電影界造反派初探

-.--電影界造反派初探

梁幼志

在中國(guó)電影史上，電影人的生存狀態(tài)——通俗地說(shuō)，電影人的活法——發(fā)生過(guò)兩次翻天覆地的變化。第一次在1949年以后。第二次在文革時(shí)期。1949年以后，原本是自由職業(yè)者的電影人成了“單位人”?！皢挝蝗恕庇酗埻?，無(wú)自由；但是，他們還在拍電影。到了文革時(shí)期，電影人從“單位人”變成了“運(yùn)動(dòng)人”?！斑\(yùn)動(dòng)人”有政治，無(wú)業(yè)務(wù)，不再拍電影——文化大革命的狂潮將電影人席卷而去。電影生產(chǎn)中止——從1966年中至1971年底，除了造反派為運(yùn)動(dòng)拍攝的紀(jì)錄片外，中國(guó)大陸沒(méi)有生產(chǎn)一部影片。

1972年以后，雖然部分地恢復(fù)了電影生產(chǎn)，但是那只是“解放了”的電影人的榮幸。大部分優(yōu)秀、資深的電影藝術(shù)家和事業(yè)家仍舊靠邊站。八年抗戰(zhàn)都沒(méi)有停歇的電影業(yè)，在這時(shí)創(chuàng)造出了關(guān)門停業(yè)的紀(jì)錄?？梢哉f(shuō)，文革開(kāi)辟了中國(guó)電影的史無(wú)前例的新時(shí)代。

人們常常把文革中的電影停產(chǎn)歸結(jié)為江青的陰謀和野心，歸結(jié)為造反派造成的社會(huì)動(dòng)亂和無(wú)政府狀態(tài)。那么，為什么社會(huì)動(dòng)亂和無(wú)政府狀態(tài)可興可衰？為什么從1951到1952年的一年半的時(shí)間里，電影也遭遇停產(chǎn)？（啟之《毛澤東時(shí)代的人民電影》，秀威資訊科技股份有限公司，臺(tái)灣，2010，第七章）看來(lái)，江青的陰謀、野心和社會(huì)動(dòng)亂、無(wú)政府云云，并不是電影停產(chǎn)的真正原因。真正原因在于電影與政治的關(guān)系——當(dāng)政治不需要電影時(shí)，電影就亡；當(dāng)政治需要電影時(shí)，電影就興。這種關(guān)系決定了電影人的存在狀態(tài)。

文革把電影人變?yōu)椤斑\(yùn)動(dòng)人”?！斑\(yùn)動(dòng)人”分三等，最高等級(jí)的是造反派，最低等級(jí)的是“有問(wèn)題的人”，包括走資派、黑五類、黑線人物、三名三高（“三名”指名作家、名演員、名教授。在電影廠則指名編劇、名導(dǎo)演、名演員?！叭摺敝父吖べY、高稿酬、高獎(jiǎng)金）以及因?yàn)闅v史或現(xiàn)行問(wèn)題被打入另冊(cè)的人。這些人的共性是受到或輕或重的迫害。中間等級(jí)是大約占全體電影人的二分之一的逍遙派。從人數(shù)上看，這三個(gè)等級(jí)形成了一個(gè)兩頭小、中間大的橄欖形。（2009年10月23日下午，原海燕廠造反派，紅旗兵團(tuán)常委，原上海市革委會(huì)政宣組組長(zhǎng)L先生向筆者口述。）本文簡(jiǎn)述“運(yùn)動(dòng)人”中的最高等級(jí)——造反派。

在很多情況下，造反確實(shí)有理；但是新時(shí)期以降，造反成了貶義詞，“造反派成了一個(gè)筐，所有的壞人壞事都可以往里裝?！保ê问瘛墩撛旆磁伞?，載宋永毅主編《文化大革命：歷史真相和集體記憶》上冊(cè)，田園書(shū)屋，香港，2007，第497頁(yè)）造反派所以淪落至此，至少有兩個(gè)原因，一方面，造反派確實(shí)做了很多壞事。另一方面，主流話語(yǔ)需要為上至毛澤東，下至工、軍宣隊(duì)制造一個(gè)替罪羊。由此，喪失了話語(yǔ)權(quán)的造反派就成了壞人壞事的集大成者。

