門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》op53第一樂(lè)章分析

門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》op53第一樂(lè)章分析

《無(wú)詞歌》是門德?tīng)査梢魳?lè)的杰作之一。這是世界鋼琴的瑰寶。門德?tīng)査墒讋?chuàng)了《無(wú)詞歌》這一鋼琴小品體裁,是他將鋼琴小品發(fā)展到了一個(gè)新的高峰。在《無(wú)詞歌》這部作品中他傾注了大量心血。《無(wú)詞歌》的創(chuàng)作經(jīng)歷了19年的時(shí)間,OP.53創(chuàng)作于1841年,是其成熟時(shí)期的作品之一,是獻(xiàn)給索比婭·霍爾斯麗小姐的作品。一、u3000結(jié)構(gòu)全曲64小節(jié),12∕8拍,節(jié)奏稍快的行板,整首樂(lè)曲流暢、安靜。樂(lè)曲是一個(gè)帶再現(xiàn)的典型三段曲式結(jié)構(gòu),前有引子,后尾聲。引子(第1-3小節(jié))用低音加分解和弦音的形式對(duì)主題做導(dǎo)入,是全曲伴奏織體的原型材料,貫穿始終,為樂(lè)曲的進(jìn)入在情緒、速度、調(diào)性上做了準(zhǔn)備。呈示段A(第4-11小節(jié))由2個(gè)4小節(jié)長(zhǎng)度的樂(lè)句同頭變尾變化重復(fù)而構(gòu)成,在結(jié)構(gòu)上雖由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,具備“主副”題的條件,但因其材料都相同,故兩句之間沒(méi)有形成對(duì)比,調(diào)性上也是一致關(guān)系。中段B(第12-24小節(jié)),由2+2+2+7的樂(lè)節(jié)構(gòu)成,規(guī)模上比A段多出5小節(jié),材料來(lái)源于A段,屬于引申型中段,同時(shí)材料的發(fā)展上具有一定的“展開(kāi)”性。再現(xiàn)段A1(第25-30小節(jié))為縮減再現(xiàn),在A段主題材料4小節(jié)的基礎(chǔ)上,通過(guò)第28小節(jié)和聲上不完滿終止的使用(旋律結(jié)束在主和弦的三音上),擴(kuò)充2小節(jié),變?yōu)?小節(jié)的長(zhǎng)度。接下來(lái)的兩段是中段B和再現(xiàn)段A1的反復(fù),分別是(第31-43小節(jié))和(第44-49小節(jié)),作曲家沒(méi)有采取省略記錄的方式,結(jié)構(gòu)上沒(méi)有變化。最后尾聲(第50-64小節(jié))的材料由A段引申而來(lái)?？蓜澐譃?+9的兩個(gè)類似于平行樂(lè)句關(guān)系的結(jié)構(gòu)。整首樂(lè)曲一氣呵成,結(jié)構(gòu)分析圖如下:二、半音化思維下的和聲東南角同化作用引子(第1-3小節(jié))、呈示段A(第4-11小節(jié))bA大調(diào),第5-6小節(jié)向bD大調(diào),第6-7小節(jié)向bE大調(diào)離調(diào)。譜例一(第5-7小節(jié)):中段B(第12-24小節(jié))是全曲的重要部分,第12小節(jié)至第15小節(jié),門德?tīng)査蛇\(yùn)用了低音半音化的手法,使調(diào)性極不穩(wěn)定。第13小節(jié)通過(guò)bF音的出現(xiàn)加入和聲大調(diào)的色彩,第15小節(jié)調(diào)性移至主調(diào)上方三度bC大調(diào)上,經(jīng)過(guò)四小節(jié)的發(fā)展,在第19小節(jié)出轉(zhuǎn)回bA和聲大調(diào)。這部分門德?tīng)査赏ㄟ^(guò)加入和聲大調(diào)降Ⅵ級(jí)和三度轉(zhuǎn)調(diào)的方式,極大的豐富了調(diào)性色彩,具有濃厚的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。譜例二(第13-20小節(jié)):再現(xiàn)段A1(第25-30小節(jié))調(diào)性回歸至bA大調(diào)上。中段、再現(xiàn)段的反復(fù)部分調(diào)性和之前保持一致。尾聲部分(第50-64小節(jié))第49小節(jié)通過(guò)bA大調(diào)的Ⅰ級(jí)三和弦作為c小調(diào)的Ⅵ級(jí)三和弦實(shí)現(xiàn)共同和弦轉(zhuǎn)調(diào),緊接著在第51小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)bA大調(diào),在第53小節(jié)處轉(zhuǎn)至c小調(diào),第55小節(jié)又轉(zhuǎn)回bA大調(diào)直至結(jié)束調(diào)性沒(méi)有變化。