小學(xué)油畫美術(shù)教案

小學(xué)油畫美術(shù)教案【篇一：小學(xué)油畫美術(shù)教案】學(xué)習(xí)目標(biāo)知識(shí)目標(biāo):讓學(xué)生們了解中國(guó)繪畫的發(fā)展史,和中國(guó)繪畫都有著那些的表現(xiàn)技法.增強(qiáng)學(xué)生們的知識(shí)和對(duì)美學(xué)的認(rèn)識(shí)從而提高他們的審美能力.重點(diǎn)難點(diǎn):讓學(xué)生主體參與,在繪畫作品中找到最能打動(dòng)自己的地方在哪兒里.教具:范作,多媒體課件教學(xué)過(guò)程:一,導(dǎo)引目標(biāo),激發(fā)興趣首先,把自己準(zhǔn)備好的國(guó)畫作品展示給同學(xué)們看,把他們的目光吸引過(guò)來(lái).接下來(lái)看過(guò)作品后大家都知道那些是國(guó)畫哪些是油畫,問(wèn)一問(wèn)同學(xué)們想不想知道今天我就來(lái)告訴大家.二,創(chuàng)設(shè)條件.自主參與分別的介紹作品的內(nèi)容和具體要表現(xiàn)的含義.如果你是作者你會(huì)把畫面設(shè)計(jì)成什么樣子的呀你都想在畫面上畫什么呀例:如果我是作者,我就要把天空畫成紅色的,因?yàn)樗蛘髦鵁崆榈鹊?三.組織教學(xué).體驗(yàn)發(fā)現(xiàn).大家可以看一下羅中立的這幅作品,我們通過(guò)這幅作品能想到什么呀他的手里拿著飯要什么呀大家可以一起來(lái)討論相互的交換一下意見.四,引導(dǎo)創(chuàng)新,應(yīng)用實(shí)踐通過(guò)今天的美術(shù)課大家都掌握了什么知識(shí),要想表現(xiàn)作者不同和心里情感.我們應(yīng)該用怎樣的方向嘗試用不同的角度去思考問(wèn)題.如果我要畫一幅作品,我應(yīng)該怎樣去體現(xiàn).五,反思小結(jié),鞏固提高讓同學(xué)們自己去總結(jié)作品用自己的觀點(diǎn)去解釋同時(shí)在掌握了最基本的中國(guó)繪畫的工具和分類外我們更應(yīng)該進(jìn)一步的去挖掘更加深刻的東西.六,研究性作業(yè):同學(xué)們?cè)诹私庵袊?guó)繪畫的同時(shí)讓他們自己去書店或家里找一些有關(guān)中國(guó)繪畫的書籍,去總結(jié)其創(chuàng)作意圖.板書設(shè)計(jì):中國(guó)畫和油畫一.中國(guó)畫:工具:毛筆.墨.中國(guó)畫顏料.宣紙.分類:工筆,寫意人物.動(dòng)物.山水.花鳥二.油畫:工具廣泛第二課時(shí)教學(xué)目的:1,了解中國(guó)畫傳統(tǒng)寫意花卉的技巧特點(diǎn),學(xué)會(huì)欣賞中國(guó)畫作品,并從中領(lǐng)會(huì)到畫的意境,激發(fā)學(xué)生熱愛祖國(guó),珍惜今天幸福生活的情感和任務(wù).2,學(xué)習(xí)中國(guó)畫寫意菊花的簡(jiǎn)單畫法,進(jìn)行筆墨基本功訓(xùn)練.教具:1,學(xué)生用具:中國(guó)畫顏料,墨汁,毛筆兩支{一支為狼毫小筆用于勾勒線條,一支為羊毫用于點(diǎn),染色(如大白云)},調(diào)色盤,水罐,一張舊報(bào)紙代替墊布,八開生宣紙.2,教師用具:繪畫工具一套,放大的菊花范畫一張,分步步驟圖一張,空白生宣紙1張.教學(xué)重點(diǎn):本課重點(diǎn)是提高學(xué)生對(duì)中國(guó)畫的認(rèn)識(shí),練習(xí)用毛筆,宣紙作寫意花卉畫的技巧.教學(xué)難點(diǎn):本課難點(diǎn)是用筆用墨和掌握適當(dāng)?shù)乃直憩F(xiàn)不同的濃淡墨色.教學(xué)過(guò)程:一,組織教學(xué)檢查學(xué)生學(xué)習(xí)用具準(zhǔn)備情況.二,導(dǎo)入新課我們?cè)谒哪昙?jí)時(shí)已學(xué)過(guò)用中國(guó)畫的寫意畫法畫,荸薺和櫻桃,西瓜等,今天,我們學(xué)習(xí)用中國(guó)畫的寫意畫法畫菊花.(板書解題:菊花中國(guó)畫)【篇二：小學(xué)油畫美術(shù)教案】在中國(guó)古代并沒(méi)有“中國(guó)畫”這個(gè)詞，正是因?yàn)橐杂彤嫗榇淼奈鞣嚼L畫進(jìn)入中國(guó)，為了從本質(zhì)上區(qū)別中外（主要是中西）繪畫的不同，就有了“中國(guó)畫”一詞，其對(duì)應(yīng)的詞是“西洋畫”。但是，隨著對(duì)繪畫藝術(shù)本身以及美術(shù)史的研究，中國(guó)畫演變?yōu)榘袊?guó)文化內(nèi)涵的專有名詞。本課雖然不要求也不可能完全從文化的角度去欣賞中國(guó)畫，但是，也決不應(yīng)該僅僅從表面形式和工具材料的區(qū)別上去欣賞中國(guó)畫和油畫的異同。這其中文人畫所代表的繪畫追求應(yīng)該特別關(guān)注，所以教材中的“中國(guó)畫家常將詩(shī)、書、畫、印融為一體，擴(kuò)展了畫面的藝術(shù)境界”這句話一定不要忽略。中國(guó)畫作品和油畫作品除了表現(xiàn)形式上有比較明顯的區(qū)別外，它們的裝裱形式也各不相同。所以，除了欣賞繪畫本身外，了解它們各自的裝裱形式也很重要。這在教材中特別進(jìn)行了對(duì)比介紹。如果說(shuō)欣賞中國(guó)畫時(shí)，文人畫的欣賞對(duì)認(rèn)識(shí)了解中國(guó)畫很重要的話，那在欣賞油畫時(shí)，欣賞印象派之后至今的當(dāng)代油畫各不相同的表現(xiàn)風(fēng)格同樣重要。