然而，這種妖魔化無(wú)法解釋這樣一個(gè)事實(shí)：曾幾何時(shí)，造反是緊跟毛主席的革命行為，這行為主流、光榮，而且時(shí)興。當(dāng)彼時(shí)也，造反派是“時(shí)代英雄”，是“御批”的依靠對(duì)象。如果以掌握政治、經(jīng)濟(jì)、文化資源的多寡為社會(huì)分層標(biāo)準(zhǔn)的話，造反派在當(dāng)時(shí)至少居于社會(huì)的第三層——“三結(jié)合”的領(lǐng)導(dǎo)班子中，造反派穩(wěn)居一席。就像今天主流的專家學(xué)者一樣，他們擁有意識(shí)形態(tài)賦予的權(quán)威性、優(yōu)越感和安全感，是令人羨慕的社會(huì)階層。

造反派形象的扭曲變形，與人們的思維方式和心理習(xí)慣也有一定關(guān)系。人們常用后來(lái)發(fā)生的事情來(lái)解釋以前發(fā)生的事情，樸素邏輯學(xué)稱這種思維為“逆向解釋”。因?yàn)樵旆磁稍趭Z權(quán)前后，做了很多不義之事；所以，他們?cè)旆磿r(shí)的正義性，就被不義所掩蓋。事實(shí)上，很多造反派走上造反之路，是反壓迫、反暴政的產(chǎn)物，而他們對(duì)當(dāng)權(quán)者整人、特權(quán)、貪腐、官僚的揭批，同樣是值得稱道的。

關(guān)于造反派的“神話”傳播了三十多年?！皻v史學(xué)家很像為古董除垢去塵的藝術(shù)品修復(fù)專家，也經(jīng)常做一些剝離層層歷史神話以恢復(fù)過(guò)去的本來(lái)面目的工作?！保挛摹稓v史三調(diào)：作為事件、經(jīng)歷和神話的義和團(tuán)》，杜繼東譯，江蘇人民出版社，2000，第209頁(yè)）筆者盡可能為歷史除垢去塵，但距離“恢復(fù)過(guò)去的本來(lái)面目”還有很長(zhǎng)的路要走。本文試圖告訴人們的，只是電影界什么人造反，為什么造反，造反者的作為以及結(jié)局。

什么人造反與為什么造反

電影界，電影廠是主體，電影廠的造反，與社會(huì)上的造反大同小異。與其它單位一樣，電影廠的造反派也主要是由“邊緣人群”構(gòu)成（見(jiàn)周倫佐《文革造反派真相》第四章，造反派的有形構(gòu)成與無(wú)形演變。田園書(shū)屋，香港，2006年）——處于技術(shù)邊緣的工人、處于藝術(shù)邊緣的藝術(shù)工作者、處于權(quán)力邊緣的黨政管理者，以及在以前的運(yùn)動(dòng)中受過(guò)打壓的人們。當(dāng)然，也有不屬于邊緣人物的少數(shù)激進(jìn)分子——這種人在任何群眾運(yùn)動(dòng)中都不會(huì)絕跡。

人們用“編導(dǎo)演，攝錄美，化服道，木漆泥”來(lái)概括電影廠的專業(yè)和工種。這種概括雖不完全，但電影廠造反者也大都包括在內(nèi)。以上海的天馬和海燕兩廠為例。

海燕廠第一個(gè)貼出大字報(bào)（1966年6月6日）指責(zé)黨委“修正主義”的是37歲的照明工戎麟祥，緊隨其后（6月7日）的是攝影助理李太山，他在局、廠、工作組三方召開(kāi)的技術(shù)部門座談會(huì)上，批評(píng)“天馬廠長(zhǎng)期以來(lái)是資產(chǎn)階級(jí)實(shí)行專政”，“新的領(lǐng)導(dǎo)小組成員名單是破壞運(yùn)動(dòng)的名單，是打著紅旗反紅旗?！边@兩個(gè)造反先鋒都受到了來(lái)自上級(jí)的批評(píng)和同事的反駁。戎麟祥還因此寫(xiě)了檢查，承認(rèn)錯(cuò)誤。

然而，半個(gè)月后（6月21日），更多的人成為他們的戰(zhàn)友：文學(xué)部編輯余宜初與其同事貼出《這是什么性質(zhì)的問(wèn)題？老根子在哪里？必須追根到底》的大字報(bào)，說(shuō)“四清結(jié)束，牛鬼蛇神依然專我們無(wú)產(chǎn)階級(jí)的政?！变浺艚M的錄音工劉軍一和他的朋友們也起來(lái)響應(yīng)，貼出題為《是資產(chǎn)階級(jí)專政，還是無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政》的大字報(bào)。其根據(jù)是，三十年代過(guò)來(lái)的老電影人都是文藝黑線人物，這些人掌了海燕廠的權(quán)，成了工人階級(jí)的主人。此后，余宜初再接再厲，戎麟祥推翻自己的檢查，控訴對(duì)他的迫害。

