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論19世紀(jì)是歐美社會(huì)大變動(dòng)的一個(gè)世紀(jì)
支配十九世紀(jì)歐洲社會(huì)歷史進(jìn)程的有兩個(gè)重要因素:一是從英國開始的工業(yè)化的擴(kuò)展,二是法國革命提出的
“自由、平等、博愛”觀念的傳播。工業(yè)化使人更加認(rèn)識(shí)到自身的力量,后者要求尊重人的價(jià)值,這兩者極大地激發(fā)了各類作家的創(chuàng)作熱情和欲望
工業(yè)革命在歐洲發(fā)生的時(shí)間并不一致的。在英國,一般認(rèn)為開始于18世紀(jì)
60年代,完成于19世紀(jì)30和40年代;法國一般認(rèn)為是18世紀(jì)80年代開始,延續(xù)到19世紀(jì)中葉;由于德國在政治上長期處于分裂狀態(tài),因此要到19世紀(jì)40年代才開始工業(yè)革命;意大利的情況和德國相似;在東歐,工業(yè)化的進(jìn)程要到19世紀(jì)的最后十年才開始。歐美文學(xué)燦爛輝煌的一個(gè)世紀(jì)成就:
第一,小說、詩歌、戲劇、散文等各種文學(xué)樣式都發(fā)展到成熟階段。
第二,藝術(shù)上取得了突破性的進(jìn)展。小說打破了文藝復(fù)興以來較為單一的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式,呈現(xiàn)出多樣化的趨向.第三,文學(xué)流派由一元向多元發(fā)展。19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)思潮流行于18世紀(jì)90年代和19世紀(jì)30年代。現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮產(chǎn)生于19世紀(jì)30年代.自然主義文學(xué)、唯美主義文學(xué)和象征主義文學(xué)都是產(chǎn)生于19世紀(jì)后期。第一章
19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)第一節(jié)
概述一、浪漫主義產(chǎn)生的基礎(chǔ)
18世紀(jì)末19世紀(jì)初,歐洲發(fā)生了一系列重大的政治事件,對(duì)文化的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。歷史背景:浪漫主義文學(xué)是法國大革命、歐洲民主運(yùn)動(dòng)和民族解放運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期的產(chǎn)物。(插播視頻)馬賽曲英國工業(yè)革命:一方面使人對(duì)自身的創(chuàng)造力有了認(rèn)識(shí),自信精神,人的解放。一方面工業(yè)社會(huì)對(duì)人的異化,人向往回歸自然、懷念往昔歲月。(插播視頻)路易十六復(fù)辟時(shí)期
法國大革命推翻了封建統(tǒng)治,建立了資產(chǎn)階級(jí)政權(quán),然而,代表小資產(chǎn)階級(jí)利益的雅各賓政權(quán)很快就被代表大資產(chǎn)階級(jí)利益的熱月黨人推翻,人民生活更加惡化。
1799年11月,拿破侖政變,建立帝國,對(duì)內(nèi)實(shí)行專制,對(duì)外連年發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng),在對(duì)封建復(fù)辟勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)的同時(shí),也進(jìn)行獨(dú)裁和侵略。歐洲人民怨聲載道。1815年,拿破侖戰(zhàn)敗,俄、奧、普建立了“神圣同盟”,充當(dāng)國際憲兵,鎮(zhèn)壓人民革命。同年,在國際反動(dòng)勢(shì)力的扶持下,法國波旁王朝復(fù)辟,稱“復(fù)辟時(shí)朝”(1815——1830)。人民革命
20年代,民族民主解放運(yùn)動(dòng)高漲。1830年7月,巴黎人民武裝起義,推翻了波旁王朝的統(tǒng)治。這短短幾十年間,歐洲社會(huì)一直處于動(dòng)蕩不寧中。法國大革命的失敗引起了人民的普遍失望,拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)、歐洲
“神圣同盟”的鎮(zhèn)壓,封建王朝統(tǒng)治的恢復(fù),使人民深受封建專制獨(dú)裁的奴役,引起普遍的不滿。浪漫主義思潮就在這個(gè)背景下產(chǎn)生。2、社會(huì)思潮德國古典主義哲學(xué),哲學(xué)思潮中的浪漫主義運(yùn)動(dòng),康德、費(fèi)希特、謝林、黑格爾,夸大主觀作用,強(qiáng)調(diào)天才、靈感和主觀能動(dòng)性,把“自我”提到高于一切的地位空想社會(huì)主義,圣西門、傅利葉、歐文,批判資本主義制度,幻想消滅階級(jí)對(duì)立、企圖通過空想實(shí)現(xiàn)全人類的解放,助長了耽于空想、脫離現(xiàn)實(shí)的傾向??档碌奶觳澎`感說
德國古典哲學(xué)的創(chuàng)始人康德(1724——1804)強(qiáng)調(diào)天才,靈感和主觀能動(dòng)性。他認(rèn)為只有在藝術(shù)中才有天才,它是一種天生的、別人學(xué)習(xí)不到的獨(dú)創(chuàng)的能力。他說,天才是“天生的創(chuàng)造功能”,
