從美學(xué)角度看電影《櫻花亂》的藝術(shù)特色

從美學(xué)角度看電影《櫻花亂》的藝術(shù)特色

《櫻花之亂》是一部色彩濃厚、感人的電影。據(jù)說(shuō)，年輕時(shí)，江湖上的年輕藝妓青葉被賣到了花市。經(jīng)過(guò)一系列情感的挫折和成長(zhǎng)，她最終找到了真正的愛(ài)情，并決定逃離花市尋求自由。影片情節(jié)簡(jiǎn)單直白,但觀者多折服于鏡頭內(nèi)景致的飽滿色澤與其所呈現(xiàn)出的濃烈日式風(fēng)情。于筆者而言,這部電影可以被稱為一場(chǎng)關(guān)于日本“浮世繪”藝術(shù)的饕餮盛宴。近現(xiàn)代的西方繪畫藝術(shù),尤其是印象派繪畫藝術(shù)的形成和發(fā)展都曾受到日本浮世繪藝術(shù)的影響。由于該片導(dǎo)演對(duì)浮世繪風(fēng)格的鐘愛(ài),也使得我們能夠有幸從這部影片中看到日本傳統(tǒng)浮世繪藝術(shù)在服裝、道具以及室內(nèi)裝飾等多方面的應(yīng)用。而電影在聲光舞美方面精益求精的精神更引導(dǎo)了筆者進(jìn)行深入的品評(píng)探索,故本文將從以下切入點(diǎn)來(lái)品評(píng)這部電影的藝術(shù)處理手法。一、片的顏色藝術(shù)處理方法影片的配色靈感源于浮世繪繪畫,使用了大量飽和度高的艷麗顏色來(lái)營(yíng)造場(chǎng)景。1.色彩之間的關(guān)系整部影片給人的直觀感受是艷而不俗、雜而不亂。而多色彩的畫面可以保持協(xié)調(diào)性的關(guān)鍵便在于導(dǎo)演嚴(yán)格地統(tǒng)一單一鏡頭內(nèi)場(chǎng)景色彩與人物色彩之間的關(guān)系。通常情況下采用場(chǎng)景與衣飾同色搭配的配色方法。如圖1所示,場(chǎng)景中背景屏風(fēng)的色調(diào)由嫩綠、淺黃、艷紫、深藍(lán)、桃紅、大紅、金等顏色構(gòu)成,服裝的色彩就基于背景的顏色衍生出來(lái),與背景彩度保持一致,使得人物衣飾與場(chǎng)景融為一體,在保持場(chǎng)景協(xié)調(diào)性的同時(shí)突出人物面部特征,而包括妝面在內(nèi)的配飾和細(xì)節(jié),也都完全呼應(yīng)室內(nèi)的裝飾色彩,以達(dá)到場(chǎng)景色彩豐富但和諧的效果。2.花料的性格特征《櫻花亂》中,衣飾及周邊環(huán)境的色彩都暗示人物的性格特征及角色比重。例如,片中首位出場(chǎng)的花魁性格表面傲慢冰冷實(shí)則善良熱情,其房間顏色與衣飾色彩構(gòu)成均為冷灰色、紫色及少量紅色,以此傳達(dá)此位花魁的性格特征。而與之相對(duì)的,繼任花魁的場(chǎng)景色調(diào)為綠與紅,對(duì)比更加尖銳與直接,展現(xiàn)出此人物激烈矛盾的性格對(duì)立面,暗示其慘烈的結(jié)局。影片主角,從少年時(shí)期的粉藍(lán)、鵝黃到戀愛(ài)中期的五彩繽紛,再到失戀的灰黑色,直至最后得中花魁后黑、紅、金搭配出的成熟雍容,期間她的心理及地位轉(zhuǎn)變都可以從當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和服裝色彩上得以感知。3.各場(chǎng)景的渲染色彩影片中光的色調(diào)非常分明,時(shí)而香艷,時(shí)而冷靜,時(shí)而凄清,這都是與人物心理緊密聯(lián)系的。光色的塑造使用的只是自然光與燈光,不同的比重,迎合主角內(nèi)心的不同感受。這種色調(diào)的渲染,使觀者能更深地體會(huì)到青葉的感受。例如,青葉童年時(shí)期的大部分鏡頭,包括對(duì)玉菊屋內(nèi)場(chǎng)景色彩的渲染都是冷調(diào)的自然光,景致不帶有情欲色彩,代表了孩童眼中真實(shí)且冰冷的環(huán)境。而成年之后,青葉已經(jīng)漸漸習(xí)慣,并且能夠融入環(huán)境,從這個(gè)階段開始,隨著夜間戲份的增加,光色開始變暖甚至艷,來(lái)表達(dá)成年青葉眼中這個(gè)飽含物欲的世界。4.影片的觀眾心理除上述特點(diǎn)以外,影片內(nèi)的局部鏡頭具有強(qiáng)烈的戲劇化色彩。