從《駱駝祥子》看老舍的悲劇精神

從《駱駝祥子》看老舍的悲劇精神

一個(gè)人應(yīng)該活著多少。這是從戲劇誕生之日起,無(wú)數(shù)的戲劇家們一直在探討和挖掘的主題。因此,戲劇的悲劇的主題就包含了人的意志與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的矛盾,也就是社會(huì)必然性與這種必然性的不可能實(shí)現(xiàn)之間的矛盾。著名戲劇家老舍同樣在他的名劇《駱駝祥子》中也很無(wú)奈而直接地借主人公祥子之口提出了——人到底該怎么活!今天,我們?cè)诳丛拕　恶橊勏樽印窌r(shí)不免會(huì)為身處在中國(guó)社會(huì)深刻巨變時(shí)期,底層勞動(dòng)人民的最為直接的,最須面對(duì)的問(wèn)題而自問(wèn)——他們應(yīng)該怎么活著?話劇《駱駝祥子》是一出展示“活著”的人們是如何在他們的世界里深刻地領(lǐng)悟活著帶給他們的酸甜苦辣。仁和車廠是祥子、小順子、大個(gè)子、二強(qiáng)子這樣一群人在水深火熱的中國(guó)舊社會(huì)最后的棲息地。他們每天靠出苦力,掙個(gè)勉強(qiáng)維持生計(jì)的車錢?；㈡な擒噺S主劉四的女兒,她深深地愛(ài)上了憨厚、老實(shí)、勤快的祥子,并準(zhǔn)備和自己的老父親展開(kāi)激烈的反抗,這種反抗是以愛(ài)情的追求為最終目的的,而不是看清了社會(huì)本質(zhì),作為一個(gè)覺(jué)醒的代表去反抗這個(gè)社會(huì)的。全劇以祥子和虎妞的愛(ài)情悲劇為主線,展示兩個(gè)人從相愛(ài)到最后被社會(huì)逼迫得家破人亡的悲慘結(jié)局。其間夾雜了小順子的不斷覺(jué)醒,二強(qiáng)子的甘愿墮落,小福子的無(wú)奈從夫,大個(gè)子病勞斃命等多個(gè)人物的生活經(jīng)歷。像一幅畫(huà)卷一樣把小小的仁和車廠作為一個(gè)縮影,折射出整個(gè)社會(huì)正在不斷激化,不斷蛻變,不斷走向崩潰邊緣的總趨勢(shì)。祥子,一個(gè)只知道出苦力,像牛一樣埋頭向前奔的車夫;順子,一個(gè)對(duì)這個(gè)社會(huì)的反抗升級(jí)最后走上革命道路的覺(jué)醒的一代;二強(qiáng)子,被社會(huì)洪流卷走,自甘墮落,既深惡痛絕又無(wú)可奈何的殉葬品。在這樣一個(gè)網(wǎng)絡(luò)復(fù)雜的人物,老舍先生為什么要選擇祥子這樣一個(gè)人來(lái)作為主人公呢?無(wú)疑,他是最能代表那個(gè)社會(huì)絕大多數(shù)人的典型性格和心態(tài),即只是拼命活著,而卻不知道為什么這樣痛苦地活著,更不知道怎么活下去。祥子是在苦悶中不斷地吶喊著,不斷地詢問(wèn)著自己的出路,我們可以從他在劇中的幾次對(duì)他影響比較大的悲劇場(chǎng)面來(lái)看出他是如何一步步走向生命悲劇的終點(diǎn),如何邁出最終決定性的一步,發(fā)生蛻變的。北京人民藝術(shù)劇院著名的表演藝術(shù)家李翔老師在話劇《駱駝祥子》對(duì)“祥子”進(jìn)行的精確和表演細(xì)節(jié)處理,為我們呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活的“祥子”。祥子是在第一場(chǎng)中后期才登場(chǎng)的。之所以要等這個(gè)時(shí)候,是因?yàn)樽髡呦胍ㄟ^(guò)虎姑娘、小順子、二強(qiáng)子等人給祥子的出場(chǎng)做鋪墊。觀眾可以從他們嘴里知道祥子是一個(gè)愛(ài)干凈,勤快,老實(shí)憨厚,深得同伴們愛(ài)戴的人。