“天生的心理的能力”。天才藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)的靈感是怎樣涌上心頭的,連藝術(shù)家本人也不清楚。
康德的天才論是一種不可知論的天才靈感說。比古希臘柏拉圖的神賜論的“迷狂說”,在靈感學(xué)說史上進(jìn)了一大步,由“神”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭恕钡撵`感說。?費(fèi)希特的自我論
費(fèi)希特(1762——1814)是德國古典哲學(xué)主觀唯心主義的典型代表,他主張“自我”創(chuàng)造一切,
“自我”之外沒有獨(dú)立自在的其他事物?!白晕摇睂W(xué)說,著重闡發(fā)了人的能動(dòng)性和積極性,他把“自我”看作行動(dòng)著的主體,自我要用行動(dòng)來克服非我的障礙,和非我作斗爭(zhēng)。
從“自我”論出發(fā),費(fèi)希特認(rèn)為人的心靈可以自己創(chuàng)造美,而不必依賴于現(xiàn)實(shí)美,主觀能動(dòng)性具有絕對(duì)的自由和個(gè)性,每個(gè)人都可以選擇自己的藝術(shù)方式去實(shí)現(xiàn)自身。這為浪漫主義文學(xué)所提倡的解放主觀世界,表現(xiàn)自我打下了理論基礎(chǔ)。?謝林的自然哲學(xué)謝林(1775——1854)是德國古典哲學(xué)客觀唯心主義代表,他的“自然哲學(xué)”認(rèn)為自然界的一切,從物質(zhì)到人類,都是“宇宙靈魂”按照一定目的創(chuàng)造出來的,把一切自然之物都?xì)w結(jié)為精神,或者說,從自然追溯到精神。比如,他把光看成是絕對(duì)精神的“自我直觀”,把重力看成是絕對(duì)精神的“向外直觀”?!白匀徽軐W(xué)”使謝林成為浪漫主義的代表之一,因?yàn)槔寺髁x正是賦予世界上的任何事物以精神和生命。浪漫主義對(duì)大自然的崇拜,直接源于謝林的自然哲學(xué)。黑格爾的心靈的藝術(shù)
黑格爾(1770——1831)是德國古典哲學(xué)的集大成者,建立了龐大的客觀唯心主義哲學(xué)體系。
從絕對(duì)精神出發(fā),他分析自然美和藝術(shù)美,認(rèn)為只有心靈才是真實(shí)的,只有心靈才能涵蓋一切,由心靈產(chǎn)生的藝術(shù)美高于自然美。
他探討藝術(shù)發(fā)展史,認(rèn)為古典型藝術(shù)表現(xiàn)的精神是有限的,不自由,它必須讓位于浪漫型藝術(shù),因?yàn)槔寺退囆g(shù)表現(xiàn)的精神溢出物質(zhì),內(nèi)容大于形式,發(fā)展更加自由。這些學(xué)說和觀點(diǎn),為浪漫主義強(qiáng)調(diào)個(gè)人意識(shí)和精神作用產(chǎn)生了很大影響。
以法國的圣西門、傅立葉和英國的歐文為代表的空想社會(huì)主義者對(duì)未來社會(huì)作過一些科學(xué)的預(yù)測(cè),幻想以勸說富人減輕剝削和典型的示范來獲得社會(huì)的福音,對(duì)后期浪漫主義文學(xué)影響極大。3、揚(yáng)棄關(guān)系:繼承18世紀(jì)文學(xué)傳統(tǒng),英國感傷主義文學(xué)、哥特式小說、德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)、特別是
法國的盧梭傳統(tǒng),都推崇個(gè)性解放、思想
自由、重視情感、返回自然和民間的思想。反駁古典主義傳統(tǒng),古典主義美學(xué)原則束縛了作家的創(chuàng)作,文壇希望以開放的、多變的、個(gè)性的藝術(shù)形式代替古典主義。概念的演變
浪漫主義的創(chuàng)作傾向由來已久,早在人類的文學(xué)藝術(shù)處于口頭時(shí)期,一些作品就不同程度地帶有浪漫主義因素。浪漫主義作為思潮,是從18世紀(jì)后半葉到19世紀(jì)上半期盛行于歐洲并表現(xiàn)于文化和藝術(shù)的各個(gè)部門。
浪漫主義(Romanticism)一詞來源于中世紀(jì)用拉丁文演變的方言(Roman)所寫的“浪漫
傳奇”(Romance),即英雄史詩和騎士傳奇、騎士抒情詩。
羅曼司在17世紀(jì)中葉轉(zhuǎn)為“浪漫的”(“羅曼蒂克”
romantic),具有“想象的”、“傳奇般的”、“不切實(shí)際的”、“憂郁的”、“堂吉訶德式的”多重含義。
17世紀(jì)末,這些中世紀(jì)的羅曼司和文藝復(fù)興時(shí)期的詩歌,總稱為“浪漫的”詩歌。
18世紀(jì)末,19世紀(jì)初,“浪漫的”就成了一個(gè)十分流行的術(shù)語
在浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)中,“浪漫的”發(fā)展為“浪漫主義”(romanticism),含義比較固定,特指在英、法、德三個(gè)主要國家出現(xiàn)的文化環(huán)境,共同的特點(diǎn)是崇拜感情,崇拜大自然,反對(duì)古典主義的權(quán)威和傳統(tǒng)。
浪漫主義并不是一種單一的文學(xué)現(xiàn)象,而是一個(gè)時(shí)代的文化風(fēng)氣。在19世紀(jì)
初期,政治、哲學(xué)、音樂、繪畫都表
現(xiàn)出浪漫主義的特點(diǎn),它們和文學(xué)中
的浪漫主義互相影響,互為聯(lián)系,結(jié)
