《包身工》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

知人論世夏衍（1900年10月30日-1995年2月6日），男，漢族，原名沈乃熙，字端先，浙江省余杭縣人，畢業(yè)于明治專科學(xué)校，中國著名文學(xué)、電影、戲劇作家和社會活動家，中國左翼電影運(yùn)動的開拓者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。他曾獲國務(wù)院授予“國家有杰出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱號的榮譽(yù)，第30屆華鼎獎·中國共產(chǎn)黨成立100周年全國優(yōu)秀電影編劇獎。[1]1995年2月6日，夏衍在北京醫(yī)院逝世，享年95歲。

夏衍（1900年10月30日-1995年2月6日），男，漢族，原名沈乃熙，字端先，浙江省余杭縣人，畢業(yè)于明治?？茖W(xué)校，中國著名文學(xué)、電影、戲劇作家和社會活動家，中國左翼電影運(yùn)動的開拓者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。

他曾獲國務(wù)院授予“國家有杰出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱號的榮譽(yù)，第30屆華鼎獎·中國共產(chǎn)黨成立100周年全國優(yōu)秀電影編劇獎。1995年2月6日，夏衍在北京醫(yī)院逝世，享年95歲。了解作者夏衍（1900年10月30日-1995年2月6日），男，漢族，原名沈乃熙，字端先，浙江省余杭縣人，畢業(yè)于明治專科學(xué)校，中國著名文學(xué)、電影、戲劇作家和社會活動家，中國左翼電影運(yùn)動的開拓者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。他曾獲國務(wù)院授予“國家有杰出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱號的榮譽(yù)，第30屆華鼎獎·中國共產(chǎn)黨成立100周年全國優(yōu)秀電影編劇獎。[1]1995年2月6日，夏衍在北京醫(yī)院逝世，享年95歲。

報告文學(xué)是在真人真事基礎(chǔ)上塑造人物形象,以文學(xué)手段及時反映現(xiàn)實生活的文學(xué)體裁。是文藝通訊、特寫、速寫等的總稱。

報告文學(xué)被譽(yù)為文學(xué)創(chuàng)作中的“輕騎兵”。

基本特征有:新聞性、文學(xué)性、政論性。了解報告文學(xué)夏衍（1900年10月30日-1995年2月6日），男，漢族，原名沈乃熙，字端先，浙江省余杭縣人，畢業(yè)于明治專科學(xué)校，中國著名文學(xué)、電影、戲劇作家和社會活動家，中國左翼電影運(yùn)動的開拓者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。他曾獲國務(wù)院授予“國家有杰出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱號的榮譽(yù)，第30屆華鼎獎·中國共產(chǎn)黨成立100周年全國優(yōu)秀電影編劇獎。[1]1995年2月6日，夏衍在北京醫(yī)院逝世，享年95歲。

文章反映的是國民黨統(tǒng)治區(qū)的黑暗現(xiàn)實。當(dāng)時中國農(nóng)村在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益衰敗,加上地主的剝削,農(nóng)民生活極為困苦。靠近上海的蘇北地區(qū),每年都有大批無法生活的農(nóng)家女孩子被誘騙到上海來做包身工。隨著日本帝國主義侵略的步步深入,我國人民的抗日情緒不斷高漲,上海工人運(yùn)動十分活躍。日本資本家為避免罷工的威脅,就更大規(guī)模地雇用包身工來代替普通的自由勞動者。寫作背景走進(jìn)包身工活動1：以蘆柴棒為例，制作包身工的身份卡片工作時間來歷身份工作單位年齡性別綽號工作環(huán)境居住條件飲食條件勞動待遇上海東洋紗廠十五六歲女蘆柴棒、豬玀、娼妓等12個小時三大威脅（音響、塵埃、濕氣）七尺闊，十二尺深，十六七個人擠，鴿子籠，汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農(nóng)村少女活動二：依據(jù)課文，制作包身工一天作息時間表時間主要事件描述角度活動2：依據(jù)課文，制作包身工一天作息時間表時間主要事件描述角度4：15起床居住環(huán)境惡劣（蜂房一般的格子鋪，充滿汗臭、糞臭、濕氣，鴿子籠一般的房屋）4：30早餐飲食粗劣不堪（漿糊般的薄粥，較少的秈米、鍋焦、碎米，喂豬的豆腐渣，殘粥沖自來水）5：00上工穿著又臟又破，鄉(xiāng)下氣，土頭土腦，長頭發(fā)，纏過未放大的腳17：00放工十二小時工作，沒有自由，被抄身，隨意毆打，榨干最后一滴血汗“20世紀(jì)的帝國主義經(jīng)營的工廠里，原來還公然地保存著奴隸制度。我感到憤怒，我覺得非把這個人間地獄揭發(fā)出來不可，于是我決心寫一篇小說?！齻兊膭趧訌?qiáng)度，她們的勞動和生活條件，當(dāng)時的工資制度，我都盡可能地作了實事求是的調(diào)查。調(diào)査結(jié)束之后，我反而覺得小說還不足以反映包身工的境遇。將她們的生活情況如實地報道岀來，就足以說明問題。所以，我將當(dāng)時我能夠調(diào)查到的材料，力求真實，不帶虛構(gòu)和夸張地寫成了《包身工》，那就是一篇報告文學(xué)?！?/p>