片頭花街正門上透明魚缸中游動(dòng)的金魚,在漆黑的夜色中宛如游移于夜空中的紅燈,從而于影片初期就奠定了該片的藝術(shù)基調(diào)。同時(shí),片中某些場(chǎng)景使用了舞臺(tái)劇式的光效來(lái)增強(qiáng)影片的戲劇氛圍。較有代表性的是死亡情節(jié)(圖2),離開的棺木走向黑暗,目送的人群間灑下一線曙光,這種話劇似的強(qiáng)烈光效仿佛暗喻了生命的輪回。二、電影的景觀設(shè)計(jì)方法1.日本浮世畫繪畫中裝飾元素的運(yùn)用浮世繪繪畫作品中有大量的題材是關(guān)于當(dāng)時(shí)的藝伎、歌女的生活場(chǎng)景,尤其是本片背景的江戶時(shí)代是人物畫的鼎盛時(shí)期。浮世繪繪畫中人物的衣飾色彩紋樣乃至妝容發(fā)型無(wú)疑為本片的平面圖案設(shè)計(jì)提供了大量素材,該片室內(nèi)平面裝飾內(nèi)容涵蓋花、草、動(dòng)物、山水等題材,這是傳統(tǒng)浮世繪繪畫中均會(huì)涉及的題材。但同時(shí)影片中也不乏菱形格、復(fù)合紋樣等抽象幾何圖形裝飾圖案,這些圖案有的可以從人物畫的衣著中尋到,有些則是經(jīng)過(guò)了進(jìn)一步的抽象簡(jiǎn)化得來(lái)。由于日本浮世繪繪畫受中國(guó)古代年畫、人物畫的影響極大,所以在線條運(yùn)用上亦較為簡(jiǎn)潔流暢,而更強(qiáng)調(diào)圓潤(rùn)的線條。該片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)者已經(jīng)將浮世繪精簡(jiǎn)流暢的線條、簡(jiǎn)化的形態(tài)與鮮艷色彩的特點(diǎn)應(yīng)用到了具體操作中。同時(shí),將圖案進(jìn)一步抽象化、簡(jiǎn)潔化來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的摩登感,使得影片在舊時(shí)代的背景下仍舊煥發(fā)出現(xiàn)代魅力。2.直線型的玫瑰花圖影片中的室內(nèi)配飾,諸多床榻、盛器的造型在浮世繪繪畫中也有原型。但諸如燈具的設(shè)計(jì)、插花藝術(shù),大多是基于古代傳統(tǒng)設(shè)計(jì)所進(jìn)行的現(xiàn)代重造。它們以簡(jiǎn)潔卻飽含東方情韻的造型出現(xiàn)在場(chǎng)景中,成為畫龍點(diǎn)睛的一筆。僅以作為襯景的盆栽插花為例(圖3),直線型金屬色澤的花瓶具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感,其巧妙地統(tǒng)一了過(guò)多色塊帶來(lái)的雜亂感,并且形成鏡頭內(nèi)的視覺(jué)中心點(diǎn)。影片中這些具備東方情韻的配飾設(shè)計(jì)也是非常大的一個(gè)看點(diǎn)。三、以照片的表現(xiàn)為特點(diǎn),展示的過(guò)程在影片的整體表現(xiàn)上也有所新《櫻花亂》的鏡頭曾被形容為“流動(dòng)的寫真集”,在該片中,部分場(chǎng)景采用快速閃鏡的效果來(lái)進(jìn)行展示。例如主角屋內(nèi)的花池、游動(dòng)的金魚、貼滿剪紙櫻花的窗欞等以照片形式通過(guò)這種快鏡頭形成整體的意境將觀眾帶入其中,這也正是影片給人眼花繚亂的視覺(jué)感受的部分原因。同時(shí),本片的西式配樂(lè)亦可稱為一大亮點(diǎn),片中有多段劇情選用了華麗的JAZZ和勁辣的搖滾風(fēng)來(lái)與影片的和風(fēng)進(jìn)行中西混合。筆者認(rèn)為,此片的配樂(lè)為電影增色不少。傳統(tǒng)畫面配上搖滾音樂(lè)擺脫了這種題材影片可能會(huì)存在的老套問(wèn)題,使得影片更具潮流感,而且配樂(lè)將主演青葉性格中的嗆辣味道演繹得勁道十足。四、傳統(tǒng)藝術(shù)的適應(yīng)性《櫻花亂》影片內(nèi)所呈現(xiàn)出的日本浮世繪藝術(shù)的精致細(xì)節(jié),為我們提供了傳承民族傳統(tǒng)藝術(shù)的一種方法,不是以尊重歷史為由來(lái)一味照搬原有藝術(shù)形式,而是應(yīng)該更多