基于視感測色技術(shù)的繪畫色彩量性分析

基于視感測色技術(shù)的繪畫色彩量性分析

分析繪畫色彩的概念和重要性，簡單地說是對繪畫色彩表現(xiàn)的基本特征進行數(shù)據(jù)分析。通過數(shù)據(jù)對構(gòu)成作品基本顏色的性質(zhì)和總體顏色的體積關(guān)系，我們可以了解構(gòu)成作品基本顏色的基本規(guī)律和性能，掌握構(gòu)成作品基本顏色的規(guī)律和性能，研究和研究色彩領(lǐng)域的色彩，并進行新方法的嘗試。一、色彩的標準色標測色方法為了驗證量性分析方法的可行性,分析對象選擇了色彩表現(xiàn)性強、畫面色彩豐富復雜、造型因素比較單純的克里姆特盛期的風景作品《盛開向日葵的農(nóng)園》和《阿特湖邊的卡默宮-Ⅲ》(以下簡稱作品Ⅰ、作品Ⅱ),拋開造型因素,單純對作品的色彩因素進行了量性分析。實現(xiàn)色彩的量性分析,必須首先獲取關(guān)于構(gòu)成作品基本色彩的相應數(shù)據(jù),而相應數(shù)據(jù)的獲取,需要通過一定的方法實現(xiàn)對相關(guān)色彩的測定。關(guān)于色彩的測定目前國際上有采用專業(yè)測色儀,也有用國際標準色彩體系的標準色標測色方法,也可以采用二者結(jié)合的方法。對于繪畫作品的分析可以根據(jù)作品色彩的表現(xiàn)特征采用不同的方法。比如對色彩表現(xiàn)比較單純、色塊較大的作品,可使用相應的測色儀。目前測色儀的測定口徑最小為5×5mm,也就是說使用測色儀的條件是測定對象的最短直徑必須在5mm以上,否則無法實現(xiàn)準確的測定。在不能使用測色儀的情況下,可以用標準色標測色方法實現(xiàn)測色。但對于作品色彩復雜、色塊較小的畫面,直接用這兩種方法都無法實現(xiàn)。這主要是因為像這樣色彩變化豐富的畫面,不僅難以斷定畫面色彩的數(shù)量,更困難的是難以斷定每一色彩的差異性,這是由于色彩的同時對比關(guān)系會使色彩視覺效果產(chǎn)生很大的錯視現(xiàn)象,即使在畫面中的同一色彩,也會因其周圍的色彩環(huán)境的不同而造成大量的色彩錯視,因此企圖用肉眼對作品色彩進行歸類是十分困難的。如果不能實現(xiàn)色彩的歸類,對于面積過小的色彩用現(xiàn)行測色方法又無法實現(xiàn)測定,就無法準確地解釋它們的量性關(guān)系,也就無法實現(xiàn)量性分析。為了解決這一問題,經(jīng)過反復思考,本研究嘗試采用計算機畫像解析技術(shù)與日本JIS標準色標(日本工業(yè)規(guī)格:JapaneseIndustrialStandards)的視感測色方法相結(jié)合的方法,實現(xiàn)了對復雜的繪畫色彩進行數(shù)據(jù)化的量性分析。分析方法二、分析1、畫面色彩的面積比例關(guān)系計算機畫像解析采用的是美國MicroImage公司的TNTmips畫像解析技術(shù),對兩作品色彩的構(gòu)成數(shù)目和各色面積比率進行解析。在解析色彩數(shù)目時,分別以256、128分辨率進行了嘗試,但所得的結(jié)果色彩差別過于細微、造成統(tǒng)計數(shù)據(jù)龐大,獲得的是對分析沒有實際意義的分散而細碎的數(shù)值,經(jīng)反復實驗采用了64色的分辨率,對作品色彩進行解析。解析所得的64個色彩情報以R、G、B值表示,同時對其全部進行面積比率解析,列入同表(表略)。這樣獲得了構(gòu)成畫面色彩(以R、G、B值表示的)數(shù)量及其各自在畫面中占據(jù)的面積比例關(guān)系。根據(jù)畫面色彩的面積比例關(guān)系,綜合畫面色彩使用特性和對研究目的的意義、計算機畫像解析技術(shù)能力等因素,針對解析出的色彩情報,在作品I中抽出面積1.5%以上的色彩,計31個色,合計面積約為86%;在作品Ⅱ中抽出1%以上的24個色,合計面積約為84%,兩作品共計55色。進一步對抽出的55色分別解析出每個色彩在畫面中分布的位置,一個色相一張色彩位置分布圖,共計獲得55張色彩位置分布圖。這樣獲得了可供分析的兩作品的色彩藝術(shù)性情報、色彩數(shù)目、面積比、諸色在畫面中的分布位置。2、聚合式hue由于計算機解析的色彩是以R、G、B方式表示的,為分析繪畫色彩要轉(zhuǎn)換成HV/C——色彩三屬性的表示方式[H(Hue)——色相、V(Value)——明度、C(Chroma)——彩度]。轉(zhuǎn)換方法是根據(jù)計算機解析的R、G、B方式的色彩位置分布圖,在畫面中找出與每個色彩對應的色彩位置,再采用“JIS標準色標測色方法測定該位置上色彩的三屬性數(shù)值,測定結(jié)果用孟塞爾表色法表示,并把如上分析的R、G、B表示的該色的面積比率數(shù)值對應地列入同一表內(nèi)。