自從明末清初油畫傳入中國(guó)后，特別是近百年來(lái)，在中國(guó)同樣誕生了許多優(yōu)秀的油畫作品。欣賞當(dāng)代中國(guó)油畫可以引入對(duì)中國(guó)畫的感受和理解，這樣可以更好地感悟中國(guó)藝術(shù)的精神。二、教學(xué)思路從整體的美術(shù)活動(dòng)過(guò)程看，美術(shù)欣賞是美術(shù)活動(dòng)中的重要組成部分，是美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)作品實(shí)現(xiàn)其價(jià)值和意義的基本環(huán)節(jié)和途徑。以往枯燥無(wú)味的知識(shí)講解背離了學(xué)生學(xué)習(xí)規(guī)律和新課改的精神。如何實(shí)現(xiàn)知識(shí)性和趣味性的統(tǒng)一是美術(shù)欣賞課面臨的問(wèn)題。東方的紫禁城和西方的盧浮宮分別是中國(guó)畫與油畫的藝術(shù)圣殿，本課先以視頻中大家熟悉的東西方藝術(shù)形象入手，用兩座藝術(shù)圣殿“紫禁城”和“盧浮宮”為載體，將學(xué)生分為東西方兩支藝術(shù)代表隊(duì)來(lái)進(jìn)行比較，讓學(xué)生帶著飽滿的熱情來(lái)領(lǐng)略、體會(huì)東西方文化的魅力，運(yùn)用對(duì)比的方式，巧妙地將繪畫的工具材料、內(nèi)涵特點(diǎn)、畫種分類、欣賞方法及表現(xiàn)技法等藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)給學(xué)生，讓學(xué)生樂(lè)此不疲地在兩座藝術(shù)圣殿中暢游。三、教學(xué)建議議（一）引言播放《當(dāng)盧浮宮遇見紫禁城》視頻片段，如果有你熟悉的形象就請(qǐng)大聲說(shuō)出來(lái)。在這部片子里，有兩個(gè)國(guó)家要相遇：當(dāng)法國(guó)遇見中國(guó)；有兩座宮殿要相遇：當(dāng)盧浮宮遇見紫禁城；有兩個(gè)皇帝要相遇：當(dāng)乾隆遇見拿破侖。今天，在我們的課堂上，還有兩種繪畫表現(xiàn)形式要相遇：當(dāng)中國(guó)畫遇見油畫。你會(huì)不會(huì)對(duì)我們這節(jié)課的結(jié)局有所好奇呢？這些不同的事物相遇，會(huì)遇見什么呢？今天我們就一起進(jìn)入東西方兩種不同的藝術(shù)領(lǐng)域，體會(huì)中國(guó)畫和油畫的魅力！（二）中國(guó)畫與油畫工具比較1.圖片分類游戲（課前將圖片貼到黑板底下或講臺(tái)前）從盧浮宮組和紫禁城組各選出兩個(gè)代表，憑感覺商量一下怎樣把這些畫分別歸到國(guó)畫類和油畫類去。2.認(rèn)識(shí)工具材料（課件演示）紫禁城代表隊(duì)介紹毛筆、墨汁、宣紙、國(guó)畫色、調(diào)色盤、清水。（教師演示：中國(guó)畫是用水來(lái)調(diào)和的，一筆就能分出濃淡，筆墨變化微妙，畫面效果輕靈。）定義：中國(guó)畫是我國(guó)具有鮮明民族特色的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，它是用剛才我們看到的這些工具繪制出來(lái)的，是東方繪畫的主要畫種。盧浮宮代表隊(duì)介紹油畫布、油畫筆、油畫顏料、調(diào)色板、調(diào)和油。（教師演示：油畫是用各種油來(lái)調(diào)和的，油彩顏色很鮮艷，可以反復(fù)疊加，色彩變化豐富，畫面厚重。）定義：油畫是用油質(zhì)顏料繪制的畫，能較充分地表現(xiàn)對(duì)象的復(fù)雜色調(diào)和豐富的層次，剛才我們看到的這些工具就是用來(lái)繪制油畫的主要工具。（三）中國(guó)畫與油畫不同內(nèi)涵與特點(diǎn)及欣賞評(píng)述方法1.辨別中國(guó)畫和油畫《壽桃》《有桃子和蘋果的靜物》欣賞和評(píng)述一幅繪畫作品是可以按照一定方法來(lái)操作的，我們可以先描述一下畫面，分析這種畫種是中國(guó)畫還是油畫，對(duì)比中國(guó)畫和油畫畫面的效果有什么異同點(diǎn)，最后談?wù)効捶ɑ蚋惺?。?qǐng)紫禁城組的同學(xué)來(lái)欣賞和評(píng)述《壽桃》這幅畫，再請(qǐng)盧浮宮組的同學(xué)欣賞和評(píng)述《有桃子和蘋果的靜物》這幅畫。教師小結(jié)：《壽桃》這幅畫是齊白石老先生的晚年之作，這幅畫氣韻生動(dòng)，用筆考究，詩(shī)情畫意，款識(shí)簡(jiǎn)潔，給人以無(wú)限遐想?！队刑易雍吞O果的靜物》是法國(guó)畫家塞尚的經(jīng)典作品，他注重光、色與質(zhì)量的表達(dá)，造型精確，立體感強(qiáng)，整體色彩和諧統(tǒng)一。2.中國(guó)畫與油畫的表現(xiàn)內(nèi)容和題材紫禁城組出示了三幅畫：課件出示：中國(guó)畫的表現(xiàn)內(nèi)容（人物、山水、花鳥）《元世祖像》元佚名《富春山居圖》元黃公望《果熟來(lái)禽圖頁(yè)》宋林椿紫禁城組展示這三幅畫的目的是想告訴我們，中國(guó)畫的表現(xiàn)內(nèi)容主要有人物、山水、花鳥。盧浮宮組也帶來(lái)了三幅畫：課件出示：油畫的表現(xiàn)題材（人物靜物風(fēng)景）《戴珍珠耳環(huán)的少女》荷蘭維米爾《夢(mèng)特芳丹的回憶》法國(guó)柯羅盧浮宮組展示這三幅畫的目的是想告訴我們，油畫的表現(xiàn)題材分為人物、靜物、風(fēng)景。