這一點(diǎn)我們可以從大家打聽(tīng)祥子的下落看得出來(lái)。再加上虎妞對(duì)祥子的未知下落尤為擔(dān)心和敏感,我們就可以得知祥子就是虎姑娘心中的紅人。這樣大家就對(duì)這位未來(lái)劉四的女婿,工友們心中的老大哥更加期待了。果不其然,祥子第一次登場(chǎng)就渾身上下充滿了一股子勁,這是祥子身上特有的勁——執(zhí)拗,倔強(qiáng),直率,永不服輸。祥子拉開(kāi)門(mén)簾,直奔屋里柜臺(tái),叫劉四先幫自己存三十塊錢。這一系列動(dòng)作做的非常干脆、利落,動(dòng)作速度快而且目的很直接很明確,這可以很鮮明地顯示出祥子那種不會(huì)察言觀色、阿諛?lè)畛?、率真坦蕩的性格?；⒐媚锏臒崆樵谒劾锔鷽](méi)有任何溫度,因?yàn)樗藭r(shí)心中就是氣憤和心疼。此時(shí)虎妞的熱情和祥子的冷漠形成了一冷一熱的鮮明對(duì)比。對(duì)比是最能突顯性格的一種手段。祥子的冷淡不是那種對(duì)虎妞的反感而是一種無(wú)意識(shí),也就是他根本沒(méi)意識(shí)到這是一種暗送秋波,一種對(duì)自己的愛(ài)惜和憐憫。而這正是祥子可愛(ài)之處,也是虎妞心中真正想要的那個(gè)傻駱駝。我們?cè)倏匆幌孪樽幽菐拙浞浅Ｓ袀€(gè)性的臺(tái)詞。當(dāng)虎妞問(wèn)他吃飯了沒(méi)有,祥子的回答是:“我不吃,剛吃兩碗豆腐”?？梢?jiàn)祥子沒(méi)有把仁和車廠當(dāng)成一個(gè)家,而是在外面,像所有拉車的一樣吃了口填肚子。這說(shuō)明祥子從心底,本質(zhì)上是和車廠劃清界限的?！败嚲褪俏业拿?我心疼車”,祥子在這一句話中道出了自己的這一生的追求——拉車。他愛(ài)車如命,惜車如金。在他眼里,活著回來(lái)并不是件慶幸的事,反倒車沒(méi)了倒是件傷心的事?？梢?jiàn)車在他心中已經(jīng)和自己的命,甚至比自己的命還重要了。演員在處理這句臺(tái)詞上有很獨(dú)到的做法,并沒(méi)有顯示出純悲傷的感覺(jué),而是一種氣憤(他們?cè)趺磿?huì)這么不講理),不甘心(我還要拉車,沒(méi)有什么困難可阻擋我),疑惑(我好好拉車,沒(méi)什么犯法,他們?cè)趺淳碗S便抓人)。這是一種復(fù)雜的心理,是上述幾種心情的復(fù)合體。所以我們可以看看李翔老師對(duì)祥子的表演處理:祥子的眉頭緊緊繃著,頭歪著,一副不可戰(zhàn)勝的樣子。語(yǔ)氣中還帶著幾分強(qiáng)硬的感覺(jué),好像被綁架的人不是自己而是別人一樣。祥子在講完自己的經(jīng)歷后,說(shuō)了一句:我不招誰(shuí),不惹誰(shuí),這是怎么檔子事。注意這一句話,已經(jīng)給我們一個(gè)很明顯的信息,這是祥子在全劇中第一次對(duì)自己的生活,對(duì)他周圍這個(gè)社會(huì)發(fā)出了質(zhì)疑,也是祥子尋找答案的開(kāi)始。他在說(shuō)這句話時(shí)像個(gè)孩子一樣,竟然哭了,坐在凳子上,手扶著桌子,頭低下,像是不愿被人看到。這一句話是一根刺,是祥子不愿想,但又不得不想的問(wèn)題。在痛定思痛之后,祥子決定“非得再買一輛車,拉不上自己的車,算是白活”。祥子的倔強(qiáng)脾氣和要強(qiáng)的性格可以在這句話上得到體現(xiàn)。車還是要繼續(xù)拉下去,但究竟怎么個(gè)拉法兒,為什么而拉他沒(méi)有深想下去,只是覺(jué)得生活就該這樣。在他眼里生活就是拉車,除此之外什么也沒(méi)有。