3、“補間間隔法”的測定即用肉眼在同等觀察條件下,以JIS標準色標為基準,與被圖表1(作品I的色相、明度、彩度、面積)同或相似時,標準色標上所記的HV/C表示記號和數(shù)值即被視作被測定色的記號和數(shù)值。如:作品I中表現(xiàn)花朵的紅色的測定,從色標中找出與該紅色最接近的2色標,其為7.5R和10R,再比較確定與作品色最接近的一個為7.5R。在7.5R這個色立體垂直色面里找出與被測色明度、彩度最接近的色標其為7.5R5/8,就是說這只是一個近似值。這是由于測定色進行比較來判斷色彩差異的色彩測定方法,也稱“視感測色”(Visualcolorimetry)。因為人的眼睛在嚴格的同等視覺條件下具有精確地判斷色彩差異的能力,因此這是日本色彩學界常用的一種色彩測定方法。2)測色方法:(在此只簡略敘)用兩張目視罩同時罩在被測定色和標準色標上,使其呈水平排列,左側(cè)測色口呈示被測定色、右側(cè)的測色口不斷呈示標準色標(并按規(guī)定要求不斷休息眼晴),經(jīng)多次反復的視感比較,當視覺判定被測定色與標準色標相JIS色標的色數(shù)有限,所以出現(xiàn)了與被測色不能完全相同,有時只是相似的情況,這時用JIS標準色標測色法中提示的視感間補的方法來完成該色的測定。視感間補時采用的“補間間隔法”如下:3）“補間間隔法”測色例:對如上2)中測得的近似值7.5R5/8的三屬性性質(zhì)進一步分別測定,以確定該色的準確的三屬性值。a測定明度:參照7.5R5/8把被測色與明度5相鄰的上下的兩個色標相比較,選出把該色包含于二者之間的兩塊色標,其為5/8和6/8,根據(jù)視感用補間間隔法在5和6之間只對明度差進行比較發(fā)現(xiàn):被測色比5/8的色標明亮比6/8暗,其差約為1:1左右,按照明度補間間隔10個層次的尺度,即該色該比的明度為5.5。b測定彩度:與明度不同的是在5/8色標的左右選出把該色包含于二者之間的色標,它們分別為5/8和5/10,根據(jù)視感補間間隔法只對彩度差進行比較發(fā)現(xiàn):被測色比5/8的色標鮮艷、比5/10灰濁,其差約為1:4左右,按照彩度補間間隔的尺度,即該色該比的彩度為8.4。c色相再測定:根據(jù)初步測定得出的7.5R和10R用同樣的間補方法只對色相差進行測定,發(fā)現(xiàn)該色比7.5R傾向于橘黃味、比10R感覺更具有紅味,其差約為1:4,按色相補間間隔的尺度,即該色該比的色相為8R。綜合如上結(jié)果,確定該色三屬性值為8R5.5/8.4。為了更為準確起見,對同一分布圖再測一或兩處。該色的第二個測定結(jié)果為7.5R5/8,綜合結(jié)果為7.5～8R5～5.5/8～8.4。按如上的方法、順序,對兩作品共55色進行了測定,結(jié)果按孟塞爾表色系-JIS三屬性表示法的色相順序:R-YR-Y-GY-G-GB-B-PB-P-RP(用中文表示為紅-紅黃-黃-黃綠-綠-藍綠-藍-藍紫-紫-紫紅)付上色彩序號,列入表中(原始表略),根據(jù)原始數(shù)據(jù)作成圖表1、圖表2。通過圖表1和圖表2的數(shù)值狀況,明確地反映了克里姆特兩幅作品色彩的整體性基本特征:明度差比較小,色彩的明度基本集中于V4-7上下;彩度差遠遠大于明度差,大體在C1-8上下;色相的構(gòu)成有一定的差別,作品I中有大多的Y、GY,而作品Ⅱ中還包含著多量的G、B、P。通過上述一系列方法手段,對兩作品的色彩情報獲得了如下明確結(jié)果:①作品色彩的基本構(gòu)成色數(shù)及其三屬性數(shù)值;②各色在畫面中的面積比例關(guān)系;③各色在畫面中的分布狀態(tài)及位置;④兩作品所用色彩的色相特征;⑤兩作品所用色彩的明度特征;⑥兩作品所用色彩的彩度特征。從上述六方面對兩幅作品量性分析的結(jié)果,可明確客觀地看到兩作品畫面色彩的構(gòu)成關(guān)系及其色彩的使用方法、技術(shù)的特征和由此而產(chǎn)生的視覺效果與藝術(shù)性等方面的特性。用這種方法可以避免由于個人差對色彩認識、色彩評價等造成的誤差,幫助人們更科學理性的認識色彩,加強從科學理性的角度駕馭色彩的能力,使色彩表現(xiàn)更有規(guī)律可尋,對于色彩表現(xiàn)性的研究也提供一定的科學依據(jù)。1)測色條件和工具:視感測色除了滿足光照的要求,需要“目視罩”,這是為保證在同等視覺條件進行色彩比較的條件。光照采用自然光照,“目視罩”是采用兩張20×20cm無光澤V5的中性灰色(不易造成錯視)色卡,在其色卡中心部分別開出3×3mm的方形測色口自制而成。比較的基準JIS標準色標是建立在