成了一個(gè)統(tǒng)一的浪漫主義文化環(huán)境,
展現(xiàn)了浪漫主義時(shí)代的風(fēng)貌。二、浪漫畫派
18世紀(jì)末。法國古典主義繪畫幾乎統(tǒng)治了整個(gè)畫壇,成為因循守舊的官方的學(xué)院派繪畫藝術(shù)。19世紀(jì)20年代,法國出現(xiàn)了浪漫主義畫派,它是在對(duì)古典畫派的論爭(zhēng)中興起的。籍里柯(1791—1824)是法國浪漫主義畫派的先驅(qū)?!睹范潘_之筏》取材于現(xiàn)實(shí)生活。激昂動(dòng)蕩、熱情洋溢的畫風(fēng),打破了古典派的靜止肅穆,成為浪漫主義先導(dǎo)的第一幅繪畫。
德拉克洛瓦(1798-1863)是繼籍里柯而起的浪漫主義畫家,被人們稱為“浪漫主義
的獅子”,是浪漫主義繪畫的集大成者。
他的作品充滿浪漫主義的想象和激情,呼
吁自由,緬懷歷史,表現(xiàn)自然和原始的力,代表作是《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》
呂德(1784-1855)是法國浪漫主義雕塑家,與19世紀(jì)法國最杰出的雕塑家烏頓、羅丹等人齊名。代表作是裝飾在巴黎凱旋門上的群像浮雕《馬賽曲》。表現(xiàn)出急速的動(dòng)感和奔放的革命熱情。三、浪漫樂派
19世紀(jì)初期,歐洲音樂出現(xiàn)了具有浪漫主義特征的作曲派別,它和哲學(xué)、
文學(xué)中的浪漫主義互相應(yīng)和,又對(duì)后
來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。浪漫
樂派并不只是19世紀(jì)初期的音樂派別,整個(gè)19世紀(jì)的音樂都具有浪漫主義特
征,一直延續(xù)到20世紀(jì)初。因此浪漫
樂派常被分為初、中、后三個(gè)時(shí)期。初期以韋柏和舒柏特為代表的浪漫樂派(1820—1850)正是處于浪漫主義文化時(shí)代。
中期浪漫樂派的作曲家是李斯特、瓦格納、弗蘭克、布魯克納、勃拉姆斯、柴可夫斯
基等。
后期浪漫樂派的作曲家有普契尼、沃爾夫、馬勒和理查·施特勞斯等。
浪漫派音樂的主要美學(xué)特征是崇尚情感代替了崇尚理性,強(qiáng)調(diào)音樂表現(xiàn)的抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫,加強(qiáng)了幻想性、民族特點(diǎn),強(qiáng)調(diào)文學(xué)性的詩意。
浪漫主義作曲家重視音樂與其他藝術(shù)的結(jié)合,創(chuàng)造了標(biāo)題音樂這種新的體裁。從文學(xué)、詩歌、戲劇、繪畫、雕刻作品中汲取題材,擴(kuò)展了音樂的表現(xiàn)內(nèi)容。他們喜歡從民間傳說、神話史詩、幻想故事中尋找形象,創(chuàng)造出富于想象力的作品。浪漫樂派創(chuàng)造了多種新的體裁形式,如大型的(多樂章或單樂章)交響曲、音樂會(huì)序曲、單樂章的隨想曲、狂想曲、間奏曲,以及音樂瞬間、無詞歌、夜曲等器曲小品,表現(xiàn)了浪漫派作曲家突破程式的創(chuàng)新傾向。(插播視頻)小夜曲等
貝多芬(1770——1827)是集古典音樂的大成,開浪漫音樂先河的音樂巨
人,他的早期音樂體現(xiàn)了古典樂派的
美學(xué)原則;中晚期音樂具有鮮明的人
性和強(qiáng)烈的個(gè)性,其風(fēng)格由古典派轉(zhuǎn)
向浪漫派。他的音樂與德國古典哲學(xué)
有深刻的內(nèi)在聯(lián)系,受康德、萊辛、
歌德和席勒的影響很大。音樂突出的
特征是歌頌英雄主義和追求人道主義。(插播視頻)德國作曲家韋柏(1786——1826)和奧地利作曲家舒伯特(1797——1828)是浪漫主義音樂的奠基人。舒伯特被稱為“歌曲大王”,他采用歌德、席勒、海涅等人的詩作為歌詞,寫作了600多首抒情歌曲。(插播視頻)舒曼(1810——1856)德國作曲家、音樂評(píng)論家,浪漫主義音樂的代表人物?!对娙酥畱佟肥锹晿纷髌方M成的套曲,歌詞是從海涅的《抒情的間奏》65首詩中選出16首詩而寫成。歌曲的主題是愛情欣喜的蘇醒與痛苦的失去,它是海涅失戀的自傳,又是舒曼和克拉拉愛情的收獲。(插播視頻)門德爾松(1809——1847)德國作曲家,古典的浪漫主義音樂家代表。他把浪漫主義的特點(diǎn)與古典主義的特點(diǎn)交織在一起,既帶有古典主義作品的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯性,又帶有浪漫主義的幻想性格。門德爾松的代表作是他17歲為莎士比亞喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》寫的序曲,被稱為音樂史上第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂會(huì)序曲。(插播視頻)
肖邦(1810——1849)波蘭作曲家、鋼琴家。浪漫派音樂的代表,愛國主義音樂家。(插播視頻)
在19世紀(jì)前期,其他的浪漫主義音樂家還有法國作曲家、音樂評(píng)論家柏遼茲(1803——1869)、意大利歌劇作曲家羅西尼(1792——1868)、匈牙利作曲家李斯特(1811——1886)等,他們?cè)?9世紀(jì)上半葉的歐洲音樂文化史上都占有特殊的地位。巴黎浪漫派文藝家(插播視頻)
故事片《肖邦傳》(A
Song
toRemember,1945)表現(xiàn)了巴黎文藝界浪漫派文藝家的親密接觸和聯(lián)系,公共
場(chǎng)所充滿藝術(shù)氣氛,咖啡廳是文藝家
