老舍《茶館》藝術(shù)特色課件

（一）結(jié)構(gòu)特色

橫斷面的戲劇結(jié)構(gòu)、剪影式結(jié)構(gòu)高度概括、高度集中“串珠璉式”的戲劇結(jié)構(gòu)（卷軸式）老舍《茶館》藝術(shù)特色定義：采用橫斷面的手法，不是用一人一事貫串全劇，而是用眾多的人物的命運(yùn)和事件，組成數(shù)個戲劇片段，再匯成不同的時代的眾多剪影，反映復(fù)雜的社會和人生。作用：整個劇本的所謂三幕，實(shí)際上是三個橫斷面?？偟膩碚f，這種結(jié)構(gòu)的好處/作用：有助于廣泛地反映不同時代的社會歷史特征，能夠充分體現(xiàn)作者要“埋葬三個黑暗時代”的創(chuàng)作意圖。老舍《茶館》藝術(shù)特色整體解釋：依靠一人一事是難以辦到的要埋葬三個時代，就要充分寫出三個時代的特點(diǎn)，寫出它們的極端黑暗和腐朽，才能使人們從觸目驚心的事實(shí)中看出這樣的社會必然要被埋葬的道理。而要充分反映一個時代，展現(xiàn)其腐敗沒落的本質(zhì)，僅僅依靠一人一事是難以辦到的。因?yàn)槿宋锷倬€索單純，在短短的一個劇本里無法容納表現(xiàn)三個時代所包含的豐富的社會內(nèi)容，結(jié)果既寫不出時代氣氛，也揭露不了社會的本質(zhì)。但若采用橫斷面的結(jié)構(gòu)，在這方面就可以揚(yáng)長避短，從多個角度側(cè)面地反映廣闊的社會生活。老舍《茶館》藝術(shù)特色具體談好處：在《茶館》里，作者為了充分反映三個時代，特意截取了清末、民初和抗日戰(zhàn)爭勝利后的三個社會橫斷面，集中筆墨予以描寫，以展示各個時代的社會風(fēng)貌。這樣做的好處有幾個:1)因?yàn)樗菣M斷面，作者可以根據(jù)表現(xiàn)作品主題的需要，把這“橫斷”的一刀切在他所要挑選的最佳位置上。2)有助于選取沖突，安排人物。3）大傻楊這個人物的設(shè)置上，他在結(jié)構(gòu)上起著把三個橫斷面串聯(lián)為整體的作用。

老舍《茶館》藝術(shù)特色例如第一幕里，作者這個橫斷面的位置就選擇得很妙，他有意避開了戊戌政變本身，專寫其“后”，這樣劇情不受“事件”制約，可以編織容納更豐富的內(nèi)容；又因?yàn)榇褥麆倓傛?zhèn)壓了改革派，氣焰最為囂張，這樣寫法便能更好地表現(xiàn)統(tǒng)治階級對人民的壓迫和剝削。第二幕切在民國初年，袁世凱稱帝失敗死去，各軍閥在外國勢力支撐下進(jìn)行戰(zhàn)，內(nèi)戰(zhàn)頻繁，使中國陷入極度混戰(zhàn)中。老舍選取茶館開張之時，有助于反映在這一時期內(nèi)戰(zhàn)頻繁，軍警特務(wù)橫行，百姓生活艱苦等種種社會問題。第三幕橫斷面切在抗日戰(zhàn)爭勝利后國民政府時期，這一時期國民政府腐敗，社會動亂，壞人當(dāng)?shù)溃裆Э?，更能反映埋葬舊時代，迎來新時代的主題。老舍《茶館》藝術(shù)特色

