美術(shù)作品與客觀世界 課件-2023-2024學(xué)年高中美術(shù)湘美版（2019）美術(shù)鑒賞

在歷史上流傳過(guò)很多畫(huà)家作品極度逼真的故事：

在古希臘一場(chǎng)繪畫(huà)競(jìng)技中，畫(huà)家宙克西斯畫(huà)的葡萄引來(lái)一群鳥(niǎo)兒啄食，而他很想看看對(duì)手巴爾拉修的作品，他想伸手揭開(kāi)幕布時(shí)，發(fā)現(xiàn)那是畫(huà)出來(lái)的幕布。問(wèn)題情境在中國(guó)也有這樣的故事，傳說(shuō)南朝畫(huà)家張僧繇畫(huà)了四條龍，但沒(méi)有為龍畫(huà)眼睛，他說(shuō)龍點(diǎn)了眼睛就會(huì)飛去。在大家的堅(jiān)持下，他點(diǎn)了兩條龍的眼睛，結(jié)果，這兩條龍破壁騰云而去，剩下兩只沒(méi)有點(diǎn)睛的龍依然留在壁上。這些傳說(shuō)中的畫(huà)家的作品到底是什么樣子？很遺憾，盡管他們都是歷史上真實(shí)存在過(guò)的畫(huà)家，但他們的作品并沒(méi)有遺存。別灰心，還有另外一位畫(huà)家故事，而他的作品是保存完好的……他的作品是什么樣子？請(qǐng)看圖：五代黃筌寫(xiě)生珍禽圖絹本設(shè)色41.5厘米×70.8厘米故宮博物院藏這就是那個(gè)時(shí)代最寫(xiě)實(shí)的作品的樣子！他叫黃荃，是五代十國(guó)西蜀畫(huà)家，傳說(shuō)他畫(huà)的鶴會(huì)吸引真鶴站在旁邊。別忘記黃荃畫(huà)鶴的故事，黃荃的作品很寫(xiě)實(shí)，但是不可能欺騙真鶴。曾經(jīng)人們會(huì)被電影中的火車嚇得尖叫，而今天的你覺(jué)得稀松平常?！痘疖囘M(jìn)站》盧米埃1896年拍攝不同時(shí)代畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的探索，不斷突破大家對(duì)畫(huà)面的想象，而未來(lái)，大家也會(huì)欣然接受。畫(huà)家不是畫(huà)出你想看的樣子，是畫(huà)出了他想讓你看的樣子！畫(huà)家們?yōu)楦淖內(nèi)藗兛创澜绶绞蕉鴬^斗著，從未停歇……基本問(wèn)題：畫(huà)家為人們提供了哪些視覺(jué)思維與方式？學(xué)習(xí)任務(wù)：從藝術(shù)與客觀世界關(guān)系的角度，選擇教材中的作品進(jìn)行賞析。湖南美術(shù)出版社第一單元第二課美術(shù)作品與客觀世界

畫(huà)家讓我們看見(jiàn)了什么？

課程設(shè)計(jì):秦華之冷軍竹子寫(xiě)生作品宋代文同所畫(huà)的墨竹，寫(xiě)實(shí)而不乏雅致，似有清風(fēng)徐來(lái)之意。冷軍寫(xiě)生竹子的油畫(huà)更寫(xiě)實(shí)，是你預(yù)想的樣子嗎？【宋】文同墨竹圖軸

絹本

131.6厘米×105.4厘米臺(tái)北故宮博物院先想象一下，你希望看到一幅寫(xiě)實(shí)竹子的作品，會(huì)是什么樣子？這些畫(huà)和你預(yù)想的有何區(qū)別？文藝復(fù)興17世紀(jì)19世紀(jì)作品局部欣賞：從文藝復(fù)興到十九世紀(jì)，歐洲油畫(huà)再現(xiàn)方法不斷出現(xiàn)變化作品局部欣賞：從文藝復(fù)興到十九世紀(jì)，歐洲油畫(huà)再現(xiàn)方法不斷出現(xiàn)變化文藝復(fù)興17世紀(jì)19世紀(jì)20世紀(jì)，超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家再次更新了人們看見(jiàn)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的方式正在繪制《凱斯像》的查克·克洛斯，1970年，圣路易斯美術(shù)館冷軍《肖像之相—小姜》120厘米×60厘米2011中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家冷軍作品20世紀(jì)初，倫敦的居民普遍用煤作燃料，加上當(dāng)?shù)貪駶?rùn)的氣候，整天霧蒙蒙的倫敦讓人感覺(jué)真的很糟糕。莫奈創(chuàng)作了一組名為《國(guó)會(huì)大廈》的作品，他把倫敦的霧畫(huà)成紫紅色