這正是那一時(shí)代的人對(duì)社會(huì)的苦難只是一味的忍受,承載著越來(lái)越多的負(fù)擔(dān)和包袱,沒(méi)有對(duì)自己的命運(yùn)的前途思索。這是老舍先生對(duì)國(guó)民提出的一個(gè)尖銳的批判——沉于夢(mèng)中而不醒,這是中國(guó)人民苦難的根源。祥子這樣一個(gè)普通的車夫正是這樣千千萬(wàn)萬(wàn)人民的縮影。小順子帶來(lái)的消息又一次將情節(jié)發(fā)展帶入下一個(gè)階段。廣場(chǎng)上逮捕青年學(xué)生,砍頭示眾,這引起了祥子深切的關(guān)注,因?yàn)樗X(jué)得兩者有著共同的特性:不怕死。但并沒(méi)有被青年學(xué)生的革命熱情所感動(dòng),因?yàn)榇藭r(shí)他尚不知道革命的對(duì)他生活的意義。這可以從他那句“活就活得痛快,上天橋就上天橋”。至此,祥子的出場(chǎng)給了我們一個(gè)完整人物感覺(jué):善良率直但不思考問(wèn)題本質(zhì)的勞動(dòng)人民的代表。下面的一個(gè)小場(chǎng)是一個(gè)鋪墊性質(zhì)的場(chǎng)面,是祥子慢慢陷入虎妞設(shè)下的布局的場(chǎng)面。我們來(lái)看祥子從外面洗澡回來(lái)后進(jìn)門(mén)后第一反映就是尷尬,不自然。像他這樣一個(gè)漢子哪能受得了姑娘打扮得漂漂亮亮,深夜苦等他一人的情形,他是從沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的架勢(shì)?？墒?他表現(xiàn)對(duì)人熱情便是“吃蘿卜,辣蘿卜敗火!”憨厚傻呼呼的性格讓這兩句臺(tái)詞托顯得淋漓盡致。他的“蘿卜式”表達(dá)法讓觀眾忍俊不禁地對(duì)這個(gè)人物有了又愛(ài)又氣的感覺(jué)。這是一個(gè)祥子不愿坐下來(lái)吃酒,虎妞硬要逼從的特殊的規(guī)定情景。因此,規(guī)定情景制約了祥子的動(dòng)作,他處在一種被動(dòng)的狀態(tài),虎妞在一種主動(dòng)狀態(tài)。這一被動(dòng)一主動(dòng)可以看出祥子是從心底也是愛(ài)著虎妞的,不然以祥子的性格是絕對(duì)不會(huì)屈從的。第二幕是祥子命運(yùn)遭到重創(chuàng)的第一擊。祥子拿著一個(gè)壞車把,頭上流著血,垂頭喪氣地走了進(jìn)來(lái)。他和曹先生一起栽進(jìn)溝里的事情讓他感到深深自責(zé)。這說(shuō)明祥子的性格中還有一種很負(fù)責(zé)任的一面。在送走了曹先生和吳媽之后,他拿出了那個(gè)他心愛(ài)的錢罐子,這是祥子的希望。他從床下面捧出了錢罐子,放在自己的腿上,還用手仔細(xì)地擦了擦,臉上洋溢著一種特別想望的感覺(jué)。這一個(gè)“捧”“擦”可以暗示出錢罐子對(duì)于祥子來(lái)說(shuō)地位是多么重要。因?yàn)?這是他實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的唯一途徑。他臉上的表情把人物此時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白很明顯地詮釋給了觀眾:再攢幾十塊錢,我就有了自己的新車了,拉上自己的車該有多高興啊!虎妞的到來(lái)讓祥子再次有了緊張的感覺(jué)。對(duì)于她的到來(lái),祥子是一種無(wú)奈和一種恐懼交織的心理。祥子是實(shí)在拿虎妞沒(méi)有任何辦法的?；㈡ぐ严樽诱酵频搅瞬豢傻雇说木车?讓祥子只能往前走,不能回頭看。這個(gè)時(shí)候,兩個(gè)人在場(chǎng)上仍然是一個(gè)主動(dòng),一個(gè)被動(dòng)。