在此后的兩年中，新的造反者紛至沓來(lái)，各種造反組織風(fēng)起云涌，試圖改天換地的人們?cè)诼?lián)合、分裂、重組之中摸爬滾打。有人退縮，有人落伍，但戎麟祥、劉軍一、朱森等堅(jiān)守造反立場(chǎng)，成為本廠造反派的中流砥柱。以他們?yōu)槭椎摹案锩旆磻?zhàn)斗小組”在合并后，改為“革命造反聯(lián)合戰(zhàn)斗隊(duì)”。1966年底，這個(gè)戰(zhàn)斗隊(duì)又與“紅太陽(yáng)革命聯(lián)合戰(zhàn)斗隊(duì)”、“無(wú)產(chǎn)者公社”合并，成為全廠性的組織“紅旗革命造反兵團(tuán)”。1968年9月，在工、軍宣隊(duì)進(jìn)駐之后，造反兵團(tuán)與其它幾個(gè)組織再度聯(lián)合，組成“紅旗電影制片廠造反大隊(duì)”。戎麟祥、謝國(guó)杰、朱森、張權(quán)生、沈銀芳、董立新、劉加良七人名列隊(duì)委。一年多之后，這七個(gè)人都在領(lǐng)導(dǎo)班子里混上了一官半職。（1970年1月，海燕工、軍宣隊(duì)在干校調(diào)整領(lǐng)導(dǎo)班子，吸收部分干部參加。造反大隊(duì)隊(duì)委改為六人，張權(quán)生被改掉。調(diào)整后的機(jī)構(gòu)：組織組負(fù)責(zé)人董立新，干部韋恩模，林敏；政宣組負(fù)責(zé)人沈銀芳，干部湯化達(dá)，劉泉；辦事組負(fù)責(zé)人戎麟祥，劉加良。見(jiàn)上影廠史志辦公室編《上海電影制片廠1949--1990》上冊(cè)，內(nèi)部資料，1991，第157頁(yè)）劉軍一則當(dāng)上了上海市革委會(huì)政宣組副組長(zhǎng)，成為徐景賢的親密戰(zhàn)友。

天馬廠的造反比海燕晚，這大約與全廠搬遷成都的計(jì)劃有關(guān)。（1964年底，西南三線建設(shè)委員會(huì)決定在沿海地區(qū)遷一家電影廠到三線。天馬廠受命遷往成都。因文革發(fā)動(dòng)未果。見(jiàn)上影廠史志辦公室編《上海電影制片廠1949--1990》上冊(cè)第125、137頁(yè)）1966年6月24日，照明工裘榮彪等十人聯(lián)名貼出大字報(bào)《十問(wèn)廠黨委》。這些年輕人堅(jiān)信，廠黨委在十七年中，一直執(zhí)行著一條修正主義路線。這個(gè)廠的第一個(gè)造反組織——“革命造反小組”也由此誕生。

這十名員工的義舉迅速地得到七名中共黨員的支持——許廣耀（道具員）、史懷友（制片助理）、徐應(yīng)生（人事處科員）、寄明（女，作曲）、何瑞基（女，美工）、黃蜀芹（女，場(chǎng)記）等人起來(lái)造反。半個(gè)月后，來(lái)自創(chuàng)作室的寄明和黃蜀芹再接再厲，針對(duì)黨委書(shū)記丁一在黨員學(xué)習(xí)會(huì)上的講話，貼出《揭批丁一的修正主義道路》的大字報(bào)。

與海燕廠一樣，天馬廠的造反者成立了組織，經(jīng)過(guò)抄家、批斗、打派仗的多方錘煉，其中的骨干分子修成了正果——1968年9月，工軍宣隊(duì)吸收“東方紅聯(lián)合戰(zhàn)斗隊(duì)”的隊(duì)委許廣耀、李輝、魯耕進(jìn)入領(lǐng)導(dǎo)班子。（天馬廠“東方紅電影制片廠聯(lián)合戰(zhàn)斗隊(duì)”共有13名隊(duì)委：隊(duì)長(zhǎng)是道具員許廣耀，另一個(gè)隊(duì)長(zhǎng)是后來(lái)自動(dòng)退出的照明工袁抗勝，副隊(duì)長(zhǎng)是復(fù)員軍人、照明工李輝，另一個(gè)副隊(duì)長(zhǎng)是陳士良。隊(duì)委是：北影畢業(yè)的制片助理莫惠乾，置景工陸大海，創(chuàng)作室作曲寄明，文學(xué)部編輯馬小洪，助理導(dǎo)演吳天忍，南下干部、制片助理史懷友，錄音助理殷之平，照明工錢向陽(yáng)。）不久，道具員許廣耀榮任東方紅廠（天馬廠）革委會(huì)主任，黃蜀芹成為革委會(huì)政宣組的成員。

