāng)代戲劇,2020(06):68-70.[16]張耀月.影視導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格研究與探索[J].戲劇之家,2019(32):88.[17]周默.侯孝賢和賈樟柯電影藝術(shù)特色對比分析——以《童年往事》和《山河故人》為例[J].戲