經(jīng)常出入聚會(huì)的地方。肖邦在這里見
到巴爾扎克、李斯特、喬治·桑、繆塞等人。一個(gè)有趣現(xiàn)象是,這些作家、詩人、音樂家、畫家,在法國大革命后的一二十年間(1795——1820年間),都是25歲,或25歲左右,正是他們生氣勃勃,充滿反抗意識(shí),充滿生命激情,創(chuàng)造出代表作品的時(shí)期,從中可以說明,充滿革命精神的浪漫主義是屬于年輕一代的。四、十九世紀(jì)建筑
從巴羅克風(fēng)格以后,西方的建筑就沒有新的創(chuàng)造,從十八世紀(jì)起到十九世紀(jì)后半期,一直是從古羅馬到巴羅克形式的重現(xiàn),或稱為“復(fù)興”,所以有所謂的新古典主義巴黎先賢祠凱旋門第二節(jié)
浪漫主義文學(xué)發(fā)展概況一、浪漫主義文學(xué)的基本特征表現(xiàn)主觀理想,抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情。著力描寫和歌頌大自然。重視中世紀(jì)民間創(chuàng)作和民間文學(xué)。追求令人震撼的藝術(shù)效果。1.表現(xiàn)主觀理想,抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情?!霸娛菑?qiáng)烈感情的自然流露”(華茲華斯)
“藝術(shù)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的描繪,而是對(duì)理想真理的探索”(喬治·桑)
華茲華斯在1800年致友人信說,詩描寫的對(duì)象是人的本性,“我們從哪里尋找最好的標(biāo)準(zhǔn)呢?我回答,從內(nèi)心去找;先全部裸露我自己的心,然后去觀察天真坦率、生活平凡、永遠(yuǎn)不懂虛偽造作的人們?!?.著力描寫和歌頌大自然。拜倫的《恰爾德·哈羅爾德游記》就是通過描繪地中海南部的自然風(fēng)光,波濤
洶涌的大海,險(xiǎn)峻的山隘,西班牙境
內(nèi)五彩繽紛的瑰麗世界,希臘羅馬雄
偉的歷史陳跡來與現(xiàn)實(shí)英國的冷漠、
自私、虛偽相對(duì)照。自然美給浪漫主
義作品帶來了色彩和異國情調(diào)。3.重視中世紀(jì)民間創(chuàng)作和民間文學(xué)。
中世紀(jì)的民間文學(xué)不受古典主義清規(guī)戒律的約束,想象豐富,情感真摯,表達(dá)方式自由,這正符合浪漫主義的理想追求。華茲華斯的長詩《邁克》贊美宗法制生活就是一例。此外,對(duì)民間文學(xué)的崇拜也有民族因素和民主因素的成分,因?yàn)槊耖g文學(xué)體現(xiàn)了各國的民族傳統(tǒng),有助于喚起民族的覺醒,又為廣大群眾所喜聞樂見。德國格林兄弟童話。4.追求令人震撼的藝術(shù)效果。與古典主義文學(xué)追求靜穆、樸素、和諧、完整的審美理想相反,浪漫主義文學(xué)
強(qiáng)調(diào)從生活的瞬息萬變、精神的動(dòng)蕩
不安以及富有特征性和神秘意蘊(yùn)的各
種奇特現(xiàn)象中揭示美。《巴黎圣母院》二、浪漫主義文學(xué)的發(fā)展概況浪漫主義文學(xué)首先在德國產(chǎn)生,然后影響到英、法和歐美其他國家。(一)德國浪漫主義文學(xué)的發(fā)展可以分為三個(gè)階段:早期浪漫派(即耶拿派)中期浪漫派(即海德堡派)后期浪漫派。
1805年以后,形成了“海德堡派”,其代表是克萊門斯·布侖塔諾和阿希姆·封·阿爾尼姆。
格林兄弟編成的《兒童與家庭童話集》所收集的童話是世界文化遺產(chǎn)中的瑰
寶,其中的《灰姑娘》、《白雪公主》等成了典范的童話作品。(插播視頻)灰姑娘
1833年,海涅發(fā)表《論浪漫派》一文,從文學(xué)、政治和宗教三者的關(guān)系中,對(duì)德國浪漫派進(jìn)行了全面的抨擊,宣告了浪漫主義在德國文學(xué)中統(tǒng)治地位的結(jié)束。(二)英國浪漫主義文學(xué)興起于18世紀(jì)末,更多注重社會(huì)問題。英國浪漫主義作家可分兩代。第一代的代表是
“湖畔派詩人”,有華茲華斯、柯爾律治和騷塞?!昂吓伞?,
英國第一代浪漫主義詩人,有華茲華斯、柯爾律治和騷塞。他們厭惡資本主義文明
和冷酷的金錢關(guān)系,遠(yuǎn)離城市,隱居在英
國西北部的昆布蘭湖區(qū),寄情山水,創(chuàng)作
了大量緬懷中世紀(jì)和宗法式農(nóng)村生活的詩
篇。其中華茲華斯成就最高,他與柯爾律
治合寫的《抒情歌謠集》開創(chuàng)了以表現(xiàn)人
物內(nèi)心世界為主的現(xiàn)代詩風(fēng)。他為《抒情
歌謠集》再版所寫的序言被認(rèn)為是英國浪
漫主義的宣言。湖畔派詩人對(duì)英國詩歌的
革新和浪漫主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起了推動(dòng)作用。
1800年,華茲華斯為《抒情歌謠集》再版所寫的序言(1815年又寫了一篇加以補(bǔ)充),從詩歌的題材、語言、詩的本質(zhì)和詩人的特殊才能等方面闡述了浪漫主義文學(xué)的主張?!x擇微賤的田園生活作題材“;
“自始至終竭力采用人們真正使用的語言加以敘述或描寫”;
“詩是強(qiáng)烈感情的自然流露”,詩人在
“沒有外界直接的刺激他也能比別人更敏捷地思考和感受,并且比別人更有能力把內(nèi)心產(chǎn)生的思想和感情表現(xiàn)出來”,因此,在“選擇普通生活里的事件和情景”時(shí),
能給它以“想象力的色澤,使得平常的東
西能以不平常的方式出現(xiàn)于心靈之前”。