這些造反者的年齡、教育程度、政治面貌等基本情況，在上海電影廠退休辦公室保存的人事資料中，可以看得一清二楚——

天馬廠

姓名出生時(shí)間工種教育程度政治面貌是否復(fù)員軍人備注

許廣耀1930.4道具初中黨員是已故

彭抗勝1937.8.13照明初中群眾否

李輝1937.9.13照明初中群眾是

陳士良1942.8.14司機(jī)小學(xué)群眾否已故

莫惠乾1933.2.8制片大專群眾否已故

陸大海1942.9.21置景初中群眾否

馬小洪1940.10.28編輯大學(xué)群眾否

殷之平1934.1.14錄音初中群眾是

錢向陽(yáng)1947.6.23金工中專黨員否

裘榮彪1929.9.17照明小學(xué)黨員否已故

何瑞基1924.12.28美工大專黨員否已故

徐應(yīng)生1922.2.13攝影小學(xué)黨員否

海燕廠

姓名出生時(shí)間工種教育程度政治面貌是否復(fù)員軍人備注

戎麟祥1935.6.2照明高中群眾否

朱森1940.11.12編輯大專群眾否

張權(quán)生1934.9.2置景高中群眾是

沈銀芳1937.12.21照明高中群眾是已故

董立新1946.10.24照明高中群眾否

劉加良1919.7.18置景初中黨員是

余宜初1937.10.20編輯大學(xué)群眾否已故

汪時(shí)中1941.12.6置景高中群眾否

李長(zhǎng)弓1926.6.13導(dǎo)演大學(xué)群眾否已故

張萬(wàn)鴻1935.6.23美工大專群眾否

潘奔1930.3.6導(dǎo)演大學(xué)群眾否

徐應(yīng)生1922.2.13攝影小學(xué)黨員否

（上海電影廠退休辦公室，2009年11月）

上表說(shuō)明，這些造反者都是“生在舊社會(huì)，長(zhǎng)在紅旗下”的一代。天馬廠革委會(huì)中的12名造反派，投身造反時(shí)20至30歲的5人，30至40歲的4人，40至50歲的2人，其余一人只有19歲。平均年齡31歲。海燕廠革委會(huì)中的11名造反派，投身造反時(shí)20至30歲的5人，30至40歲的4人，40歲至50歲的2人。平均年齡28歲。自古英雄出少年，藝術(shù)工作者也證明了這一規(guī)律：后來(lái)成為著名導(dǎo)演的黃蜀芹造反時(shí)27歲，八十年代以“銀幕上的硬漢”著稱的表演藝術(shù)家楊在葆，參加造反組織時(shí)剛至而立之年，而新時(shí)期聞名于世的英俊小生達(dá)式常，躋身造反時(shí)剛剛26歲。

例外總是有的。電影界的造反派之中，也有人到中年、地位較高的黨內(nèi)專業(yè)人士，如天馬廠創(chuàng)作室的寄明。這位延安魯藝的資深黨員、女作曲家（她文革前為電影《英雄小八路》作曲的主題歌《我們是共產(chǎn)主義接班人》，在文革結(jié)束后被定為中國(guó)少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌），與其他六名黨員貼出質(zhì)問(wèn)黨委的大字報(bào)時(shí)，已經(jīng)年近半百（49歲）。海燕廠搞置景的老黨員劉加良，比寄明晚生兩年，其投身造反時(shí)也已經(jīng)47歲。北影演員郭書(shū)田，1938年入黨，文藝七級(jí)，他在北京電影學(xué)院的地下室里毒打編劇張海默的時(shí)候，已逾“知天命”之年。

年輕人資歷淺，資歷淺自然處于專業(yè)等級(jí)的下層。上述天馬廠的12人中，有7人屬于出徒不久的青工，海燕廠的這類人也在半數(shù)以上。那些搞藝術(shù)的也屬于這一行列。他們要么是剛畢業(yè)，在業(yè)務(wù)上還沒(méi)有什么成績(jī)，在職稱上剛剛評(píng)上初級(jí)。文革發(fā)動(dòng)時(shí)，從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的黃蜀芹，在上影廠還只是個(gè)場(chǎng)記。從上海電影?？茖W(xué)校表演系畢業(yè)的楊在葆，那時(shí)在上影廠還是一個(gè)不為人知的普通演員，而楊的校友達(dá)式常，在廠里的地位甚至還不如他。廣州珠江廠的造反組織珠影東方紅主要負(fù)責(zé)人曹征，則是北京電影學(xué)院63級(jí)畢業(yè)的導(dǎo)演助理。