2)有助于選取沖突，安排人物。因?yàn)槭巧鐣M斷面，劇情與上下之間可以沒有聯(lián)系。人物也可以不受上下左右關(guān)系的牽連，這樣作者就可以根據(jù)他的創(chuàng)作意圖或主題的要求，任意擇取他所需要的故事情節(jié)，安排他所需要的人物。這也就是《茶館》出場人物多和劇情頭緒紛繁的原因。（多、雜）老舍《茶館》藝術(shù)特色3)《茶館》在結(jié)構(gòu)上的新嘗試，還表現(xiàn)在大傻楊這個人物的設(shè)置上，他在結(jié)構(gòu)上起著把三個橫斷面串聯(lián)為整體的作用。大傻楊的身份是雙重的，他既是貫穿全劇的一個藝術(shù)形象，又是向觀眾介紹劇情和連接上下幕之間的人物.他在結(jié)構(gòu)上的作用主要表現(xiàn)在后一點(diǎn)上：《茶館》由于前后時間拉得長，人多事繁，觀眾不易弄清背景和頭緒。大傻楊就是幫助觀眾解決這個困難的。他在每一幕開幕前，都以快板的形式將有關(guān)內(nèi)容扼要地予以介紹。因?yàn)樗且越榻B者身份出現(xiàn)，所以說話比較自由和直接。他既1）可以簡述劇情，又2）可以介紹歷史背景，還3）可以穿插一些與劇情有關(guān)而又無法在劇本中表現(xiàn)的內(nèi)容。這樣就使相對獨(dú)立的三個幕次，有了承上啟下的聯(lián)系，被連綴成一個有機(jī)整體。老舍《茶館》藝術(shù)特色然而“形散神聚”“事多不雜”。為什么？1）人物雖多，內(nèi)容雖廣，但因?yàn)榉?wù)于同一個主題，并為主題所串連，因此人雖多而不亂，事多而不雜，自然合理，脈絡(luò)分明。這樣的結(jié)構(gòu)的戲劇，很像社會剪影和新聞特寫，有些人因此把《茶館》稱為特寫劇。2）此外，劇中的主要人物自壯到老，貫穿全??；次要人物父子相承，有助于故事的銜接，使觀眾感覺到故事是聯(lián)貫下來的，達(dá)到形散神聚的藝術(shù)效果。3）大傻楊老舍《茶館》藝術(shù)特色思考回答：1橫斷面結(jié)構(gòu)如何達(dá)到形散神聚的藝術(shù)效果？1）寫了三個時代，但因?yàn)榉从场奥裨崛齻€黑暗時代”的主題，不顯零散。2）眾多情節(jié)、人物，但因?yàn)椋?）服務(wù)于同一個主題；（2）而且主要人物自壯到老，次要人物父子相承，有助于故事銜接。（3）茶館場景固定。3）大傻楊在結(jié)構(gòu)上把三個橫斷面串聯(lián)為整體的作用，使獨(dú)立的三個幕次，有了承上啟下的聯(lián)系。老舍《茶館》藝術(shù)特色二、高度概括、高度集中的藝術(shù)結(jié)構(gòu)

《茶館》要展現(xiàn)的是縱深的歷史、廣闊的社會層面，是對三個應(yīng)該否定的時代作歷史性的藝術(shù)概括。但作為戲劇，《茶館》只有一個小舞臺的空間和三幕劇的有限時間，要概括如此豐富的內(nèi)容，必須在結(jié)構(gòu)上有新嘗試。老舍《茶館》藝術(shù)特色1作者選擇了一個最有代表性的場景--裕泰茶館，三幕劇都在這里展開，讓我們透過這個固定的觀察點(diǎn)來窺探中國社會五十年的變遷的情況。2.主要人物貫穿全劇，次要人物則子承父業(yè)，有助故事的延續(xù)。老舍《茶館》藝術(shù)特色1）老舍曾說，舊社會的茶館是“非常重要的地方”，“一個大茶館就是一個小社會”，它可以容納各式各樣的人，可以讓他們（1）從容出入，說他們想說的話，干他們想干的事，將許多無法在一個家庭表現(xiàn)的多樣社會形態(tài)放在這里發(fā)生，這就為穿插（2）各種生活片段、介紹三教九流提供了最好的場所。老舍《茶館》藝術(shù)特色