第二代的代表是拜倫、雪萊、濟(jì)慈和司各特。雪萊(1792——1822)是英國詩歌中第一個(gè)表現(xiàn)空想社會(huì)主義思想的詩人,他和拜倫把英國的浪漫主義文學(xué)推向高峰。恩格斯稱他是“天才的預(yù)言家”。詩劇《解放了的普羅米修斯》(1819)是他的代表作。
他的第一首長詩《麥布女王》(1813)表達(dá)了他的政治觀點(diǎn),預(yù)言“未來世界不再是地獄,而是愛情、自由與健康”。
詩劇《解放了的普羅米修斯》(1819)是他的代表作,作品以飽滿的政治熱情和樂
觀主義精神,宣告了暴君倒臺(tái)和人人自由、人人平等的沐浴在人類愛的光輝中的“沒
有暴力,沒有暴君,人們……象精靈一樣
自由”的理想社會(huì)必然出現(xiàn)。
雪萊描寫大自然的抒情詩也非常出名,如《西風(fēng)頌》、《致云雀》和《云》
等。預(yù)言美好社會(huì)必將來臨的名句“冬天如果來了,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”就出自《西風(fēng)頌》。濟(jì)慈(1795——1821)是英國浪漫主義文學(xué)中最有才氣的一位奇特詩人。他的創(chuàng)作生涯雖然只有短短的5年,卻留下了豐富的作品。他的詩詩中有畫,畫中有詩,色彩感和立體感很強(qiáng),顯示出唯美主義傾向。代表作《安狄米恩》(1818)是瓦爾特·司各特(1771——1832)是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。早期的創(chuàng)作主要是一些以歷史傳說為題材的長篇敘事詩,富有浪漫主義色彩。1814年開始?xì)v史小說的創(chuàng)作,主要作品有《清教徒》(1816)和《艾凡赫》(1820)。
代表作《艾凡赫》描寫主人公艾凡赫協(xié)助獅心理查王消除國內(nèi)封建主內(nèi)亂的事,作品把主人公的遭遇和各種社會(huì)矛盾結(jié)合起來,塑造了綠林好漢羅賓漢的形象。小說背景廣闊,情節(jié)豐富、生動(dòng)、曲折,既有浪漫主義的情調(diào),又真實(shí)地反映了歷史風(fēng)貌,為后來的批判現(xiàn)實(shí)主義作家所采用。(三)法國浪漫主義文學(xué)形成于1820年左右,由于它直接受法國大革命和革命后動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影響,表現(xiàn)出更鮮明的革新精神和政治色彩。法國早期浪漫主義文學(xué)的代表是夏多布里昂和斯塔爾夫人,其次是諾諦埃、拉馬丁和維尼。
夏多布里昂和斯塔爾夫人是法國浪漫主義的早期代表,前者帶有貴族傾向,后者具有民主傾向。夏多布里昂的代表作品有中篇小說《阿達(dá)拉》、《勒內(nèi)》。
《阿達(dá)拉》描寫北美洲一部落酋長養(yǎng)女阿達(dá)拉愛上戰(zhàn)俘夏克達(dá)斯,但因?yàn)樗腔酵?,不能跟異教徒結(jié)婚,便在矛盾和痛苦中服毒自殺,成了宗教的犧牲品。它的發(fā)表震動(dòng)的法國,被認(rèn)為是法國浪漫主義的開山之作
《勒內(nèi)》以作家自己為藍(lán)本,塑造了一個(gè)憂郁、孤獨(dú)的“世紀(jì)病”的形象?!笆兰o(jì)病”:出現(xiàn)在法國浪漫主義文學(xué)中的一種典型,他們或者在拿破侖時(shí)代長大,仰慕父輩的戰(zhàn)績(jī)輝煌,但復(fù)辟王朝使他們失去信仰,無所追求,在厭倦和無聊中打發(fā)日子;或者生性孤僻內(nèi)向,憂郁,與現(xiàn)實(shí)環(huán)境格格不入,在孤獨(dú)的漂泊中消磨生命,他們都是富有才華的人,但悲觀失望,在現(xiàn)實(shí)生活中找不到自己的位置,找不到生命的意義,代表了一代青年的精神狀態(tài)。第一個(gè)“世紀(jì)病”形象是夏多布里昂的小說《勒內(nèi)》中的同名主人公。斯塔爾夫人(1766——1817)是法國浪漫主義的“產(chǎn)婆”。她以鮮明的自由主義精神聞名,具有民主傾向.
斯塔爾夫人的文藝批評(píng)專著《論文學(xué)》、《德意志論》是法國浪漫主義最早的理論著作。
《論文學(xué)》著重探討古代與現(xiàn)代文學(xué)不同的社會(huì)形態(tài)和歷史條件,指出古典主義必然為浪漫主義所替代。
《德意志論》進(jìn)一步發(fā)揮了這一思想,指出南、北方文學(xué)的區(qū)別,分析了浪漫
主義文學(xué)的歷史性、宗教性和民族性,
并且指出浪漫主義具有的幾個(gè)重要特征,從而推動(dòng)了浪漫主義的興起。
19世紀(jì)30——40年代是法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起的時(shí)期,也是浪漫主義文學(xué)
發(fā)展的最后階段。這一時(shí)期法國的浪
漫主義文學(xué)的代表作家主要是雨果和
喬治·桑,其次是繆塞、大仲馬和奈瓦爾等。
喬治·桑(1804——
1876)是法國杰出
的具有民主思想的
浪漫主義女作家。
她的創(chuàng)作經(jīng)過了婦
女問題小說、社會(huì)
問題小說和田園小
說三個(gè)階段?!犊?/p>
素埃羅》、《安吉堡的磨工》、《魔沼》分別是三個(gè)階段的代表作。
阿爾弗雷·德·繆塞(1810——1857)是法國著名的浪漫主義詩人,其代表作《世紀(jì)兒懺悔錄》(1836)是一部
以他與喬治·桑的戀愛故事為中心內(nèi)容的自傳體小說。作品塑造了“世紀(jì)病”的形象,指出了“世紀(jì)病”的社會(huì)根