從職業(yè)上講，這些造反者多為技術(shù)工人：天馬廠革委會(huì)中的12名造反派，搞照明、置景、錄音、以至金加工、司機(jī)的8人，占總數(shù)的三分之二。在海燕廠革委會(huì)的11人中，搞置景、照明的共6人。占總數(shù)的二分之一強(qiáng)。因?yàn)楣と苏级鄶?shù)，所以這些造反者平均文化程度不高：天馬廠革委會(huì)中的12名造反派，小學(xué)程度3人，初中程度5人，中專1人，大專2人，大學(xué)1人。中學(xué)以下文化程度的占四分之三。而海燕廠革委會(huì)中的11名造反派，高中程度5人，初中程度1人，大專2人，大學(xué)3人。中學(xué)以下文化程度的占二分之一強(qiáng)。

這些進(jìn)入領(lǐng)導(dǎo)層的造反者還有一個(gè)特點(diǎn)，中共黨外人士（當(dāng)時(shí)一般稱“群眾”）多，黨員少。還以天馬和海燕廠為例，在天馬廠上述12人中，群眾7人，黨員5人。在海燕廠的上述11人中，群眾10人，黨員1人。而復(fù)員軍人在這里面所占的比例卻值得注意——兩個(gè)廠各有三名復(fù)員軍人，在天馬廠占四分之一整，在海燕廠占四分之一強(qiáng)。如果在一個(gè)12人的權(quán)力層中，有三個(gè)人來(lái)自于人民解放軍；那么，這至少可以說(shuō)明，當(dāng)年軍隊(duì)實(shí)行的思想教育，有助于他們接受極左思潮，成為最初的造反者。

年輕、資歷淺、處于專業(yè)/技術(shù)等級(jí)的下層，且文化程度不高，又多為非黨員。天馬、海燕造反派的這些特點(diǎn)，對(duì)于我們了解電影界的造反派具有典型意義。

當(dāng)造反成了社會(huì)主潮，時(shí)髦且光榮的時(shí)候，各色人等都會(huì)涌進(jìn)造反隊(duì)伍。北影成立的“革命干部串聯(lián)會(huì)”，中層干部組成的“遵義兵團(tuán)”屬于這類的造反者。在造反隊(duì)伍里，還有電影明星田華。她當(dāng)時(shí)有兩個(gè)身份，其一是被審查對(duì)象，其二是八一廠“踏破青山人未老”戰(zhàn)斗隊(duì)的成員。（張東《搏擊藝術(shù)人生——田華傳》，中國(guó)電影出版社，北京，2006，第214頁(yè)）文革研究者認(rèn)為，造反派是由：1、理想主義者；2、文革初期的“反革命”；3、“四清”中受到打擊或積極參加“四清”的人；4、早就對(duì)本地區(qū)本部門某些領(lǐng)導(dǎo)干部不滿的人；5、純粹是響應(yīng)毛號(hào)召，跟黨走的人；6、力圖改變“政治賤民”地位的人；7、想爭(zhēng)取一些自身權(quán)益的人；8、以造反為好玩者；9、趁火打劫者。（何蜀《論造反派》，載宋永毅主編《文化大革命：歷史真相和集體記憶》上冊(cè)，田園書(shū)屋，香港，2007，第512--519頁(yè)）這九種人其實(shí)也代表著九種參加造反的動(dòng)機(jī)，在具體的人身上，這些動(dòng)機(jī)常常交叉混合在一個(gè)人身上。這些人、這些動(dòng)機(jī)同樣存在于電影界。