曹先生的突然被帶走,是祥子的第二次對(duì)生活的疑問(wèn),“曹先生是好人啊!怎么被逮走了?這一次的發(fā)問(wèn)要上一次更為深刻,也更加讓祥子疑惑,我被綁匪抓了,是我運(yùn)氣不好,好人怎么也被抓了?！昂萌吮蛔ァ?這讓祥子更加對(duì)這個(gè)世界充滿了疑惑。而孫三的突然的出現(xiàn),讓祥子的命運(yùn)有了一個(gè)質(zhì)變的飛躍。他將祥子苦心經(jīng)營(yíng)的希望一舉擊碎,全部掠走。祥子再一次拿罐子時(shí)動(dòng)作較上一次有了明顯的變化。他把罐子抱出來(lái),緊緊抱在懷里,像生怕自己的兒子被人搶走一樣。在和孫三激烈的掙搶中,祥子使盡渾身的力氣去掙搶,人物此時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)和外部的形體狀態(tài)同時(shí)達(dá)到了劇烈變化的頂點(diǎn)。演員此時(shí)此刻已經(jīng)進(jìn)入了動(dòng)情極限點(diǎn),演員的情緒體驗(yàn)和人物的命運(yùn)緊緊地結(jié)合在一起,我們可以看出,演員只有對(duì)祥子在劇中的最高任務(wù)和目的追求,意向有了充分的理解和認(rèn)識(shí)才能在此時(shí)此刻將祥子內(nèi)心劇烈的情感變化和自己的情緒體驗(yàn)完美地融合在一起。在這一切都如風(fēng)一般地來(lái)又如夢(mèng)一般走之后,祥子再一次發(fā)出了自己的疑問(wèn):一個(gè)拉車的,想拉自己的車都不行!這世道!這一次與其說(shuō)是疑問(wèn)不如說(shuō)是祥子第一次由疑問(wèn)轉(zhuǎn)變到了憤恨。這是祥子發(fā)出的第一聲吶喊,苦悶中吶喊。第五幕是祥子最后蛻變的一幕,也是他最終決定改變自己的生活,重新走出一條路的關(guān)鍵一幕。開(kāi)場(chǎng)后,我們看到在場(chǎng)中一個(gè)爐子旁邊,祥子穿著破棉襖,滿臉的灰色,無(wú)力地?fù)u著扇子,不斷地咳唆,門(mén)上的窗戶已經(jīng)破舊不堪,外面還下著大雨,這和當(dāng)初他們新婚時(shí)的場(chǎng)景判若兩地。這種場(chǎng)景已經(jīng)向觀眾暗示出祥子和虎妞的生活已經(jīng)走到了盡頭。當(dāng)初身體強(qiáng)壯的祥子也已經(jīng)疾病纏身,家里即將崩潰。祥子對(duì)生活的向往,勤勤墾墾地拉車和現(xiàn)在這樣一幅敗落的場(chǎng)景不禁讓人們想:“好好”活著,卻“活”得不好。這樣一個(gè)巨大的矛盾,這是一個(gè)祥子最終不解的矛盾。我們可以從他的臺(tái)詞中窺探出祥子已經(jīng)對(duì)生活徹底絕望,“一個(gè)人到底應(yīng)該怎么活著,不管怎么活都擰不過(guò)命,不管有多少勁都使不出來(lái)?！币獡Q條路走的決心已經(jīng)開(kāi)始在祥子的內(nèi)心形成,并決定采取行動(dòng)了。人物此時(shí)的動(dòng)作不見(jiàn)力度,不見(jiàn)速度,也沒(méi)有了干脆利落的感覺(jué),他彎著腰,頭歪著,一步一顫。說(shuō)話的氣息運(yùn)用很恰當(dāng),幾乎每一句話,每一個(gè)字都是擠出來(lái)的,氣息的運(yùn)用很能將人物的精神狀態(tài)表達(dá)出來(lái),李翔老師正是抓住了“氣息”這一方法把人物命運(yùn)轉(zhuǎn)變時(shí)劇烈內(nèi)心狀況和思想變化體現(xiàn)出來(lái)。祥子在與孫三再次激烈的沖突中依然被無(wú)情掠走了祥子身上的最寶貴的希望。從