學(xué)生活動(dòng)：我們能不能把黑板上這些畫進(jìn)行分類呢？（紫禁城組按照人物、花鳥、山水分類；盧浮宮組按照人物、靜物、風(fēng)景分類）3.中國(guó)畫與油畫的表現(xiàn)技法和藝術(shù)形式紫禁城組出示《出水芙蓉》《荷花》中國(guó)畫的表現(xiàn)技法（工筆、寫意）工筆畫即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫表現(xiàn)方式。寫意畫即是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物的中國(guó)畫表現(xiàn)方式。盧浮宮組出示《阿爾諾芬尼夫婦》《薰衣草之霧》油畫的表現(xiàn)形式豐富多樣寫實(shí)：歐洲的古典油畫以寫實(shí)為主，形象逼真，有真實(shí)的感覺。抽象：現(xiàn)代抽象畫就是與自然物象極少或完全沒(méi)有相近之處，而又具有強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌的繪畫。學(xué)生活動(dòng)：教師來(lái)指問(wèn)（黑板上的圖片），讓兩組同學(xué)分別來(lái)回答。（四）藝術(shù)家的智慧紫禁城組出示圖片：《竹石圖》清鄭板橋中華五千年的文化積淀，使中國(guó)的畫家都具有較高的文人氣與文化氣，他們用畫配以詩(shī)文、圖印，形成了中國(guó)畫的特有表現(xiàn)形式，即詩(shī)、書、畫、印的完美結(jié)合，清朝揚(yáng)州八怪之一的鄭板橋這幅《竹石圖》，竹子用筆勁挺，詩(shī)文與畫面相配合，加以印章的補(bǔ)白，使畫面完美無(wú)暇。盧浮宮組出示圖片：歐洲國(guó)家一直追求科學(xué)，發(fā)展工業(yè)，這種氛圍影響著油畫家的求實(shí)、求真，不斷地探索繪畫的新路，表現(xiàn)形式越來(lái)越多樣。a.《麗春花》法國(guó)莫奈畫家們?cè)诠诺涞膶憣?shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，大家都漸漸走出畫室，到自然中捕捉色彩的變化，表達(dá)對(duì)事物的印象，印象派畫家莫奈的作品就是其中的杰出代表。c.《紅色的和諧》法國(guó)馬蒂斯馬蒂斯把眼前的景象改變?yōu)檠b飾性圖案，透視法被徹底抽掉了，人物和透過(guò)窗戶看到的風(fēng)景都成了圖案的一部分。d.《亞威農(nóng)少女》西班牙畢加索畢加索是從多個(gè)角度去觀察和表現(xiàn)形象。e.《場(chǎng)景》荷蘭蒙德里安蒙德里安則以幾何圖形為繪畫的基本元素。由此可見，無(wú)論是東方的還是西方的畫家，都在藝術(shù)的道路上不斷探索。（五）學(xué)生欣賞評(píng)述利用老師教給的欣賞方法來(lái)欣賞《清明上河圖》《蒙娜麗莎》。學(xué)生活動(dòng)：討論（紫禁城組出示課件《清明上河圖》，盧浮宮組出示《蒙娜麗莎》）（六）藝術(shù)的融合與傳播（出示課件圖片《百駿圖》和《田橫五百士》）東西方文化的差異，使得東西方的文化藝術(shù)各有千秋，但藝術(shù)是無(wú)國(guó)界的，西方的郎世寧拿起中國(guó)的畫筆用西方的色彩來(lái)描繪中國(guó)的國(guó)畫，中國(guó)的徐悲鴻等一大批畫家到西方留學(xué)取經(jīng)，使得油畫在中國(guó)也成了重要的繪畫種類。出示《漁婦》《塔吉克新娘》等中國(guó)畫家作品。在老師看來(lái)，中國(guó)畫和油畫就像是兩棵不同的樹上開的不同的花，都很美，卻又美得不相同。我們作為中國(guó)人，應(yīng)該熱愛自己的文化，但我們也不能說(shuō)只有我們的中國(guó)畫才美，要欣賞多樣的美，因?yàn)槊辣緛?lái)就是不同的。（七）拓展（中國(guó)畫與油畫的裝裱）看了這么多的畫，老師真想帶你們?nèi)ッ佬g(shù)館參觀，美術(shù)館的畫都是被裝裱過(guò)的。西方的油畫在裝裱時(shí)會(huì)配上與畫面相稱的外框，而我們中國(guó)畫的裝裱形式很多樣，有立軸、橫幅、冊(cè)頁(yè)等。老師今天給大家?guī)?lái)了一個(gè)禮物，如果把桌子上的口袋打開，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一本小冊(cè)頁(yè)，冊(cè)頁(yè)上面是老師平時(shí)收集的世界名畫的小圖片，下面還寫了畫面的相關(guān)信息，盧浮宮和紫禁城都是世界級(jí)的美術(shù)館，只是離我們有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，而這個(gè)小冊(cè)頁(yè)可以成為我們的“掌上美術(shù)館”，這次我們“掌上美術(shù)館”的展覽內(nèi)容就是中國(guó)畫與油畫欣賞，我想讓同學(xué)們幫助老師來(lái)完成這次展覽，回家也都來(lái)收集一下你感興趣的中國(guó)畫和油畫作品，在下次上課的時(shí)候我們互相參觀下你們小組的“掌上美術(shù)館”。（八）總結(jié)1.這節(jié)課我們了解到紫禁城和盧浮宮里有那么多的中國(guó)畫和油畫，我想讓你談?wù)動(dòng)∠蟊容^深的部分，這些讓你難忘的部分都將成為你今天的收獲。2.世界上有兩座最輝煌的宮殿，一個(gè)在東方，一個(gè)在西方。兩座宮殿經(jīng)歷了無(wú)數(shù)神秘的時(shí)刻，正是東西方繪畫的相同與不同造就了今天的輝煌。