黃蜀芹、達(dá)式常等剛剛走出校門的大學(xué)生們大都是為理想而投身文革的，照明工戎麟祥、裘榮彪等人最初并沒(méi)想到造反，只是因?yàn)閷?duì)領(lǐng)導(dǎo)不滿，貼了大字報(bào)，提了意見(jiàn)，結(jié)果挨批挨整。為了擺脫“反黨”罪名，他們走上了造反之路。還有一些人，試圖通過(guò)造反改善自身地位，獲取某些利益。而有的人造反，主要是因?yàn)閭€(gè)人恩怨。在上海的采訪中，好幾個(gè)受訪人都提到了這樣一件事，1966年月日，在文化廣場(chǎng)召開(kāi)的一次萬(wàn)人批斗大會(huì)上，電影廠人事處的詹某，沖上臺(tái)去，打了白楊一個(gè)耳光。正在看電視實(shí)況轉(zhuǎn)播的張春橋大怒，認(rèn)為這一行動(dòng)影響了上海文革的形象，命令電視臺(tái)將這一影像剪掉。詹某為什么要打白楊呢？是因?yàn)閮赡昵埃?964年），他從部隊(duì)復(fù)員分到電影廠，剛上班的時(shí)候，還穿著軍裝。白楊那天有什么事招呼他，不知道他的名字，就朝他嚷嚷：“嘿，穿黃衣服的，你過(guò)來(lái)?！边@句話嚴(yán)重地傷了詹的自尊，造反為他提供了出氣的機(jī)會(huì)。（黃一慶2009年10月8日上午在上海吉寶酒店公寓8201房間口述。沈寂在受訪中亦提及此事。）

造反派的所作所為

全國(guó)一盤(pán)棋，電影界的造反跟別的地方一樣，也是從1966年10月以后開(kāi)始成立造反組織，批判“資反路線”，批斗本單位本系統(tǒng)的走資派，在這造反派最初的三部曲之中，還夾雜著兩個(gè)小插曲，第一是搶黨委、工作組整理的“黑材料”。第二是大串聯(lián)——從北影到上影，從珠影到西影，造反者乘著學(xué)生大串聯(lián)的東風(fēng)，也走南闖北，到處取經(jīng)送寶。

1967年，上海的“一月奪權(quán)”為全國(guó)的造反派指明了方向，電影界隨之而動(dòng)。奪權(quán)成了各單位造反者的首要任務(wù)。然而，正是這個(gè)任務(wù)，使原本各持一端的造反派分裂成幾大派。

長(zhǎng)影出現(xiàn)了以“長(zhǎng)影革命造反大軍”（由北京電影學(xué)院、沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院附中的紅衛(wèi)兵和長(zhǎng)影造反派組成的第一個(gè)造反組織，原稱“長(zhǎng)影革命造反團(tuán)”）為一方，以“長(zhǎng)影工人革命造反縱隊(duì)”（以工人為主體）和“紅戰(zhàn)友戰(zhàn)斗兵團(tuán)”（以藝術(shù)干部為主體，原稱“紅戰(zhàn)友聯(lián)絡(luò)部”）為另一方的兩派。

北影出現(xiàn)了三派：以“毛澤東主義公社”為代表的“紅北影”和以“毛澤東思想大學(xué)”為代表的“新北影”?！凹t北影”指責(zé)“新北影”保護(hù)了“資反路線”，“新北影”指責(zé)“紅北影”保護(hù)了文藝黑線。第三派組織是“遵義兵團(tuán)”，他們認(rèn)為“紅北影”和“新北影”都不對(duì)。

上美廠一派是“鐵紅軍”，一派是“鬼見(jiàn)愁”。珠影一派為“捍衛(wèi)毛思想戰(zhàn)斗總隊(duì)”，一派為“珠影東方紅”?！靼病⒍脶业男袆?dòng)慢了半拍，也同樣是山頭林立。

權(quán)力之爭(zhēng)成為造反派的“主旋律”，打派仗、武斗成為各電影單位造反派們上演的主要節(jié)目。1967年1月27日，長(zhǎng)影“造反大軍”和“造反縱隊(duì)”在省公安廳大打出手，數(shù)人受傷。1967年11月26日，上海美術(shù)電影廠的造反派發(fā)生武斗，第一次不分勝負(fù)，28日接著打，12月2日再打。

奪權(quán)、掌權(quán)以及在大聯(lián)合中占上風(fēng)，在領(lǐng)導(dǎo)班子中占有一席之地，就要表現(xiàn)本組織本派別的革命性，而批斗黑幫黑線，辦專案，尋找更多的階級(jí)敵人，對(duì)牛棚中的審查對(duì)象嚴(yán)加管理，則是表現(xiàn)其革命性的唯一途徑。造反派的劣跡惡行大部分源于這種無(wú)情的競(jìng)爭(zhēng)。這種競(jìng)爭(zhēng)顯然加重了各種人道災(zāi)難?！坝袉?wèn)題的人”這時(shí)所遭受的種種身心折磨大都與此有關(guān)。