2）更重要的是，它能從縱的方面串連三個不同的時代，五十年來的社會變遷放在這個固定地點(diǎn)來表現(xiàn)，演變的痕跡就對比得格外鮮明。（1）在這種情況下往往不需要什么說明，只要通過一臺布景，幾件道具的變化，就說明了時代，也交待了環(huán)境。（2）再者，它表明時代在變，人物的命運(yùn)在變，但故事發(fā)生的場地卻始終沒變，這就給人一種“歲月推移，物是人非”的悲涼感覺。（3）在作者筆下，這個典型環(huán)境本身成為了戲劇的主要角色，讓一個個時間、細(xì)節(jié)、小故事服從于大茶館這個特定的環(huán)境。不是先有情節(jié)、沖突，再設(shè)計(jì)場景，而是先有茶館這個典型環(huán)境，再來寫茶館里的人與事。至于人物命運(yùn)的變遷也因?yàn)橥ㄟ^這個固定的場所而交待得更為簡潔，更富有感染力。老舍《茶館》藝術(shù)特色結(jié)構(gòu)特色

不以貫穿始終的人與事推動情節(jié)，而將許多人物(政治人物、商人、市井小民等)、事件，一個個貫穿起來。全劇沒有中心貫穿的矛盾沖突，沖突隨上場人物而變換、起落?！按榄I式”的戲劇結(jié)構(gòu)（卷軸式）老舍《茶館》藝術(shù)特色

《茶館》要展現(xiàn)的是時代、歷史生活，這題材本身不容許作家用一個人物，一個事件或一條貫串沖突線來表現(xiàn)，因此，作者并不著意于各種生活片段之間的情節(jié)上的聯(lián)系，以致全劇1）沒有中心貫串的矛盾沖突，矛盾沖突是隨上場人物的變換而變換的。2）其中沒有矛盾沖突的中心人物，3）也就沒有一個統(tǒng)一的事件和完整的故事。老舍《茶館》藝術(shù)特色作者在“以主題選擇人物、沖突”、“以人物帶動故事”的大前提下去寫人物與人物之間的沖突，甚至是人物與時代的沖突。這些大大小小的矛盾沖突便湊在一起反映了時代的黑暗，共同地述說歷史本身的命運(yùn)和變化。作者不以貫串始終的戲劇沖突作為推行情節(jié)的主干，而是以接踵而來的社會矛盾穿插切入，對于傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)是有所突破的。老舍《茶館》藝術(shù)特色《茶館》就在三幕劇里，以戲劇沖突的此起彼伏，把許多場面、片段結(jié)合在一起，揭露了人民和舊時代的尖銳對立與矛盾；情節(jié)的發(fā)展不以漸進(jìn)的因果聯(lián)系為紐帶，而是用時斷時續(xù)，憑借線索的多元化的平行發(fā)展，呈現(xiàn)出生活的多重意蘊(yùn)。老舍《茶館》藝術(shù)特色總之，《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是“串珠鏈?zhǔn)健钡?，它將許多人物、事件或插曲，一個連一個地串連在一起。其中不是每個人物或一個事件始終如一地引起我們的注意，而是靠社會各方面的紛至杳來。《茶館》的三幕戲是一個完整的藝術(shù)整體，每一幕的相對獨(dú)立性不但沒影響全劇的完整性，反而作為全局的局部，在前后照應(yīng)的基礎(chǔ)上，使主題得到深化。老舍《茶館》藝術(shù)特色（四）戲劇沖突單方面的展現(xiàn)只表現(xiàn)沖突的一方，另一方并不出場，使沖突一方的人物，帶著矛盾上場，展現(xiàn)矛盾沖突。如第二幕崔久峰“亡國論”、“懺悔”沖突一方并未出場。第三幕中，藝人鄒福遠(yuǎn)、衛(wèi)福喜、明師傅的上場，表現(xiàn)了舊社會傳統(tǒng)藝術(shù)的失傳，但迫害藝人的勢力并未上場。老舍《茶館》藝術(shù)特色（二）題材上的特色1采用生活化的題材表現(xiàn)重大主題反映了三個時代的內(nèi)憂外患，卻沒有寫重要人物，而是通過茶館這個窗口去窺視整個社會，以各色人物的生活變遷，反映社會的變遷，時代的黑暗。寫的都是平凡的小人物的命運(yùn)悲劇和最瑣碎的日常生活。如：王利發(fā)老舍《茶館》藝術(shù)特色2、“側(cè)面透露”的寫作手法