此刻，在我們的課堂上，歷史推開沉重的大門，展現(xiàn)在我們眼前的一幅幅中國(guó)畫和油畫，都是人類文化的瑰寶，藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界，藝術(shù)家也不分中國(guó)還是外國(guó)。這些優(yōu)美的繪畫有著怎樣的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，中國(guó)畫與油畫還將擦出怎樣的火花？這一切都等著我們?nèi)ヌ綄?！四、評(píng)價(jià)建議1.能否在課前自主地收集中國(guó)畫和油畫的相關(guān)資料。2.能否體驗(yàn)中國(guó)畫和油畫不同的美。3.能否對(duì)中國(guó)畫和油畫作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的描述與賞析。4.能否大膽表達(dá)自己的感受?！酒盒W(xué)油畫美術(shù)教案】精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)23油畫課程教案總學(xué)時(shí)、學(xué)分：學(xué)時(shí)通過(guò)教師講授有關(guān)油畫的基礎(chǔ)知識(shí)、油畫的發(fā)展歷史以及油畫技法的演變，并通過(guò)學(xué)生的課堂實(shí)踐，要求學(xué)生掌握油畫及其材料技法的發(fā)展概況，熟練掌握畫底的制作過(guò)程、工具材料的運(yùn)用以及油畫寫生的步驟、表現(xiàn)技法等。要求學(xué)生認(rèn)真完成臨摹作業(yè)及寫生作業(yè)，認(rèn)真聽講，圓滿完成教學(xué)任務(wù)。教材：《油畫》高等教育出版社參考用書：《油畫－材料與技法叢書》遼寧美術(shù)出本著公平，公正的原則，采取教研室集體評(píng)分的辦法，評(píng)出學(xué)生作業(yè)合理的分?jǐn)?shù)，并結(jié)合學(xué)生考勤及紀(jì)律表現(xiàn)，綜合評(píng)定學(xué)生本學(xué)科成績(jī)，評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)如下：3、表現(xiàn)技法熟練，手法生動(dòng)、主次分明、虛實(shí)得當(dāng)、精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)23質(zhì)感強(qiáng)烈。4、有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)感染力，表現(xiàn)充分，更能勝人一籌。課程名稱：油畫基礎(chǔ)授課學(xué)期2010-2011學(xué)年第二學(xué)講授油畫基礎(chǔ)知識(shí)、油畫材料的發(fā)展概況、作畫前的工具準(zhǔn)備、畫底臨摹油畫作業(yè)兩張，要求步驟合理，表現(xiàn)生動(dòng)準(zhǔn)確，熟悉作畫工具及寫生靜物作業(yè)練習(xí)。要求學(xué)生完成寫生作業(yè)一張，構(gòu)圖完整、表現(xiàn)充學(xué)生剛接觸油畫，通過(guò)教學(xué)使學(xué)生對(duì)油畫的發(fā)展?fàn)顩r有大致的了解，對(duì)油畫的工具和準(zhǔn)備工作有一定的認(rèn)識(shí)，并能夠進(jìn)行初步寫生練習(xí)精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)課題名稱、授課時(shí)數(shù)：油畫基礎(chǔ)學(xué)時(shí)教學(xué)方法與手段：講授與指導(dǎo)教學(xué)目的要求：通過(guò)教師講授有關(guān)油畫的基礎(chǔ)知識(shí)、油畫的發(fā)展歷史以及油畫技法的演變，并通過(guò)學(xué)生的課堂實(shí)踐，要求學(xué)生掌握油畫及其材料技法的發(fā)展概況，熟練掌握畫底的制作過(guò)程、工具材料的運(yùn)用以及油畫寫生的步驟、表現(xiàn)技法等。要求學(xué)生認(rèn)真完成臨摹作業(yè)及寫生作業(yè)，認(rèn)真聽講，圓滿完成教學(xué)任務(wù)。早在1500年前，就已有繪畫作品存在。西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫，和最有影響的法國(guó)拉斯科洞穴壁畫，都精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)23稱得上是舊石器時(shí)代原始人的藝術(shù)杰作。原始人在使用材料上，有了顏料粉以及用油脂調(diào)色的觀念，因此已具備了后來(lái)形成油畫材料的最基本因素。蠟板畫是人類最早的正式架上繪畫，木板是最早的依托材料。“坦培拉”是一種向油畫過(guò)渡的繪畫方法，大致在11至14世紀(jì)，意大利畫家波提切利大多數(shù)作品都是“坦培拉”繪畫。尼德蘭畫家楊凡愛克被稱為油畫的發(fā)明者，他完成了以膠為介質(zhì)向以油為介質(zhì)的轉(zhuǎn)換，在15世紀(jì)的凡愛克兄弟為代表的尼德蘭畫派，是油畫史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折到了17世紀(jì)，使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式又產(chǎn)生了一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折，即由多層次的罩染法逐步發(fā)展為綜合性的表現(xiàn)方法和直接畫法。