“主旋律”總要伴隨著“多樣化”?！岸鄻踊敝皇桥募o(jì)錄片。海燕、天馬等電影廠的造反派近水樓臺(tái)，1967年1月7日，海燕廠的“紅旗兵團(tuán)”派人到南京拍攝了1月3日發(fā)生在江蘇飯店的造反派與保守派沖突的武斗片，一周后（1月15日），上海文化廣場(chǎng)召開(kāi)批斗石西民、陳丕顯、曹荻秋等上層領(lǐng)導(dǎo)，大批市屬司局的干部陪斗。海燕廠與天馬廠的造反派不失時(shí)機(jī)，并肩作戰(zhàn)，各自拍攝了《打石大會(huì)》的紀(jì)錄片，并將舉世聞名的上?！耙辉赂锩毕?shù)收入鏡頭。這一年的2月，天馬廠拍了《復(fù)課鬧革命》，上科影拍了《上海市革命委員會(huì)的誕生》，海燕廠不甘落后，在這一年的5月，拍攝了《斗英國(guó)海員》、《控訴英國(guó)領(lǐng)事館》以及《工農(nóng)兵掌握文藝時(shí)代》三部片子。7月，他們又遠(yuǎn)赴鄭州拍攝了《河南二七公社》的武斗紀(jì)錄片，還到武漢拍攝了《永遠(yuǎn)跟著毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》。天馬廠則拍了《上海人民支持武漢革命造反派》。1967年四川大武斗期間，成都的東方紅電影制片廠（原峨嵋廠）的造反派則在“首都紅代會(huì)赴川調(diào)查組”中的北京電影學(xué)院紅衛(wèi)兵協(xié)助下，拍攝了四川造反派為建立省革命委員會(huì)“浴血奮戰(zhàn)”的紀(jì)錄片《四川很有希望》，并且將宜賓地區(qū)大規(guī)模武斗“武裝支瀘”的一些場(chǎng)景拍入膠片，這部名為《突破口上紅旗飄》的紀(jì)錄片未及后期制作，就被派上了用場(chǎng)——1969年底，在中央解決四川問(wèn)題的京西賓館會(huì)議上被當(dāng)作“反面教材”放映，周恩來(lái)在放映中插話進(jìn)行批判，康生則痛斥該片是《突破口上黑旗飄》，可以拿到香港去賣大價(jià)錢。

在拍這些時(shí)政之作的同時(shí)，造反派們還捎帶著拍了《喜報(bào)》，《打響春耕第一炮》一類的片子，以證明抓了革命，就一定促了生產(chǎn)。

在所有的“多樣化”之中，拍紀(jì)錄片是最貼近“抓革命、促生產(chǎn)”的。雖然這些產(chǎn)品也大大地促進(jìn)了革命的狂熱、浮夸和個(gè)人崇拜。但是，在長(zhǎng)年累月的革命造成的停產(chǎn)之中，它畢竟用革命促進(jìn)了生產(chǎn)。由此減少了電影機(jī)械（攝影機(jī)、剪輯機(jī)）生銹的機(jī)會(huì)。更重要的是，這些紀(jì)錄片——如果保留下來(lái)的話——對(duì)于研究當(dāng)代國(guó)史，教育下一代遠(yuǎn)離革命，具有重要的文化價(jià)值和歷史意義。

“多樣化”之二是改廠名。上海天馬廠改成了“上海東方紅電影制片廠”，上海海燕廠改名為“上海紅旗電影制片廠”，上?？茖W(xué)電影制片廠改名為“上海工農(nóng)兵電影制片廠”，上海美術(shù)電影制片廠改名為“上海紅衛(wèi)兵電影制片廠”，上海電影技術(shù)廠改名為“工農(nóng)兵電影技術(shù)廠”，上海譯制片廠改名為“革命電影譯制廠”，峨嵋廠改名為“成都東方紅電影制片廠”……。

語(yǔ)言是思維的產(chǎn)物。思維由邏輯性和想象力構(gòu)成，電影是最富想象力的藝術(shù)，而這些新廠名昭示世人：文革使電影人的想象力何等枯澀、何等干癟——除了紅旗、革命、紅衛(wèi)兵、東方紅、工農(nóng)兵之外，他們已經(jīng)想不出別的名字。革文化的命，不僅僅是燒書(shū)、砸孔府、停教育，更主要的是摧殘思維能力，從而消滅世界的豐富性和復(fù)雜性。

“多樣化”之三，是拿起筆做刀槍，著書(shū)撰文以證明《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》的真理性。如此一來(lái)，鉆圖書(shū)館翻閱史料，尋找證實(shí)座談會(huì)杜撰的“三十年代文藝黑線”的存在，就成了電影界造反派們的共同愿望。