——夏衍《從〈包身工〉所引起的回憶》梳理線索12—14段（四點半后）早餐惡劣的飲食條件1—7段

（四點一刻）起床

惡劣的住宿條件23—33段（五點）上工

惡劣的勞動條件12—14段

（四點半后）早餐惡劣的飲食條件35—47段（十七點）放工

榨干最后一滴血汗活動1：分別梳理概括文章的材料和背景8—11段:包身工的來源、身份——包身工制度的形成15—22段：帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展34段：在中國的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹48—50段：憤怒控訴野蠻的吃人制度，指出黎明必將到來補(bǔ)充1：寫作背景一·二八事變，又稱一·二八淞滬抗戰(zhàn)，日本稱上海事變或第一次上海事變、淞滬戰(zhàn)爭。是在九·一八事變之后，日本為了轉(zhuǎn)移國際視線，并迫使南京國民政府屈服，于1932年1月28日晚發(fā)動的進(jìn)攻上海中國守軍的事件。1932年5月5日，雙方在上海簽訂了《上海停戰(zhàn)協(xié)定》（又稱《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》）。協(xié)定規(guī)定上海為“非武裝區(qū)”，中國不得在上海至安亭、昆山、蘇州一帶地區(qū)駐軍，而日本可進(jìn)駐“若干”軍隊。國民政府一味地依賴外交手段和依靠大國來解決爭端，堅持“一面抵抗、一面交涉”的政策，導(dǎo)致了最終局面。隨著日本帝國主義侵略戰(zhàn)爭的需要,“一·二八”事變后,日本在中國的紗廠迅速膨大,越來越需要大量的廉價勞工,于是許多農(nóng)村女孩因家庭生活困難,被迫賣身給帶工老板,被帶到上海的日本紗廠工作。她們受到日本資本家和帶工老板的雙重剝削,悲慘的生活一直不為人知,作者深入調(diào)查:為了揭露帝國主義和中國封建買辦勢力相互勾結(jié)、壓榨中國人民血汗的罪行,喚醒工人階級起來反抗,夏衍親自深入東洋紗廠采訪調(diào)查。他為了看到包身工們上班的情景,得到一位女工的幫助,混進(jìn)包身工中兩次,足足做了兩個多月的“夜工”。他深入生活獲得大量的第一手材料后,寫成了這篇著名的報告文學(xué)《包身工》，發(fā)表于1936年6月上?！豆饷鳌吩驴瘎?chuàng)刊號上。深入了解包身工制度產(chǎn)生——歷史原因（經(jīng)濟(jì)侵略、農(nóng)村破產(chǎn)）直接原因（欺騙、包身契）發(fā)展——歷史原因（抗日高漲、避免罷工）根本原因（可靠、安全、價廉）龐大——廉價勞動力滋養(yǎng)趨勢——必將滅亡補(bǔ)充：寫作背景

一·二八事變，又稱一·二八淞滬抗戰(zhàn)，日本稱上海事變或第一次上海事變、淞滬戰(zhàn)爭。是在九·一八事變之后，日本為了轉(zhuǎn)移國際視線，并迫使南京國民政府屈服，于1932年1月28日晚發(fā)動的進(jìn)攻上海中國守軍的事件。

1932年5月5日，雙方在上海簽訂了《上海停戰(zhàn)協(xié)定》（又稱《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》）。協(xié)定規(guī)定上海為“非武裝區(qū)”，中國不得在上海至安亭、昆山、蘇州一帶地區(qū)駐軍，而日本可進(jìn)駐“若干”軍隊。國民政府一味地依賴外交手段和依靠大國來解決爭端，堅持“一面抵抗、一面交涉”的政策，導(dǎo)致了最終局面。