19世紀(jì)初的法國(guó)，大衛(wèi)新古典主義藝術(shù)的影響是巨大的。19世紀(jì)下半葉，法國(guó)的一群不滿足用傳統(tǒng)手法作畫的畫家開始嘗試新的語(yǔ)言作畫。由于莫奈的一幅風(fēng)景畫《日出印象》被當(dāng)時(shí)的評(píng)論家戲稱為“印象”，他們因此而得名，主要成員：馬奈、莫奈、畢沙羅、高更、塞尚、梵高、德加，后印象派的技法風(fēng)格對(duì)后來(lái)的野獸派、立體派及象征主義繪畫產(chǎn)生了巨大影響。精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)隨著社會(huì)科技的進(jìn)步，新材料的涌現(xiàn)，很多畫家已不再局限于對(duì)單純油畫材料技術(shù)的研究，而開始了采用綜合材料、噴槍、金屬、紙、布、沙、石、玻璃等材料的運(yùn)用，較之過(guò)去更為廣泛。膠層。用木刀將皮膠液迅速刮勻，稍后用刀將畫布再刮一遍，待膠干透后就可以涂底色了。以校本課程為突破口深化學(xué)校特色建設(shè)的研究數(shù)字油畫，又名數(shù)字彩繪和編碼油畫，是通過(guò)特殊工藝將畫作加工成線條和數(shù)字符號(hào)，繪制者只要在標(biāo)有號(hào)碼的填色區(qū)內(nèi)填上相應(yīng)標(biāo)有號(hào)碼的顏料，就可以完成的手繪產(chǎn)品。她流行于歐美、日、韓，匯集休閑、裝飾、饋贈(zèng)、學(xué)習(xí)等功能于一身，它能使沒(méi)有半點(diǎn)繪畫基礎(chǔ)的人馬上繪制出一幅令人贊嘆的藝術(shù)作品，并享受到繪畫過(guò)程的無(wú)窮樂(lè)趣。簡(jiǎn)介精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)數(shù)字油畫具有很強(qiáng)的裝飾性和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，它并不是簡(jiǎn)單意義上的填涂，精品數(shù)字油畫圖片的魅力在于每個(gè)人都可以運(yùn)用自己獨(dú)特的繪制方法來(lái)完成畫作，運(yùn)筆方式的不同使得每幅畫作都有它獨(dú)特的生命，也就是說(shuō)每幅畫作都是獨(dú)一無(wú)二的原創(chuàng)藝術(shù)品，而消費(fèi)者得到了不僅僅是真正的藝術(shù)的體驗(yàn)，更加是diy樂(lè)趣。二、數(shù)字油畫vs十字繡三、數(shù)字油畫vs傳統(tǒng)油畫數(shù)字油畫vs機(jī)制無(wú)框畫以校本課程為突破口深化學(xué)校特色建設(shè)的研究3、比無(wú)框畫耐久精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1、兒童填色畫只適合兒童學(xué)習(xí)，不能作為居家裝飾掛畫；歲以下兒童，數(shù)字彩繪適合各種年齡；3、兒童填色畫沒(méi)有調(diào)色功能，每副畫色彩相同無(wú)法個(gè)性化；4、兒童填色畫無(wú)漸變和層次，無(wú)法形成復(fù)雜的寫實(shí)畫面。繪畫基材采用高檔純棉材料或油畫專用亞麻布，經(jīng)特殊工藝處理而成。市場(chǎng)上也有使用化纖材料的畫布的，但繪畫效果一般。采用環(huán)保丙烯顏料，色彩飽滿、鮮艷。顏料特點(diǎn)可在百科中查找。畫筆使用高彈尼龍材料，繪制更加暢快。精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)市場(chǎng)上現(xiàn)在在材質(zhì)上分為兩種，一種是松木，另一種是杉木，從木框的厚度上來(lái)講分為薄厚兩種，從組裝方式上分為開隼和不開隼兩種。開隼的是杉木直接插接組裝，不型釘固定。從生產(chǎn)上來(lái)講，松木較靈活，各地市場(chǎng)均有售，因無(wú)需開隼直接截取即可，成本低。杉木組合式則必須開隼，生產(chǎn)不靈活，一般是由專業(yè)的木框生產(chǎn)廠家提供，成本高，但其質(zhì)輕，表面順滑，抗自然變形能力以校本課程為突破口深化學(xué)校特色建設(shè)的研究從材質(zhì)上分有兩種，純棉布和化纖布。從種類上講分純棉布、亞麻布、仿亞麻布?，F(xiàn)在市場(chǎng)上的數(shù)字油畫基本都是純棉布，化纖布在早期有個(gè)別使用。而對(duì)于純棉布、亞麻布、仿亞麻布來(lái)講，都能用作數(shù)字油畫畫布。只是亞麻布并不適合數(shù)字油畫，幾乎沒(méi)有廠家用，現(xiàn)階段的市場(chǎng)主要是以純棉布，成本及使用均適中，對(duì)于數(shù)字油畫來(lái)講完全夠用。各個(gè)廠家之間畫布差別不大。由于棉花價(jià)格上漲，布價(jià)已經(jīng)上調(diào)這有可能會(huì)成為今后在畫布上各廠家差別的誘因。畫布圖稿印制：數(shù)字油畫用的是純棉布加之涂層后具有挺括的特點(diǎn)，為此適合此種材質(zhì)的印制方式很多，在起初精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)23時(shí)除了幾個(gè)生產(chǎn)大家外，其他在印制方式五花八門，后期基本都走入正軌。而廠家也會(huì)根據(jù)產(chǎn)品的量、規(guī)格尺寸及生產(chǎn)規(guī)模選擇不同的印制方式，一般差異在印制清晰度上及印制成本上，具體差異可用肉眼分別。