老舍說，《茶館》對時代的反映，都不是正面描寫驚天動地的重大歷史事件和叱咤風(fēng)云的歷史人物，而是1）通過許多小人物性格的刻畫2）情節(jié)的安排，3）舞臺布景從側(cè)面透露出一些政治消息，讓讀者看到一部五十年的中國近代史，并從裕泰茶館這個“小社會”的窗口，清楚窺見一個又一個舊政權(quán)的更替及那三個黑暗時代一代不如一代的歷史事實(shí)。這種“側(cè)面透露”寫法的好處1）一方面便于老舍從自己更熟悉的人物和生活出發(fā)；2）另一方面也收到以小見大的效果。老舍《茶館》藝術(shù)特色（七）、民族化風(fēng)格

《茶館》具有強(qiáng)烈的民族性，也就是中國特色?！恫桊^》寫的是1）中國歷史、中國社會和中國人民，它寫了中國歷史上的改良失敗的原因，引導(dǎo)人們回顧歷史并從中吸取教訓(xùn)。這是《茶館》扣人心弦的一個重要原因。三幕戲每幕之間相隔二、三十年，而觀眾和讀者不嫌其中斷的原因也在于此。

當(dāng)然，《茶館》的民族性還體現(xiàn)在2）藝術(shù)形式上，而且內(nèi)容與形式是完美統(tǒng)一著的。他把中國戲曲、曲藝的某些技巧運(yùn)用到《茶館》中來，使《茶館》的藝術(shù)表現(xiàn)具有了濃郁的民族色彩，譬如大傻楊唱數(shù)來寶介紹劇情，源于中國古典戲曲中的“報家門”。3）布景、道具、穿衣打扮老舍《茶館》藝術(shù)特色（二）語言特色

1性格化的語言2動作性與故事性的語言3幽默性的語言4哲理性的語言5

口語化、生活化的語言6潛臺詞（話中有話）老舍《茶館》藝術(shù)特色1性格化的語言

用對話寫出不同人物的不同個性

老舍《茶館》藝術(shù)特色二、動作性與故事性的語言藝術(shù)所謂“動作性”，包括人物的外部動作與內(nèi)心動作。言為心聲，是人的內(nèi)在情緒的一種外在表現(xiàn)形態(tài)。因此，對話顯示的動作性，主要還是人物的內(nèi)心動作。老舍《茶館》藝術(shù)特色三：老舍是中國的幽默大師，在語言上他主張“想得深而說得俏”、“寫的俏皮、潑辣、警辭”是和舊社會的反面人物的諷刺聯(lián)系在一起的。老舍《茶館》藝術(shù)特色語言特色

哲理性的語言寓意深刻，啟發(fā)讀者

這年頭就是邪年頭，正經(jīng)東西全得連根兒爛。在這年頭，“一句話說錯了，什么都可以變成逆產(chǎn).”

死馬不能再活，活馬可早晚得死

這年月啊，人還不如一只鴿子。老舍《茶館》藝術(shù)特色語言特色

口語化、生活化

道地的生活語言，是經(jīng)過提煉的北京話，富于地方色彩。

在語言結(jié)構(gòu)上，作者重視短句。例如，常四爺?shù)摹耙锻L(fēng)，跟洋人干去,洋人厲害！”。

應(yīng)用了不少嘆詞，例如：啊、唉、哼，喲等生活氣息較濃的詞；同

時也富有地方色彩，如：喝、得、庶，北京味兒很濃。老舍《茶館》藝術(shù)特色語言特色

潛臺詞（語帶雙關(guān)、弦外之音、言外之意）1.龐太監(jiān)：“說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！

”-表面客氣、劍拔弩張、嘲諷

2.吳祥子：“松二爺，你們的鐵桿莊稼不行了，我們的灰色大褂反倒成了鐵桿莊稼。

”-特務(wù)的無恥；換湯不換藥

3吳祥子：“你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？”

–勒索、厚顏無恥、貪婪4王利發(fā)：“我忘了姓什么，也忘不了您二位這回事！

”–委曲求全老舍《茶館》藝術(shù)特色（三）象征手法體現(xiàn)在哪些方面？1茶館2舞臺處理3莫談國事4每一幕結(jié)尾5子承父業(yè)老舍《茶館》藝術(shù)特色象征技巧“茶館”的象征意義