——人們發(fā)現(xiàn)莫奈是對(duì)的。觀點(diǎn)一：畫(huà)家改變了我們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)?！疚靼嘌馈慨吋铀鳌赌鸽u和小雞》布豐《自然史插圖》，1942年出版【西班牙】畢加索《小公雞》

母雞和小雞寫(xiě)實(shí)而可愛(ài)。這畫(huà)的是什么！好丑的一只公雞！但這只小公雞爭(zhēng)強(qiáng)好斗、粗魯無(wú)禮的性格是不是表現(xiàn)得非常傳神呢？當(dāng)我畫(huà)一個(gè)太陽(yáng)，我希望人們感覺(jué)它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)，正在發(fā)出駭人的光熱巨浪。這是凡·高的日記。他想要畫(huà)出生命的精神，奔放的筆觸和強(qiáng)烈的顏色，比精致的寫(xiě)實(shí)手法更讓人印象深刻。【荷蘭】凡·高播種者64厘米×80.5厘米奧特羅，克羅勒-穆勒博物館

奧特羅，克羅勒-穆勒博物館當(dāng)我畫(huà)一片麥田，我希望人們感覺(jué)到原子正朝著它們最后的成熟和綻放努力。當(dāng)我畫(huà)一棵蘋果樹(shù)，我希望人們能感覺(jué)到蘋果里面的果汁正把蘋果皮撐開(kāi)，果核中的種子正在為結(jié)出果實(shí)奮進(jìn)。當(dāng)我畫(huà)一個(gè)男人，我就要畫(huà)出他滔滔的一生。點(diǎn)擊播放觀點(diǎn)二：畫(huà)家用視覺(jué)方式傳達(dá)更強(qiáng)烈的情感。文森特·威廉·凡·高(VincentWillemvanGogh，1853—1890），在他生活的這三十七年間，歐洲完成第二次工業(yè)革命，人類走向了電氣時(shí)代，美國(guó)成為世界工業(yè)第一國(guó)家，日本完成明治維新，清政府傾力剿滅太平天國(guó)起義，年輕的霍元甲正在苦練武功。這樣的歷史背景下，畫(huà)家們也在不斷創(chuàng)造歷史，當(dāng)時(shí)印象派如日中天，在凡·高的有生之年，他的創(chuàng)新并沒(méi)有引起人們的重視。而同時(shí)期另一位在探索藝術(shù)風(fēng)格的畫(huà)家改變了人們對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的理解，開(kāi)啟了新的藝術(shù)時(shí)代，他叫保羅·塞尚。藝術(shù)出現(xiàn)了什么變化？讓我們比較一下：【法】庫(kù)爾貝斷崖133厘米×162厘米

奧賽博物館【法】莫奈埃特勒塔的日落60厘米×81厘米北卡羅來(lái)納州藝術(shù)博物館庫(kù)爾貝注重形的精準(zhǔn)，他們都想表現(xiàn)客觀的景象。莫奈追求瞬息萬(wàn)變的光色變化，年輕的塞尚認(rèn)真研究印象派技法，他的好友巴齊耶死于普法戰(zhàn)爭(zhēng)后，他轉(zhuǎn)而向畢沙羅學(xué)習(xí)，作品風(fēng)格幾乎可與畢沙羅亂真。【法國(guó)】塞尚奧維爾73厘米×92厘米【法國(guó)】畢沙羅通往盧弗西埃恩之路60里面×73.5厘米

巴黎奧賽博物館藏這種編織微妙色彩和豐富層次的訓(xùn)練，對(duì)他未來(lái)繪畫(huà)創(chuàng)新起了重要作用。對(duì)印象派的學(xué)習(xí)沒(méi)能讓塞尚滿意，印象派是表現(xiàn)光色的瞬間，缺少結(jié)構(gòu)和厚重感。像魯本斯所畫(huà)的作品，似乎更符合塞尚對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求。【法蘭德斯】魯本斯《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》224厘米×211