其實(shí)它比較簡(jiǎn)單，因這個(gè)行業(yè)鏈太成熟，從筆的材質(zhì)及使用上來(lái)講差異不大，從質(zhì)量和做工上來(lái)講，由于價(jià)格不同差異還是有的，筆桿和尼龍毛及做工用肉眼即可分辨。做品牌的廠家比較注重質(zhì)量和外觀，將筆打上logo各個(gè)廠家在顏料使用上各有不同，但都在丙烯顏料的范疇內(nèi)，對(duì)于數(shù)字油畫最大的技術(shù)指標(biāo)就是顏料自身的遮蓋性和亮度。大的廠家可在顏料廠定制或有自己的配方。小廠家則要散裝購(gòu)買后自行調(diào)色。針對(duì)數(shù)字油畫的使用對(duì)象來(lái)講，填涂才是本質(zhì)。為此顏料在具有遮蓋性的同時(shí)，還要有易著色的要求，而高檔的丙烯顏料較稠，對(duì)于一個(gè)剛剛開始畫畫的人，用起來(lái)不好上手，現(xiàn)在市場(chǎng)上已經(jīng)有針對(duì)數(shù)字油畫的丙烯顏料廠家。對(duì)于丙烯顏料質(zhì)量上來(lái)講，各個(gè)丙烯顏料廠家針對(duì)的市場(chǎng)不同，質(zhì)量也不同，差的丙烯顏料時(shí)間久會(huì)變質(zhì)發(fā)臭，前期數(shù)字油畫生產(chǎn)廠家因經(jīng)驗(yàn)有造成這種狀況的，現(xiàn)在這種狀況應(yīng)該沒(méi)有了。從丙烯顏料的光澤上來(lái)講分精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1023為亮光較好和一般兩種，前一種畫后無(wú)需使用亮光劑。后一種需用亮光劑，3以校本課程為突破口深化學(xué)校特色建設(shè)的研究而亮光劑在實(shí)際的專業(yè)繪畫中就自身存在，就是針對(duì)丙烯顏料所開發(fā)的東東。所以個(gè)人偏好后一種，因感覺給畫面增加了亮度的同時(shí)還加了一層保護(hù)膜。從容量上分為3ml、3.5ml、4ml、5ml等，這個(gè)根據(jù)畫的規(guī)格大小選擇。從材質(zhì)上主要分為硬料和軟料兩種。軟料密封性好，但價(jià)格高。硬料密封性較軟料稍差，價(jià)格也低這個(gè)是廠家的事情了，品質(zhì)定位和市場(chǎng)定位決定了他，但說(shuō)實(shí)話，這個(gè)的造價(jià)成本還是挺高的，今后應(yīng)該會(huì)省乳白色100%丙稀酸乳液乳白色的亮光劑涂在繪制完成的作品上，干后為純凈、柔韌且有光澤的薄膜，具有極好的防水和防此外線輻射的功能，可以更好的保護(hù)我們作品，大大增加作品的壽命！1.形成光亮保護(hù)膜，大大增加數(shù)字油畫顏料的光線反精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1123光度，提高顏料鮮艷度，使作品更具觀賞性！作用2.亮光劑薄膜覆蓋在作品顏料之上，能阻擋氧氣對(duì)畫布和顏料本身的氧化，使油畫本身不褪色，還可以防止潮濕對(duì)顏料的侵害！以校本課程為突破口深化學(xué)校特色建設(shè)的研究抽象數(shù)字油畫提升空間感過(guò)去，很多家庭室內(nèi)不講究擺數(shù)字油畫，覺得那是畫蛇添足，即使有些家庭擺數(shù)字油畫，畫的內(nèi)容也會(huì)選擇花草魚蟲。隨著人們審美情趣的提高，挑選數(shù)字油畫時(shí)也要符合室內(nèi)整體裝修風(fēng)格。眼下，越來(lái)越多的人喜歡簡(jiǎn)單明快的現(xiàn)代裝修風(fēng)格。抽象畫一直被人們看成精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1223是難懂的藝術(shù)，不過(guò)在現(xiàn)代裝修風(fēng)格的家庭中卻能起到點(diǎn)睛的作用。很多人盡管看不懂畫中的內(nèi)容，但卻知道畫是否好看，對(duì)于普通家庭來(lái)說(shuō)這樣足矣?，F(xiàn)代風(fēng)格的家裝配上簡(jiǎn)單的抽象畫，能夠起到提升空間的作用。視線第一落點(diǎn)是最佳位置進(jìn)家門視線的第一落點(diǎn)才是最該放數(shù)字油畫的地方，這樣你才不會(huì)覺得家里墻上很空，視線不好，同時(shí)還能產(chǎn)生新鮮感。樓梯數(shù)字油畫可以不規(guī)則假如一上樓梯，你正對(duì)的墻面面積很大，那么可以請(qǐng)專業(yè)人士直接在墻面上畫圖案。這種方法很有創(chuàng)意，可以按照自己的想法設(shè)計(jì)畫樣。另外，如果面積不大，可以在樓梯轉(zhuǎn)彎處隨著樓梯的形狀擺放不很規(guī)則的數(shù)字油畫，這樣的效果也很好。色彩選擇有忌諱數(shù)字油畫不但可以擺放在客廳內(nèi)沙發(fā)后面，電視機(jī)后的墻面上，臥室內(nèi)，還可以擺放在廚房、陽(yáng)臺(tái)、別墅外面的墻壁上。不過(guò)值得注意的是，在擺放時(shí)要根據(jù)不同的空間進(jìn)行顏色搭配。一般現(xiàn)代家裝風(fēng)格的室內(nèi)整體以白色為主，在配數(shù)字油畫時(shí)多以黃紅色調(diào)為主。不要選擇消極、死氣沉沉的數(shù)字油畫，客廳內(nèi)盡量選擇鮮亮、活潑的色調(diào)，如果室內(nèi)裝修色很穩(wěn)重，比如胡桃木色，就可以選精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1323擇高級(jí)灰、偏藝術(shù)感的數(shù)字油畫。通過(guò)本課程的學(xué)習(xí)，力圖使學(xué)生初步了解和掌握傳統(tǒng)肖像寫生以及創(chuàng)作的一般方法和過(guò)程。