譜例三(第49-56小節(jié)):三、由加六度音屬和弦結(jié)構(gòu)構(gòu)成調(diào)性不明確此曲在和聲上的發(fā)展具有古典主義和聲和浪漫主義和聲相結(jié)合的特點(diǎn)。首先在引子的3小節(jié)中,右手演奏部分使用了屬持續(xù)音,和聲上出現(xiàn)了全曲第一個(gè)向?qū)倨吆拖业碾x調(diào),預(yù)示了樂(lè)曲在調(diào)性、和聲上“動(dòng)蕩”的特點(diǎn)。呈示段A第5-7小節(jié),向下屬和弦、屬和弦離調(diào),并在第7小節(jié)形成半終止結(jié)束第一樂(lè)句。樂(lè)段在第10小節(jié)處加入屬七十三和弦(又稱為加六度音屬和弦)經(jīng)下屬Ⅱ6和弦到K四六和弦至Ⅴ7和弦結(jié)束于Ⅰ主和弦,形成完滿終止。中段B除調(diào)性發(fā)生變化,和聲上均為正副三和弦、七和弦,無(wú)離調(diào)。再現(xiàn)段A1在第28小節(jié)向Ⅲ級(jí)和弦方向的Ⅱ7、Ⅴ7和弦離調(diào)(或理解為短暫向c小調(diào)游離)。尾聲在第50小節(jié)、52小節(jié)、56小節(jié)、57小節(jié)、58小節(jié)、59小節(jié)使用高疊置的屬九和弦,增加和聲色彩。第57-58小節(jié)通過(guò)使用屬九和弦到Ⅰ四六和弦的進(jìn)行,形成和聲阻礙進(jìn)行,擴(kuò)充樂(lè)句結(jié)構(gòu)。第61小節(jié)、62小節(jié)通過(guò)向Ⅲ級(jí)的Ⅶ2和弦離調(diào)的運(yùn)用,打破了建立在第61-64小節(jié)主持續(xù)音上音樂(lè)的平靜,增添一絲和聲色彩的波動(dòng)。此外,樂(lè)曲大量使用和弦外音。如第3小節(jié)、第7小節(jié)、第11小節(jié)、第13小節(jié)、第15小節(jié)等使用的輔助音;第6小節(jié)、第7小節(jié)、第10小節(jié)等使用的延留音;第5小節(jié)、第9小節(jié)、第17小節(jié)、第22小節(jié)等使用的倚音;第4小節(jié)、第8小節(jié)、第25小節(jié)等使用的經(jīng)過(guò)音,一系列和弦外音的使用加大了旋律的流動(dòng)性,同時(shí)豐富了樂(lè)曲的色彩。四、纖網(wǎng)材料的分裂重復(fù)方式第5節(jié)這首樂(lè)曲材料的使用十分緊湊,呈示段A弱起小節(jié)開(kāi)始的十二拍旋律(如下圖)是全曲的核心材料,貫穿始終。無(wú)論是在五個(gè)樂(lè)段的開(kāi)始或中間發(fā)展部分及尾聲的開(kāi)始都是這個(gè)核心材料的重復(fù)或模進(jìn)發(fā)展而來(lái)。由此可見(jiàn),門德?tīng)査蓪?duì)此曲材料的運(yùn)用上達(dá)到了驚人的地步。譜例四(第3-4小節(jié)):首先,呈示段A兩個(gè)樂(lè)句的材料是平行關(guān)系,形成了屬主呼應(yīng)的樂(lè)段關(guān)系,是典型的呈示型樂(lè)段的寫作手法。中段B開(kāi)始以2小節(jié)為單位下二度模進(jìn)核心主題材料,接著重復(fù)2小節(jié),再上三度模進(jìn)2小節(jié),調(diào)性也模進(jìn)轉(zhuǎn)至上三度bC大調(diào)。隨后重復(fù)2小節(jié),運(yùn)用分裂材料發(fā)展的方式進(jìn)行了5小節(jié),調(diào)性隨之回歸至主調(diào)。再現(xiàn)段A1幾乎原封不動(dòng)的重復(fù)了呈示段A的第二樂(lè)句,后將第26小節(jié)、27小節(jié)的材料通過(guò)分裂重復(fù)的方式擴(kuò)充了2小節(jié)。中段、再現(xiàn)段反復(fù)部分在材料上幾乎沒(méi)有變化,經(jīng)過(guò)筆者細(xì)致的查看,僅在中段反復(fù)的第37小節(jié)(原中段第18小節(jié))的最后三拍中加了一個(gè)八分音符的“2”音,其余材料一模一樣。當(dāng)然,其余織體部分在原來(lái)的基礎(chǔ)上加厚,和聲上有細(xì)微的調(diào)整,但調(diào)性上未發(fā)生任何變化。最后,尾聲從核心主題材料的下三度模進(jìn)開(kāi)始,在第53小節(jié)、第61小節(jié)、第62小節(jié)分別重復(fù)一次。五、“麻雀”的結(jié)構(gòu)大力規(guī)律,其手法更豐富通過(guò)對(duì)門德?tīng)査伞稛o(wú)