厘米慕尼黑老繪畫(huà)陳列館他希望能夠使“印象主義成為某種更堅(jiān)實(shí)，更持久的東西，像博物館里的藝術(shù)”?？ɡ邌痰淖髌吩煨蜏?zhǔn)確、均衡、典雅，塞尚會(huì)以什么方式表達(dá)這樣的訴求呢？【意大利】卡拉瓦喬水果籃46厘米×64.5厘米

安布羅休圖書(shū)館和塞尚同時(shí)代的評(píng)論家一樣，你可能無(wú)法對(duì)一件“畫(huà)壞了”的高腳果盤產(chǎn)生好感，造型歪歪扭扭，顏色花花綠綠，他想干啥？【法】塞尚高腳果盤46厘米×55厘米

私人收藏塞尚推論，我們?nèi)祟愂请p眼視覺(jué)，兩只眼睛所見(jiàn)會(huì)略有不同，而且我們?cè)诳词挛锏臅r(shí)候會(huì)動(dòng)來(lái)動(dòng)去。傳統(tǒng)繪畫(huà)只從一個(gè)視角表現(xiàn)物體，所以，傳統(tǒng)的繪畫(huà)沒(méi)有反應(yīng)出我們真實(shí)所見(jiàn)。從多個(gè)角度觀看物象并統(tǒng)一構(gòu)圖，會(huì)使畫(huà)面扁平化，最主要的是，畫(huà)面中的每個(gè)物體并不是物體本身，而是各種顏色與形狀的和諧、穩(wěn)定的組合，“通過(guò)圓柱體、球形體、圓柱體來(lái)描繪自然”。繩子不能站立？只要畫(huà)面需要，繩子是可以站起來(lái)的。水果顏色不真實(shí)？水果的顏色、形狀不是水果決定的，而是畫(huà)面需要來(lái)決定的，讓色彩變成畫(huà)面的和弦才是重點(diǎn)。桌子高度不一致？我要的是畫(huà)面結(jié)構(gòu)完整，而不是桌子完整。【法國(guó)】塞尚帶姜罐的靜物畫(huà)65厘米×81厘米

巴黎奧賽博物館觀點(diǎn)三：美術(shù)作品可以超越再現(xiàn)，表現(xiàn)人們“感知”的世界。塞尚創(chuàng)造了一種全新的繪畫(huà)，不再以“再現(xiàn)”作為繪畫(huà)的目的，而是表現(xiàn)人們的感知。畢加索：塞尚是我認(rèn)為的唯一的大師！我當(dāng)然看過(guò)他的畫(huà)……我用了好多年研究它們?！疚靼嘌馈慨吋铀髌恐兴?1厘米×72.5厘米埃爾米塔日博物館

你能看出畢加索和塞尚的作品之間有什么聯(lián)系嗎？【法國(guó)】塞尚

姜汁罐73.3厘米×60.3厘米

美國(guó)巴恩斯基金會(huì)無(wú)意之間，塞尚推開(kāi)了通向現(xiàn)代主義的大門，讓繪畫(huà)更多元地表現(xiàn)世界。他因此被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。【西班牙】畢加索亞威農(nóng)少女243.9厘米x233.7厘米

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館1906年，塞尚因肺炎感染辭世，這是對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)徹底的顛覆，它為20世紀(jì)其他藝術(shù)革命奠定了基礎(chǔ)。第二年，26歲的畢加索以少女為題材創(chuàng)作了一幅立體主義作品——《亞威農(nóng)少女》誕生了。美術(shù)正在提供全新的的視覺(jué)思維和方式！期待與你一起繼續(xù)探究！你看出了這些作品之間的哪些聯(lián)系和不同？結(jié)合課程內(nèi)容與右圖，談?wù)勗跉v史進(jìn)程中，各位藝術(shù)家是如何改變觀看方式的？【意大利】提香酒神祭195厘米×193厘米普拉多美術(shù)館【法蘭德斯】魯本斯酒神祭212厘米×214.5厘米普希金博物館【法國(guó)】馬奈草地上的午餐213厘米×269厘米巴黎奧賽美術(shù)館【法國(guó)】塞尚大浴女208厘米×249厘米巴黎奧賽美術(shù)館思考與練習(xí)推薦閱讀1.【美】弗雷德·S.克萊納

著，加德納藝術(shù)史（經(jīng)典版），2020年。

《加德納藝術(shù)史》（經(jīng)典版）譯自藝術(shù)史界享有盛名的“加德納藝術(shù)史”15版，著名學(xué)者海倫?加德納的這本著作自19