并在此過(guò)程中體會(huì)摸索油畫這一媒介的獨(dú)特語(yǔ)言魅力，加強(qiáng)形與色的感受能力，并對(duì)繪畫中形式美的規(guī)律有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。主要以課堂寫生為主，講述觀摩及臨摹為輔，并依據(jù)循序漸進(jìn)的原則，先長(zhǎng)期后短期，反復(fù)推進(jìn)，靈活掌握。教學(xué)重點(diǎn)與難重點(diǎn)油畫人像藝術(shù)概論寫實(shí)主義人像油畫技法特點(diǎn)難點(diǎn)油畫人像塑造的方法特點(diǎn)第一部分油畫理論基礎(chǔ)知識(shí)油畫，自從15世紀(jì)尼德蘭的凡艾克兄弟改進(jìn)并完善了用油溶解和調(diào)配顏料作畫的技術(shù)，使之成為西洋繪畫的主要畫種，至今已經(jīng)在全世界風(fēng)行了幾百年。20世紀(jì)初，一批中國(guó)留洋學(xué)生把握了它的精髓，把它引進(jìn)國(guó)內(nèi)，使之與原精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1423有的傳統(tǒng)水墨畫等互補(bǔ)共存。由于油畫使用材料和工具較為獨(dú)特，其表現(xiàn)視覺美感的能力也有獨(dú)特之處。可以說(shuō)，厚重、光澤、沉著、肌理、斑斕等特征，正是體現(xiàn)了油畫獨(dú)特藝術(shù)魅力的主要特征。厚重是油畫顏料質(zhì)地渾厚、色彩濃重的表現(xiàn)，又是因油畫以質(zhì)地粗糙的亞麻布或者厚硬的紙張為載體而可以承受高濃度油質(zhì)顏料的層層添加、反復(fù)堆積的必然。它也是油畫富有很強(qiáng)表現(xiàn)力的重要關(guān)鍵。光澤有兩種表現(xiàn)：一是使用本身是油質(zhì)顏料或再調(diào)油作畫，全畫面反射出光澤，或者在作品完成后再涂上一層發(fā)光油，使畫面顯得明麗而有光彩：二是利用油畫顏料的可厚可薄和色彩的對(duì)比反差，使有關(guān)物體如金屬制品、玻璃器皿等的光澤感如實(shí)表現(xiàn)出來(lái)。油畫對(duì)光澤的表現(xiàn)，是其他任何畫種都難以達(dá)到的。肌理在此是指畫面表層所呈現(xiàn)的不同筆觸和各種紋理。由于油畫顏料可塑性強(qiáng)，作畫時(shí)一筆一刀地堆砌上去，畫面表層就形成斑斑刀痕與筆觸；又因?yàn)橛彤嫯嫴加衅渚?xì)不同的紋路，在采用薄涂法、干擦法和用刀刮削等方法時(shí)，布的紋理也就自然地露了出來(lái)。油畫的肌理效果，實(shí)質(zhì)上是精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1523人的觸覺感知轉(zhuǎn)換于畫面上形成的視覺心理的體驗(yàn)。油畫制作靠手工技巧。油畫寫生和創(chuàng)作是畫家掌握了特定的技巧和方法，駕馭特有的物質(zhì)媒介，把自己的審美觀念和意象傳達(dá)出來(lái)的過(guò)程。只有通過(guò)勤奮練習(xí)，熟練地把握了各種技法，才能在作畫過(guò)程中得心應(yīng)手，運(yùn)用自如。油畫的基本技法大致有古典法、薄涂法、平鋪法、散擺法、厚堆法、并置法與干擦法等多種。在作一幅作品時(shí)，通常幾種方法可以同時(shí)并用。古典法是最早留下來(lái)被認(rèn)為正宗典范的技法。它的表現(xiàn)形式有二：一是層層罩染，二是直接鋪色。它們的共同點(diǎn)是注重對(duì)象描繪的精確性和立體感；造型嚴(yán)謹(jǐn)，用色單純，刻畫細(xì)膩，講求滋潤(rùn)和柔和。薄涂法是指用經(jīng)油稀釋過(guò)的顏料直接畫在畫布或畫紙上的一種畫法。它使畫面油色交融，具有輕快的透明感。薄涂法常用于起稿和鋪色，也有整幅作品都用薄涂法完成，更適宜于速寫性的短期寫生作品。厚堆法是選用富有表現(xiàn)力的厚重顏料直接堆到畫面上去的一種畫法。為了突出厚重，有時(shí)可以使用調(diào)色板上剩精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1623余的顏料渣來(lái)畫。厚堆，可以層層覆蓋，又能形成凹凸不平的肌理效果。這種畫法，適用于近景特寫及其他有特殊要求的對(duì)象。干擦法是指用不調(diào)油的原汁顏料在畫布上進(jìn)行薄涂擦揉的畫法。它可以在有底色的畫布上干擦，使畫面隱約透露底色，形成一種既冷又暖的色感；也可在干后的原色層上皴擦，使畫面出現(xiàn)干枯的色層；還可以在未干的色層上擦揉，使色與色之間融合，求得色彩滋潤(rùn)的效果。油畫的特殊技法，來(lái)自它使用特有的油質(zhì)顏料和特有的刀具進(jìn)行制作的特殊性。利用富有彈性的油畫刀進(jìn)行繪畫，是油畫在使用工具上區(qū)別于其他畫種的一個(gè)顯著特點(diǎn)。刀法的巧妙運(yùn)用，也是獲取畫面藝術(shù)效果的重要手段。用刀堆砌與用筆厚堆，有其相似之處，都是把顏料較厚地堆到畫面上去。但刀有刀味、效果不同，一般能使色彩明朗，并易于表現(xiàn)物體質(zhì)樸、蒼勁的效果。用刀刮削是油畫的常用技法。它是與油畫顏料不易干燥的特點(diǎn)相聯(lián)系的。例如：為了追求特定效果，著意刮去畫上的顏色，使之隱現(xiàn)底布的紋理；或因畫上顏色不甚滿意，精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1723把它刮掉，再揉捺上合適的顏料；或?qū)σ旬嬀拔镉玫都夤纬隽粲械咨木€條，等等。