地點(diǎn)的選擇

時間的安排

事件的取舍老舍《茶館》藝術(shù)特色就地點(diǎn)的選擇，茶館本身就具有象征性。茶館生意的每況愈下，正是象征社會的衰微破敗，茶館成了舊社會日趨衰亡的見證。就時間的安排，三幕戲都處在社會變革的重要時刻，象征清末至內(nèi)戰(zhàn)的整段歷史。就事件的取舍，作者把每一時代發(fā)生的觸目驚心的事件穿插在戲里，如“戊戌變法”失敗后，譚嗣同等人被殺，太監(jiān)娶老婆；袁世凱復(fù)辟失敗后，軍閥混戰(zhàn)，兩個大兵合買一個妻子；抗日戰(zhàn)爭結(jié)束以后，官僚特務(wù)橫行霸道，茶館遭霸占等等，都象征著社會的悲劇。老舍《茶館》藝術(shù)特色象征技巧舞臺處理的象征手法

老舍《茶館》藝術(shù)特色《茶館》三幕劇之間時間跨度相當(dāng)大，每一幕反映一個時代，是歷史和社會生活的橫切面。當(dāng)?shù)诙?、三幕揭開時，就必須讓觀眾覺察到歷史的進(jìn)程?！恫桊^》在舞臺處理上運(yùn)用了象征的手法顯示時代的變遷、衰敗。1）在道具方面，裕泰的茶座由方桌變?yōu)樾∽?，由藤椅變?yōu)樾〉?，就交待了茶館的由興而衰；2）在服裝打扮方面，第一幕里的那些有名有份的茶客都是長袍馬褂，留著小辮子；第二幕時，辮子改了短發(fā)；到了第三幕，服裝變成了筆挺的西裝與入時的旗袍。這些變動一方面形成了強(qiáng)烈的對比，說明了時代，也交代了環(huán)境；另一方面象征歷史的變遷。這樣的處理是劇本、舞臺能組合多樣生活片斷而又脈絡(luò)分明的原因。老舍《茶館》藝術(shù)特色象征技巧“莫談國事”字條的象征紙條由小而大，由少到多，象征性地說明了時代的愈趨于黑暗，言論便愈趨于閉塞。莫談國事物價飛漲經(jīng)濟(jì)蕭條茶錢先付莫談國事莫談國事老舍《茶館》藝術(shù)特色

《茶館》的每一幕都有“莫談國事”的紙條，同時，紙條由小而大，由少到多，象征性地說明了時代的愈趨于黑暗，言論便愈趨于閉塞，高壓政策越來越嚴(yán)重。它說明了不管時代已經(jīng)改變，統(tǒng)治者仍不許任何議論，特務(wù)依然在茶館抓拿“亂黨”，顯示了“黑暗時代”的本質(zhì)。第三幕“莫談國事”的紙條旁還貼著“茶錢先付”，象征性地說明了經(jīng)濟(jì)的蕭條，物價飛騰，民生艱苦，朝不保夕。老舍《茶館》藝術(shù)特色象征技巧.每一幕結(jié)尾的象征