源,表達(dá)了對(duì)復(fù)辟王朝的不滿。大仲馬“沒有人遍讀大仲馬的作品,但是幾乎全世界的人都讀過大仲馬的巨著?!彼男≌f《三個(gè)火槍手》、《基督山伯爵》令眾多讀者為之瘋狂。(四)在西歐浪漫主義文學(xué)思潮的影響和推動(dòng)下,俄國隨著1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利和十二月黨人的活動(dòng)也出現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)。俄國的浪漫主義文學(xué)以對(duì)自由和民主的向往、對(duì)暴政的抨擊顯示了鮮明的政治傾向性和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗精神。俄國浪漫主義文學(xué)的代表主要有茹科夫斯基、雷列耶夫、普希金和萊蒙托夫等。
茹科夫斯基(1783——1852)被公認(rèn)為俄國浪漫主義詩歌的奠基人。他的創(chuàng)作受感傷
主義的影響,重在描寫內(nèi)心生活、夢(mèng)幻世
界和對(duì)自然的感受,對(duì)普希金產(chǎn)生了很大
影響?!抖韲姞I的歌手》(1812)充滿
了愛國主義;《海》(1822)揭示了海洋
的秘密在于它經(jīng)常和天空保持聯(lián)系;《斯維特蘭娜》(1808——1812)和《柳德米拉》(1808)是兩首文筆優(yōu)美的故事詩,描寫民間少女對(duì)情人的思念。
雷列耶夫(1795——1826)是十二月黨人激進(jìn)派領(lǐng)導(dǎo)人之一,十二月黨人詩人的優(yōu)秀
代表。他的《致寵臣》(1820)把矛頭指
向沙皇的寵臣阿拉克切耶夫;他最優(yōu)秀的
詩篇《公民》(1824——1825)譴責(zé)封建貴族對(duì)祖國和人民命運(yùn)漠不關(guān)心,抨擊他們
無所作為的生活。雷列耶夫因參加起義而
被判處絞刑,臨刑前他寫下這樣的詩句:
“牢獄使我感到了光榮而非羞恥,為了正
義我才來到這個(gè)地方;這枷鎖怎么能使我
感到慚愧難過,為了祖國我才把它戴上。”表現(xiàn)了革命者為正義、為祖國而斗爭(zhēng)的激
情。(五)19世紀(jì)初,東歐的波蘭和匈牙利也出現(xiàn)了以反對(duì)異族奴役、爭(zhēng)取民族獨(dú)立為主題的浪漫主義文學(xué)。
密茨凱維奇(1798——1855)是波蘭19世紀(jì)最偉大的詩人。代表作《塔杜施先生》被
譽(yù)為波蘭的民族史詩。
裴多菲(1823——1849)是19世紀(jì)匈牙利最偉大的詩人。一生寫了8部長詩和許多
抒情詩?!掇r(nóng)村的大錘》
《亞諾什勇
士》《使徒》?!蹲杂膳c愛情》(1847)是抒情詩的絕唱,表達(dá)了革命志士的共同
心聲。(六)19世紀(jì)上半葉,隨著美國資本主義的迅速發(fā)展,美國民族意識(shí)和愛國熱情日益高漲,掀起了重視人的精神創(chuàng)造和追求自由的超驗(yàn)主義思想解放運(yùn)動(dòng)。愛默生(1803——1882)是美國超驗(yàn)主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖,也是思想家、散文家和詩人。他在《論自然》(1836)中提出“精神法則存在于自然的中心;”“夢(mèng)比試驗(yàn)?zāi)軌蚋钊氲亟沂咀匀坏膴W秘?!彼岢珎€(gè)性的絕對(duì)自由和改革,認(rèn)為解放思想比解放黑奴重要。梭羅(1817——1862)是美國超驗(yàn)運(yùn)動(dòng)的重要代表,主張回歸自然,“自我完成”;提出“忠于自己”、“絕對(duì)自由”、“絕對(duì)野性”等口號(hào),表現(xiàn)了對(duì)資本主義文明的否定。超驗(yàn)運(yùn)動(dòng)促進(jìn)了浪漫主義文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展。
美國的浪漫主義文學(xué)深受西歐,尤其是英國浪漫主義文學(xué)的影響。以維護(hù)民主主義路線的杰克遜上臺(tái)的1829年為界,美國浪漫主義文學(xué)可分前后兩個(gè)時(shí)期。
前期的代表作家是歐文和庫柏,其次是布萊恩特和愛倫·坡。他們的功績(jī)?cè)谟诘谝淮未蚱泼绹膶W(xué)對(duì)英國文學(xué)的依附地位,寫
出具有民族風(fēng)格的作品,被認(rèn)為是美國文
學(xué)的先驅(qū)。
后期的代表作家是霍桑和惠特曼,其次,朗費(fèi)羅和梅爾維爾也是后期重要的浪漫主義作家。
華盛頓·歐文(1783——1859)是美國建國后第一個(gè)獲得國際聲譽(yù)的作家,有“美國
文學(xué)之父”的稱號(hào)。代表作《見聞札記》(1820)
歐文的創(chuàng)作突破了英國文學(xué)傳統(tǒng)的束縛,他的作品文筆優(yōu)雅自然、清新精致,籠罩著一種幽默、含蓄的氣氛,既反映了資本主義上升時(shí)期的情況,也含有對(duì)資本主義隱晦的批判,很有獨(dú)創(chuàng)性。
詹姆斯·費(fèi)尼莫·庫柏(1789——1851)是美國小說領(lǐng)域里第一個(gè)采用民族題材創(chuàng)作的作家,被譽(yù)為“美國的司各特”,他小說的題材多為印第安傳說。代表作《皮襪子故事集》。他的邊疆題材作品最充分體現(xiàn)了他“純粹美國式”小說的特點(diǎn)。
威廉·柯倫·布萊恩特(1794——1844)是美國浪漫主義詩歌的創(chuàng)始人,對(duì)惠特曼有影響,被譽(yù)為“美國的華茲華斯”。他擅長描寫自然景色,認(rèn)為自然美能使人向善。1821年出版《詩選》,《水鳥》是其中名篇。