油畫用的油，主要是作為稀釋顏料的媒介，種類較多，性能用途各不相同。如松節(jié)油揮發(fā)性強(qiáng)，使顏料干得快，常用于調(diào)色起稿；亞麻仁油俗稱調(diào)色油，油性較強(qiáng)，在油畫中用途最廣；上光油用來(lái)涂于作品表面，以保護(hù)畫面、增強(qiáng)光澤等。講求用油技法，有助于提高畫面色彩效果。浸染是指以油調(diào)合顏料，使之在畫面上產(chǎn)生浸化，以求得透明疊映、自然流暢以及非事先預(yù)料到的其他效果。有些需要用較長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)進(jìn)行制作的作品，在制作過(guò)程中，為了使色與色、筆與筆之間顯得滋潤(rùn)而不生硬，可以使用專門的銜接油，有種稱之為“媒介”的油膏，也就是銜接油：如果手頭沒(méi)有銜接油，也可用調(diào)色油進(jìn)行技術(shù)處理。銜接油的使用和調(diào)色油的銜接處理，都有其特定的技法。這里的構(gòu)成要素是指畫油畫靜物所應(yīng)知應(yīng)會(huì)的各種方法與技法因素，包括擺設(shè)、構(gòu)圖、擇光、刻畫等。掌握這些構(gòu)成要素，是畫好靜物畫的必要條件。靜物畫在室內(nèi)作業(yè)，光線穩(wěn)定，觀察描繪不受時(shí)間限制。它既是繪畫實(shí)踐的基本精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1823訓(xùn)練，也是具有獨(dú)立審美意義的創(chuàng)作。世界上不少畫派的創(chuàng)新，大都在靜物畫上開始探索，并留下了很多寶貴的作品。靜物畫在著手繪畫前，要選擇結(jié)構(gòu)明晰、質(zhì)感明顯、固有色明確的物品為對(duì)象，根據(jù)物與物的配搭及其遠(yuǎn)近、疏密關(guān)系，進(jìn)行合理、有序的擺設(shè)組合。構(gòu)圖是在長(zhǎng)方畫幅中安排和處理對(duì)象的位置及其相互關(guān)系，以形成作品的基本框架，古稱“經(jīng)營(yíng)位置”。構(gòu)圖作為繪畫過(guò)程的一個(gè)環(huán)節(jié)，主要是應(yīng)用多樣統(tǒng)一法則，把局部個(gè)別形象組成藝術(shù)整體，以便利用物體的大小、縱橫、高低及立體感等來(lái)表現(xiàn)審美意向和氣氛。作為靜物畫，則是按擺設(shè)內(nèi)容，選好角度，融入構(gòu)思，畫好輪廓框架，便于接下光與色有密切聯(lián)系，與表現(xiàn)靜物質(zhì)感、空間感、冷暖感，以及誘發(fā)人的情感、情緒，提高作品感染力等都有直接關(guān)系。注重于選好和用好光線，是畫好靜物畫十分重要的關(guān)色調(diào)是指色彩的基本調(diào)子，是畫面色彩的總傾向，比如可傾向于暖色或冷色、亮色或暗色、紅色或綠色等。一幅精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)1923好畫必有其表達(dá)一定意境的色彩總傾向，以求得在整體上的和諧和統(tǒng)一。只有和諧和統(tǒng)一，才能營(yíng)造一種感人的氛圍。營(yíng)造氛圍是指在畫面上著意制造某種特定環(huán)境的氣氛，旨在顯示生活情趣和情調(diào)，給人以聯(lián)想和想像，使作品具有更強(qiáng)的吸引力。氛圍往往是通過(guò)對(duì)畫面物體的合理配搭，并綜合了光線的有效運(yùn)用、色調(diào)的和諧處理等諸多手法營(yíng)造出來(lái)的。第二部分傳統(tǒng)油畫幾大主要材質(zhì)的特性及相互的協(xié)調(diào)運(yùn)用基底在傳統(tǒng)油畫中是指油畫的附著平面，一般包括木板、亞麻布、棉布、帆布等經(jīng)過(guò)一定的加工而成的易于繪畫的制作、顏料層附著的最底層的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。因此，基底的目的是使油畫的制作和推進(jìn)更為方便、有效、并且堅(jiān)固耐久。要達(dá)到這些目的就需要基底既具有防漏隔潮，又具有適當(dāng)程度的吸收性的素質(zhì)。在油畫產(chǎn)生的早期，畫家常用木板作為基底材料。木板的優(yōu)點(diǎn)是堅(jiān)固、密實(shí)，許多祭壇畫便是以木板為基底材料的。作為油畫的支撐材料的木板在選材上就極為講究，不僅需要好的木材，還需選擇干透的木料，大畫必須將木板相互精品文檔2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)2023拼接，形成完全平整的表面。為了使木板不變形，還需增強(qiáng)它的厚度，通常在二至三厘米，甚至達(dá)到十厘米厚。木板上的底料加工一般采用白堊或石膏等加膠液而成的膠性底子，而不宜用油性底子。木板還有一個(gè)特性具有一定的吸收性，對(duì)古代大師的多次透明罩染畫法大有好處。但是木板的最大缺點(diǎn)是受潮膨脹和干燥收縮，這對(duì)已經(jīng)固定的顏料層是有害的。油畫的發(fā)展史告訴我們最好的油畫支撐材料還是植物纖維織品的亞麻布，它不僅堅(jiān)固及攜帶和裁剪方便，而且收縮性相對(duì)較小，布紋對(duì)底料和顏料的附著以及本身的肌理效果都被畫家們肯定和喜愛，成為繼木板之后普遍的、久經(jīng)考驗(yàn)的油畫支撐材料。亞麻布中又分細(xì)絹到粗織不等的品種，這要看畫家自己的喜愛和選擇。一般來(lái)講，細(xì)亞麻布適于古典