隨著日本帝國主義侵略戰(zhàn)爭的需要,“一·二八”事變后,日本在中國的紗廠迅速膨大,越來越需要大量的廉價勞工,于是許多農(nóng)村女孩因家庭生活困難,被迫賣身給帶工老板,被帶到上海的日本紗廠工作。她們受到日本資本家和帶工老板的雙重剝削,悲慘的生活一直不為人知,作者深入調(diào)查:為了揭露帝國主義和中國封建買辦勢力相互勾結(jié)、壓榨中國人民血汗的罪行,喚醒工人階級起來反抗,夏衍親自深入東洋紗廠采訪調(diào)查。他為了看到包身工們上班的情景,得到一位女工的幫助,混進(jìn)包身工中兩次,足足做了兩個多月的“夜工”。他深入生活獲得大量的第一手材料后,寫成了這篇著名的報告文學(xué)《包身工》，發(fā)表于1936年6月上?！豆饷鳌吩驴瘎?chuàng)刊號上。

活動2：為什么要在材料中穿插背景兩次,足足做了兩個多月的“夜工”。他深入生活獲得大量的第一手材料后,寫成了這篇著名的報告文學(xué)《包身工光明》月刊創(chuàng)刊號上。《包身工》段落包身工一天的生活段落背景材料1-74：15起床8-11包身工歷史（包身工制度的產(chǎn)生）12-144:30早餐15-22雇傭包身工原因（包身工制度的發(fā)展）23-335:00上工34東洋工廠飛躍龐大（包身工制度的結(jié)果）35-47整體的生活和命運(yùn)48-50痛斥黑暗，期待黎明縱線敘事橫線敘事記敘、描寫議論、說明、抒情在文中穿插背景材料有何作用揭示造成包身工的悲慘命運(yùn)的直接原因是凋敝破敗的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，根本原因是帝國主義的入侵，深刻揭露帝國主義和封建勢力的罪惡。01圍繞包身工制度選取看似散亂卻典型的材料，用分散穿插的辦法安排思路，事實描述和制度分析交相進(jìn)行，結(jié)構(gòu)分明，主線清晰。02為文末作者沉痛的概括和憤怒的控訴作鋪墊，使抒情和議論自然爆發(fā)，壓抑的憤怒變?yōu)榧ぴ降穆曈懀瑥某镣吹慕衣哆f進(jìn)為對未來的堅定信念。03

《光明》創(chuàng)刊號的社評曾指出：“《包身工》可稱在中國的報告文學(xué)上開創(chuàng)了新的記錄?！笨梢哉f是“百年報告文學(xué)史上的里程碑”。鑒賞文章表達(dá)技巧一、細(xì)節(jié)描寫

包身工吃飯的場景：“她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘艘煌?，歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門口。……于是老板娘拿起鉛桶到鍋子里去刮一下鍋焦、殘粥，再到自來水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手?jǐn)嚢枰幌?，氣哄哄地放在這些廉價的、不需要更多維持費的“機(jī)器”們面前。”?“一窩蜂地?fù)尅北憩F(xiàn)的是饑不擇食的惶急，是人多粥少的恐懼;?“歪著頭用舌舔著”“捧著一只空碗”表現(xiàn)了包身工食不果腹的辛酸;?“四散地蹲伏或者站立在路上和門口”則寫出了她們乞丐般的生活;?老板娘“刮”“鍋焦、殘粥”，“沖”“清水”，用手“攪拌”，“氣哄哄地放”等動作和神態(tài)描寫，表現(xiàn)了老板娘視包身工如同“生物”的極端可惡。二、運(yùn)用了多種修辭。?對比。一方面是包身工與帶工老板在住、吃、穿著打扮、收入等方面的對比。另一方面是包身工與外頭工人的對立。?比喻。這段話里作者用船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的故事，比喻帝國主義及其買辦們對包身工的剝削，十分精當(dāng)、有力地控訴了吃人的包身工制度。除了明喻之外，用的最多的是借喻，文中用了“豬玀”、“懶蟲”等來借喻包身工。這些詞本來是老板、老板娘和打雜兒等對包身工的稱呼，說明他們根本不把包身工當(dāng)人看。作者借用過來，具有辛辣的諷刺意味。二、運(yùn)用了多種修辭。?對比。一方面是包身工與帶工老板在住、吃、穿著打扮、收入等方面的對比。另一方面是包身工與外頭工人的對立。?比喻。這段話里作者用船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的故事，比喻帝國主義及其買辦們對包身工的剝削，十分精當(dāng)、有力地控訴了吃人的包身工制度。除了明喻之外，用的最多的是借喻，文中用了“豬玀”、“懶蟲”等來借喻包身工。這些詞本來是老板、老板娘和打雜兒等對包身工的稱呼，說明他們根本不把包身工當(dāng)人看。作者借用過來，具有辛辣的諷刺意味。?借代?！疤J柴棒”運(yùn)用借代，以身體特征代指人。特意寫到“蘆柴棒”，因為這一具體形象可以讓人想到一群幼小、瘦弱、無人知道姓名的包身工，起到以點帶面，深刻地表現(xiàn)主題的作用。“蘆柴棒”遭毒打、受折磨的情景，是包身工經(jīng)常受到虐待和侮辱的縮影。作者雖然只寫了一個“蘆柴棒”，但讀者看到的卻是成百上千個“蘆柴棒”。文章通過對“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)。