埃德加·愛倫·坡(1809——1844)認(rèn)為文藝既不是現(xiàn)實(shí)的反映,也不是內(nèi)心世界的抒發(fā),而是一種“純藝術(shù)”,為了創(chuàng)造某種
“預(yù)定的氣氛”而給人以“美的享受”。著名詩篇《烏鴉》。他還寫了約70個(gè)短篇小說,他自稱自己小說的特點(diǎn)是“把滑稽提高到怪誕,把害怕發(fā)展到恐怖,把機(jī)智夸大成嘲弄,把奇特變成怪異和神秘?!贝碜魇恰都t色死亡假面舞會(huì)》、《莫爾街兇殺案》。
納撒尼爾·霍桑(1804——1864)是19世紀(jì)美國影響最大的浪漫主義小說家,他把自己的小說稱為“心理羅曼史”,被認(rèn)為是美國文學(xué)史上浪漫主義小說
和心理分析小說的開創(chuàng)者。代表作《紅字》(1851)是現(xiàn)實(shí)主義的突破。?華爾特?惠特曼(1819——1892)是美國浪漫主義文學(xué)最杰出的代表。代表作《草葉集》第1版1855年問世。草
葉作為一種最普通、最有生命力的東西,是詩人自己的形象,是正在發(fā)展的美國的象征,也是詩人關(guān)于民主和自由思想的體現(xiàn)。
《草葉集》的主要內(nèi)容有4個(gè)方面:1.歌頌大自然、健康男女的性愛、勞動(dòng)
以及新人;2.歌頌民主、自由;3.反對(duì)蓄奴制,同情黑人;4.南北戰(zhàn)爭(zhēng)。
藝術(shù)上的特色有3點(diǎn):1.雄壯、豪放、粗獷,開一代詩風(fēng);2.散文化;3.第一人稱的手法。啊,船長,我的船長喲哦.船長,我的船長!我們艱苦的航程已經(jīng)終結(jié),這只船渡過了一切風(fēng)險(xiǎn),我們爭(zhēng)取的勝利已經(jīng)獲得。港口在望,我聽見鐘聲在響,人們都在歡呼,目迎著我們的船從容返航,它顯得威嚴(yán)而英武??墒?,呵,心??!心啊!心??!哦.鮮紅的血液長流,在甲板上,那里躺著我的船長,他已倒下,已死去,已冷卻。?哦,船長,我們的船長!起來吧,起來聽聽這鐘聲,起來,——旗幟正為你飄揚(yáng)——軍號(hào)正為你發(fā)出顫音。為你.送來了這些花束和花環(huán)。為你,熙攘的群眾在呼喚,轉(zhuǎn)動(dòng)著多少殷切的臉。這里,船長!親愛的父親!你頭顱下邊是我的手臂!在甲板上像是在一場(chǎng)夢(mèng)里,你已倒下,已死去,已冷卻。我們的船長不作回答,他的雙唇慘白而寂靜,我的父親不能感覺我的手臂,他已沒有脈息、沒有知覺,我們的船已安全拋錨碇泊,已經(jīng)結(jié)束了他的航程,勝利的船從險(xiǎn)惡的旅途歸來,我們尋求的已贏得手中。歡呼吧,哦,海岸!轟鳴,哦,洪鐘!可是,我卻輕移悲傷的步履,在甲板上,那里躺著我的船長,他已倒下,已死去,已冷卻。
亨利·華茲華斯·朗費(fèi)羅(1807——
1850)是霍桑的同班同學(xué),熟悉老一輩移民和印第安人的故事,長篇史詩《海華沙之歌》(1855)是其代表作,它是美國文學(xué)史上第一部關(guān)于印第安
人的史詩,贊頌了印第安傳說中的英
雄——西風(fēng)的兒子海華沙的光輝業(yè)績(jī)。
赫爾曼·梅爾維爾(1819——1892)是美國浪漫主義小說家和詩人。
他是第一個(gè)以個(gè)人經(jīng)歷為基礎(chǔ)描寫異國風(fēng)土人情的作家。代表作《白鯨》寫捕鯨船
長埃哈伯被大白鯨莫比·狄克咬掉一條腿,他尋遍世界海域,要找大白鯨復(fù)仇,后莫
比·狄克雖被叉中,但撞破漁船,除一人得救外,包括船長在內(nèi)的其他人都與白鯨同
歸于盡。小說真實(shí)而詳盡地描寫了捕鯨工
人的艱苦生活和驚險(xiǎn)勞動(dòng),具有特殊的宗
教意義和復(fù)雜的象征意義。第二節(jié)
拜倫拜倫(George
Gordon
Byron,1788-1824)是
19世紀(jì)英國杰出的浪漫主義詩人,也是歐洲浪漫主義文學(xué)和資產(chǎn)階級(jí)民主力量的重要代表。他畢生為民主自由而戰(zhàn),是西方文學(xué)史上用生命去殉從理想的著名代表。被歌德稱為“十九世紀(jì)最偉大的天才”,普希金稱之為“思想界的君主。一、生平與創(chuàng)作
出生于倫敦的一個(gè)破落貴族家庭,其父是個(gè)不負(fù)責(zé)任的敗家子,家產(chǎn)蕩盡便一走了之,后客死法國。拜倫只得隨喜怒無常、脾氣暴躁的母親回蘇格蘭過拮據(jù)的生活。母親常把對(duì)丈夫的怨恨發(fā)泄在兒子身上。拜倫又天生跛腳,常受人欺負(fù),從小養(yǎng)成憂郁、孤獨(dú)、反抗的性格。10歲時(shí)繼承男爵爵位,成年后以世襲議員的身份進(jìn)入上議院。
他自幼對(duì)政治感興趣,閱讀甚廣,常習(xí)演講術(shù),深受法國啟蒙作家影響。他求學(xué)于哈羅中學(xué)和劍橋大學(xué)。在大學(xué)期間,他就發(fā)表了第一個(gè)詩集《閑暇的時(shí)刻》(1807)詩中表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)上流社會(huì)的虛偽、矯揉造作的鄙視?!队娙撕吞K格蘭評(píng)論家》(1809)長詩初次顯示出拜倫的諷刺才能。
1809年6月,他漫游了西班牙、葡萄牙、阿爾巴尼亞、土耳其和希臘,飽覽了大自然的風(fēng)光,廣泛接觸了歐洲各國的現(xiàn)實(shí),回國后把旅行中的見聞和感想寫成《恰爾德·哈洛爾德游記》第一、二章,并于1812年出版。兩章發(fā)表后,立即轟動(dòng)全歐。
