趙鼎前期詞的藝術(shù)特征

趙鼎前期詞的藝術(shù)特征

趙鼎（1085-1147），又名元成，是揭州（今山西省聞喜縣）的成員。宋徽宗崇寧五年(1106)進士,累官開封市曹。靖康七月,舉家置于建康(今南京)。建炎三年(1129),除尚書司勛員外郎。紹興二年(1132),累官至尚書左仆射,同中書門下平章事兼樞密使。薦任岳飛、韓世忠等愛國將領(lǐng),有效組織軍事力量抵抗金兵。紹興九年(1139)遭秦檜陷害,貶泉州。紹興十七年(1147)八月二十日卒,年六十三。宋孝宗時,追謚忠簡,封豐國公。《宋史》評價說“論中興賢相,以鼎為稱首云”。清王鵬運四印齋刻《南宋四名臣詞集》中收錄趙鼎《德全居士詞》四十五首。其詞以南渡為界分為兩個時期,前期之作吐露芳菲、多思哀婉,抒發(fā)個人的傷離惜別。南渡之后,面對國破家亡發(fā)生的巨大變化,多故國山河之思,表現(xiàn)出堅強剛毅的生命意志和不屈不撓的斗爭精神,詞風一變?yōu)樾劢『肋~,慷慨悲涼。1.不同的內(nèi)容和風格1.1獨倚校園,美責任,歸真意北宋高度的物質(zhì)文明陶冶了詞人細膩的感受,詞的藝術(shù)表現(xiàn)形式本身積淀的審美標準也影響著作者的立意。趙鼎前期詞的主要內(nèi)容有:其一,代言閨女的情緒和相思。如:“涼宵永。孤衾冷。夢難成。葉葉高梧敲恨、送殘更”(《烏夜啼》)寂寞的閨閣,孤單的身影,身邊的一切都充盈著離愁別恨;又如,“嬌波淚落妝如洗。獨倚高樓,日日春風里。江水際。天色無情,似送離懷千里”(《河傳·以石曼卿詩為之》)寫出一位淚眼婆娑、日日相思的閨中女子。其二,展現(xiàn)奢華、愜意的日常生活。如:“秦樓風月待吹簫。舞雙鶴、醉蟠桃?！?《燕歸梁·為人生日作》),“雅歌妍態(tài),嫦娥見了,應(yīng)羨風流。芳尊美酒,年年歲歲,月滿高樓”(《人月圓·中秋》)前者描寫作者參加宴會時的熱鬧和奢華,后者以美麗的舞女、醇香的美酒、天上的明月,勾勒出一幅愜意的生活畫卷。其三,表現(xiàn)仕途生活中的矛盾心理。如:“天街追騎。催喚謫仙泥樣醉。電掃云空。百斛明珠咳唾中”(《減字木蘭花·和倅·車韻。倅將還闕,因以送之》)作者在北宋生活期間,一直在做一些小官,沒有得到朝廷的重用,所以他借送友人表達自己希望得到君主的賞識,找到展示自己才華的機會。宮廷生活復雜多變,有欣喜時的狂熱,也有失望時的消沉?！芭c世且沈浮。要便歸休。一杯消盡一生愁。儻有人來閑論事,我會搖頭。”(《浪淘沙·次韻史東美洛中作》)則表現(xiàn)出一種歸隱的心態(tài)。1.2愛國詞、越界詞,以及對竹子、認識竹子的態(tài)度南渡之后,趙鼎詞內(nèi)容多表達對故國的思念和他精忠報國的決心。其一,思歸詞。如“歸去來。歸去來。昨夜東風吹夢回。家山安在哉。酒一杯。復一杯。準擬愁懷待酒開。愁多腸九回?！?《琴調(diào)相思令·思歸詞》)作者用思歸為詞題直接抒情,顯示思歸之切。又如“凄然推枕,難尋新夢,忍聽伊言語。更闌人靜一聲聲,道不如歸去?！?《賀圣朝·道中聞子規(guī)》)夜深人靜,心里的呼聲更顯強烈,最終發(fā)出“不如歸去”的呼喊。其二,愛國詞。如:“可憐窗外竹,不怕西風,一夜瀟瀟弄疏響。奈此九回腸,萬斛清愁,人何處、邈如天樣?？v隴水、秦云阻歸音,便不許時閑,夢中尋訪”(《洞仙歌》)這是作者貶謫之后所作,詞人暗暗地贊頌竹子耐嚴寒的品質(zhì),以此來表示堅決和惡勢力作斗爭,一心報國的決心。再如《滿江紅》,此詞豪情萬丈、雄健有力,陳廷焯的《白雨齋詞話》評其曰:“足以使懦夫有立志”。其三,感傷詞。如:“收別淚。持杯起。問嬋娟。問我扁舟流蕩、幾時還”(《烏夜啼·中秋》),“故人何處艤危檣。寄我相思千點淚,直過瀟湘”(《浪淘沙·九日會飲分得雁字》),“天涯海角悲涼地,記得當年全盛時”(《鷓鴣天·建康上元作》?！