?借代。“蘆柴棒”運(yùn)用借代，以身體特征代指人。特意寫到“蘆柴棒”，因為這一具體形象可以讓人想到一群幼小、瘦弱、無人知道姓名的包身工，起到以點帶面，深刻地表現(xiàn)主題的作用。“蘆柴棒”遭毒打、受折磨的情景，是包身工經(jīng)常受到虐待和侮辱的縮影。作者雖然只寫了一個“蘆柴棒”，但讀者看到的卻是成百上千個“蘆柴棒”。文章通過對“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)。?夸張。（包括縮小夸張和擴(kuò)大夸張）縮小夸張示例：“才從慢慢地推移著的淡云里面消去，蜂房般的格子鋪里的生物已經(jīng)在蠕動了。”“在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。”“長方形的，紅磚墻嚴(yán)密地封鎖著的工房區(qū)域，被一條水門汀的弄堂馬路劃成狹長的兩塊。”擴(kuò)大夸張示例：“每年特別是水災(zāi)、旱災(zāi)的時候，這些這些在東洋廠里有“腳路”的帶工，就親自或者派人到他們家鄉(xiāng)或者災(zāi)荒區(qū)域，用他們多年熟練了的可以將一根稻草講成金條的嘴巴，去游說那些無力“飼養(yǎng)”可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)。“我也這樣聯(lián)想，東洋廠的每一個錠子上面都附托著一個中國奴隸的冤魂！”?夸張。（包括縮小夸張和擴(kuò)大夸張）縮小夸張示例：“才從慢慢地推移著的淡云里面消去，蜂房般的格子鋪里的生物已經(jīng)在蠕動了?！薄霸陔x開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便?！薄伴L方形的，紅磚墻嚴(yán)密地封鎖著的工房區(qū)域，被一條水門汀的弄堂馬路劃成狹長的兩塊?！睌U(kuò)大夸張示例：“每年特別是水災(zāi)、旱災(zāi)的時候，這些這些在東洋廠里有“腳路”的帶工，就親自或者派人到他們家鄉(xiāng)或者災(zāi)荒區(qū)域，用他們多年熟練了的可以將一根稻草講成金條的嘴巴，去游說那些無力“飼養(yǎng)”可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)?！拔乙策@樣聯(lián)想，東洋廠的每一個錠子上面都附托著一個中國奴隸的冤魂！”三、點面結(jié)合?“面”上的描寫，主要是人物的群體描寫。本文寫包身工起床、吃粥、像雞鴨一般地走進(jìn)工廠，在工廠忍受各種威脅的情景，都是先做一下概括性的敘述。比如清早起床、吃早飯、上工的場景，作者并沒有具體刻畫哪一個人物，而是一個群體，描寫她們的生活，必須通過整體速寫才能得到全面的表現(xiàn)。?“點”上的描寫，主要是選取了一些典型人物和典型比如文中提到三次的“蘆柴棒”?！疤J柴棒”是眾多包身工中的一個典型人物。雖然只寫了一個“蘆柴棒”，但讀者看到的卻是成百上千個“蘆柴棒”。文章通過對“蘆柴棒”悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)。三、點面結(jié)合?“面”上的描寫，主要是人物的群體描寫。本文寫包身工起床、吃粥、像雞鴨一般地走進(jìn)工廠，在工廠忍受各種威脅的情景，都是先做一下概括性的敘述。比如清早起床、吃早飯、上工的場景，作者并沒有具體刻畫哪一個人物，而是一個群體，描寫