象征著一個

歷史時期的結(jié)束，黑暗社會的滅亡。

老舍《茶館》藝術(shù)特色象征技巧.每一幕結(jié)尾的象征

第一幕龐太監(jiān)：我要活的，可不

要死的！茶客甲：將！你完啦！老舍《茶館》藝術(shù)特色龐太監(jiān):我要活的,可不要死的！茶客甲:將！你完啦！龐太監(jiān)那句“我要活的”臺詞是就康順子而言的,但在劇中又具有象征性的意味,象征著封建勢力垂死掙扎的哀嗚；而茶客的話――“你完啦”恰好在“無意”中來個當(dāng)頭棒喝,一語雙關(guān)，宣告了清室的壽終正寢。這個結(jié)尾包含著深刻的哲理性,常四爺?shù)呐_詞“大清國要完”,由此得到一個既形象又意味深長的體現(xiàn)和注解。老舍《茶館》藝術(shù)特色象征技巧劉麻子被誅第二幕黑暗時代的終結(jié)綁我不是！不是！老舍《茶館》藝術(shù)特色第二幕以劉麻子被抓殺頭結(jié)束。劉麻子的被殺，表面輕松熱鬧，甚至大快人心，其實(shí)它透露了社會更為深層的黑暗與罪惡。第二幕開場，從茶館的改良、李三和王淑芬的怨言、巡警大兵與宋吳二特務(wù)相續(xù)的敲詐，以及崔久峰的議論，已經(jīng)把社會黑暗腐敗的各個層面暴露出來，最后推向極致：劉麻子被殺。他的下場揭露了軍閥政權(quán)的腐敗（對內(nèi)欺壓百姓，對外勾結(jié)列強(qiáng)），社會渣滓胡作非為，以及民生的疾苦，因此歸結(jié)到一個事實(shí)――那個黑暗、荒謬的時代應(yīng)該被埋葬。劉麻子被殺即象征時代／社會的必然敗亡。這黑色喜劇的表現(xiàn)手法使這一幕的結(jié)局深具震撼力。老舍《茶館》藝術(shù)特色象征技巧.每三幕結(jié)尾的象征

三個老人自己祭奠自己王掌柜上吊自殺

黑暗時代必須要埋葬善良百姓生活艱苦，結(jié)局悲慘。

老舍《茶館》藝術(shù)特色1）第三幕王利發(fā)、秦仲義、常四爺三個老人祭奠自己，茶館被占與王利發(fā)的上吊,象征了另一個時代的毀滅。在實(shí)際生活里人物不會“祭奠自己”。三位飽經(jīng)憂患的老人，經(jīng)歷了三個黑暗的時代，三人都掙扎了一生，卻找不到出路。只好自悲自悼，自嘲自諷（引臺詞）。他們的悲劇命運(yùn)是對舊時代的控訴，他們的祭奠自己猶如為舊社會送終，象征著一個時代的結(jié)束。這荒誕的情節(jié)牽動了觀眾的心，仿佛聽到了黑暗時代走向滅亡的挽歌。

老舍《茶館》藝術(shù)特色2）王利發(fā)自殺。到了結(jié)尾之前,小劉麻子在茶館出現(xiàn),將他霸占茶館的企圖向王利發(fā)宣布，并且將王利發(fā)趕走。王利發(fā)一輩子與茶館緊密地聯(lián)系著，努力掙扎了五十年,結(jié)果苦心經(jīng)營的茶館卻被無理霸占,于是，他以自己的生命向黑暗的現(xiàn)實(shí)提出了控訴。茶館被霸占與王利發(fā)自殺的結(jié)局令人慨嘆憤怒。老舍《茶館》藝術(shù)特色3）最后沈處長的出場,把霸占茶館的行動具體化,他的裝腔作勢,冷酷,都從那幾個“好(蒿)”與“傳”中暴露出來。這個滑稽形象的言行反襯出茶館與王利發(fā)命運(yùn)的可悲，使人認(rèn)清了掌權(quán)官僚的真面目,以及那個時代的丑惡、腐敗與荒唐,確信這個黑暗的時代必然滅亡。老舍《茶館》藝術(shù)特色

此外，沈處長這一類有權(quán)有勢的人對小劉麻子的缺德事業(yè)猛贊“好”，也象征了當(dāng)時是一個是非顛倒，荒唐可悲的時代。老舍《茶館》藝術(shù)特色象征技巧

子承父業(yè)的象征

象征著雖然改朝換代了，但生活與社會的本質(zhì)卻沒有變。五十年的政治雖然發(fā)生巨大的變化，但百姓的生活不但沒有改善，反而越來越糟。腐敗份子依然在新時代里找到依附的社會基礎(chǔ)。時代越黑暗，他們生活得越有滋有味。在舞臺效果上能加強(qiáng)故事的連續(xù)性。老舍《茶館》藝術(shù)特色（五）、人物形象鮮明《茶館》在三幕戲里，塑造了眾多個性鮮明的人物。老舍寫戲一貫強(qiáng)調(diào)：“只有寫出人，戲才能長久站住腳?！崩鐒”局魅斯Ｌ┎桊^老板王利發(fā)為了生計(jì)，他“誰都請安，鞠躬，作揖”，雖然善于適應(yīng)環(huán)境不斷改良，但還是無