懊糠昙压?jié)倍思親”節(jié)日的氛圍更能勾起詞人心靈深處的悲痛,作者雖然現(xiàn)在生活的環(huán)境很安定,但自北而來的飄零流落的痛苦儲存在記憶中是如此的深刻,正是深刻在記憶的痛苦里,更能表現(xiàn)出戰(zhàn)難時代漂泊者的心靈創(chuàng)傷。1.3情感心情上的悲情南渡之前,趙鼎詞語言優(yōu)美,詞藻華麗,總體上呈現(xiàn)一股香艷色澤。如“空籠簾影隔垂楊。夢回芳草池塘。杏花枝上蝶雙雙。春晝初長。強理云鬟臨照,暗彈粉淚沾裳。自憐容艷惜流光。無限思量”(《畫堂春·春日》)情致纏綿,音調(diào)諧婉,窈窕幽深,愷惻怨悱。南渡之后,詞風由香艷變得悲涼。如“西北槍未滅。千萬鄉(xiāng)關(guān),夢遙吳越?？钌倌?橫槊風流,醉膽海涵天闊。老來身世疏篷底,忍憔悴、看人顏色。更何似、歸歟枕流漱石。”(《花心動(偶居杭州七寶山國清寺冬夜作))老來漂泊,寄居他鄉(xiāng),靈魂的屈辱、心頭的隱痛,只好靠回憶少年的“風流”、“醉膽”來自我寬解。悲涼中又融有豪放之風。如“天涯路,江上客。腸欲斷,頭應(yīng)白?？丈κ着d嘆,暮年離拆。須信道消憂除是酒,奈酒行有盡情無極。便挽取、長江入尊,澆胸臆?！?《滿江紅·丁未九月南渡,泊舟儀真江口作》)用夸張的手法描寫老年鄉(xiāng)國之愁,雖凄涼但又不乏氣勢。2.詞體貿(mào)易風格多元趙鼎存詞數(shù)量雖然很少,但在表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法上,卻是多樣化的。其一,題序和典故?！耙栽姙樵~”是蘇軾變革詞風的主要武器,趙鼎繼承了蘇軾的這種方法,在詞中出現(xiàn)了少數(shù)題序和大量用典。如《水調(diào)歌頭》小序:“甲辰九月十五日夜飲獨樂見山臺坐中作”和《雙翠羽》小序:“三月十三日夜飲南園作。舊名念奴嬌”,交代了作詞的時間和地點,把詞變成了一種緣事而發(fā)、因情而作的抒情言志之體?！爸櫟缽V平心似鐵。詞賦風流,不盡愁千結(jié)”(《蝶戀花》)、“分明一覺華胥夢,回首東風淚滿衣”(《鷓鴣天·建康上元作》)、“消瘦休文,頓覺春衫褪”(《點絳唇·春愁》)詞中多用典故,委婉曲折地表現(xiàn)出作者的抒情內(nèi)容,增加了詞的審美內(nèi)涵。其二,語言極具特色。詞作中多用連綿詞、雙聲詞、疊韻詞、重疊詞,加強了語言的音樂性。如“湘裙明佩響瓊瑤”(《燕歸梁·為人生日作》),“雅歌妍態(tài),嫦娥見了,應(yīng)羨風流”(《人月圓·中秋》)中的“瓊瑤”和“嫦娥”是連綿詞;“已恨梅花疏遠信,休傳桃葉怨遺音”(《浣溪沙·建康次韻范元長送邢子方》),“鴻去燕來,錦字參差難寄”(《河傳·以石曼卿詩為之》)中的“遺音”和“參差”是雙聲詞;另外,再加之“清影”“須臾”、“年年”“歲歲”等這些疊韻詞和重疊詞的頻繁使用,造成回環(huán)往復的音律美。其三,善于融化前人詩句入詞。周邦彥自鑄偉詞,善于融化前人詩句,渾然天成,如同己出。趙鼎師承于周邦彥,也善于對前人詩句加工利用,創(chuàng)造出新的意境。如,“結(jié)盡丁香,瘦如楊柳,雨疏云冷”(《怨春風·閨怨》)中的“結(jié)盡丁香”出自李《攤破浣溪沙》詞“丁香空結(jié)雨中愁”和李商隱《代贈》詩“芭蕉不展丁香結(jié)”,用“丁香”喻指心中難解的愁結(jié)。再如“試問鄉(xiāng)關(guān)何處是,水云浩蕩迷南北。但一抹、寒青有無中,遙山色”(《滿江紅·丁未九月南渡,泊舟儀真江口作》)前兩句化自唐崔顥《黃鶴樓》詩:“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁”,后兩句化自王維《漢江臨泛》詩“山色有無中”和秦觀《泗州東城晚望》詩“林梢一抹青如畫,應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”。其四,善于化抽象為具體?！昂煓刹痪硪股蛏?鎖一庭風露”《賀圣朝·鎖試府學夜坐作》中的“一庭”,“更無人問。一枕江南恨”《點絳