同年,詩人接連在上議院發(fā)表了兩次著名的演說。第一次猛烈攻擊把罷工
和搗毀機(jī)器的工人處于死刑的法案,
熱情為罷工的工人辯護(hù);第二次譴責(zé)
英國政府對(duì)愛爾蘭的奴役政策。從此,詩人和英國統(tǒng)治者結(jié)下了仇恨。1813年開始,拜倫寫了一系列以東方為題材的“東方敘事詩”,它們包括《異教徒》(1813)、《阿比道斯的
新娘》(1813)、《海盜》(1814)、《萊拉》(1814)、《柯林斯的圍攻》(1815)、《巴里西納》(1815)。
拜倫在這些詩里塑造了一批充滿浪漫主義情調(diào),與命運(yùn)抗?fàn)幍呐涯嬲咝蜗蟆K麄儼潦廓?dú)立,對(duì)前途悲觀失望,不
屈不撓地對(duì)社會(huì)進(jìn)行個(gè)人反抗。雖然
他們孤軍奮戰(zhàn)的結(jié)果是失敗和死亡,
也決不向上流社會(huì)妥協(xié)。這些孤獨(dú)的
反抗者和哈羅爾德形象被人們稱為“拜倫式英雄”。他們包括哈羅爾德(《恰爾德·哈羅爾德游記》)、“東方敘事詩”中的異教
徒(《異教徒》)、康拉德(《海盜》)、萊拉(《萊拉》)、阿爾普(《柯林斯的圍攻》)和曼弗雷德(《曼弗雷德》)、該隱(《該隱》)。精神特征:
1.反叛性。與社會(huì)對(duì)立,堅(jiān)決與命運(yùn)相抗衡。
2.孤獨(dú)性。高傲不羈,惟我獨(dú)尊,鄙視一切。
3.浪漫性。大都有熱烈奔放的愛情,充滿情感,為愛復(fù)仇。拜倫式英雄的意義
1.積極的革命作用
19世紀(jì)20年代,歐洲民族解放運(yùn)動(dòng)蓬勃開展,拜倫式英雄起了揭露反動(dòng)統(tǒng)治者,號(hào)召人民起來斗爭(zhēng)的積極作用。拜倫式英雄在歐洲青年中得到廣泛傳播。個(gè)人主義的消極影響孤獨(dú)斗爭(zhēng),脫離人民,消極悲觀。
拜倫在詩歌創(chuàng)作上取得了巨大的成功,但他對(duì)上層人物的不敬和詩歌中的叛
逆精神,引起了統(tǒng)治階級(jí)和幫閑文人
的仇視和嫉恨,1816年,他們利用拜
倫夫妻的離異事件大做文章,對(duì)詩人
進(jìn)行惡毒的攻擊和誹謗。拜倫憤然離
開祖國,從此終身僑居國外。
在瑞士,由于個(gè)人的不幸遭遇,加之
“神圣同盟”對(duì)民主運(yùn)動(dòng)和民族解放
運(yùn)動(dòng)的瘋狂鎮(zhèn)壓,使歐洲革命轉(zhuǎn)向低
谷,他產(chǎn)生了深刻的思想危機(jī),憂郁、悲觀和絕望的情緒籠罩著這一時(shí)期的
作品。
詩劇《曼弗雷德》(1817)既是他個(gè)人主義反叛的高峰,又是他個(gè)人主義破產(chǎn)的標(biāo)志?!堵ダ椎隆返膭?chuàng)作受歌德《浮士德》的影響。曼弗雷德伯爵因犯了不贖之罪,造成了最愛的人的死亡,他自己只求速死,離群索居在阿爾卑斯山中,將自己賣給魔鬼換取7個(gè)精靈為奴仆,想要取得“遺忘”而不可得,后用精靈的力量進(jìn)入地獄,見到愛人,愛人告訴他第二天當(dāng)死。次日死神來召他,他不屑屈服于死神,傲然而死。曼弗雷德是一個(gè)意志堅(jiān)強(qiáng)和極端驕傲、孤獨(dú)的個(gè)人反叛者,始終不放棄自己的尊嚴(yán),臨死也不承認(rèn)自己戰(zhàn)敗,他是典型的“拜倫式的英雄”。
拜倫在瑞士遇到了雪萊,兩人建立了深厚的友誼。在雪萊的樂觀主義精神鼓舞下,拜倫克服了悲觀情緒,完成了《恰爾德·哈羅爾德游記》第3章,并創(chuàng)作了《錫隆的囚徒》(1816)、《普羅米修斯》(1816)、《路德分子之歌》(1816)等反映革命者積極斗爭(zhēng)的名篇。
1817年,拜倫移居意大利。在意大利期間,他參加了燒炭黨抗擊奧國占領(lǐng)者的革命活
動(dòng),并成為燒炭黨的領(lǐng)導(dǎo)人之一。革命實(shí)
踐給他的創(chuàng)作注入了新鮮血液,其基調(diào)由
陰郁走向明朗,風(fēng)格由浪漫轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí),創(chuàng)
作進(jìn)入更為成熟的時(shí)期。完成了《恰爾德·哈羅爾德游記》的第四章。1821年,拜倫發(fā)表詩劇《該隱》。另外還有諷刺詩《別波》(1818)、《審判的幻景》(1822)和他的壓卷之作《唐璜》(1818-1823)。
《審判的幻景》(1822)寫長期患瘋癲病的喬治三世死后,“桂冠詩人”騷塞為了討好王室,寫了《審判的幻景》一詩,詩中講喬治三世如何進(jìn)入天堂。拜倫針鋒相對(duì),以同樣的體裁和題目,寫喬治三世在天堂的審判廳里,等待進(jìn)入天堂,遭到神鬼的反對(duì),騷塞卻喋喋不休背誦圣詩,為喬治三世辯護(hù),神鬼們?nèi)淌懿涣蓑}塞那種
“和諧的鼻音”,紛紛逃散;守門神圣彼得忍無可忍,舉起天堂的鑰匙朝他頭上一擊,騷塞跌入湖中,喬治三世便乘混亂溜入天堂。
1823年初,希臘反抗土耳其奴役
斗爭(zhēng)高漲的消息
傳到意大利,拜
倫當(dāng)即放下正在
寫作的《唐璜》,毅然乘船去希臘,參加希臘民族解
放斗爭(zhēng)。1824年4月19日死于希臘軍中,年僅36歲。。我寧愿永遠(yuǎn)孤獨(dú),也不原用我的自由思想去換一個(gè)國王的寶座?!輦惗ⅰ肚柕隆す鍫柕掠斡洝?/p>
是拜倫兩次游歷歐洲的詩體記錄,共四章,4700多行。長詩通過哈羅爾德游歷西班牙、意大利和希臘等地的見
聞,反映了19世紀(jì)初英國和南歐一些國家的社會(huì)生活,表明了詩
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