1967年5月10日—12月，海燕廠造反派組織三十余人到徐家匯藏書(shū)樓收集材料（后稱“紅影組”），編寫(xiě)《電影戲劇四十年兩條路線斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)》。書(shū)成后，印兩萬(wàn)冊(cè)，分送馬天水、徐景賢、王秀珍等人，并推向全國(guó)。

1968年3月，影協(xié)某戰(zhàn)斗隊(duì)，發(fā)揮了專業(yè)優(yōu)勢(shì)，在北師大《井岡山》和“首都電影革聯(lián)”編寫(xiě)的《電影戰(zhàn)線兩條路線斗爭(zhēng)大事記》（發(fā)表于北師大《井岡山報(bào)》與“電影革聯(lián)”《電影戰(zhàn)報(bào)》合刊）的基礎(chǔ)上增加了三分之二的內(nèi)容，編出了《大事記》的修訂本。共約十二萬(wàn)字，公開(kāi)發(fā)行。

除了為《紀(jì)要》的真理性添磚加瓦之外，造反派還要為清理本單位的階級(jí)隊(duì)伍操心費(fèi)力。在經(jīng)過(guò)上掛下聯(lián)的內(nèi)查外調(diào)之后，他們?cè)僖淮文闷鸸P做刀槍，將調(diào)查的結(jié)果落實(shí)到大眾傳媒上——1967年12月19日，海燕廠“紅旗兵團(tuán)”在《解放日?qǐng)?bào)》上發(fā)表文章《請(qǐng)看舊日文藝界，竟是誰(shuí)家之天下——從舊海燕電影制片廠看上海文藝隊(duì)伍嚴(yán)重不純和清理文藝隊(duì)伍的必要性》。在作者的筆下，海燕廠成了“毒草叢生的大黑窩”，所有的“三名三高”不是叛徒、特務(wù)，就是反革命、反動(dòng)權(quán)威。兩年后的1969年1月4日，海燕廠革委會(huì)以此為根據(jù)，拿出了《上海紅旗電影制片廠清隊(duì)工作情況》的調(diào)查報(bào)告，和有關(guān)海燕廠領(lǐng)導(dǎo)班子、黨員隊(duì)伍，編、導(dǎo)、演、攝、作曲及文藝六級(jí)以上“三名三高”的文藝黑線人物等問(wèn)題的專題材料。

1968年是天馬廠造反派最忙碌的一年，這一年的2月，他們編寫(xiě)了《抗戰(zhàn)期間漢奸電影的組織概況》、《關(guān)于中華中聯(lián)和華影的初步調(diào)查報(bào)告》兩篇大作，一個(gè)月以后，又拿出了《國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影組織——明星、聯(lián)華影片公司的初步調(diào)查》《南國(guó)社的初步調(diào)查報(bào)告》兩個(gè)調(diào)查報(bào)告；5月31日，他們以“學(xué)文忠”的筆名，在《解放日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了《蕩滌靈魂深處的污泥濁水》一文，文章發(fā)誓，要把三十年代和十七年的黑線蕩滌干凈。6月，在廠革委會(huì)主持下，造反派又編寫(xiě)了《天馬廠廠史、黨史、人員來(lái)源、黨員的情況調(diào)查報(bào)告》，把全廠員工放到階級(jí)斗爭(zhēng)的顯微鏡下細(xì)細(xì)地審視了一遍；四個(gè)月后，他們拿出了一個(gè)集大成的研究成果——《上海東方紅電影制片廠黨的隊(duì)伍基本情況調(diào)查報(bào)告》。這一報(bào)告稱：全廠黨員104人，在清隊(duì)中，已清出叛徒4名，特務(wù)2名，階級(jí)異己分子2名，反革命知識(shí)分子1名，有嚴(yán)重政治問(wèn)題的10名，需要清除和等待審查的占黨員總數(shù)的百分之三十。（上影廠史志辦公室編《上海電影制片廠1949--1990》上冊(cè)，內(nèi)部資料，1991，第152頁(yè)。）

上海譯制片廠的造反派無(wú)法在歷史上做文章，只好向十七年開(kāi)刀，先后在《電影戰(zhàn)線》上發(fā)表了《劉少奇的黑信與毒草翻譯片的泛濫》，《57—67年譯制上映部分毒草翻譯片》，《就是要碰肖洛霍夫》、《許金邦是譯制輸出片推行文藝黑線的禍?zhǔn)住?、《迎頭痛擊石西民的瘋狂反撲》、《廟小妖風(fēng)大池淺王八